筱翠花的各界挽联
对联由两句话或两段话组成。横写时,上联在上,下联在下;竖写及悬挂、张贴时,上联居右,下联居左。
多分句组成的两段话中,每一分句的尾字称为“句脚”,最后一个分句的尾字称为“联脚”。每边只有一句的对联,尾字一般称为联脚。
对联可以不加标点符号,加标点符号时,如单边只有一句,则上联标逗号,下联标句号;多分句时,上联联脚通常标分号。
由一个作者创作的上下联称为“成联”或“自撰联”,两个人共同创作时,先写成的一句称为“出句”,后写成的一句称为“对句”。出句可以是上联,也可以是下联。
对联的四个要素:字数相等,内容相关,词性相当,平仄相谐。
一、字数相等
“字数相等”包含三层意思:上下联相对应的词组字数相等;上下联每个分句的字数相等;上联总字数和下联总字数相等。
例:
上联:春 来 眼际
下联:喜 上 眉梢(相对应的字、词字数相等)
病例:
上联:春 来 眼际
下联:风光 无限 (“风光”和“春”虽然都是联句中的主语,但是字数不同,在对联中是不允许的。)
多分句例:
上联:山明水秀,八节四时颜不老;
下联:日丽风和,千年万古景长春。
(“秀、和”为第一分句句脚,“老、春”为第二分句句脚,因第二分句是最后一个分句,故“老、春”称为联脚即可。)
二、内容相关
对联上下联内容应有关联。应把一副对联看作一篇文章,要有主题和中心思想,不能上下联各说一件不相关的事物。如“春来眼际,喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。
病例:
春来眼际
悲上心头
两句话表达的意义相隔甚远,这是不行的。
“字数相等、内容相关”是对联的基础要素。
三、词性相当
“词性相当”是对联的语法要素,其基本含义是:上下联相对应的每个字、词的词性应属于同一类别。即名词对名词,动词对动词,等等。
例:
春 来 眼际
喜 上 眉梢
名词 动词 名词(名词性偏正词组)
病例:
春 来 眼际
(名词 动词 名词;细分:“眼、际”均为名词)
风光 无限
(名词 形容词;细分:“风、光”名词,“无”副词兼动词,“限”名词)
四、平仄相谐
“平仄”的概念:“平”指普通话阴平、阳平,即第一、二声,如“妈、麻”,在对联中称为“平声字”;“仄”指普通话上声、去声,即第三、四声,如“马、骂”,在对联中称为“仄声字”。
“平仄相谐”就是声调相互协调,以便读起来琅琅上口,有音韵感。“平仄相谐”是对联的声律要素。
对联不像格律诗词那样要求尾字押韵,但要求上联联脚是仄声,下联联脚是平声。“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。例:
春来眼际
平平仄仄
喜上眉梢
仄仄平平
上联联脚“际”普通话读去声,在对联中归入仄声字,下联联脚“梢”读阴平,归入平声字。“际”和“梢”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。而上面的病例“春来眼际,风光无限”联脚都是仄声,所以此病例除了词性对仗不工的问题,还存在声律不合规则的问题。
上例中,上下联除尾字平仄相反外,我们还注意到其他字的平仄也是相反的,这也是对联声律的要求。上下联平仄相反也是“对”的概念,即反向对应。不过对联声律并不要求每个字都平仄相反,如上面的病例“春来眼际,悲上心头”,虽然“春”和“悲”都是平声,但整幅联作从声律上说是没有问题的。
除联脚字平仄必须相反(且上仄下平)外,其他哪些字可以不相反,哪些必须相反?这就涉及到对联声律更多的规则,我们将在第二讲中继续介绍。
至此,大家已经对“什么是对联”这个问题有了初步的认识。我们常用“对仗工整”来肯定一副对联作品,其含义就是:此联作在内容、词性、声律三个方面符合要求。
古代常将对联悬挂、张贴于店堂庙宇的楹柱上,所以对联又称楹联。随着社会的发展,对联的形式、用途和种类也有不少新的变化,“楹联”便成了对联的雅称。
对联有各种分类。按字数,分为短联和长联,单边30字及以上为长联。按用途和内容(联类),分为春联、贺联(婚庆、贺寿、乔迁、开业等场合)、挽联、宅第联、胜迹庙堂联等等。按修辞格式和手法(联格)划分,类别很多,参见本站楹联仓库 首页的分类表。用于张贴的春联、寿联、婚联、挽联通常加一个4个字的横批(从右自左书写)。其他种类的对联一般不加横批。
对联 雅称「楹联」,俗称对子。它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说,对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联....)等。
对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,却又必须具备以下特点:
一、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
二、要平仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。
三、要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。
此外,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。
与对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用
1981年4月16日在北京八宝山革命公墓大礼堂举行追悼会骨灰安放仪式。八百余人参加了追悼会,喜连成第一科老艺人侯喜瑞以九十高龄亲临吊奠。
84岁的词人、鉴赏收藏家、余派老生张伯驹亲笔撰写的挽联:
观去多欢场,开怀如对忘忧草;
演来少喜剧,捧腹应无含笑花。
张君秋是于门弟子,他的挽词:
曾向于派问业,村姑放牛鸿鸾禧;
永怀花王神韵,坐楼杀惜打樱桃。
(《活捉张三郎》 筱翠花 饰 阎婆惜鬼魂)
故宫博物院研究员、杨派武生朱家缙挽联:
搬演酒后杨妃,转袖飞裙霓羽舞;
刻画楼中阎女,言簧目盼耐庵文。
北京戏曲研究所、于门弟子邹慧兰挽联:
把手课徒,口传身传腰眼步;
全神贯注,言教身教流源长。
许姬传的挽联用他演过的《红梅阁》、《活捉》、《花田错》、《宝蟾送酒》、《卖油郎独占花魁女》来悼念他含冤而死,终得昭雪:
含冤魂步,飘渺轻烟红梅阁;
活捉群奸,春兰送酒占花魁。
著名剧作家翁偶虹写了长联:
忆绮年,初遗翠花,凤仪楼会,裁衣挑帘,载鸿誉,喜唱荣归,谁不仰,翠屏山明,红梅阁暖;
罹浩劫,摧残梅玉,鸡鸣幽界,拷御打桃,萎骏材,马犹思远,齐痛悼,碧尘帕碎,紫霞宫寒。
……此联集于氏生前所演剧目餖飣而成,以剧名寄意,故不能囿于剧之完整性。
(一)“初遗翠花”,于氏在喜连成时,初名小牡丹花,因演《遗翠花》而红,故改名小翠花。
(二)“凤仪”即《凤仪亭》,于演貂蝉。
(三)“楼会”即《双珠凤》中之“送花楼会”,于饰丫鬟。
(四)“裁衣挑帘”即《挑帘裁衣》,于氏在拿手戏之《侠义记》中饰潘金莲,此处用“楼会”、“挑帘”者,因其初演于“广和楼”而挑帘红也。
(五)“喜唱荣归”即《喜荣归》,系坐科时踩跻之基本功戏,身段极多,非常精彩,用此剧名,言其出演各地,载誉而归也。
(六)《翠屏山》饰潘巧云。
(七)《红梅阁》饰李慧娘。
(八)“摧残梅玉“借《梅玉配》剧名,言浩劫之残酷,于生前曾与尚小云合作多年。《梅玉配》于饰韩翠珠,尚饰苏玉莲,分庭抗礼。
(九)“鸡鸣”即《鸡鸣驿》,此剧在于氏挑班时常演之,饰九花娘,广告高列《鸡鸣驿》、《画春园》、《宣化府》三个剧名,以资号召,此剧由杨派武生孙毓堃饰粉面金刚徐胜。
(十)“幽界”即《幽界关》又名《查头关》,于氏演剧中主角尤春风,用此两剧,寓意十年浩劫中之阴森气氛。
(十一)“拷御”即传统剧《拷寇承御》,于在科班常与程连喜演之,于演寇承御,陈饰陈琳。
(十二)“打桃”即《打樱桃》,于饰平儿,用此两剧亦寄意浩劫中之残酷现象。
(十三)“萎骏材,马犹思远”,嵌用于氏杰作《马思远》,骏材喻其杰出之才,由骏材始能联系到马字,而嵌入《马思远》也。
(十四)《碧尘帕》即《海潮珠》,于饰棠姜,马饰齐庄公。
(十五)《紫霞宫》于饰吴晚霞,系柳子幡为皮簧者,“餖飣”两字作动词用,盖文词之堆砌者曰餖飣,余堆砌于先生生前杰作十五剧,寄遥思而敬挽也。
筱翠花各界挽联
词人、鉴赏收藏家张伯驹亲撰的挽联表达了对她的敬意:“观去多欢场,开怀如对忘忧草;演来少喜剧,捧腹应无含笑花。”张君秋作为于门弟子,他的挽词中提到了筱翠花在《活捉张三郎》中饰演的阎婆惜鬼魂,词句充满了对她的怀念:“曾向于派问业,村姑放牛鸿鸾禧;永怀花王神韵,坐楼...
筱翠花的各界挽联
张君秋是于门弟子,他的挽词:曾向于派问业,村姑放牛鸿鸾禧;永怀花王神韵,坐楼杀惜打樱桃。(《活捉张三郎》 筱翠花 饰 阎婆惜鬼魂)故宫博物院研究员、杨派武生朱家缙挽联:搬演酒后杨妃,转袖飞裙霓羽舞;刻画楼中阎女,言簧目盼耐庵文。北京戏曲研究所、于门弟子邹慧兰挽联:把手课徒,口传...
启功草书千字文的背后的故事
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