筱翠花的各界挽联

对联的内容和格式。~

对联由两句话或两段话组成。横写时，上联在上，下联在下；竖写及悬挂、张贴时，上联居右，下联居左。

多分句组成的两段话中，每一分句的尾字称为“句脚”，最后一个分句的尾字称为“联脚”。每边只有一句的对联，尾字一般称为联脚。

对联可以不加标点符号，加标点符号时，如单边只有一句，则上联标逗号，下联标句号；多分句时，上联联脚通常标分号。

由一个作者创作的上下联称为“成联”或“自撰联”，两个人共同创作时，先写成的一句称为“出句”，后写成的一句称为“对句”。出句可以是上联，也可以是下联。

对联的四个要素：字数相等，内容相关，词性相当，平仄相谐。

一、字数相等

“字数相等”包含三层意思：上下联相对应的词组字数相等；上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。

例：
上联：春 来 眼际
下联：喜 上 眉梢（相对应的字、词字数相等）

病例：
上联：春 来 眼际
下联：风光 无限 （“风光”和“春”虽然都是联句中的主语，但是字数不同，在对联中是不允许的。）

多分句例：
上联：山明水秀，八节四时颜不老；
下联：日丽风和，千年万古景长春。
（“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，因第二分句是最后一个分句，故“老、春”称为联脚即可。）

二、内容相关

对联上下联内容应有关联。应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。如“春来眼际，喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。

病例：
春来眼际
悲上心头

两句话表达的意义相隔甚远，这是不行的。

“字数相等、内容相关”是对联的基础要素。

三、词性相当

“词性相当”是对联的语法要素，其基本含义是：上下联相对应的每个字、词的词性应属于同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等。

例：
春 来 眼际
喜 上 眉梢
名词 动词 名词（名词性偏正词组）

病例：
春 来 眼际
（名词 动词 名词；细分：“眼、际”均为名词）
风光 无限
（名词 形容词；细分：“风、光”名词，“无”副词兼动词，“限”名词）

四、平仄相谐

“平仄”的概念：“平”指普通话阴平、阳平，即第一、二声，如“妈、麻”，在对联中称为“平声字”；“仄”指普通话上声、去声，即第三、四声，如“马、骂”，在对联中称为“仄声字”。

“平仄相谐”就是声调相互协调，以便读起来琅琅上口，有音韵感。“平仄相谐”是对联的声律要素。

对联不像格律诗词那样要求尾字押韵，但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。例：

春来眼际
平平仄仄
喜上眉梢
仄仄平平

上联联脚“际”普通话读去声，在对联中归入仄声字，下联联脚“梢”读阴平，归入平声字。“际”和“梢”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。而上面的病例“春来眼际，风光无限”联脚都是仄声，所以此病例除了词性对仗不工的问题，还存在声律不合规则的问题。

上例中，上下联除尾字平仄相反外，我们还注意到其他字的平仄也是相反的，这也是对联声律的要求。上下联平仄相反也是“对”的概念，即反向对应。不过对联声律并不要求每个字都平仄相反，如上面的病例“春来眼际，悲上心头”，虽然“春”和“悲”都是平声，但整幅联作从声律上说是没有问题的。

除联脚字平仄必须相反（且上仄下平）外，其他哪些字可以不相反，哪些必须相反？这就涉及到对联声律更多的规则，我们将在第二讲中继续介绍。

至此，大家已经对“什么是对联”这个问题有了初步的认识。我们常用“对仗工整”来肯定一副对联作品，其含义就是：此联作在内容、词性、声律三个方面符合要求。

古代常将对联悬挂、张贴于店堂庙宇的楹柱上，所以对联又称楹联。随着社会的发展，对联的形式、用途和种类也有不少新的变化，“楹联”便成了对联的雅称。

对联有各种分类。按字数，分为短联和长联，单边30字及以上为长联。按用途和内容（联类），分为春联、贺联（婚庆、贺寿、乔迁、开业等场合）、挽联、宅第联、胜迹庙堂联等等。按修辞格式和手法（联格）划分，类别很多，参见本站楹联仓库 首页的分类表。用于张贴的春联、寿联、婚联、挽联通常加一个4个字的横批（从右自左书写）。其他种类的对联一般不加横批。


对联 雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：

一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用

1981年4月16日在北京八宝山革命公墓大礼堂举行追悼会骨灰安放仪式。八百余人参加了追悼会，喜连成第一科老艺人侯喜瑞以九十高龄亲临吊奠。
84岁的词人、鉴赏收藏家、余派老生张伯驹亲笔撰写的挽联：
观去多欢场，开怀如对忘忧草；
演来少喜剧，捧腹应无含笑花。
张君秋是于门弟子，他的挽词：
曾向于派问业，村姑放牛鸿鸾禧；
永怀花王神韵，坐楼杀惜打樱桃。
（《活捉张三郎》 筱翠花 饰 阎婆惜鬼魂）
故宫博物院研究员、杨派武生朱家缙挽联：
搬演酒后杨妃，转袖飞裙霓羽舞；
刻画楼中阎女，言簧目盼耐庵文。
北京戏曲研究所、于门弟子邹慧兰挽联：
把手课徒，口传身传腰眼步；
全神贯注，言教身教流源长。
许姬传的挽联用他演过的《红梅阁》、《活捉》、《花田错》、《宝蟾送酒》、《卖油郎独占花魁女》来悼念他含冤而死，终得昭雪：
含冤魂步，飘渺轻烟红梅阁；
活捉群奸，春兰送酒占花魁。
著名剧作家翁偶虹写了长联：
忆绮年，初遗翠花，凤仪楼会，裁衣挑帘，载鸿誉，喜唱荣归，谁不仰，翠屏山明，红梅阁暖；
罹浩劫，摧残梅玉，鸡鸣幽界，拷御打桃，萎骏材，马犹思远，齐痛悼，碧尘帕碎，紫霞宫寒。
……此联集于氏生前所演剧目餖飣而成，以剧名寄意，故不能囿于剧之完整性。
（一）“初遗翠花”，于氏在喜连成时，初名小牡丹花，因演《遗翠花》而红，故改名小翠花。
（二）“凤仪”即《凤仪亭》，于演貂蝉。
（三）“楼会”即《双珠凤》中之“送花楼会”，于饰丫鬟。
（四）“裁衣挑帘”即《挑帘裁衣》，于氏在拿手戏之《侠义记》中饰潘金莲，此处用“楼会”、“挑帘”者，因其初演于“广和楼”而挑帘红也。
（五）“喜唱荣归”即《喜荣归》，系坐科时踩跻之基本功戏，身段极多，非常精彩，用此剧名，言其出演各地，载誉而归也。
（六）《翠屏山》饰潘巧云。
（七）《红梅阁》饰李慧娘。
（八）“摧残梅玉“借《梅玉配》剧名，言浩劫之残酷，于生前曾与尚小云合作多年。《梅玉配》于饰韩翠珠，尚饰苏玉莲，分庭抗礼。
（九）“鸡鸣”即《鸡鸣驿》，此剧在于氏挑班时常演之，饰九花娘，广告高列《鸡鸣驿》、《画春园》、《宣化府》三个剧名，以资号召，此剧由杨派武生孙毓堃饰粉面金刚徐胜。
（十）“幽界”即《幽界关》又名《查头关》，于氏演剧中主角尤春风，用此两剧，寓意十年浩劫中之阴森气氛。
（十一）“拷御”即传统剧《拷寇承御》，于在科班常与程连喜演之，于演寇承御，陈饰陈琳。
（十二）“打桃”即《打樱桃》，于饰平儿，用此两剧亦寄意浩劫中之残酷现象。
（十三）“萎骏材，马犹思远”，嵌用于氏杰作《马思远》，骏材喻其杰出之才，由骏材始能联系到马字，而嵌入《马思远》也。
（十四）《碧尘帕》即《海潮珠》，于饰棠姜，马饰齐庄公。
（十五）《紫霞宫》于饰吴晚霞，系柳子幡为皮簧者，“餖飣”两字作动词用，盖文词之堆砌者曰餖飣，余堆砌于先生生前杰作十五剧，寄遥思而敬挽也。

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