轻风什么细柳,淡月什么梅花

清风什么细柳 淡月什么梅花 填上恰当的词.并说出你的依据~

轻风扶细柳，淡月失梅花。这是有出处的。

宋代文人苏轼，一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文。苏小妹大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略一思索，脱口而出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”相比之下，苏、黄二位添加的字意思平常，而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

轻风扶细柳,淡月失梅花。
传说中，苏东坡有个妹妹叫苏小妹，不仅聪明伶俐、能诗善对，还经常出题难为苏轼和亲朋好友，即便在新婚之夜对自己的新郎也不放过。致使苏小妹三难新郎的故事流传至今。当新郎秦少游顺利过了两关之后，第三道考题又送到他的面前。
秦少游一看考题是“闭门推出窗前月”，让他对出下联。秦观看着这个出句，心里可犯了难，怕对得平平，显示不出自己的才华；但此联确实又不怎么好对。他坐在池塘边冥思苦索，眼看三更已过，还是理不出头绪。
此时，苏东坡可急了，忙出来观察动静，见秦少游仍在池塘边不住的喃喃自语“闭门推出窗前月”，知是任性的小妹还在发难，便想办法帮其解围，他随手捡起石子扔入池中。只听“砰”的一声，池中月影散开，星光荡漾，这景象使秦少游眼前一亮，下联即出，“投石冲开水底天”。于是，被难为了大半夜的新郎官终于如释重负，踏入了洞房之门。
苏小妹本想用第三关这个出句难住秦少游，好给他一个下马威。没想到秦少游终于对上了，而且更胜一筹，她知道，这个“冲”字用得太生动太传神了，简直是画龙点睛之笔! 苏小妹转念一想，秦少游恐怕没有这个本事，准是哥哥苏轼从中相助，于是就产生了借机也考考哥哥的想法。
有一天，苏小妹来到大哥苏轼跟前，让他在“轻风细柳”和“淡月梅花”之中各加一字，作为腰眼。苏东坡不加思索，信口说道：“前句加‘摇’，后句加‘映’”，成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹不屑一顾。
苏东坡认真想了想，又说两句：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹微笑道：“好是好，但仍不是上品。”东坡只好让小妹作答。苏小妹不慌不忙，念出答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡闻之，不禁拍手叫绝。心想，“轻风”徐徐，与“摇”、“舞”是匹配不当。
唯有用“扶”字才恰到好处地显现出轻风的温柔和细柳被轻拂的形态。同时，一个“扶”字又把“风”人格化了，给人一种亲切的美感。下句添一个“失”字，也使全句皆活，勾画出了月色和梅花相互交融的形态。于是，苏东坡对小妹的“炼字”功夫更加钦佩。

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我国古代诗人为了增强诗词的表现力、感染力，经常针对某些字词，精雕细琢、反复推敲。王安石的名句“春风又绿江南岸”是他十易其字才始定为“绿”。卢延让曾发出“吟安一个字，捻断数颈须。”的感慨。
“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”这是诗圣杜甫的诗句，充分表明了诗人对诗歌语言的刻意求工，对文学创作严肃认真的态度。这也是他成为伟大诗人的重要条件之一。长期以来，人们把这种精益求精的执着称之为“炼字”、“炼意”。
这些被反复推敲的某些字词，往往就成了一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。有的竟成了千古名句，世代流传。
作诗填词要能耐得住寂寞，要能豁出去辛苦。所以，在诗歌兴盛的唐代，就出现了苦吟派诗人，代表人物有贾岛、李贺、孟郊。所谓苦吟派，就是为了一句诗或是诗中的一个词、一个字，不惜耗费心血，花费工夫，说明诗人作诗已经达到了痴迷的程度。
苦吟派代表人物贾岛，作诗以苦吟著称，“两句三年得，一吟泪双流”。有一次，贾岛骑驴在路上走，由于正在琢磨一句诗，嘴里还不断的叨咕：“鸟宿池边树，僧敲月下门。是用推好呢，还是用敲好呢？”由于精力过于集中，结果闯进了大官韩愈的仪仗队里。
韩愈问贾岛为什么乱闯。贾岛先把自己做的那首诗念给韩愈听，然后就将自己正琢磨对其中一句是用“推”好，还是用“敲”好的时候，不留神才挡了韩愈的大驾的经过说了一遍。韩愈听了非常感动，他认真地对贾岛说：“我看还是用‘敲’好，晚上去别人家，还是敲门有礼貌！而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。
再说，读起来也响亮一些”贾岛听了连连点头。从此他就和韩愈交上了朋友。于是，“推敲”的典故也被后人传为佳话。“推敲”也就成了“炼字”的代名词。可见历史流传下来的脍炙人口的千古不朽之作，都是作者呕心沥血、历尽艰辛创作出来的，是他们血汗的结晶。

轻风扶细柳，淡月失梅花。

出自：苏小妹、苏东坡和黄山谷的典故《给诗加腰》。

译文：清风吹动着杨柳，皎洁的月光在梅花的照映下黯然失色。

赏析：“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态，它准确地写出了月、梅融为一体的情景。

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“苏小妹”其人：

“苏小妹”这个名字，在中国民间知名度极高。她的名字最早见于南宋无名氏的《东坡问答录》(又名《东坡居士佛印禅师语录问答》），“东坡之妹，少游之妻也。”

明末清初作家冯梦龙的《醒世恒言》里，有“苏小妹三难新郎”的故事；清代文人李玉的《眉山秀》里，浓墨重彩地描写了苏小妹的才华横溢、文思敏捷。

苏小妹相传为苏轼的妹妹，野史记载其名苏轸（zhěn），是当时出了名的才女，民间更有“苏小妹三难秦观”的故事流传。

苏轼平生喜欢书信与亲人朋友，其书信被后人整理成文，现存的苏轼亲笔信件中，所寄大多是给自己的弟弟苏辙。而信件中从未提起有这个“妹妹”，再看东坡的传世诗词中，也并无一篇提及这位“妹妹”。

但根据三苏祠的记载，历史中确有其人，不过因为苏小妹在苏轼、苏辙两兄弟还很小的时候便去世了，自然未能留下有关的书籍记载。

是轻风扶细柳，淡月失梅花。

出自人教版语文六年级上册第六单元第110页。苏小妹的故事，给诗加“腰”。

传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起讨论诗句。苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰’，成为五言联句。”

苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好，不过这个‘摇’还不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字。”

这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长‘摇’‘映’二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞’‘隐’，要略胜一筹。

因为‘舞’是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法，使月的皎洁更加突出。而我要说的是：‘轻风扶细柳，淡月失梅花’。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞，说：“妙极！”

苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以比黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字，也比“隐”字更传神，它准确地写出了月、梅融为一体的情景。

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苏小妹的其他故事

苏东坡有许多和尚朋友，宋代理学盛行，提倡明心见性之余，也使女性的地位大大下降，女子的人格饱受压抑，除大力提倡女子裹脚之外更要求女子话不高声，笑莫露齿，天天就躲在闺房中习那女红，出嫁的那天头上都还要顶一块红布不让别人看见。

苏家是读书人家，见识有别，另外与苏东坡交往的那些和尚是四大皆空，所以苏东坡与那些和尚交谈玩笑的时候，并不干涉他那伶牙俐齿的妹妹在中间搅和，管她雅致也好，粗野也好。

一天，道士苏东坡跟一群和尚出外游玩，苏小妹亦步亦趋地跟着，突然看到一个和尚在江中游泳，载沉载浮，碧波中就好像一个光溜溜的圆球滚动不已，苏小妹少见多怪，看得兴致盎然，谩声说道：“清江水中洗和尚，浪滚葫芦。”

跟在她后边的一位主持僧也是个爱开玩笑的，当即对道：“碧纱帐内坐佳人，烟笼芍药。”这一下扯开话题就不止不休，苏小妹不甘示弱，再出一联：“僧眠锦被，万花丛中一葫芦。”

主持立即对道：“女对青铜，半亩塘中两菡萏。”苏小妹一时为之语拙，正无可奈何，抬头望见江心有个和尚在撑船，话题一转：“和尚撑船，篙打江心罗汉。”

这联有些难处，它是从“影子”落笔，必须要以“影子”对答才能贴切，主持不由得仔细推敲，终于说道：“佳人汲水，绳牵井底观音。”

苏小妹不甘心，再次发难：“五百罗汉渡江，岸畔江心千佛手。”

这次苏小妹遇到了对手，主持僧迅速对道：“一个佳人望月，人间天上两蝉娟。”

在苏东坡众多的和尚朋友中，佛印是关系最密切的一位，他和苏小妹斗口也就百无禁忌。一天佛印戏谑地对她说：“我有一联，敢请女施主对答”联语是：“一女孤眠，纵横三只毛眼。”

苏小妹是个女子，佛印知道她从来争强好胜，与人对联从不服输，这次就选了这么一副充满黄色情调的想逼苏小妹无法开口，谁料到苏小妹从来顽皮大胆，早和她哥哥对过类似的联语，根本就不觉得怎样。

虽然开始难免有些脸红，但一想到你出家人都敢说，我又有什么不敢说的，便对道：“二憎同榻，颠倒四个光头。”

佛印连连摇头，自认失败，连赞苏小妹锦绣心机，才思敏捷。一次苏东坡和佛印和尚在林中打坐，日移竹影，一片寂然，很久了，佛印对苏东坡说：“观君坐姿，酷似佛祖。”苏东坡心中欢喜，看到佛印的褐色袈裟透迄在地，对佛印说：“上人坐姿，活像一堆牛粪。”

佛印和尚微笑而已。苏东坡心想这回让佛印和尚吃了一记闷亏，暗暗得意，禁不住悄悄告诉苏小妹，想不到苏小妹却说：“哥你又输了，试想佛印以佛心看你似佛，而你又是以什么样的心情来看佛印呢？”

参考资料来源：百度百科-给诗加腰

参考资料来源：百度百科-苏小妹

轻风扶细柳，淡月失梅花。这是有出处的。

宋代文人苏轼，一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文。苏小妹大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略一思索，脱口而出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”相比之下，苏、黄二位添加的字意思平常，而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

苏东坡说的是∶轻风摇细柳，淡月映梅花。黄山谷说的是∶轻风舞细柳，淡月隐梅花。苏小妹说的是∶轻风扶细柳，淡月失梅花。其中，苏小妹说的轻风扶细柳，淡月失梅花最佳，其次是黄山谷说的轻风舞细柳，淡月隐梅花，最后是苏东坡说轻风摇细柳，淡月映梅花。

“轻风扶细柳，淡月失梅花。”
相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

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淄博市13310849235： 轻风什么细柳,淡月什么梅花 - ？
政恒埃美： 轻风扶细柳,淡月失梅花. 出自:苏小妹、苏东坡和黄山谷的典故《给诗加腰》. 译文:清风吹动着杨柳,皎洁的月光在梅花的照映下黯然失色. 赏析:“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写...

淄博市13310849235： 轻风 【】细柳,淡月【 】梅花 填什么 - ？
政恒埃美：[答案] 轻风弄细柳,淡月嵌梅花 这是我自己填的 苏小妹的 轻风扶弱柳 ,淡月失梅花 苏东坡的 轻风摇细柳,淡月映梅花 黄山谷的 清风舞细柳,淡月隐梅花

淄博市13310849235： 清风什么细柳 淡月什么梅花 填上恰当的词.并说出你的依据 - ？
政恒埃美： 轻风扶细柳,淡月失梅花.这是有出处的.宋代文人苏轼,一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文.苏小妹大家在“轻风细柳,淡月梅花”中间各添一个字,变成五言联句.苏东坡略一思索,脱口而出:“轻风摇细柳,淡月映梅花.”接着黄庭坚吟出两句来:“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹随后也念出自己的诗句:“轻风扶细柳,淡月失梅花.”相比之下,苏、黄二位添加的字意思平常,而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态;一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神.

淄博市13310849235： 清风( )细柳,淡月( )梅花.(自己填一个) - ？
政恒埃美：[答案] 清风吹细柳,淡月照梅花

淄博市13310849235： 谁能再给一个可以给诗加腰的题?(例:“轻风细柳,淡月梅花”就可以)除了例子. - ？
政恒埃美：[答案] 轻风扶细柳,澹月冷梅花. 轻风扶细柳,淡月映梅花. 轻风金细柳 淡月疏梅花. 轻风弄细柳 淡月映梅花.

淄博市13310849235： “轻风 细柳,淡月 梅花”空白处应怎么填? - ？
政恒埃美：[答案] 【清风扶细柳,淡月弄梅花 】“扶”还可为同音的“拂”,但“扶”将清风拟人化似更妙,然“拂”为古典诗词中常用形容“微风”之字,也未尝不可.至于淡月“失”梅花,意为淡月之下梅花若隐若现,意境未尝不可,“失”字亦凸...

淄博市13310849235： “轻风细柳,淡月梅花”是一副四字对联.请根据扩展后的下联,在横线上填写一字,组成一副对仗工整的五字联.上联:轻风____细柳 下联:淡月隐梅花 - ？
政恒埃美：[答案] 拂

淄博市13310849235： 清风什么细柳,淡月隐梅花(详细)kuai! - ？
政恒埃美：[答案] 清风舞细柳,淡月隐梅花

淄博市13310849235： 轻风扶细柳,淡月失梅花是什么意思 - ？
政恒埃美：[答案] 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳,淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切...

淄博市13310849235： 清风细柳淡月梅花的意思 - ？
政恒埃美： 【轻风扶细柳,淡月失梅花】清风似乎在轻扶着杨柳,淡淡的月光下点点梅花若隐若现 .你少了两个字......