为什么对对联，用轻风拂细柳，淡月抚梅花。老师竟说错的，麻烦把对联的规则说下。谢谢了！

清风什么细柳 淡月什么梅花 填上恰当的词.并说出你的依据~

轻风扶细柳，淡月失梅花。这是有出处的。

宋代文人苏轼，一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文。苏小妹大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略一思索，脱口而出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”相比之下，苏、黄二位添加的字意思平常，而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

【轻风扶细柳,淡月失梅花的意思】清风似乎在轻扶着杨柳,淡淡的月光下点点梅花若隐若现
【典故】
相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花.’”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙.
【解释】因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢?因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征,具有不映不隐的朦胧美.

轻风拂杨柳，淡月抚梅花。对联规则·基本篇

名对名，动对动，实对实来虚对虚，数字上下两相望，词类相当结构同。上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现。
对联规则·平仄篇
一声二声我说平，(指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)
三声四声他言仄。(指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4)
上句我用仄作尾，下联他以平来结。三平尾，三仄尾，（指上联或下联中，最后的三个字）

对联忌讳不可要。
一三五位可不论，（一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）
二四六字巧分明。（二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）
一三五，天下汉字任我用。二四六，他说平来我说仄，他说仄来我说平。细敲平仄费心机，朗朗上口成好联。
对联规则·机关篇
偏旁部首设陷阱，（落英上联：木椟竹简绢丝纸，青丝华发写青史）
同音同字当机关。（落英下联：夜阑珊，意阑珊，倚栏望月沐山岚）
巧拆汉字埋地雷，（彩衣上联：水干无有汗，遇日则更旱）
玻璃人名做炸弹。（华鹏下联：王义夫又登金台）
一不小心灰头脸，哎哟哟，大喝一声，“俺乃张飞在世世！！！”注：上文中“玻璃”，指玻璃对，即联中每个字，左右结构对称
其实还有些规则的，不过上面所说的，对于初学者够用了。呵呵，其他规则，我还在学习当中……
另，对联的机关还有很多，如无情对、词牌对、典故对、回文对，顶针对等等，在
此，我就不一一列举了。
对联，雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。二要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。三要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，
就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。四要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

细柳和梅花不相对。上联是平平平仄仄，你下联仄仄平平平，你的属于三平尾了，犯忌……。意境也不太行。风是动的，才能拂细柳，是风吹柳枝的样子，月是静的，月照梅花用“”抚”就显得有点牢强。

注意平仄

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陕县18372226051： 轻风扶细柳,淡月失梅花.意思 - ？
慕琦复方： 【轻风扶细柳,淡月失梅花的意思】清风似乎在轻扶着杨柳,淡淡的月光下点点梅花若隐若现 . 【典故】 相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出:“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加...

陕县18372226051： 清风扶细柳,淡月失梅花.扶和失在这有什么好处么? - ？
慕琦复方： 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.

陕县18372226051： 轻风扶细柳,澹月失梅花的精妙之处 - ？
慕琦复方： 此句是大才女苏小妹的一对词,原句是:轻风细柳,淡月梅花.由于词句中没有动词,后来苏小妹在前后句各加了一个字:“扶”“失” 意思是:“轻风”徐来,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处,与“轻”、“细”相宜,显得和谐,并且又把风,人格化了,形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,给人以一种柔美之感.下句中添“失”非常贴切.试想,恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然没有白天那么显眼.在月光照映下,也就黯然失色了.这样,就勾画了月色和梅花相互交融的情景,增强了这一首诗的感染力.

陕县18372226051： 轻风扶细柳,淡月失梅花 “扶”、“失”好在哪 - ？
慕琦复方： 扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态;一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神. 大概就这么回事了呗!

陕县18372226051： 轻风扶细柳,淡月失梅花.为什么用“扶,失”这一组好? - ？
慕琦复方： 前半句有了拟人手法,形象生动.作者没有直接写“风吹细柳”而是赋予人的动作.后半句写在月光下梅的颜色和月光相融,形象生动,也可以说“淡月隐梅花”!

陕县18372226051： 有关林语堂的趣事.苏东坡对对联的故事. - ？
慕琦复方： 苏东坡对对联的故事:有一次苏小妹、苏东坡和黄山谷在一起赏画,见到一幅题为“轻风______细柳,淡月_______梅花”的对联,苏小妹建议给这幅对联中间加字作“腰”,成为五言联.苏轼文思最快,立即响应,填字使之成为轻风摇细柳,淡月映梅花.黄山谷:“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”纵观三人对联,小妹最妙:轻风扶细柳,淡月失梅花.

陕县18372226051： 清风拂柳淡月失梅花这句诗的妙处是什么 - ？
慕琦复方： 是“清风扶细柳” “扶”字使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁 “淡”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美.

陕县18372226051： 轻风( )细柳？
慕琦复方： 轻风扶细柳,淡月失梅花

陕县18372226051： “轻风细柳,淡月梅花”是一四字对联,请根据扩展后的下联,在空格里分别填写一个动词,组成五字对联.(在“照”、“隐”、“抚”中选择一字填入)... - ？
慕琦复方：[答案] 上联:“抚”;下联:“隐”.

陕县18372226051： 轻风弄细柳,淡月醉梅花.写的好不好,为什么? - ？
慕琦复方： 好,这里弄和醉都是动词来的,把单纯的写景拟人化使之更生动.弄,这里为“摆弄”之意,与张先的《天仙子》中的“云破月来花弄影”中的弄有异曲同之妙;醉,有“沉醉、入迷”之意,是月醉了梅花抑或是梅花迷住了月,很有趣味性