姜夔为什么要写《扬州慢》？

关于姜夔《扬州慢》的几个问题~

1

就只用了杜牧的三个典故嘛
"竹西佳处"是从杜牧《题扬州禅智寺》"谁知竹西路，歌吹是扬州"化出。 ."春风十里"是以虚拟之笔.巧用小杜诗句.尽写往日扬州的无限风光.和今日"尽荠麦青青"的荒凉冷落相对比。"二十四桥"句则化用杜牧对美好的古扬州的深厚怀念之情."水"."桥"."月"三个方面说明今昔的不同.能更好地表现"黍离之悲".。

　　【借用内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。】

　　回答完毕。以下是附带内容。

　　姜夔《扬州慢》解读

　　淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

　　（丙申，淳熙三年的天干地支，即1176年，冬至那天，当天夜里下了雪，到天亮时分，刚刚停止，一“夜”字一“初”字，可以知道“予过维扬”是在清晨。看到满野的荠麦，荠麦兴许长得很高了，若是刚破土则被大雪覆盖了。这是扬州城外看到的，与以前的春风十里的热闹繁华相比，如今冷清荒凉了。然后是进入城中，看到到处都萧条冷落，只有寒冷的水泛出碧绿的色彩在那荡漾。这里有一个疑问，既然前面写了夜里下大雪，怎么这里的水还能泛出碧绿而不结冰呢？这里用一个词“萧条”来写城中景象，用水泛出寒意，空自碧绿来渲染城的荒凉。我们由此可以想象到城中行人的稀少，各个店铺约莫是关门，约莫是门可罗雀，生意的冷淡，以前那种“天下三分明月夜，二分无赖是扬州” 繁华昌盛在也看不到了。接着是“暮色渐起，戍角悲吟”，写到了暮色，说明词人已经从破晓开始，看了一整天了。现在是傍晚时分，只听到戍守的号角四起，发出悲凉的鸣叫。这里写出了战争气氛仍在，一座繁华的商业城市，入夜不是华灯璀璨，笙歌四起，响起的却是悲凉的戍守的号角声，那种战争的紧张，血腥气味似乎又在空气中弥漫开来。所以让我怆然，伤心不已。对比往昔，更始悲从中来，感慨万千，因而特地为扬州谱写了一支新曲子，叫《扬州慢》，并自己填词，歌咏起来。姜夔可是个原创型歌手，能自度曲填词歌唱。虽然现在这支曲子的谱调不能感受了，但我们可以大概猜测到其风格的悲凉伤感。作者唱给他的老师千岩老人听，千岩老人也很伤感，很赞赏自己学生的才华，讲了句很鼓励的话，将它跟《诗经》的《黍离》篇相提并论。而姜夔把老师鼓励的话写在序言里，却显出对自己创作的不自谦了。成了自我标榜，着实可笑。）

　　1淮左名都，竹西佳处，解鞍少住初程。（直言之为：到了扬州，要找旅店歇脚住宿。词人表达这层意思的时候，不直接说，到了扬州，而用个方位词，淮左，用赞扬的口吻，名都，又用上扬州郊外的一处胜景“竹西”亭子，用“佳处”来指代扬州。一“名”一“佳”，对扬州的赞美溢于言表。这里给我们填词作诗提供了一种手法，就是不直接点名是什么对象，而选取其中一个跟它有关的事物来代替，这一事物本身的字眼必须是雅致的，这样以来，虽然增加了理解的障碍，表达上绕了弯弯，但给读者的体验会有曲径通幽的效果。这可以叫做曲笔吧。当然，这个代替对象的选用也不是随便来的，姜夔这里是选用了杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西处，歌吹是扬州”，这也是江西诗派的无字无来历的影响吧。粤教版教材于“解鞍少住初程”后标点为逗号，似应作句才对）。

　　2过春风十里，尽荠麦青青。（序言没有点明春风十里，只写荠麦弥望，初看还以为庄稼长势良好，看不出什么荒凉冷落。而这里点明春风十里，以前是舞榭歌台，游人如织的，现在只有绿油油的荠麦，其对比之强烈可想而知。）

　　3自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。（用一个“窥江”，字面上好象轻松，只是窥探一下，当实际上是金人对长江流域的烧杀抢掠，造成了处处城池荒废，生灵涂炭，连那乔木都厌恶了金人的所作所为。下句的“犹厌言兵”的主语，一般补充为老百姓，其实理解为“废池乔木”也可以，连荒废的城池被焚的树木都厌恶在说到金兵，老百姓的感受就可想而知。一个“厌”字，蕴涵了百姓无尽的厌恶愤怒和悲伤。）

　　4渐黄昏，清角吹寒，都在空城。（这里再次写到序言中的黄昏景象，用悲凉的号角来渲染紧张凄凉的氛围，而一个“空”字，写出了城的萧条残败，这个“空”正是序言里的“萧条”。这里的一个“都”字，很容易让人产生两种理解，一为全的意思，那悲凉的号角声，全在空落落的城中响起。一为都会，就是都会还叫以前的都会，但已经是座空城了。词典多取第一中解释，都，表示全部包括在内。）

　　1杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。（下片用了杜牧典故写了一半内容。前片用化用了杜牧的诗句。看看姜夔如何用杜郎故事。用一“俊赏”显得很特别，是一用常见词语的陌生化组接，俊，英俊，引申为善于，特别。俊赏，特别善于欣赏品味，有卓越的鉴赏能力。这是姜夔独创的词语了。算，推测;料想的意思。用了假设手法来写，杜牧如果在今天重来，应该非常惊诧了。即使他那么有才华，也难写出内心深深的感情了。为什么？太伤心。这里又用了杜牧两首诗的词句，《赠别》“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”《谴怀》“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名。”运用假设杜牧会惊诧，伤心到写不出内心感情来突出扬州城于往昔相比的破败与荒凉。应该说，这也是曲笔，是发挥了想象，运用了典故的曲笔。这一处，启发学生深入，可以提出为什么杜牧那么有才华的一个诗人，却难写出内心的情感？引导学生领会其伤感，进而体会姜夔这么写的用意。）

　　2二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。（又选取扬州城中的景色来渲染，二十四桥仍然存在，只是波光在荡漾着，清冷的月光非常沉寂，没有声音。这里字面下隐藏着过去多少游人在桥边赏月，桥下的水上荡舟，欢声笑语，喧闹异常，而如今，一切都没有了，只有波光在冷月下孤寂的荡漾着。这么写也是为了突出城池的冷落萧条的。）

　　3念桥边红药，年年知为谁生。（念，惦记着。想到那二十四桥边艳丽鲜红的芍药啊，你开在这里一年一年，是为谁而生呢？这里隐藏了这样的信息：往昔有多少人来桥上赏花啊，那芍药的艳丽芬芳曾获得了多少的赞美与留恋，而芍药又见证了多少温馨甜蜜的故事呢，可现在，冷冷清清，没有人会来观赏它了，芍药也不知为谁而开。往昔艳丽的花朵，成了荒芜空城的刺眼色彩。这么写也是为了烘托渲染扬州城的萧条衰败。

　　总评：此词的关键是渲染扬州城在金兵掳掠后的萧条残败冷落荒芜。主要通过景物的渲染来突出这一主题，写到了城外的荠麦，写到了城中黄昏时的悲凉号角，写了百姓对战争厌恶的情感，写到了城内的二十四桥，桥边的红药，还假设杜牧回生重游的惊诧与悲痛，借用这些内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。

姜夔画像姜夔
（1155～1221）南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。庆元中，曾上书乞正太常雅乐。一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称。有《白石道人歌曲》。
四库全书提要：夔诗格高秀，为杨万里等所推，词亦精深华妙，尤善自度新腔，故音节文采，并冠一时。另:姜夔交游多为名人,四诗翁其三多赏其诗词。应当是江湖诗风的奠基人之一，《江湖集》收其诗。所作《诗说》多精至之论，严羽以前，无以为过。其词清空，《宋词通论》许为“南宋唯一的开山大师”。有《白石词》、《白石诗集》、《续书谱》（书法）、等
姜夔（约1155～约1221）
扬州慢中国宋代音乐家和词人。字尧章。别号拈花惹草白石道人，世称姜白石。饶州鄱阳（今江西波阳）人。童年失去父母，在汉阳的姐姐家，度过了青少年时期。他爱好音乐文学和书法。成年后屡试不第，奔走四方，过着幕僚清客的生活。他有忧国忧民之心，对当时的政治表示不满，支持辛弃疾抗击金朝统治者的事业。南宋孝宗淳熙三年（1176），白石路过曾擅金兵两次破坏的扬州，所见断井颓垣，使他感融万端，写出著名的《扬州慢》曲谱和歌词。合肥也被金兵蹂躏过，白石在那里写出《凄凉犯》，反映了“边城一片离索”的荒凉景象。这些作品不仅是艺术创作，也是真实的史料。白石一生处在矛盾的心情中不能自拔。他对自己的幕僚生活感到厌倦，却又处处依附统治集团，留恋那种狭隘空虚的生活，因此，忧郁凄凉便成了他的音乐和文学创作的特色。
扬州慢·十里春风，二分明月，蕊仙飞下琼楼南宋宁宗元三年（1197），白石向朝廷进《大乐议》，论列古今乐制，提出整理宫廷音乐的意见，没有被采纳。他的著作《白石道人歌曲》中，保存下来的乐谱，有琴曲1首，《越九歌》10首，词调17首，共28首。琴曲《古怨》是减字谱，可弹奏；《越九歌》是律吕字谱，已经标明不同的音高；词调是工尺旁谱，流传中多有讹误之处，研究者对此有不同见解。词调17曲中，除《醉吟商小品》和《霓裳中序第一》是传统大曲的摘篇，《玉梅令》是范成大的作品以外，其他词调都是白石自度曲。在自度曲中也可能有吸收民间音乐而加工改编的。这17首歌曲是历史上重要乐种“词乐”的可靠实例，反映了当时作曲技巧的一个侧面。1949年后，近人杨荫浏在调查研究五台山《八大套》和西安鼓乐的基础上，重新整理白石旁谱，将它全部翻译出来，编成《宋姜白石创作歌曲研究》一书。对此，其他学者也有不同的译法。

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青云谱区13184483299： 姜夔《扬州慢》赏析 ? - ？
钦莉安胃： 这首词写于宋孝宗淳熙三年(1176)冬至日,很是感人,词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待.姜夔因路过扬州,目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象,抚今追昔,悲叹今日的荒凉,追忆昔日的繁华,发为吟咏,以寄托对扬州昔日...

青云谱区13184483299： 简述姜夔自度曲《扬州慢》的独创性. - ？
钦莉安胃： 这首词的特点,写景抒情,多在虚处,沉郁蕴藉,韵味无穷. 1、综观全词,写扬州的过去的盛况,都是虚笔. ——“淮左名都”,不过耳闻;“竹西佳处”,也非目见;“春风十里”,既不指当时,也不是具体景物,但一组合,显出扬州昔日...

青云谱区13184483299： 姜夔《扬州慢》主题归纳 - ？
钦莉安胃： 姜夔因路过扬州,目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象,抚今追昔,悲叹今日的荒凉,追忆昔日的繁华,发为吟咏,以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思 善于化用前人的诗境入词,用虚拟的手法,使其一波未平,一波又起,余音缭绕,余味不尽,也是这首词的特色之一.《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境(有四处之多),又点出杜郎的风流俊赏,把杜牧的诗境,融入自己的词境.

青云谱区13184483299： 如何理解姜夔的扬州慢? ？
钦莉安胃： 整首词中饱含浓烈的家国意识,姜夔将对家国命运的深切忧虑表达 得波澜起伏,蕴藉深沉,十分感人.

青云谱区13184483299： 扬州慢的诗词赏析 - ？
钦莉安胃： 楼主你好: 盛衰的对比总是能给人以心灵的震颤的.反差越大,对比就越强烈,其震撼效果也就越明显.姜夔的《扬州慢》就是如此.词的上阙一开始,就用“淮左名都,竹西佳处”来推介这一驰名天下之地——扬州,然而,收尾处却着“都在空城”句,原来的“名都”“佳处”一下变为一座“空城”,落差太大了;紧接着,以往歌舞升平如“春风十里”的扬州路,到而今只落得“荠麦弥望”,不堪入目;“废池乔木,犹厌言兵”虽说是衬托,但对比的味道很浓,试想,连无生命的池沼树木都憎恶谈到“兵”了,何况人呢?下阙紧承上阕“空城”给人的震撼效果,以“俊赏”的“杜郎”也会被震惊起,写良辰美景无人赏识的荒凉之态,对比强烈,不由你不目瞪口呆.

青云谱区13184483299： 扬州慢写了什么景 - ？
钦莉安胃： 宋代词人姜夔的代表作《扬州慢》分别写了昔日扬州十里春风的繁荣景象和如今金兵洗劫后到处长满荠麦叶草的萧条衰败景象,采用今昔对比的反衬手法来写景抒情,抒发了词人对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀愁. 原文:《扬州慢》...

青云谱区13184483299： 扬州慢 姜夔 赏析 - ？
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青云谱区13184483299： 姜夔<<扬州慢>>原文及释义 - ？
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青云谱区13184483299： 扬州慢是什么意思,怎么用? - ？
钦莉安胃： “扬州慢”,词牌名,是宋代词人、音乐家姜夔的自度曲.双调,九十八字,上片十句四平韵,下片九句四平韵.以此调创作的词中最著名的是姜夔的《扬州慢·淮左名都》.另外还有赵以夫、吴元可、郑觉斋等词人用过此调.详析:“扬州...

青云谱区13184483299： 扬州慢是在扬州写的吗? - ？
钦莉安胃： 扬州慢,词牌名,是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲,而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢·淮左名都》.另外还有赵以夫、郑觉斋等词人用过此调. 扬州慢是一个词牌名,就是类似现在曲调的意思.因为最有名的也是第一首用这个曲调的那首词是写扬州的,所以起名叫做扬州慢,不一定是在扬州写的