京剧里的动作都各表示着什么

京剧里都有哪些动作？~

　　唱、念、做、打、舞、手、眼、身、步、法“四功五法”
　　京剧舞台上的特技有的借助于服饰装扮，如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大带、耍髯口、耍甩发、矫功等；
　　有的利用道具砌末，如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盘子等；
　　有的夸张表情、动作，如变脸、喷火、吃火、耍牙等；
　　武打中的“打出手”以及宝剑入鞘、三锤叠立等，亦属特技范围。
　　鼎功 岔功 展功 铁门坎 双人走边 专用霸 耍旗 朝天镫 腿功 官中霸 多人起霸 蝴蝶霸 双人起霸 大霸 多人走边 反云手 正云手 小霸 半霸 全霸 摔岔 滑岔 编辫子 膝步 鼓边 丑步 矮子步 磨步 错步 老步 旗鞋步 女霸 男霸 栽步 上高功夫 过高功夫 云里翻 下高功夫 桌子功 虎跳前扑 倒霸 马趟子 哑边 砍翻身 射雁 探海 小蹦子 扑虎 僵身 吊猫 高猫 窜猫 倒猫 前猫 软毯子功 硬毯子功 响边 台蛮 双腿漫子 单漫子 单蹑子 倒扑虎 践子 虎跳 腰功 旱水 踩跷 乌龙绞柱 翅子功 双山膀 旦角单山膀 双人趟马 通用霸 肘棒子 椅子功 抢背 耍素珠 单人走边 多人趟马 飞脚 小五套 正霸 整霸 幼功 单山膀 过家伙 碎步 醉步 单人趟马 跷功 髯口功 单人起霸 手绢功 抬轿 走边 反霸 亮相 抄过场 跑圆场 滑步 加官 圆场 甩发功 水袖功 扇子功 喷火 帽翅功 翎子功 卧鱼 旋子 把子功 打出手 耍下场 档子 趟马 起霸 耍牙 毯子功等等

京剧中的亮相动作是主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。
亮相是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。
集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势，这就称其为亮相，还有在一段武打完毕，敌对双方也都各自亮相，而战败一方的亮相称为败式。

扩展资料：
戏曲表演艺术有一个独特的招数，无论话剧、歌剧或者其它的表演艺术都是没有的，这就是演员表演的上场亮相。
不管生、旦、净，丑，在第一次出场的时候，都要在上场口站那么一下，亮一个相。别看这只是短短的一个停顿，对于一个演员的艺术生命来说，却有着非常重要的意义。
有的演员出场，一站一亮，光辉四射，神采夺人，使全场精神为之一振，被他牢牢吸住，神向往之，下面的戏，就容易见好。
有的演员上场，照例走出来，停一下，毫不起眼，暗淡无光，观众对他的出现，满没在意，漠然视之，甚至还泛起一丝失望，几许沮丧，下面的表演，要赢得观众，就费劲了。
正像内行有一句话说的：“你往那儿一站，就知道你吃几碗干饭。”在他们眼里，有没有角儿的份儿，单从上场亮相，就能掂量出几分来。
参考资料来源：百度百科—亮相

国粹京剧的戏剧动作都是艺术化的表演“程式化”的结果。一举手一投足都是很讲究的。比方说出门，我们要是在生活中就会迈过门槛儿。可是舞台上就不会有门槛儿可迈，演员就要在舞台上的一个地方，虚拟一个门槛儿，出来进去，就要用一个动作‘迈’过去。这既是程式化的表演，也叫“虚拟性表演”。

1 打袖
　　准备姿势：叠袖。
　　动作说明：右手用袖法中尸打”的方法，使右水袖直去直陈地飞飘起来。身向左前侧，目视右前侧。
　　此动作，常用于表现人物的怒斥或不悦的情绪动作。
　　2 正搭臂袖
　　准备姿势：叠袖。
　　动作说明：左脚向前上一步。成右踏步，左手用袖法中“挑”的方法，将左水袖向左旁侧扬出；随即右手用袖法中“挑”的方法，将右水袖向左旁侧扬起，待右水袖下落时即搭在左臂上。身向右前侧，目视左前侧，亮住相。
　　此动作常作为人物行走或叙事时的情绪动作。
　　3 反搭臂袖
　　准备姿势：叠袖。
　　动作说明：左手上撩举起齐左耳高．，右手翻腕将水袖抓在手中，目视右手。随即左脚向前上一步成右踏步，同时右臂向后背，右手用袖法中“打”的方法将右水袖向左臂上方直抛去，当右水袖下落时顺势搭在左臂上即成反搭，左手坐腕掌翘。-身向右前侧，目视左前侧下方，亮住相。

就代表它本身，没有什么别的意思。

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宾县13942883410： 京剧动作一般表达什么样的感?京剧动作一般表达什么样的感情 ？
米馥久保： 深感荣幸加强灵活性和手眼 特征戏剧戏剧文学是一种表演艺术舞台.无阶段,没有演... 演员的形体动作必须舞蹈元素,依此类推.戏剧是文学,艺术,音乐和舞蹈等艺术的...

宾县13942883410： 京剧的基本动作 - ？
米馥久保： 正卧鱼的动作为:踏右步、双抖袖、双翻袖、右手高、左手平、右腿往前伸出再往后绕、撇在左腿后、立稳、缓缓下蹲往右卧、背着地、右手放在胸前,反卧鱼动作与正卧鱼动作相反. 京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规...

宾县13942883410： 京剧中抬腿提手的动作叫什么 ？
米馥久保： 京剧中抬腿提手的动作叫抬腿,抬腿是京剧中常见的动作之一,它是表现人物行走和舞蹈的重要手段.抬腿有高抬、低抬、前抬、后抬等多种形式,通过腿部的姿态和动作表现出人物的不同性格和情绪.京剧的角色分为生、旦、净、丑、杂、武、流等行当,后三行已不再立专行.

宾县13942883410： 京剧中天地的手势表达是什么? - ？
米馥久保： 旦角和生角的都不同,总体来说,我感觉和提到父母长辈的手势应该差不多

宾县13942883410： 请问京剧里各种手型(如兰花指等)的样子和含义 - ？
米馥久保： 具体要现场看动作,各派的手势不同.例如梅派,收拾就有100多种.再如荀派,一般都是演丫鬟,所以手势独特.还是要找个专业演员,明白都用在何处.

宾县13942883410： 京剧表现手法有哪些 - ？
米馥久保： 京剧的表现手法包括唱、念、做、打是京剧表演的四种艺术手段法,也是京剧表演四项基本功.“唱”指演唱,“念”指具有音乐性的念白,二者相辅相成,构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “歌”;“做”指舞蹈化的形体动作,“打”指武打和翻跌的技艺,二者结合构成歌舞化京剧表演艺术两大要素之一的“舞”. 戏曲演员从小就从这四个方面进行训练,虽然有的演员擅长唱功(唱功老生),有的行当以做功(花旦)为主,有的以武打为主(武净).但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功,才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能.更好的表现和刻画戏中的各种人物.

宾县13942883410： 京剧中的生旦净丑各代表什么意思 - ？
米馥久保： 近代以来,由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行,通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型.每个行当又有苦干分支,各有其基本固定的扮演人物和表演特色.其中,“旦”是女角色的统称;“生”、“净”、两行是男角色;“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外,大都是男角色.行当 生(男性) 小生 老生 武生 娃娃生 旦(女性) 正旦(青衣) 花旦 武旦 老旦 彩旦 闺门旦 净(男性花脸) 架子花脸 铜锤花脸 二花脸 丑(丑角) 文丑 武丑 三花脸

宾县13942883410： 解释一下京剧中的唱念做打 - ？
米馥久保： 唱:指唱功,是一部戏成功的关键. 念:则是白话,对话,也是考验演员表演技能的主要方面. 作:做功泛指表演技巧,一般又特指舞蹈化的形体动作,是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一. 打,是戏曲形体动作的另一重要组成部分.它是传统武术的舞蹈化,是生活中格斗场面的高度艺术提炼.一般分为“把子功”、“毯子功”两大类.

宾县13942883410： 京剧在我国艺术表现手段有哪些 - ？
米馥久保： 虚拟性、综合性和程式性. 在话剧舞台上,我们看到大幕拉开,是什么环境,什么地点,什么时间,天气如何,就一目了然了,因为舞台上的布景已经说明了一切.我们的京剧演出时,大幕拉开,舞台上除一张桌子和两把椅子外,就什么都没有...

宾县13942883410： 京剧中骑马是如何动作? - ？
米馥久保： “趟马”是京剧中表现骑马的程式表演.由于京剧中多以马鞭来代替马,或作为骑马的象征,因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马.