大明王朝在国内历史剧中算什么水平的

历史剧大明王朝属于什么水平？~

宅在家里，只好看剧。无奈的是，看几集就弃的剧太多，一集不落看下去的剧又太少，兜兜转转，最后还是看回老剧。
蓦然回首才发现，在这部电视剧面前，近些年大部分国产历史剧，连历史的边都没有摸到，也仅仅是“古装剧”而已。
历史剧，一种在国产剧中近乎消失的门类——当然，如果把历史剧的范畴扩大到仅仅以历史题材为背景，那它的香火一直未绝。
只不过，“历史”这个古色古香的瓶子里，装着的大多是充满现代意味的玛丽苏故事。
架空也好，宫斗也罢，抑或是从故纸堆中翻出某个古代人物大做文章，都与真正的历史精神、历史情怀相去甚远。
过去一年，和历史沾边的国产剧数来数去，也只有一部《长安十二时辰》收获了较好的口碑，其他如《大明风华》《鹤唳华亭》等，显然都不能令人十分满意。

当红明星为主，老戏骨为辅，滤镜调色保驾护航，天生丽质、心地善良的主角，开挂般在朱门和宫廷中游走，躲过所有危难，受到无数垂青，说到底，这类故事更像古代版职场升职记。
它们有着一批固定受众，但对更多观众来说，从中感知到的不是学者钱穆所说的“历史之温情”，而是满满的矫情和滥情。
而当你忍无可忍，在互联网上敲下“剧荒”两个字的时候，网友们密密麻麻的推荐里，一定少不了《大明王朝1566》的名字。


神剧到底有多神？
《大明王朝1566》“神剧”的称呼由来已久。
如果单看评分，它的确够神。在文青扎堆、以苛刻著称的豆瓣上，这部剧以惊人的9.7分雄踞国产剧榜首。

如果看阵容，它也足够让人放心。陈宝国饰演嘉靖皇帝，王庆祥饰演胡宗宪，倪大红饰演严嵩，王劲松饰演杨金水。
尽管当时饰演严世蕃的张志坚、饰演海瑞的黄志忠、饰演裕王妃的闫妮，还没有今天这样的知名度，但时隔十二年回望，他们当初的表现依旧让人眼前一亮。
如果看剧情，虽然从“改稻为桑”的情节到剧中的不少角色，都出自虚构，但它所展现的历史厚重和人心幽微，却以小见大地折射出中国古代社会的普遍规律，给了观众一看再看、再三玩味的解读空间。
恰如《明朝那些事儿》作者当年明月的评价：“只要不是歪说戏说，历史剧在真实之外还能讲出东西来，或者有思想和意义，就有存在和被称道的价值。”
如果看导演和编剧，那它的成功就更是理所当然——导演张黎，电影《夜宴》的摄影师，电视剧《走向共和》《人间正道是沧桑》的导演；编剧刘和平，大名鼎鼎的王牌编剧，《雍正王朝》《北平无战事》的作者。

时光的指针拨回到二十世纪的最后一年，中国观众对于历史剧的热情还没有被狗血拖沓的宫斗情节消磨干净。
此前流行的《戏说乾隆》和《宰相刘罗锅》两部剧，过分沉浸于杂谈野史，视野太小，大街小巷的人们只好捧着二月河的“帝王三部曲”翻了又翻。
1999年1月，电视剧《雍正王朝》生逢其时，在刘欢慷慨激昂的歌声里，登上千家万户的电视荧屏，从此，为国产历史正剧竖起一座高峰。

“我本来对雍正皇帝就有偏爱这种成分，而刘和平（《雍正王朝》编剧）比我走得还远，他把偏爱变成了溺爱。有了这样一个溺爱，就不公道了。”
这是《雍正皇帝》的原著作者二月河对电视剧《雍正王朝》的一段评价。显然，二月河对于编剧刘和平大刀阔斧的改编，持保留意见。
和二月河不同，《雍正王朝》的艺术策划张黎，却因这部剧看中了刘和平的才华。多年后，张黎在采访中回忆起二人最初的合作：“我的收获是认识了刘和平。”
世纪末家喻户晓的《雍正王朝》，也就此成为七年后《大明王朝1566》的先声。


“中国最会演戏的
都弄到这部戏里面了”
一部剧，能在十几年之间被人反复提起，好看是首要因素。
四十六集的长度，在还不流行注水的2007年，已经超过了大部分国产剧，恰恰是紧凑的情节和全员在线的演技，支撑起这四十六集的故事。
无论是与刘和平之前的《雍正王朝》对比，还是和张黎之后的《人间正道是沧桑》对比，或是与日后的《北平无战事》比起来，《大明王朝1566》对于观众都是一次更大的挑战。
在其他剧集里，我们都能很轻松地找到一条主线：要么是披荆斩棘、推行改革的雍正帝，要么是一路成长、走向光明的杨立青，还有在时代大潮中做出自己选择的方孟敖，他们都可以作为传统意义上的正面角色。

观众只要跟随他们的视角，就能相对容易地沿着剧情，体察到一部电视剧的核心精神。
但《大明王朝1566》不是如此，简单的黑白正邪无法划分其中的人物，甚至没有绝对意义上的主角——
贪官严嵩，在大多数时候看起来，更像是一个虚弱的老人，嘉庆皇帝一心修道，却在暗中把控着朝臣之间的平衡；

举世闻名的清官海瑞，却又有许多不近人情之处，对于妻子和女儿更是颇多亏欠；
裕王手下的三位师傅张居正、高拱、徐阶，也是各有各的算盘，扳倒严嵩之后，张居正、高拱间的嫌隙愈发明显，裕王无奈地发现，牵扯大明财税的商人，从严阁老的亲信变成了徐阁老的乡党；

宫中派往各地的太监，一方面横征暴敛，一方面对皇帝又格外忠诚；
商人沈一石，既是贪墨敛财的工具，又是身不由己的书生，最终在“侯非侯，王非王，千乘万骑归邙山”的慨叹中，走向熊熊大火；
就连海瑞手下的小小县吏，也是个见风使舵的普通人，同为普通人的观众，可以指责他，却也无法过度指责他；
全剧唯一几乎没有瑕疵的角色，胡宗宪，又偏偏是严嵩的门生……
这部剧是复杂的，如果带着传统思维，观众可能会在各式各样的人物和情节中晕头转向，不知道该支持谁。而这种复杂，或许更接近历史的本来面貌。
比如严嵩在大雨中训诫儿子严世蕃的一场戏，道出了严嵩与嘉靖之间微妙的关系，也点出了严党多年屹立不倒的原因——人人都骂严氏父子贪得无厌，但他们也是嘉靖口中维持平衡、灌溉田地的“黄河”，与清流组成的“长江”并存。

看完这段的观众，有谁能猜到扮演儿子的张志坚，比扮演父亲的倪大红，大了整整五岁呢？
无怪乎在当年对黄志忠的一次采访中，还在网站做主持人的大鹏忍不住总结：“中国最会演戏的都弄到这部戏里面了。”


一部奇怪的电视剧
《大明王朝1566》也是一部奇怪的电视剧，它的高评价，是播出多年后姗姗来迟的结果。
如果用播出之初的反响和口碑来衡量，它大概算是一部“平庸之作”——2007年，作为湖南卫视的开年大戏，收视率平平的《大明王朝1566》在观众中几乎没有激起什么水花，更没有担负起芒果台“转型”的期待。
这部被主创、学者和历史爱好者一致盛赞的电视剧，却让许多普通观众看得一头雾水，播出第二遍的时候，有媒体只好给出“文化内涵远重于收视率”的解释。
2002年，作为海瑞故乡的海口，准备拍一部以海瑞为主题的电视剧。第一版剧本出来，人们普遍感觉不满意，便请来编剧刘和平。在这个剧本上，刘和平整整耗费了三年光阴，电视剧拍摄又花去一年。
这样的创作效率，放眼今天的国产剧，已经难以想象了。

起初，《大明王朝1566》打算在央视播放，后来被湖南卫视独家买断。在此之前的2005年，办过“超女”、拍过“还珠”的芒果台就凭借25亿元的广告收入位列卫视榜首。
当年湖南卫视还放出消息，准备拍摄续集《大明王朝1587》，也就是著名的万历十五年，编剧还找刘和平。
可惜的是，续集被平淡的收视成绩浇了一盆冷水，没了下文，《大明王朝1566》也成了国产历史剧再难跨越的高峰。
从此以后，湖南卫视的娱乐人设愈发稳固，以至于多年之后，《大明王朝1566》的剧评页面里，一句“你绝对想象不到这么牛的制作精良的历史正剧是湖南台拍的！”被八千多个赞顶到了前面。

后来，在一次采访中，刘和平曾说出一番豪言：“今天是文学被边缘化的时代，我有一个野心，率领一支文学大军浩浩荡荡地开进电视剧的地盘去，安营扎寨，开疆拓土。”他对这部心血之作的定位，是“标志着中国长篇电视剧的成熟”。
令人扼腕的是，作为观众的我们，在遥远的2007年，还没有跟着主创的思想和演技一起成熟；
令人庆幸的是，作为评判者的观众，在后来的时光里，用评分和口碑给了这部剧一个公正的评价。


如果觉得它不好，那请再看一遍
长久以来，围绕所有历史剧、历史小说、历史影片，都会爆发关于“还原度”的争论：这部作品，究竟能在多大程度上还原历史真相？
相当一部分受众，似乎早就在心底默认了历史还原度高即等于艺术水平高，但这条准则恰恰是经不起推敲的。
即便是最高明的历史学家，也永远无法真正抵达历史。而文艺作品如果能站在一个很高的境界，对宏大的历史有所体察，对家国世情有所关怀，抽丝剥茧，呈现出社会盛衰变迁的规律，那就具备了一种历史精神。

而《大明王朝1566》，无疑就拥有这种厚重的基调。
比如老太监吕芳被贬往南京，来与干儿子、小太监冯保告别，他嘱咐冯保，如果日后有回宫得势的一天，其他的太监就全靠他庇护了。说完，父子二人在冷冷清清的殿宇前互拜分别。

不对中国历史有所温情，怎能理解这种感怀？
比如在严嵩倒台后，国库依然空虚，嘉靖皇帝面对前来讨要欠俸的百官，对身边的小太监说起，当初父母早早去世，自己孤零零登上帝位，一个人来到偌大的紫禁城时，与百官也是像今日这样斗法。
如果了解日后冯保在万历朝东山再起、辅助张居正改革的历史贡献，了解嘉靖初年与文官集团“大礼议”斗争的历史因由，怎能不对荧屏上这样的画面感到唏嘘？

再伟大的人物，也有流露心绪的瞬间，个体命运与时代洪流交织，过往和未来隐隐勾连，微观的人生和宏观的历史都在反复对照中，显得更为生动。恰如《儒林外史》中那句“有人辞官归故里，有人星夜赴考场”，这种关于时光的追问，是中国人咏叹历史的终极主题。
当然，以上种种，也让《大明王朝1566》成了一部有门槛的电视剧，它对观众的知识储备和认知水平提出相当高的要求。如果一遍看完，暂时没什么感触，那么不妨在未来合适的时机再看一遍。
就像姜文说的那样：“只能说你没看懂，不能说你没看见。”总有一刻你会明白，它为什么是一部“神剧”。

如果非要给这部剧找两个主角，那就应该是剧名中“嘉靖与海瑞”两个角色，但君臣二人直到最后一集，才真正见面。在一次访谈中，屏幕上重播君臣交锋的片段，海瑞扮演者黄志忠激动落泪，悄悄地问一旁的嘉靖扮演者陈宝国：“还行吧？”
“挺好。”后者回答道。

大明王朝1566是国内一流的历史剧，尽管对于历史有一定程度上的虚构和改编，大明王朝仍然还原了历史的灵魂，具有极高的艺术价值和现实意义。

要说中国最好的历史剧，毫无疑问是被禁的《走向共和》。从剧本，导演，表演，摄影，剪辑，服装道具这些方面来看，走向共和都是中国史剧中的极品。此剧完全摆脱了了历史教科书的束缚，极大程度上还原了历史，具有比较公允，进步的史观，是一部国人不可不看的史剧。

其他优秀历史剧还有雍正王朝、少年天子、贞观之治、大秦帝国、人间正道是沧桑等等，都是有一定思想深度和较高艺术价值的作品。另外，康熙王朝是一部堪称激怒了中国知识界的垃圾剧。编剧朱苏进以近乎史盲的水准，拿着二月河的野史当正史，把汉X当做英雄。

都铎王朝是制作精良的美剧，可看性非常高，尤其推荐第一、二季。不过我看过的，最经典的外国历史剧当数JOHN ADAMS(约翰亚当斯）。没有眼花缭乱的美女，没有惊心动魄的宫斗，编剧用非常精准的，十八世纪末的语言描绘了美国的诞生。

告诉你个小窍门：看剧先看编辑、之后是导演，再之后是演员。
编辑是灵魂，是片子的根本，只是国内没有给编辑该有的地位与社会声誉；
导演是躯干，再好的本子，需要好导演表达出来；
好演员是会调本子的。
陈宝国、焦晃、倪大红、归亚蕾、李立群等这些老话剧出身的，一般都不会很差。

在中国大陆的电视剧史上，《大明王朝1566》不仅是无法超越的高峰，也是一部从所未见的奇剧。
奇有其四
视角之奇
本剧以全新的史观，全新的视角切入关键的历史节点，不再是一部断代史或者人物纪传的传统视角，而是一个事件，带出几个中心人物，继而带出一个王朝的观察思考，甚至可以说是中国两千年来中央集权和帝制统治的教训总结。
从这个意义上来，《大明王朝1566》秉承了《万历十五年》以来，带给中国思想界冲击的「大历史观」和从历史事件入手的分析方法，见微知著，鞭辟入里，带给主流观众全新的认识角度。
全剧并未聚焦当时的主要历史事件——嘉靖末年长达十年的抗倭战争，而是将历史剧很少涉及的，且不为观众所熟知的政府财政收入支出放在了首位，别出新意。
剧中所有的政治斗争，都是围绕怎么挣钱和怎么花钱来进行的，进而带出派系之争和波澜诡谲的政治风云。剧集开篇第一集，讲的就是嘉靖和群臣的财政会议，如何勾销当年开支，制定来年预算。
这一视角依附的基础，就应该是现代史学观的核心要素——税收，美国政治家查尔斯·亚当斯有句名言：「一切历史，都是税收史」，而用黄仁宇的话来说，就是政府精确化管理的实施程度决定王朝的命运。
终明一朝，除了张居正改革的十年，财政赤字，入不敷出始终是压在政府心口上的一块大石，原因无他，就是皇族贪婪无度，海瑞最后的著名上疏也是看准了这一要害，直接揭示了皇帝才是贻害天下的蛀虫，「嘉靖嘉靖，家家皆净」。
从反腐入手，直接对准制度的要害开炮，这是《大明1566》的厉害之处。
手法之奇
《大明王朝1566》舍弃了中国历史正剧的制作模式，它不再以大场面和史诗模式做为基点，而是将智斗权争更密集地压缩在室内戏中，整部电视剧基本就是一出密室调度的经典范本。
从这个意义上来说，它更接近于英美的政治剧集，比如最知名的《纸牌屋》，剧本、表演和台词类似舞台剧手法，紧紧围绕「塑造角色」这一中心任务来运作。
是以，《大明王朝1566》除了给观众极大的历史观冲击，更重要的是，它把历史人物写活了，即使它的中心事件「改稻为桑」并无史实依据，很多真实历史事件也张冠李戴，但观众并不以为意，相反觉得故事精彩，人物鲜活。
从结构上来说，《大明王朝1566》其实分成了两部分。第一部分，在前34集围绕「改稻为桑」这一过程中，带出裕王府和严党的政治斗争，从而把当时的政治生态环境交代明了，再加上一点抗倭的支线；第二部分是后12集，没了当替罪羊使唤的严党，嘉靖直接和海瑞硬碰硬，最终以海瑞上疏气死嘉靖作为落幕。
身为九五帝尊，杀过无数二品以上大臣的嘉靖，为何单单放过区区六品的海瑞？《大明王朝1566》对这个著名的历史迷案的解答勾起了观众的好奇心。
另外，中国电视剧中很少有用长达六集的笔墨来具体描述一个政策从抉择到实施的全过程，而《大明王朝1566》从第一集到第六集不仅精准地刻画了从中央到地方，官僚阶层是如何层层施压的，还在于通过这个过程把所有关键的人物角色带入其中，赋予其不同的性格和对策，然后从这些对策之间的博弈中去揭露制度的不堪，堪称高明。

国产历史剧的巅峰。

与走向共和，雍正王朝，汉武大帝，康熙大帝这些比肩。甚至可以说比以上几部都要高一些，排第一都不为过。这部剧除了在道具和历史常识上有点瑕疵之外，其他的都无可挑剔。
演员的演技，思想的维度，情节的设计，都堪称完美。
嘉靖皇帝，海瑞，沈一石，杨金水，吕芳，严嵩，严世蕃，徐阶，张居正，胡宗宪等等一众角色的扮演者，演技都十分到位。
看这部剧，不舍得快进一秒钟，因为每一秒钟都是戏。而这部剧所揭示的政治涵义更是发人深省。有兴趣可以搜一搜《大明王朝1566》的深层解析。

我认同《大明王朝1566》就是大陆最好的电视剧之一，但是这句话里，没有之一是不行的。
这部剧是由著名导演张黎所导演拍摄的一部历史题材正剧。
说起张黎很多国产剧的老粉丝都知道，执导了非常多优秀的国产电视剧。他的《人间正道是沧桑》也是最好的大陆电视剧之一。
《大明王朝1566》在豆瓣评分达到了9.7分的成绩，是国产电视剧中的佼佼者，这点毋庸置疑。
2007年这部剧在湖南卫视首播，因为题材等原因收视率也一直处于中下游。
2017年在优酷平台也是独播之后，才逐渐被大众所知。
这部剧在历史选材上别出心裁，选择了明朝第十一位皇帝嘉靖与明朝有名的清官海瑞为核心人物，讲述这段历史上所发生的历史故事。
严党暴政和嘉靖的晚年政治观点一度让当时社会民不聊生，就在此刻清官海瑞不畏强权站了出来。
其中的官场沉浮，嘉靖对于清官和奸臣之间的制衡之道，以及整个官场的风气和人性的复杂都被一一展现。
十几位老戏骨的表演真正诠释了什么叫演技，真的场场戏都能让人感受到什么是表演的魅力。
这部剧实在太烧脑太精彩了，这也是为什么观众喜欢，称其为最好的历史电视剧。
因为历史片正剧这一相对比较无聊的题材，导致了他的观众群体还是比较少的，但更多的原因还是在服装的选取上出现了太多的问题。
在服饰上选取了许多不符合当时明朝衣物上的设定，很多服饰造型确实是缺乏美感，这直接导致了许多观众对其印象大打折扣。
当时很对对于这部剧的吐槽也针对这一点，不得不说一部剧的观赏性不仅仅是故事和剧本本身。
很多外在的东西，像是服化道之类的也必须非常精良才能做到真正意义上的“最好”。
总体来说，这部剧作为一部精致打造的历史题材电视剧，其情节、剧本和演员表演方面非常优秀。
服装道具上的很多问题我们可以说瑕不掩瑜，但这一点却又是电视剧最好解决的一个点，仅仅因为这点瑕疵就去否定一部剧是完全不合适的。
但是在我看来，如果一部剧我们说他最好，那一定是方方面面都要比别的剧要优秀。
仅仅是一方面不如别的剧优秀，就要被沦为“最好之一”了。

我很喜欢看历史剧，所以当央视的《卧薪尝胆》和湖南台的《大明王朝》几乎同时播出时，我不好取舍，只有跳着看。但渐渐地我忽悠了《卧薪尝胆》，专心地看起了《大明王朝》。在我看来《大明王朝》无论从编导水平，还是演员表演以及场景的设置都大超越了《卧薪尝胆》，但是悲哀的是在媒体的评论上，说《卧薪尝胆》好话的多于《大明王朝》，不知是由于《卧薪尝胆》是央视拍摄而《大明王朝》是地方台拍摄的原因呢？还是我的欣赏水平确实不如那些评论名家？但愿是后一种原因，不然我的心要更加悲哀了。
　　《大明王朝》的编导是把握了明朝1566年这段时间的精髓的，在众多历史人物中突出了处于权力最高端的嘉靖和处于道德最高端的海瑞两个极端人物，在漫长的历史时间中抓住了外扫倭寇和内肃吏治这段非常时间，在矛盾普遍的中原大地上集中解决东南部“改稻为桑”的国策引出的巨贪问题。由于剧情集中，矛盾突出，人物个性鲜明，整个电视剧显得非常真实和有张力。虽然编剧说过，《大明王朝》是充分的史实加上合理的艺术加工，但是在看到26集的今天，我觉得《大明王朝》就是明史，剧情的合理和流畅，让我忘记了这是一部电视剧，只感觉到当年的风云在我眼前翻卷。看到嘉靖修道时的荒诞和用人时的反复无常，看到海瑞单审郑、何两人时的坚忍不拔和良苦用心，看到胡宗宪为了顾全对恩师的义和皇帝的忠不顾自身安危的表现，还有严嵩的老谋深算、赵中贞的老奸巨滑、小县令王用汲的忠厚坦荡，都被演员表演得淋漓尽致又不着一丝表演的痕迹。
　《大明王朝》人物刻画的丰满度也超过了以前的历史剧，不谈海瑞的母子情，只看看另类皇帝和奸党严嵩的父子情吧。刚开始我认为皇帝不喜欢儿子裕王，因为儿子很怕老子，老子也很少召见儿子。昨天戏里当皇帝看到海瑞置身险境依然坚持原来对贪官郑何两人的供词时，不仅感慨地说：都说裕王是一个孱弱无主见的人，他也荐了海瑞这个人才啊！可见他对儿子裕王也是托以重望的。严嵩呢在闭门半个月内，儿子严世番几次上门催见，他死也不开门，儿子说，你不要送终的人啦？他说不要了。可是当得知对立派徐阶接见弟子后，他晚上叫来了儿子，给儿子出谋划策寻找脱身之道。严嵩不是不爱儿子，他是在见与不见之中权衡利弊，是怕一招不慎祸及儿子。嘉靖和严嵩虽然位居人之颠峰，整日陷入权利之争，但是作为一个人也有舔犊之情。

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贺兰县13185111175： 大明王朝在国内历史剧中算什么水平的 - ？
藩巧冻干： 告诉你个小窍门:看剧先看编辑、之后是导演,再之后是演员. 编辑是灵魂,是片子的根本,只是国内没有给编辑该有的地位与社会声誉; 导演是躯干,再好的本子,需要好导演表达出来; 好演员是会调本子的. 陈宝国、焦晃、倪大红、归亚蕾、李立群等这些老话剧出身的,一般都不会很差.

贺兰县13185111175： 大明王朝1566》什么水平 - ？
藩巧冻干： 《大明王朝1566》是一部很晦涩的电视剧,只有对明代后期历史有充分的了解,才能够欣赏到剧中的许多内涵.因为有了这样的深度和高度,《大明王朝》才称得上是国产历史剧的巅峰之作.

贺兰县13185111175： 大明王朝1566为什么称为神剧 - ？
藩巧冻干： 学界权威们对于《大明王朝·1566》给予了一致高度的评价.思想理论界、文化理论界和历史学界的专家学者一致认为:《大明王朝·1566》用当代先进的科学历史观,并运用了当代艺术审美手段,对历史作了深刻厚重而生动的解读.该剧从一度创作到二度创作,并不仅仅满足于表现那些扣人心弦、催人泪下的故事,而是在这些故事里面展示了命运的逻辑.将我国历史题材的电视剧提升到了一个新的高度

贺兰县13185111175： 大明王朝1566是不是历史剧的巅峰？
藩巧冻干： 《大明王朝1566嘉靖与海瑞》是由张黎执导,陈宝国、黄志忠、王庆祥、倪大红等主演的历史题材电视剧.本剧讲述的是嘉靖与海瑞的故事.嘉靖三十九年,贪墨横行、民不聊生.奸臣严嵩党羽密布、权倾朝野,清官海瑞不惧强权,敢于向腐朽封建的皇权发起挑战.皇帝朱厚熜刚愎自用、练道修玄二十载,以一己之私始终把控着大明朝的军政、经济大权.[1] 该剧于2007年1月8日在湖南卫视播出.

贺兰县13185111175： 正说明朝的电视剧 - ？
藩巧冻干： 《大明王朝1566》虽然剧本写得不错,在我看来是与《汉武大帝》媲美的历史剧,也算是中国历史剧的最高峰了.但是《大明王朝1566》的情节虚构较多,但是却编剧巧妙,就史事而言《汉武大帝》绝对忠于史事.《传奇皇帝朱元璋》也不错,也是陈宝国演得,他演这种残暴的君主最合适 《万历首辅张居正》好像是根据茅盾文学奖获奖小说《张居正》改编的,原著小说我读过,的确只能以小说来看,史事也还可以.中国的历史剧很少有优秀的,特别是明朝的历史剧大都变成了武侠剧,太乱搞了

贺兰县13185111175： 谁能介绍一部讲述明王朝的历史剧, - ？
藩巧冻干： 大明王朝1566--嘉靖与海瑞

贺兰县13185111175： 大家觉得大明王朝1566怎么样 - ？
藩巧冻干： 《大明王朝1566——嘉靖与海瑞》以明朝嘉靖45年间为历史背景,用浓墨重彩的笔墨刻画了嘉靖、海瑞、严嵩等一批观众耳熟能详的历史人物形象.该剧所揭示的社会问题与矛盾——贫富对立以及清官与贪官的传统议题,直逼现今社会,引发...

贺兰县13185111175： 《大明王朝1566》作为一部好评神剧,跟历史是否完全相符? ？
藩巧冻干： 大家好,我是梅子雨summer.《大明王朝1566》作为一部影视作品,必然存在许多的漏洞,主要是由于导演和编剧毕竟不是专业的历史学研究员.在这里我稍微提几个漏...

贺兰县13185111175： 《大明王朝1566》是历史剧经典,哪些优秀演员给这部电视剧加了分? - ？
藩巧冻干： 权谋与博弈的较量,国家与个人的妥协,这些碰撞都在一部历史剧中完美地呈现,这就是《大明王朝1566》.而这部剧作能在其他同类型电视剧中脱颖而出,与其中演员的优秀演绎是脱不开关系的. 1.陈宝国1977年毕业于中央戏剧学院的陈宝...

贺兰县13185111175： 如何评价电视剧《大明王朝 1566》 - ？
藩巧冻干： 最喜欢的历史剧.1.剧情.虽然剧情有虚构的成分,但整个剧情环环相扣,逐步推进,即使有虚构,你也能看到它的现实意义.2.人物.正反两派的人物,上到嘉靖,下到一个小小的县丞,中间那些巡抚,商人,太监,都塑造的很形象,演员也演得好.3.台词.台词实在是太赞了,有些太喜欢还背过.4.最后,我个人非常喜欢剧中的海瑞,为人刚直,而且政治智商相当高,对局势的判断准确,对事情的处理干练,说话有理有据,有时候看他一个人单挑一群人,那是相当给力!虽然这个海瑞可能不符合历史真实形象,但我非常非常非常喜欢!