鲁迅《示众》独到的表现手法
《示众》是鲁迅描写上世纪中国人典型看客现象的一篇文章，也有着鲁迅强烈的写作风格。
开头的街景描写是一个缓慢的推移展示镜头。首先是一个广角镜头由上而下:烈日到闪烁生光的尘土，接着镜头移动收纳街边的狗，树上的乌鸦。然后推移远处至糊，“远处隐隐有两个铜盏…可是那懒懒的单调的金属音的间作，却使那寂静更其深远了。”这由近及远的描写使思绪不知不觉就飞离了当下而走进了一个沉闷的盛夏。而我觉得这段最为精妙之处在最后一句，将视野推至不可见处，敲击声的间作，寂静更其深远，使得架构出的时空轨道骤然延伸，即使抵达那个十九世纪却依然可再向前看。
2.画外音的激活手法
与张爱玲的文章相比，我觉得鲁迅在这篇文章中的描写给我一种以画外音来激活整个画面而使文章中所取景物更具己色之感。
以张爱玲的《第一炉香》为例，写葛薇龙的回忆，时空切换仅在一面镜子之中就完成了，凭借镜头内的一幅金绿山水画在视野中的变化就使得蒙太奇镜头切换完美展现。而观鲁迅的这篇文章，多有这样的描写：选取一处景物后总有一句比喻或是心理描写式的揭露，而这些皆出自于一个广角的俯览，不是生于镜头之内，来源于作者的画外音。
“声音已经嘶嗄了，还带些睡意，如给夏天的长日催眠。只有脚步声，车夫默默地前奔，似乎想赶紧逃出头上的烈日。”鲁迅先生实景之上又仿佛给了一个特写镜头，催眠般的声音，逃躲烈日的步伐，这些使得原本无太多情语之景一下子有了盛夏的温度，以及下面出现的看客的神态，场景被激活，有了一己色彩。
3.“物化”的群像描写手法
在这篇文章中，鲁迅在对一群看客的描写中运用了物化的处理方式，用鲜明部位特征来作为对人的指称，同时物化的人也使得个体之间区别开，从而各有特色的人物鲜明地浮动在读者面前。而鲁迅对人物这种大刀阔斧地削减，使得人成为挂刀的淡黄制服、罩着白背心的蓝布大衫、红鼻子、秃头…这让笔下的人物也更具暗示性、代表性，文章也更具社会性的揭示意义。
4.默剧基础上的节奏感
在这篇文章中，语言描写很少，除了首尾相应的几句吆喝声和胖汉闯进来的几句争吵，其余对人物动态化的展现几乎都是动作描写。在对看客的民族性心理的刻画上，鲁迅先生采用了默剧化的处理方式，以外化的动作揭示了人们的精神世界。
同时在动作刻画上的徐疾有度的节奏也配合了情节的起伏跌宕。“像用力掷在墙上而反拨过来的皮球一般，他忽然飞在马路的那边了。忽然，就有暴雷似的一击，连横阔的胖大汉也不免向前一跄踉。”“巡警，突然间，将脚一提，大家又愕然，赶紧都看他的脚；然而他又放稳了，于是又看白背心。”快速变换的动作使得镜头不断切换至聚焦到矛盾现场，而在矛盾冲击到的一刻又放缓，徐徐展开，使得节奏收放有度，加上默剧式的展现，这种收敛的展示方法更贴合当时的社会风貌，以及蒙昧笼罩下的人民精神面貌。
5.形象精准的语言描写
这篇文章的语言呈现精准，形象化的特点。
“热的包子咧！刚出屉的……。" "荷阿！馒头包子咧，热的……。"胖小孩贯穿全文的几句话，内容一成不变，语气词、标点符号的运用具口语化，方言化，形象化的特点与他“声音已经嘶嗄了，还带些睡意，如给夏天的长日催眠。”相映衬。
"好快活！你妈的……"市民化的语言将胖大汉粗鲁凶悍的形象传神刻画出。
鲁迅《示众》独到的表现手法
1.蒙太奇式的镜头切换 《示众》是鲁迅描写上世纪中国人典型看客现象的一篇文章，也有着鲁迅强烈的写作风格。开头的街景描写是一个缓慢的推移展示镜头。首先是一个广角镜头由上而下:烈日到闪烁生光的尘土，接着镜头移动收纳街边的狗，树上的乌鸦。然后推移远处至糊，“远处隐隐有两个铜盏…可是那懒懒的单...
什么叫现代小说
徐星的《无主题变奏》,残雪的《阿梅在一个太阳天里的愁思》等,或者是宗璞的《泥沼中的头颅》,王凤麟的《野狼出没的山谷》,周立武的《巨兽》等都绝不能因没有传统的“典型人物”而否认其中各具风格的人物形象的存在。
孔子读书故事 急用...
周围的人就把他当成疯子,必欲除之而后快(《狂人日记》);夏瑜为社会而牺牲,茶客们说他“疯了”,华老栓则用他的血来治自己儿子的病(《药》);魏连殳关心中国社会,社会却来迫害他,到他不再关心中国社会时,周围的人却来巴结他(《孤独者》)。
诗词里面的男孩名字
01、如鸿——《送陈章甫》李颀,“东门酤酒饮我曹,心轻万事如鸿毛” 02、闻依——《踏莎行》侯置,“觚稜金碧闻依旧” 03、江树——《之宣城郡出新林浦向板桥》谢朓,“天际识归舟,云中辨江树” 04、白玉——王昌龄《出塞》:“骝马新跨白玉鞍,战罢沙场月色寒” 05、泽恩——贯休《少监三首》“即应出将...
清明节感想200字
但是，宋人高翥对扫墓却有自己独到的看法。他在《清明日对酒》一诗中写道：“南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜娟。日暮狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”祭祀时悲悲切切，又是供品，又是叩头，晚上回来，嘻笑如旧，欢宴灯前。浇奠的...
读《城南旧事》中《我们去看海》有感
读《城南旧事》中《我们去看海》有感 篇1 《我们去看海》是一本写诗的书,我非常喜欢!它让我领悟到了诗的神奇,知道首诗都有它真实的故事。只有认真体会,才能感到它的出神入化,真是美妙极了!在《我们去看海》这本神奇的书中,我最爱的诗是《望海》在这首诗里,我感受到了一个浸润着美的世界,是一个充满...
三国主要的人物的性格特点
被孙权斩首示众,终年五十八岁。张飞(?-221年六月)刘备的部将,蜀汉左将军。字翼德(正史的张飞字益德),绰号环眼贼,涿郡(今河北省涿县)人,性情急躁暴怒,爱喝酒,好鞭打士卒。少时即与关羽共事刘备。为人豪气,力大无穷,《三国演义》中,他曾在虎牢关迎战董卓大军,与天下第一猛将吕布决战,虽败犹荣。此后长坂坡大喝...
两晋南北朝的历史人物-苻坚-的简介?
然而《资治通鉴》的编纂者司马光有他独到的见解: (苻)坚之所以亡,由骤胜而骄故也。魏文侯问李克:吴(国)之所以亡,对曰:“数战数胜”。文侯曰:“数战数胜,国之福也,何故亡?”对曰:“数战则民疲,数胜则主骄,以骄主御疲民,未有不亡者也。”秦王(苻)坚似之矣! 因此,淝水一战之后,北中国再堕分裂,后...
宁贝快力： 第一,善于抓取类型,画出富有典型意义的形象,是议论和形象相结合.第二,善于运用生动、幽默的语言,展开逻辑严密的论证.第三,善于运用联想,将不同时空发生的现象联系起来分析,增强了作品的历史底蕴和深邃内涵.第四,篇章短小精悍,笔墨凝练犀利,锐利如匕首投枪.
重庆市19224086897： 示众 鲁迅 作者用什么笔法把看客的行为写的细腻逼真？
宁贝快力： 作者用近乎漫画的笔法,通过人物姿态、眼神等一语戳破看客的无聊本质,《示众》可以看做是鲁迅对看客群体的写生画.
重庆市19224086897： 为什么说鲁迅小说既是中国现代小说的开端同时又是成熟的标志! - ？
宁贝快力： 鲁迅在30年代谈及自己为什么做小说时,说那时“抱着十多年前的启蒙主义,以为必须是为人生,而且要改良这人生”.“所以我的取材,多采自病态社会的不幸的人们中,意思是在揭出病苦,引起疗救的注意”.正是从这样的启蒙主义的文学...
重庆市19224086897： 《彷徨》鲁迅 - ？
宁贝快力：[答案] 《彷徨》是鲁迅的小说作品集,共收入其1924年至1925年所作小说十一篇.首篇《祝福》写于1924年2月16日,末篇《离婚》写于1925年11月6日,实际的时间跨度是一年半多.整部小说集贯穿着对生活在封建势力重压下的农民及知识分子“哀其不幸...
重庆市19224086897： 鲁迅《示众》反映了一种什么现象? - ？
宁贝快力： 鲁迅在《示众》里所要表达的深刻寓意在于,中国人常常经历死亡,但始终未能真正地关注死亡
重庆市19224086897： 鲁迅《复仇》中路人的象征意义 - ？
宁贝快力： 鲁迅是个完美主义者,他终生都在追求理想的完美、人格的完美、道德的完美.他论敌的议论,总是锋芒毕露,直入对手骨髓.在《复仇》、《复仇(其二)》两篇散文诗中,鲁迅复仇的矛头却直指百姓——那些他一心想唤醒、想拯救的人....
重庆市19224086897： 简答题: 1.简述鲁迅小说的艺术成就; 2.简述现代诗派的主要特征; 3.简述《创业史》的主要内容 - ？
宁贝快力： 鲁迅是中国现代文学的奠基者,他发表于1918年的《狂人日记》是中国现代小说的奠基石.笔者就人称叙述方式、故事情节的展开及结构的简洁、凝炼试论述一下鲁迅小说的艺术成就. 一、在叙述方式上,鲁迅大量采用了第一人称写...
重庆市19224086897： 《狂人日记》 人物形象、艺术特色(不需要分析情节) - ？
宁贝快力： 狂人日记的日记体格式和语言特色简析 《狂人日记》一发表,就以其“格式的特别”而引起了许多关注新文学的人们的注意.而它的特别,主要就在于它采用的是中国传统小说从来没有过的“日记体”形式. 此外,作口中所带有的“淡淡的象...
重庆市19224086897： 表达方式有哪些 - ？
宁贝快力： 主要就下面四种: 抒情 议论 说明 记叙抒情有两种方式:直接抒情和间接抒情.直接抒情.往往直抒胸臆,情感浓烈. 1、呼告式:情到深处,常常难以自禁,忍不住大声呼告:＂祖国啊,母亲!＂＂我爱你,中国!＂ 2、 顿悟式:法国作家...
重庆市19224086897： 体会<朝花夕拾>的艺术风格？
宁贝快力： 《朝花夕拾》艺术风格的基本特征,是寓浓情于平淡之中,犹如在平静的水面下涌动着情感的潜流.作品的情感是真挚浓郁的,既不同于鲁迅小说中的“忧愤深广”,也有别于杂文的恣肆挥洒,即使是有些篇章(如《狗·猫·鼠》、《〈二十四...
