关于诗和画的诗句

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1.关于“画”的诗句有哪些

世间无限丹青手，一片伤心画不成 （唐·高蟾）

不向情田种爱根，画楼宁负美人恩 （民国·林纾）

春水碧于天，画船听雨眠 （唐·韦庄）

江山如画，一时多少豪杰 （宋·苏轼）

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无 （唐·朱庆余）

画家不解渔家苦，好作寒江钓雪图 （明·孙承宗）

画图省识春风面 （唐·杜甫）

试看他年麟阁上，丹青先画美人图 （明·思宗）

相思欲寄无从寄，画个圈儿替 （清·梁绍壬）

品画先神韵，论诗重性情 （清·袁枚）

韩生画马真是马，苏子作诗如见画 （宋·苏轼）

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 （唐·温庭筠）

一生依样画葫芦 （宋·陶谷）

走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无 （宋·欧阳修）

2.诗配画里要六首古诗

（一）淡水河畔风悠悠，星稀月朗正值秋，仙女挥洒水云袖，流光异彩半空留。惊艳一瞬未可求，感慨忧伤心也揪，对影双双自斟饮，烟花散尽夜独忧。

（二）淡水河畔双无忧，流光飞舞意何求。清箫一曲诉衷情，漫卷诗情待红袖。人生澹泊水亦酒，碧海青天风悠悠。纵使烟火有时尽，但求君心在吾手。

（三）风自清冷雨如丝，水自流流，云自悠悠。踏青登山会临意，累也添愁！笑也添愁！杜宇枝头闹不休，草也柔柔，柳也抽抽。片片残红情谁收？蝶也含羞，鸟也含羞。

（四）《满庭芳》漫雪殇蝶，峭冰恨水，年来行踪若风。睥睨群芳，不语笑盈盈。独孤漠楚轻掩，一腔丹心烁蕊中。天尽头，千里只雁，相思霜意浓。竹林飞鸟尽，茫茫大地，荡魂箫声。苦恋无坠枝，任凭伶仃。小睡每忽觉醒，略成轻醉早惺忪。不胜寒，我自起舞，诗剑歌平生。

（五）几回醉梦夜吹箫，青天碧海任风高。塞北驰骋竞英雄，大漠弯弓论射雕。依稀幻影化碟曲，恍惚隐现孟姜谣。梅花三弄伤魂剑，阳春白雪断肠刀蓬莱文章建安骨，垓下霸王数风骚。潇湘绛姝灿容现，梁山聚义红楼剿。

（六）银河迢迢梦轮回，惊鸿一瞥恸者谁。葬花词罢千古泣，流光曲就天泪垂凝眉心叹情何物，魂牵梦系总缠随。人间自有痴于我，伤心岂独是恨水。

烟火散尽万事非，淡水河畔残箫吹。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。忽如一夜春风归，蒹葭天涯尽芳菲。人生豪迈从头越，落霞总有孤鹜追。

3.关于书画的诗

《关于诗书画的诗》

诗

但是诗人多薄命，就中沦落不过君（唐·白居易）

只因误识林和靖，惹得诗人说到今（宋·王慕漪）

不写情词不写诗，一方素帕寄心知（明·佚名）

白也诗无敌，飘然思不群（唐·杜甫）

个个诗家各筑坛，一家横割一江山（宋·杨万里）

六十余年妄学诗，功夫深处独心知，夜来一笑寒灯下，如是金丹换骨时（宋·陆游）

此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门（宋·陆游）

但肯寻诗便有诗，灵虚一点是吾师（清·袁枚）

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂（唐·杜甫）

昔年有狂客，号尔谪仙人，笔落惊风雨，诗成泣鬼神（唐·杜甫）

枕上诗篇闲处好，门前风景雨来佳（宋·李清照）

采石江边一抷土，李白诗名耀千古（·佚名）

诗思禅心共竹闲，任他流水向人间（唐·李嘉佑）

诗家总爱西昆好，只恨无人作郑笺（元·元遗山）

诗书焚后今犹在，到底阿房不耐烧（清·丁尧臣）

诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王（宋·朱敦儒）

春秋多佳日，登高赋新诗（晋·陶渊明）

品画先神韵，论诗重性情（清·袁枚）

误把抄书当作诗（元·元遗山）

哦诗不睡月满船，清寒入骨我欲仙（宋·陆游）

借问因何太瘦生，只为从来作诗苦（唐·李白）

笔落惊风雨，诗成泣鬼神（唐·杜甫）

莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚（清·龚自珍）

清诗句句尽堪传（唐·杜甫）

眼前有景道不得，崔颢题诗在上头（唐·李白）

敏捷诗千首，飘零酒一杯（唐·杜甫）

书

出门无侣漫看书（宋·苏轼）

生来不读半行书，只把黄金买身贵（唐·李贺）

风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心（明·顾宪成）

风檐展书读，古道照颜色（宋·文天祥）

仗义半从屠狗辈，负心都是读书人（明·佚名）

写得家书空满纸，流清泪，书回已是明年事（宋·陆游）

旧书不厌百回读，熟读深思子自知（宋·苏轼）

江水三千里，家书十五行，行行无别语，只道早还乡（明·袁凯）

百无一用是书生（清·黄景仁）

相见或因中夜梦，寄来多是隔年书（唐·罗邺）

三日不书民疾苦，文章辜负苍生多（民国·吴芳吉）

山盟虽在，锦书难托（宋·陆游）

但知家里俱无恙，不用书来细作行（宋·黄庭坚）

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂（唐·杜甫）

闲里生忙为著书（清·袁枚）

夜半桥边呼孺子，人间犹有未烧书（清·陈恭尹）

孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书（宋·晁冲之）

诗书焚后今犹在，到底阿房不耐烧（清·丁尧臣）

欲作家书意万重（唐·张籍）

误把抄书当作诗（元·元遗山）

酒到醒时愁复来，书堪咀处味逾久（清·陶十璜）

酒是治愁药，书是引睡媒（宋·陆游）

留得累人身外物，半肩行李半肩书（清·张问陶）

画

世间无限丹青手，一片伤心画不成（唐·高蟾）

不向情田种爱根，画楼宁负美人恩（民国·林纾）

春水碧于天，画船听雨眠（唐·韦庄）

江山如画，一时多少豪杰（宋·苏轼）

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无（唐·朱庆余）

画家不解渔家苦，好作寒江钓雪图（明·孙承宗）

画图省识春风面（唐·杜甫）

试看他年麟阁上，丹青先画美人图（明·思宗）

相思欲寄无从寄，画个圈儿替（清·梁绍壬）

品画先神韵，论诗重性情（清·袁枚）

韩生画马真是马，苏子作诗如见画（宋·苏轼）

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟（唐·温庭筠）

一生依样画葫芦（宋·陶谷）

走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无（宋·欧阳修）

4.古诗《画》

《画》【作者】王维 【朝代】唐远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。译文：远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。

春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。扩展资料写作背景：看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。

在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。

人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。

全读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。远看山有色，远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。

此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。王维河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”，因笃信佛教，有“诗佛”之称。

今存诗400余首，重要诗作有《相思》、《山居秋暝》等。受禅宗影响很大，精通佛学，精通诗、书、画、音乐等，与孟浩然合称“王孟”。

5.急求一篇关于“诗与画”的文章

诗与画的变形——从李白写心谈起

王金岭

李白那脍炙人口的诗歌，历代咏唱不绝， 给人民精神上带来了很大的借慰，他狂歌、懊恼、欣喜、惆怅……总给读者思想的深潭卷起涟漪，让你不能平静。

除了李白诗歌的欣赏价值之外，在李白诗歌章句的衔接中，也可以找到电影蒙太奇的手法：

狂风吹我心，西挂咸阳树

——金乡送韦八之西京

李白的心象风卷柯条中颤抖的红叶，令人寒伧、悲凉。又：

南风吹归心， 飞堕酒楼前

——寄东鲁二稚子

一片飞堕的红叶，足以表达怅然思归的心绪。

归心落何处？ 日没大江西

——奔亡道中

在这里，李白的心又象残阳，没落西江。

客心洗流水， 遗响入霜钟

——听蜀僧浚弹琴

一会儿李白的心又成了潺潺鸣泉中的红卵石， 沐浴在“流水”与“霜钟”的交响之中。

月夜，都有这样的感觉：月亮常常随着人，你到那里， 它到那里。李白在“闻王昌龄左迁龙标遥有此寄”中写道：

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

在这里，随君西行万里的心，浩如皎月……

一颗心，在李白笔下，时而变作红叶，时而变作残阳，时而变作晶莹的卵石，时而又变作无瑕的明月……，读后，谁能不在李白给定的境界中神驰，去领略他的欢乐与心酸？

当然，在李白诗中的变形手法也表现在其他方面， 如在“陪侍郎叔游洞庭醉后”其二写道：

船上齐挠乐，湖心泛月归。

白鸥闲不去，争拂酒筵飞。

这里，月夜广阔的洞庭湖水面，被“齐挠乐”荡起的鳞鳞波光，在醉眼下飞动起来了，白鸥，不愿离去的群群白鸥，“争拂”小舟起舞，醉中的李白橹摇得越欢，越是“白鸥闲不去，争拂酒筵飞”。何止波光如白鸥，李白那广衣宽袖不更飘然在那水天一片的迷离之中吗？

水就是水行吗？不行。深夜也不会有“白鸥”、“争拂”。 只有在艺术家的意中，那个水的形象是白鸥，李白又以白鸥为伍……，诸如此类的例子，在历代诗歌中不胜枚举。

我国诗画都很讲究变形，似乎不变形者，诗情、画意就不那么浓。

诗中变形，常以“比”的手法表现出来，借物咏情， 是借助比物来表达诗人对被比物感情的。思维是靠形象的传递去表达。而画家则是将被比物与比物揉在一起， 着力刻画两种形象“似与不似之间”的意象。至于似到什么程度与不似到什么程度， 那就看这种意象表现出来没有， 看画面形象能否使观者在迷离中很快意识到形象以外的新的观念。

石鲁“高山放牧”一画，在羊群、溪流的变幻中很快让人得出“丰盛”的观念。

林枫眠画的渔鹰象渔夫一样挺立船头，都是有明确意象的。

假若诗好象黄色和蓝色并列，在读者心中产生绿色的效果， 那么画面则是直接绿色效果， 我们常常可以在诗中（或其他文学作品中），吸取到营养，从他们的比和被比物之中得到启发， 李白写心就是很好的例子。

现代绘画强化了绘画的不可取代性， 人们在变形上做了深入研究，强调的不仅仅是情感，理念范畴，进而引申到自然科学界， 这些作品，同样可以骚动观者情绪，起到艺术品的功能。领域的扩展，给绘画带来了新的生机，尽管科学、文化的发展， 人们照样可以运用变形手法将比物之意寓于被比物之中， 传达阐述艺术家的一种新的思想。

谈到变形，难免出现类似哈哈镜式的机械变形。怪诞、滑稽的形象只能引起感观上的作用，作为艺术品的精神属性，也决定它必须遵循着“狂怪求理”这一原则，除了引起感观刺激之后，马上还要让人进一步思索，所谓“趣味深厚”，艺术生命力强，也就是有目的的将比体之意寓于被比体，更趋于意象罢了。

6.关于“画”的诗有哪些

关于“画”的诗有：

1、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。——唐 · 王维《画》

2、雪暗凋旗画，风多杂鼓声 —— 唐 · 杨炯《从军行》

3、湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺 —— 唐 · 白居易《春题湖上》

4、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东 —— 唐 · 李商隐《无题二首》

5、数萼初含雪，孤标画本难 —— 唐 · 崔道融《梅花》

6、紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画秋千 —— 唐 · 韦庄《长安清明》

7、新妆竟与画图争，知是昭阳第几名 —— 明 · 冯小青《怨》

8、功成画麟阁，独有霍嫖姚 —— 唐 · 李白《塞下曲六首》

9、画图省识春风面，环佩空归夜月魂 —— 唐 · 杜甫《咏怀古迹五首·其三》

10、亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣 —— 宋 · 郑文宝《柳枝词》

11、忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰 —— 清 · 秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》

12、双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香 —— 唐 · 卢照邻《长安古意》

13、谷云深起画楼，散关月落开妆镜 —— 清 · 吴伟业《圆圆曲》

14、谁谓伤心画不成，画人心逐世人情 —— 唐 · 韦庄《金陵图》

15、水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催 —— 清 · 陈文述《夏日杂诗》

16、碧阑干外绣帘垂，猩血屏风画折枝 —— 唐 · 韩偓《已凉》

7.关于“画”字的古诗

1、《画》 唐代：王维 远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。 2、《画鸡》 明代：唐寅 头上红冠不用裁，满身雪白走将来。

平生不敢轻言语，一叫千门万户开。 3、《题画兰》 清代：郑燮 身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。

非无脚下浮云闹，来不相知去不留。 4、《题画》 明代：沈周 碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。

微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。 5、《画鸭》 元代：揭傒斯 春草细还生，春雏养渐成。

茸茸毛色起，应解自呼名。 6、《菩萨蛮·题画》 清代：龚翔麟 赤泥亭子沙头小，青青丝柳轻阴罩。

亭下响流澌，衣波双鹭鹚。 田田初出水，菡萏念娇蕊。

添个浣衣人。红潮较浅深。

7、《咏画障》 唐代：上官仪 芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。 蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。

新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。 未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。

8、《咏画扇诗》 南北朝：鲍子卿 细丝本自轻，弱彩何足眄。 直为发红颜，谬成握中扇。

乍奉长门泣，时承柏梁宴。 思妆开已掩，歌容隐而见。

但画双黄鹄，莫画孤飞燕。 9、《画菊》 宋代：郑思肖 花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 10、《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》 清代：郑燮 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声； 些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

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