《东邪西毒》剪辑技巧解析

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《东邪西毒》剪辑技巧解析

　　《东邪西毒》很多人都说难懂。香港电影学会剪辑课教材影片，该片剪辑师谭嘉明主讲，每年亦有很多学生抱怨看不懂。这当然与其错综复杂的情节及拼接的叙事结构有关，但更多的是与其强烈的影像表现力和不按常理出牌的剪辑方式有关。下面对该片剪辑技巧的特色进行解析。

　　1.独具特色的正/反拍剪辑

　　正/反拍剪接是基本的剪辑技术，每一部主流电影，甚至很多实验电影都会采用。

　　王家卫的电影也经常沿用传统的正/反拍剪接方式。较主流的《旺角卡门》不用说，《东邪西毒》中也有出现，例如刚开场不久，张国荣饰的欧阳峰与刘洵饰的对手打斗，便有几个人对剪的正/反拍。但这种主流的剪辑手法，在《东邪西毒》内一般都出现于过场式或较次要的时刻。在重要的戏剧场面，剪辑师采用违背了约定俗成习惯的剪辑方式，因此令人有“不知他说什么”的感觉。该片独特的正/反拍剪接风格，有以下数种方式。

　　(1)多用双人镜头

　　一般主流电影，两个角色的对手戏都采用双人镜头及单人镜头对剪的方式。甲与乙交谈，首先同时见到两人，跟着一个甲的单镜、乙的反应镜头，然后再回到双人镜头或甲乙对剪。而《东邪西毒》的剪辑刻意违背这种方式，大量应用双人镜头。例如黄药师第一次探望欧阳峰，两人风马牛不相及地在屋外帐篷下的远镜中坐着，黄在桌旁提到“醉生梦死”，欧阳远远地坐在墙上，身体向着外面苍凉的景色，头却转过来听。在朦胧的暮色或阴暗的灯光下，我们只听到黄的独白，看不到两人的表情，发言者的口形更不用提了。直至谈话的末段，才接到黄的中镜，让我们看得清楚点。跟着接到一个欧阳的正面特写，好像是他的反应镜头，细看之下，背景却已移至室内，声带上亦响起他的旁白，显示已进入了别一场戏。

　　这种剪辑及场面高度，营造出强烈的疏离效果，阻止了观众对角色的认同及对电影的投入，令他们难以产生一般观影的感情反应。例如上文提到的欧阳峰特写，时间非常短暂，一般观众可能根本未有机会看清楚更换了背景，只直觉地感到有了变动，更增迷惘之意。

　　(2)没有反应镜头

　　承接上文，观众误会欧阳的特写为反应镜头，因为这是一般电影的剪辑策略。《东邪西毒》令人困惑的地方，就是经常违反了观众的期待。黄药师说话，我们自然想看到欧阳峰的反应，一般电影也会满足我们的期待。该片剪辑巧妙的地方，是那一个欧阳峰的特写，又起码交代了他的部分反应，不过这反应却发生在另一场戏中!

　　贯穿《东邪西毒》，剪辑风格不断触犯着我们的期待，拒绝为我们提供反应镜头，最明显的例子是介绍欧阳峰为杀手经纪人的戏。他在大特写中对着镜头说话，对象是右方前景只见到黑黑的背影的人。欧阳峰巧言令色地引诱这个无名人去买凶，但剪辑师从头到尾不让我们看到他的面貌。只有正拍，没有反拍镜头。

　　另一个例子是杨采妮饰演的无名女子，请求欧阳峰雇大夫照顾洪七。欧阳语带讥讽地说：“可惜我家没有鸡蛋……你是最擅长用鸡蛋请人做事的。”他边回应边喝水，画面停留在他的面部特写，没有剪到她的反应。直至他喝完水，去到她身后说：“我是不会救他的”，我们才在双人镜头的特写中见到她的反应镜头。

　　(3)从单人镜头到双人镜头的长镜头

　　《东邪西毒》中，省略反应镜头而改用双人镜头的剪辑策略，有时则以长镜头画面出现。慕容嫣与欧阳峰讨论她“哥哥”，两人围着一个鸟笼谈了好长一段话，但剪辑师只用了一个镜头。长镜头中慕容、欧阳、鸟笼、笼的影子、镜头焦点都不断移动，婆娑起舞地彼此配合。他说话时，也没有剪到她的反应，反而安排他慢慢地走到她身旁或身后，镜头则跟着他从单人镜头摇到双人镜头，让我们同时见到说话的他及反应的她。稍后“哥哥”慕容燕出现，也应用了同样的剪辑手法。

　　(4)画外音的剪接运用

　　《东邪西毒》的剪辑，喜欢安排画外音作为剪接点的重要元素。

　　无名女子请欧阳峰帮助洪七，镜头中我们只看见听而无心的他，而看不到苦苦央求的她，等如一个断裂的反应镜头。换一种说法，是只有反拍镜头，而没有推动它的正拍镜头。

　　又例如夕阳武士的出现。电影从他的妻子抚摸马匹的场面接到一个酒碗的特写前，画外响起黄药师的声音：“介意我请你喝杯酒吗?”黄的手正想倒酒，但武士的声音在画外回应：“我今晚只想喝水。”倒酒的手停在半空，还未退出画面，水舀子已从桌下出了场，接下来的镜头中，黄慢慢地为酒碗注上了水。三人间复杂的关系，在画中人、画外音、回忆/想像间一连串巧妙的剪辑中，得到了含蓄的交代。

　　以上各种方式，都是违反观众期待的正/反拍剪辑技法，在角色之间制造了特异的关系，含蓄但有交地表达了电影中爱恨缠绵、迷惘错乱的感情瓜葛。

　　2、令人困惑的视点剪辑

　　约定俗成的电影文法，剪辑规律很大程度上依据视线的一致性。意思是说。从一个镜头接到另一个，视线是应该衔接的。《东邪西毒》的`剪辑虽然非常独特，但并非石破天惊的离经叛道。不过，由于他别树一格的场面调度，往往产生令人迷惘的剪辑效果。

　　(1)目不交投的角色

　　电影画面中，角色交谈时往往目不相接，而且身体更朝着不同方向，以构图表达隔膜。上文讨论的欧阳峰与黄药师在屋外对谈的场面是典型例子。其他如夕阳武士与无名女子的答问、欧阳峰请洪七吃饭等场面，这种情况都不断出现。这种特别的场面调度，往往令观众不能依循视线的一致性去理解电影的剪辑，因此会有摸不着头脑的感觉。

　　黄药师喝完“醉生梦死”后与欧阳峰交谈一段，剪辑师先给我们一个中景，银幕右方是转动的鸟笼，左方则是倚墙的欧阳峰，与画外的黄药师谈了几句。跟着接到一个全景，鸟笼在银幕左上角转动，黄则在中间偏左的位置坐在地上。本来鸟笼的存在已为我们设立了角色的位置，即欧阳在笼的左方、黄在笼的或方。但欧阳在中景里，目光却向右方凝望，令我们真觉上以为黄是在他左方，两个镜头的连接便有突兀之感。其实我们只要了解，他们谈话时没有彼此直望，便不会有问题。而对白中，欧阳也特别问黄为何盯着鸟笼，更为我们安排了线索。

　　跟着，剪到一个双人镜头，欧阳侧面的大特写在银幕右方，左上角是鸟笼，坐在地上的黄则在中间。这个镜头有几点令人迷乱的地方。一是欧阳峰这回定晴地望着黄，后者则在银幕上他的左方。此外，鸟笼在左上角转动，更将两个角色同时安排在笼的右方。

　　这是剪辑师玩弄空间与调度的手法。首先，欧阳的凝视可解释为他已经转过头去看着黄。而两人的位置则是摄影机移动了一个90度与180度间的角度，将角色与鸟笼的地理关系重新界定了，虽然没有违反基本的“180度定律”，仍然令我们有无所适从的感觉。

　　这种做法，挑战了电影语言文法。虽然在现实生活中，人与人交谈，确实经常都会目不交投，但电影在发展过程中，视线的一致性已经成为了剪辑的定律，剪辑师因此常常努力在镜头调度上维持这种一致性，例如一个角色往右下方望，接到与他对话的角色便会往左上方望。《东邪西毒》不以为然地违反了视线的一致性，产生了奇趣的剪辑效果。

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潮南区19872126583： 东邪西毒终极版为什么看不懂,看懂的人能否帮我解释一下? - ？
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潮南区19872126583： 东邪西毒无极版中张国荣的镜头如何做的?谁了解这部电影? - ？
滑梦菲特： 你好!这部电影是为了缅怀张国荣做的,在首映礼上李密采访王家卫和杜可飞时,说很多镜头是从原来的东邪西毒上剪辑的,里面很多演员都是裸妆拍摄的,大部分镜头是在榆林拍的,有一出桃花的戏是刘嘉玲的,在广州拍的! 影片最后给了张国荣一个特写,是长发飘逸的那种,让人回味.现在可以从迅雷上下载了!

潮南区19872126583： 王家卫的《东邪西毒》为什么评价那么高?好看在哪里 - ？
滑梦菲特： 《东邪西毒》被称为华语武侠电影的另类高峰 .电影巧妙而颇具黑色幽默的情节把传统意义的武侠电影进行了颠覆,使得该片成为了经典.影片错落的人物和故事相互交错发展,优美的摄影展示出一个虚构的想象世界.《东邪西毒》是王家卫电影中的一则武侠寓言,改编于新派武侠小说却以后现代主义的手法融入了对现代都市情感的寓言,并以“回家”回答了伴随着九七渐近而港人一直迷惘的何去何从的问题

潮南区19872126583： 《东邪西毒终极版》与旧版有何不同 - ？
滑梦菲特： 整部影片比原版补充的镜头总共还不到一分钟.增加了刘嘉玲在水中骑马的特写镜头,以及一大幅晶莹水珠的画面,以突出林青霞的角色.另外,为了表达对张国荣的敬意,王家卫在影片最后特别为他留了一个镜头.不仅增加的镜头不多,一些...

潮南区19872126583： 东邪西毒与东邪西毒终级版有啥区别? - ？
滑梦菲特： 东邪西毒终极版在画面上变得鲜艳了一些,不再灰蒙蒙的. 并且加了惊蛰,春分等字幕.在时间上清晰了. 终极版也是对张国荣的一个怀念,所以第一个镜头和最后一个镜头都给了张国荣. 并且以张国荣饰演的西毒为线索展开故事. 更容易理解了. 还有就是楼上说的那些了.

潮南区19872126583： 东邪西毒终极版和东邪西毒有什么不一样吗?？
滑梦菲特： “终极版”中,14年前诗意的台词依旧,帅气的脸庞犹在,只不过当年那些零散的镜头、看不清楚的打斗,以及被剪得支离破碎的剧情,这次都被王家卫重新拼凑了一番.这使得“终极版”尽管内容变化不大,但在画面的效果和讲故事的方法上...

潮南区19872126583： 东邪西毒终极版是把94版的重新剪辑和翻新过得? 就是说并没有找人拍? - ？
滑梦菲特： 是的,都是以前的

潮南区19872126583： 东邪西毒终极版和东邪西毒有什么不一样？
滑梦菲特： 其实没什么不一样 就是从新剪接了一下 最后保留张国荣的一个正面画面 是老版里没有的 别的都差不多