柳永为什么写《凤栖梧》？

柳永凤栖梧的写作背景~

　　1、创作背景
　　宋仁宗时期的宋朝 ，当时宋朝面临官僚膨胀的局面，冗官冗兵特多，而对外战争却又屡战屡败，虽然西夏已向宋称臣，但边患危机始终未除。后来虽一度推行“庆历新政”，但未克全功。
　　2、全诗
　　伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
　　拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
　　3、注释
　　我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？
　　本想尽情放纵喝个一醉方休。当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
　　4、赏析
　　《凤栖梧》是宋代词人柳永的作品。此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。
　　5、作者简介
　　柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

这是一首名作。“衣带渐宽终不悔”，被王国维当作人生的第二种境界以后，已经成了一种流行语了。这首《凤栖梧》呢，则着重描写起伏跌宕的心理过程，说他的离恨相思有什么变化。《凤栖梧》中的抒情主人公，大家想想，是男性还是女性？判断不出来？确实比较模糊。就说喝酒吧，“拟把疏狂图一醉”，好像是男生的举动，但古代的女生也喝酒的。李清照就差不多每首词都有酒。“当年拚却醉颜红”，也是写女歌手喝酒。“拟把疏狂图一醉”，男女都有可能。这种性别的模糊，更有艺术的张力，你可以把主人公想象成是一个男性，也可以想象成是一个女性，因为这是一种共性的情感。“伫倚危楼风细细”，首先是登高望远。这里的抒情主人公，我们不妨把他想象成一位戴着面具的人，不知道是男的还是女的。他站在高楼上，微风吹拂。婉约词读起来感觉就是不一样，同样站在高楼上，豪放词却是“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”。这里“风细细”就是典型的婉约词味道。他一个人“望极春愁”，望着远方。王维诗有“唯有相思似春色，江南江北送君归”。这里是“望极春愁”，春草无边，无边的春色就像人的愁苦一样，绵绵不断。下面是“伫倚危楼”时的所见所感。“草色烟光残照里”，是什么时候？傍晚时分。夕阳残照、淡烟笼罩之下，青草泛着绿光，忽闪忽闪的。然而春天的勃勃生机引发出的不是喜悦，而是“无言谁会凭阑意”。这时候他一个人郁郁寡欢，谁能理解自己此时此刻倚栏远望的心情呢？

　　由这个“凭栏意”，我想起了辛稼轩的《水龙吟·登建康赏心亭》：“江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”“凭阑意”与“登临意”意思相近，但英雄豪杰的“登临意”就大不相同。登高，在古代是一种习惯，也是诗词中的一大主题。宋末元初的方回，编选过一本大型唐宋律诗选《瀛奎律髓》，分类编排，第一类就是登高。要更远地追溯诗歌中的登高主题，《诗经》里就有了。《诗经》中的《陟岵》篇说：“陟彼岵兮，瞻望父兮。父曰：嗟！予子行役，夙夜无已。上慎袒旃哉，犹来！无止！”然后是说“陟彼屺兮，瞻望母兮”，“陟彼冈兮，瞻望兄兮”，表达的也是思亲主题。孔子也曾登高呢，所谓“登东山而小鲁，登泰山而小天下”。汉末王粲的《登楼赋》，也表达了一种浓浓的乡情：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”赋写湖北当阳城楼，作者说：这个地方的景色真是优美，但可惜不是我的故乡，所以很难在这里淹留，长期在这里待下去。

　　柳永词里的“凭栏意”呢？乡情、相思往往是因为离别，离开故乡而引发的，所以这里的“凭栏”，也可能包含了这层意思。当然，是不是这样，词人没有明说，留待我们去思考和揣摩。“拟把疏狂图一醉”，我真想放纵轻狂一把，虽然我是个深闺中的女子——如果把主人公想象成女子的话——喝个痛快，喝得烂醉如泥也不妨，反正也没有人看见。这是写他或者她的心理活动。可是独自勉强作乐，毕竟不是滋味，还是快乐不起来。李白早就说过“举杯消愁愁更愁”。这种离别的痛苦、离别的相思真是难以忍受。心情至此，一起一伏．一高一低，刚想疏狂瑞洒一把，又觉得无味。下面情绪再度变得激昂：“衣带渐宽终不悔”，虽然我们不能见面，但是有人值得我爱，也是很幸福的事情哦，所以即使我消瘦了一大圈，衣带渐宽，我的腰带又往前移了几个眼，我也不后悔。请问“衣带渐宽”一句是从哪里变化来的？《古诗十九首》里头，就是《行行重行行哪一首：“衣带日以缓”，诗人不直白地说我消瘦了，而是说衣带慢慢地变宽了。人变瘦了，腰带自然就会觉得宽松。李清照的“市卷西风，人比黄花瘦”，也是这个意思，但是李清照说得更高雅。要是直接地说“老公啊，我想你都想瘦了，瘦了好几圈了”，那就没有诗的味道了，不含蓄。她不说我想你，而是说“人比黄花瘦”，写得生动形象、含蓄有味，让她老公赵明诚想去。这里虽然比较直白，但是很执著——虽然我消瘦，但是不后悔！他／她值得我爱，值得我去追求！值得人憔悴！“消得”是值得的意思。王国维把它作为人生的第二种境界，视为对事业不悔追求的决心，确实也可以作这样的一种联想。

　　这首词，给我们留下了很大的想象空间，可以把它读作一首爱情词，也可以把它解读成一种对人生事业或者理想目标的追求，为了这种理想，我们孜孜不倦地追求，为此付出沉重的代价和巨大的努力也在所不惜。这也就是叶嘉莹先生所说的，词有“兴发感动”的功能、作用。

　　白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景佑进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》。

　　柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景佑元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。曾授屯田员外郎，又称柳屯田。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。

　　少年柳永混迹于烟花巷陌中，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”51岁时，柳永终于及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情，短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录中》，足可见其在经纶事物上的天赋。可惜由于性格原因，屡造排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比，对此，不与置评。柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。

　　柳永的一生有对官宦生活的不懈追求。第一次赴京赶考，落榜了。第二次又落榜。按说，补习补习，完全可以东山再起。可不服输的柳永就是沉不住气，第二次落榜后，由着性子写了首牢骚极盛而不知天高地厚的《鹤冲天》。发牢骚的柳永只图一时痛快，压根没有想到就是那首《鹤冲天》铸就了他一生辛酸。 没有几天，柳永的《鹤冲天》就到了宋仁宗手中。仁宗反复看着，吟着，越读越不是滋味，越读越恼火。特别是那句“忍把浮名。换了浅斟低唱。”真是刺到了宋仁宗的痛点上。三年后，柳永又一次参加考试，好不容易过了几关，只等皇帝朱笔圈点放榜。谁知，当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”二字时，龙颜大怒，恶恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去浅斟低唱，何要浮名？”还有一种说法是柳永的《醉蓬莱》事件激怒了当朝者。

　　这首词是柳水写思念远方恋人的一首情诗，一曲恋歌。在他的《乐章集》里，以较多的篇幅表现了这方面的内容，而《风栖梧》（亦称《蝶恋花》）可以说是这类题材的代表作。上片起句极其简明地点出了地——“危楼”(高楼)，时——“风细细”，春天，以及人物的活动——词人久立高楼之上。以这句一领，以下就是他的所见所感。紧接的两句，照词意似应该标点为“望极，春愁黯黯生天际”为好，也就是“极目远望，离愁别恨来自天边”的意思。“天际”有人，是谁?作者不明说，只是说这个人给他“生”了“春愁”。由此可见，他俩的关系是如何的密切，感情是如何的深笃。词人登高所见的是青青的草色，缥缈的烟波，被惨淡的夕阳斜照了——一派荒芜苍茫的景象，这给他的心头又添了新愁。“望极”两句层次分明，先写望天际，生愁；后写观地面，添愁，这种愁上愁的思绪潮水，无疑会冲开他那联想的闸门。“凭栏”照应发端句，“无言”极写痛苦之状。“无言”全句的意思是，我“凭栏”之意无人可以理会，惟有默默无言而已。“凭栏”思念远方恋人，已很悲伤的了，更何况没有人理解呢？上片把词人思念远方恋人的神态、动作、心情勾画得极为逼真，把对恋人真挚的爱可谓写得淋漓尽致的了。

　　下片“拟把”三句，是作者故意一折，宕开一笔。句中的“疏狂”是生活散漫狂放的意思，“强乐”是勉强寻欢作乐的意思。这三句看来是作者想要抑制思恋的潮水，关上联想的闸门，免得精神上遭受苦痛的折磨，以求解脱。于是只得“对酒当歌”，企图借酒浇愁。而“无味”，道出了恋情之深，即使“图一醉”仍无济于事，就更进一人们揭示了主人公欲罢不能，欲见不成的微妙的心理活动，烘托了他的春愁之深，恋情之笃了。

　　至此，作者似乎已无话可说了，因为他已把感情之波推向了波峰，然而柳永并未就此罢休，继而又把它推向了波峰的峰巅，终于呼喊出，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这两句千古传颂的名句。“衣带渐宽”表示人逐渐瘦了，“消得”是值得的意思。这两句是全词的词眼，表白了他对爱情的坚贞不渝，始终不变的决心。感情炽烈，态度坚决，而又不失分寸。贺裳称这两句颇有韦（韦庄）意，是“气加婉”之“决绝”妙语(《皱水轩词鉴》)。 词写到这里，戛然而止。全词尽管没有写到“伊”是怎样一个人，但从字里行间也可想而知了，否则怎么会令主人公如痴若狂到这般田地呢？全词紧紧扣住恋情伤别来写。作者调动了多种表现手法，或正面描绘，或侧面渲染；或写景，或抒情；或波澜起伏，或开合有致，从而丰富了人物的思想感情，有力地展示了主题。

　　“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，也历来为人传诵。清王国维在《人间词话》中说，这两句是“古今之成大事业、大学问者”，必须经过三境界中的第二境，并以此作比喻，对做学问、做人、成事业，必须要有舍得付出，乐于付出的那种锲而不舍的精神。

这首词是柳水写思念远方恋人的一首情诗，一曲恋歌。
由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在烟花柳巷中寻找寄托。
生性多情。其词多描绘城市风光和歌妓生活，但这首词却与众不同。情真意切，是柳永内心感情的直接表达。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

人家问凤栖梧你扯那么多，说一堆说不到点子上，三纸无驴。

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亭湖区13878243519： 柳永的凤栖梧写作背景 - ？
邲滢冠心： 表达了已经倦游思归,怀念亲爱的人的内心活动.词采用“曲径通幽”的表现方式,抒情写景,感情真挚.巧妙地把飘泊异乡的落魄感受,同怀恋意中人的缠绵情思融为一体.这首词妙在紧拓“春愁”即“相思”,却又迟迟不肯说破,只是从字...

亭湖区13878243519： 柳永想通过《凤栖梧》表达一种怎样的感情?这首词的写作背景是?风流作者是以怎样的一种心情写下这首词的?作者想通过这首词表达一种怎样的感情或者... - ？
邲滢冠心：[答案] 柳永写的和是同诗异名蝶 恋 花① 此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句.又名《鹊踏枝》、 《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵. 这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”, “危楼...

亭湖区13878243519： 柳永的《凤栖梧》是以什么背景来写的? - ？
邲滢冠心： 被皇帝说“且去填词”后,对做官心灰意冷,就专心填词了.正巧在高楼上望见黯黯春景,想起意中人和飘泊异乡的落魄,心生感触,就畅饮填词了.

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邲滢冠心： 1、创作背景 宋仁宗时期的宋朝 ,当时宋朝面临官僚膨胀的局面,冗官冗兵特多,而对外战争却又屡战屡败,虽然西夏已向宋称臣,但边患危机始终未除.后来虽一度推行“庆历新政”,但未克全功. 2、全诗 伫倚危楼风细细.望极春愁,...

亭湖区13878243519： 柳永的凤栖梧是在什么背景下写的??? - ？
邲滢冠心： 您说的“伊”是蝶恋花中的伊吧,具体是何人已经不知,但伊应该是一位女子.下面是柳永凤栖梧的三首词,只第二首是就是蝶恋花中有“伊”字,最后是蝶恋花的译文,其中蝶恋花亦称凤栖梧 凤栖梧 帘下清歌帘外宴.虽爱新声,不见如花...

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亭湖区13878243519： 凤栖梧,古诗 - ？
邲滢冠心： 1、原文 凤栖梧 伫倚危楼风细细.望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意. 拟把疏狂图一醉.对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴. 2、注释 ⑴伫(zhù)倚危楼:长时间倚靠在高楼的栏杆上....

亭湖区13878243519： 柳永 《凤栖梧》 赏析蜀锦地衣丝步障.屈曲回廊,静夜闲寻访.玉砌雕阑新月上,朱扉半掩人相望.旋暖熏炉温斗帐.玉树琼枝,迤逦相偎傍.酒力渐浓春思荡,鸳... - ？
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亭湖区13878243519： 宋词问题词牌凤栖梧和蝶恋花有什么关系吗为什么一本书将衣带渐宽终 ？
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