南歌子带酒冲山雨苏轼原文赏析在线翻译解释

~ 译文

带着酒意冒着山雨，盖足外衣睡足晚晴。酣眠中，竟然不知钟鼓已报天明。我在梦里分明化作蝴蝶，感觉一身轻松。

年纪老大，才华消退，返乡之思，无法确定。置地买房的小家子气，必会受到豪杰、英雄的嘲讽。我还是喜爱在湖边无泥的沙路上，缓步徐行。

注释

南歌子：唐教坊曲名。隋唐以来曲多以「子」名，「子」有小的含义，大体属小曲。调名本自汉张平子《南都赋》：「坐南歌兮起郑舞」句，取淳于棼事。《金奁集》入「仙吕宫」。此词有单调、双调二体。单调者始自温飞卿词，因词有「恨春宵」句，名《春宵曲》。张子澄词本此添字，因词有「高卷水晶帘额」句，名《水晶帘》，又有「惊破碧窗残梦」句，名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首，更名《十爱词》。以温飞卿《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，单调二十三字，五句三平韵。另有单调二十六字，五句三平韵。双调者有平韵、仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周美成、杨无咎、仲殊五十四字体，无名氏五十三字体，俱本此添字。仄韵者始自《乐府雅词》，惟石次仲词最为谐婉。周美成词名《南柯子》，程正伯词名《望秦川》，田不伐词有「帘风不动蝶交飞」句，名《风蝶令》。双调五十二字，前后阕各四句三平韵；双调五十四字，前后阕各四句三平韵等变体。

题注：傅注本、元延祐本无题。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「再用前韵」。按「前韵」系指同调「雨暗初疑夜」词。

「不知钟鼓报天明」句：傅子立注：「杜少陵：『睡美不闻钟鼓声。』」刘尚荣按：「句出《逼侧行赠毕曜》，见《九家集注杜诗·卷三》，『侧』一作『仄』；『声』一作『传』。」

「梦里栩然蝴蝶」句：龙本作「胡蝶」。傅子立注引《庄子·卷一·〈内篇·齐物论〉》：「昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与？胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化。」

「老去才都尽」句：傅子立注引唐·杜少陵《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十七长史参三十韵》诗：「老去才虽尽，秋来兴甚长。」

「归来计未成」句：傅子立注引唐·郑都官《兴州江馆》诗：「向蜀还秦计未成。」

「求田问舍笑豪英」句：傅子立注：「刘备问许汜曰：『天下大乱，望君有救世之意，而君求田问舍，言无可采。』」刘尚荣按引《三国志·卷七·〈魏书·陈登传〉》：「陈登者，字元龙，在广陵有威名。又掎角吕布有功，加伏波将军，年三十九卒。后许汜与刘备并在荆州牧刘表坐，表与备共论天下人，汜曰：『陈元龙湖海之士，豪气不除。』备谓表曰：『许君论是非？』表曰：『欲言非，此君为善士，不宜虚言；欲言是，元龙名重天下。』备问汜：『君言豪，宁有事邪？』汜曰：『昔遭乱，过下邳，见元龙。元龙无客主之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。』备曰：『君有国士之名，今天下大乱，帝主失所，望君忧国忘家，有救世之意，而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人：欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间邪？』表大笑。备因言曰：『若元龙文武胆志，当求之于古耳，造次难得比也。』」

沙路免泥行：傅子立注引唐·杜少陵《到村》诗：「碧涧虽多雨，秋沙先少泥。」

赏析

本诗作者描写自己老来一事无成，并无大志，只想求田问舍置产安居，即使被一般英雄豪杰所取笑也毫不在意，自己就是偏爱在那没有泥泞的湖边沙路上，随意地散步行走。湖边沙路无泥，信步漫游，轻松舒适。

上阕描写旅途中冒雨赶路的辛劳以及归来后歇宿的情景。开头两句的叙述，除了写出天气变化，表示人已归来（由「钟鼓」所示）之外，主要是从侧面表现出旅途的极度疲劳。作者还写到他夜里或清晨做了一个梦：「梦里栩然蝴蝶、一身轻。」这显然是用典，而不是梦境的实录。其用意可能有两点：一是表示行旅生活（虽然是短暂的）结束后的一身轻松，二是表示自己具有源于老庄的淡泊功名的意识，因为庄周梦中化为蝴蝶，物我不分，是意味着超然物外的。

下阕着重抒写归来后的牢骚情绪以及进退两难的矛盾心情。「老去才都尽，归来计未成」，这两句反用或借用前人诗意，集中抒发了内心的不平和牢骚。但接着笔锋一转：「求田问舍笑豪英」。「求田问舍」，这一典故用来比喻辞官归隐；「笑豪英」，是说为英雄豪杰所耻笑，因为退隐等于放弃自己早年立下的报国的壮志。所以这句写出了作者进退两难的心情，尔后东坡在诗词中反复抒写这种情绪，表现了他对仕途和人生的一种文化思考，凤翔之作仅仅是初露端倪。末句说「自爱湖边沙路、免泥行」，是因为凤翔有东湖的缘故，这是承上「归来」二字而言，又与开头写人、马在雨水泥泞中艰难跋涉的情景相呼应，表现出此次行役归来后轻松、欣慰的心情。

这首词有两个不同的特点：（一）有较多的叙事成分。如上阕差不多都是叙事，与前两首重在描写与抒情不同。以现代的文学眼光来看，词体几乎是清一色的抒情诗，但这不是说不允许有叙事的成分，其实词中所谓的叙事也带有抒情性，借用古人的话来说，叫做「即事寓情」。（二）较多地运用典故。词中用典，虽不自东坡始，而用典频率较高，东坡是始作俑者。这首令词语典、事典就用了四个。从总体上说，诗词作品中用典是一种艺术，如能运用得当，可以增加作品的思想容量，又可以使其显得典雅含蓄。

全词意境清朗空明，语言俊爽奇拔。不经意写来，意到语工，表现了作者归隐田园的志向。

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