画家薛淼的字多少钱一平尺？

文学和书法的关系？~

书法是文字书写的艺术，文学是以语言文字为形式，表达作者的内在情志的艺术，二者都与文字有着密切的关系。书法与文学的关系实在是个很大的题目，下面仅就我所知道的简单谈一谈。
我们先来看几幅作品。第一是《兰亭序》，第二是唐代陆柬之的《文赋》墨迹，第三是杜牧的《张好好诗并序》，还有两个分别是苏东坡和黄山谷的《黄州寒食诗帖》和《松风阁》（参看所附图录）。我们先简单来看一下这几件作品，这本《兰亭序》是唐人冯承素的摹本，历来被认为最的王羲之的风神。虽然这不是王羲之的原迹，但也可以说是庶几近矣了。通过它，我们可以窥见王羲之书法的一斑，通幅作品飘逸灵动，笔断意连，顾盼生姿，如果我们通过这书法作品来读《兰亭序》这篇文章，则文中所表现出的寄情山水，放浪形骸等等晋人风度就跃然纸上了。再看唐代书法家陆柬之所写的《文赋》，我们知道陆机的《文赋》是中国古代文学理论中很重要的一篇文章，陆柬之是陆机的后人，他的这幅墨迹也在书法史上占有很重要的地位。杜牧手写的《张好好诗并序》，这是一件诗歌与书法俱佳的珍品，《张好好诗》很多人都知道，但这件书法作品知道的人可能就相对要少了。《宣和书谱》称杜牧的书法“气格雄健，与其文章相表里”。杜牧传世的书法作品仅此一件，唐诗人中,擅长书法者不乏其人,可惜墨迹鲜有流传,仅杜牧《张好好诗并序》、贺知章《孝经》等寥寥可数，因此弥足珍贵。我们再来看东坡先生的《黄州寒食诗》，“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜，”在东坡诗集中此诗并非上乘之作，但这件书法作品却是他的代表作，极为后人所推崇，有天下第三行书之称。这书法作品抑扬顿挫，一气呵成，有一泻千里之势，苏轼流传下来的墨迹很多。但这样气势开张的却不多见。通过它来读东坡的这首诗，就多了一重艺术享受，而且，诗歌与书法实在也是相得益彰，就好象两扇窗子，透过它们，我们能更真切的窥见苏轼在创作这件艺术品的时的内心情感。这幅作品后面，有黄庭坚很短的跋，写得也很精彩，“东坡此诗似太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公杨少师李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此，它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也”，颜鲁公就是唐代的颜真卿，杨少师就是五代的杨凝式，李西台是宋初的李建中，都是宋人极为推崇的书法家，从中可见出山谷多东坡的欣赏，更可见他的非凡艺术鉴赏力。山谷真可以说是东坡的知音。黄庭坚是同时看到了这件作品的诗歌艺术美和书法艺术美，这正是我们应向他学的地方。现在我们来看黄庭坚的墨迹《松风阁》，读过这首诗的人一定不少，“依山筑阁见平川，夜阑箕斗插屋椽，我来名之意适然……”，这是山谷晚年的作品，笔画如长枪大戟，这是山谷大幅行书的典型风格，山谷在被贬途中游湖北鄂城樊山，借景抒情，诗句中不免有一些牢骚和慨叹。通幅字的结体取斜势，中宫收敛，长画多一波三折，极富张力，这正与诗歌所表达的情感相符。
中国古代文人多能文善书，流传至今的书法名迹不少都是文学史上的名篇，通过以上我们所举的几个例子，我们可以看到，如果将传世书法作品的书法艺术美和文辞之美结合起来欣赏，我们将获得更多的审美愉悦，而且，用这样一种双管齐下的方法来赏玩这样复合型的艺术作品往往会收到意想不到的效果。

以上我们所说的是书法与文学浅层次的一种关系，下面我们谈谈文学（主要是诗歌）与书法更深层的关系，我想分两个方面来说
第一是以诗论书，也就是用诗歌的形式来谈论书法，这种诗歌叫论书诗，有些写得好的论书诗是用诗歌的语言为我们描绘出书法艺术的魅力来，比如李白的《草书歌行》对怀素草书创作的描绘，“少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。……吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫……”，李白用他擅长的极度夸张的语言，为我们描绘出一代草书大家怀素和尚挥毫时的情态，实在是生动之极！
另外也有一些一流的论书诗，在不伤及诗歌的艺术性的前提下，又道出关于书法的种种精辟见解来。例如苏东坡的《次韵子由论书》，“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。貌妍容有颦，璧美何妨椭？端庄杂流丽，刚健含婀娜……”，其中“苟能通其意，常谓不学可，”常常被引作宋人书法“尚意”的力证。也有不少人椐此得出东坡不重法度的结论。其实，我们如果结合他反复强调的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的观点来理解，就能明白东坡所谓“意”，是法度之中的“意”。诗中提出“端庄杂流丽，刚健含婀娜”，这是对书法艺术风格的多样性的一种肯定。又如东坡在《石苍舒醉墨堂》一诗中写道，“人生识字忧患始，姓名粗记可以休，何用草书夸神速，开卷惝恍使人愁。我尝好之每自笑，君有此病何能瘳。自言其中有至乐，适意不异逍遥游，……兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州。我书意造本无法，点画信手烦推求。……”诗歌一开始提出草书创作带来自我陶醉的状态，“自言其中有至乐，适意不异逍遥游”，这其实是对艺术创作的自娱性的生动阐释。后面有提出“我书造意本无法”，其实这“无法”不是说没有法度，而是说在得法之后忘法的一种状态，这里是针对草书的创作而说的。

以上说的是以诗论书，现在我们反过来简单谈谈以书论诗，书法是视觉的艺术，比较直观，因此古人常常借助书法来谈论诗歌。例如，苏东坡在他非常有名的《书黄子思诗集后》中就是以书法喻诗，“予尝论书。以谓钟王之迹，萧散简远，妙在笔画之外。至唐颜柳，始集古今笔法而尽发之，极书之变，天下翕然以为宗师。而钟王之法益微。”以上是说书法，下面便由此转到论诗，“至于诗亦然”用苏武李陵等来比钟繇，王羲之，用李杜来比颜真卿与柳公权。前者之妙，在于自然，后者则以法度见长。比得确实是非常贴切。又譬如，沧浪诗话的作者严羽在《答出继叔临安吴景仙书》中提到，“坡谷（指东坡和山谷）诸公之诗，如米元章（指米芾）之字，虽笔力劲健，终有子路事夫子时气象。盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既笔力雄壮，又气象浑厚，其不同如此”这是典型的以书论诗。我们知道，严羽推崇盛唐诗，在《沧浪诗话》中说李杜诗可以“入神”，他非常看不上宋人的“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”这里他以书论诗，来证明他的观点，也是很有说服力的。

您大概说的是毛笔（软笔字）的书法。（现在有许多“硬笔字书法展示给别人，道理相通）。
写字，必须体现“共性”，让大多数的人都可以看懂。
书法，彰显的是“个性”，让一小部分人可以体会到书写者的“心境”或情绪的宣泄。未必仍大多数人都看得懂。
文学功底（最好再有一些历史常识）深厚的，理解诗词（或警句）就能比较深透，书写的时候就可以把“情感”融入字里行间。当然每个人的当时的情绪心境不一，对于一首诗词的自己“再创造”就大为不同。这就与歌者对于歌曲的演唱相仿，有的可以唱出感情来，有的只是唱工不错但感情进不去。同样，作曲家对于一首歌词的理解不一，编出曲子来，风味也就各有千秋。十多年前有一首歌《长大后我就成了你》，现在只有一个曲子（大家都熟悉的）流行开了，其实，我还见过另一个曲子。那首曲子，一开始就十分紧凑：“小时候我”蹦蹦蹦蹦立马就出来了，中间的过门，还有“啊，啊”等等哼唱，我感觉也挺不错的。但是（不是宋祖唱的），没有流行开来。我忘是谁做的曲子了。
您说的题目其实太大了，真的不好立马回答，
我们再用岳飞的《满江红》为例说一下吧。这首词立意鲜明，核心是“待从头收拾旧山河”，满腔悲愤，壮怀激烈。如果写成了潇洒走一回的宋徽宗的“瘦金书”体，或者写的龙飞凤舞，轻飘飘的只用笔尖藕断丝连的，那就给人不够“大气”，欠庄重的感觉。如果用古汉隶书，或用重笔的枯涩的行楷，多用中锋，多用笔根，哪怕写成“狂草”，也会大受赞许的。
陆游的《钗头凤》，写成笔走龙蛇的笔尖连贯的细笔道的行草，别人会以为那就是陆游当时的心态体现出来了；写成汉隶，别人会以为陆游当时的心态真是“凄惨，悲切，思念，苦不堪言”。这个例子也正说明了读者的思维再创造各有不同，也说明了书家的文学素养各有不同。
我不知道您“遇到了啥困难“，实在是不好准确回答。望谅。

其实一个画家作品的市场价格跟评价其作品是完全不同的范畴，虽然从长远和整体规律看，好东西有个好价格，但是单纯的看，价格高的不一定就画的好，价格低的就不一定画的不好。
一个画家作品的水准，我国古代南齐谢赫在著作《画品》中就提出了“谢赫六法”：一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也。直到现在这都是书画一书中品鉴画作的金钥匙。
一个画家作品的市场水准，说起来就不是那么简单了。大概包括这么几方面：画家的师承、画功（技术层面）、题材（工笔、写意）、内容（画面内容）、社会头衔（名气）、社会关系、画论研究（学术成就）、荣誉（作品获奖）、市场拍卖（市场炒作、市场存量、庄家数量）等等因素。
另外，即便是同一画家，不同地域（在北京、在南京价格肯定不一样）、不同年龄段（中年、老年价格不一样），不同题材（齐白石的虾有名，其他的价格就未必能拍高价），不同心境下的作品表现都是不一样的，完全可以是一画一价，根本没法说死。但是为了有个参考标准，书画中，对于画作的常规计费单位是“平尺”。一平尺多少多少钱。
所以说，说到画家作品的价格，就是个复杂的问题，不单单是一个画的好坏的问题。
有些画家穷其一生，只懂得追求艺术成就，有的窝在大学里一辈子教书的大家有的是，有的出身江湖，光靠市场炒作和操作一些假的拍卖纪录，市场价格也一直飙升。鱼龙混杂，老百姓实在难以辨别。有的还专门打收藏和升值，真是坑了不少老百姓。
要我说，要投资，就找市场潜力大的画家去做，要想的收藏和留有价值的画作，就抓住两点：第一，悦目，第二，撼心。市场上一平尺从几十到几千万的都有，全靠自己的眼力去判断。
回到问题上来，这位画家薛淼的画作，有一定的功底，单纯看画面，扇面和山水见长，花鸟功底师承王雪涛一支，作品以写意为主，还兼攻漆画、佛造像等，技能比较综合，意境比较深远。这样的画家在北京大概可以卖到1.2万元左右/平尺，要是放山东或者天津，也至少可以可以卖到6000-8000元每平尺。放到普通的小城市，能卖到2000-3000一平尺就算不错了，毕竟经济基础决定上层建筑，地方经济的水平就决定了市场行情。

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金川区18077066986： 书画家的成本:一幅字画到底值多少 - ？
王中吗丁： 但凡艺术品,价格高低都得市场说了算,有的买高档的,有的买低档的. 另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的,但是无论谁的书画都有好差,都有值钱与不值钱的,有贵的和相对便宜一点的,所以不能笼统用平方尺来论,...

金川区18077066986： 近代及现代四川地区的名人及画家的的字画大概多少钱一平尺 - ？
王中吗丁： 近代及现代四川地区的名人及画家的的字画确实很受欢迎 很多人都喜欢 许多收藏家都望眼欲穿. 但是不是所有画的价钱都一样 看看是什么级别了 分装饰级别 收藏级别 成名作 等 装饰级别就200左右 收藏级别1000一平尺差不多了 要是本人成名作 那可能就 10000一平尺了

金川区18077066986： 现在画家的画市场价一般多少钱一平尺 - ？
王中吗丁： 非名家作品一般不值钱. 不按平尺算,按幅算,每幅1000元左右,要装裱好的.

金川区18077066986： 国家级书法家的作品一平尺多少钱 - ？
王中吗丁： 国家级书法家我国是有很多的,前段时间因工作需要找了傅建增先生题了字,价格在5000一平方尺左右,这位先生书法艺术风格很有特点,擅长草书,尤其左手书法.是现任中国书画家协会副会长,其他具体你可以查资料了解一下

金川区18077066986： 现代名人字画多少钱一平尺 - ？
王中吗丁： 看你要谁的了,几千到几十万的都有

金川区18077066986： 著名书画名家现在多少钱一平尺了,我在2013年收藏了他一副8平尺的作品 - ？
王中吗丁： 范曾范曾字32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333433646437画价格成交详情范曾作品 成交价格 拍卖时间1946年作 《六朝诗意图-知足常乐》 镜心 4,577.00万 2015/11/261991年作 灵泉道风图 镜心 1,840.00万 2011/6/...

金川区18077066986： 薛大庸的字一平尺价格 - ？
王中吗丁： 不是所有字画的价钱都一样 看看是什么级别了 分装饰级别 收藏级别 成名作 等 装饰级别就200左右 收藏级别1000一平尺差不多了 要是本人成名作 那可能就 10000一平尺了

金川区18077066986： 薛铸书法价格?谢谢 - ？
王中吗丁： 无论谁的书画都有好差,都有值钱与不值钱的,有贵的和相对便宜一点的,所以不能笼统用平方尺来论,只能说某一张是多少钱一平方尺.润格也没有什么准头,只是一种参考,主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解,以及当时的市场的炒作情况而定.一幅字画,在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里,价格都会不一样.比如,同一个人的书画有的值1000元/平尺,有的2000元平尺,有的可能3000平尺、······,甚至1万、几万平尺······;而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的,更不是绝对的一个价格.任何个人的评价都只是片面的、个人的观点.

金川区18077066986： 范曾的字多少钱一平尺 - ？
王中吗丁： 二仟元至二万元都有可能.一是因为他是知名作家,精品定价合理是有市场需求的.二是因为他是高产作家,很多应酬之作,所以价差很大,有高有低,具体要看品质定.

金川区18077066986： 书画家 扈伟生的字多少钱一平方尺? - ？
王中吗丁： 中国书法研究会会员,中国书画家协会会员,河南书法家协会会员,塞北书画院理事国际敦煌研究会会员,庄子书画院副院长. 2006年扈伟生的字就已经1000多元一平方尺了.现在这价格绝对准确. 这几年一直在外巡回,名声大噪,从每平方尺1000多元升至4000多元.