京剧中的亮相动作是什么？

京剧的亮相的基本动作是什么~

1打袖
准备姿势：叠袖。
动作说明：右手用袖法中尸打”的方法，使右水袖直去直陈地飞飘起来。身向左前侧，目视右前侧。
此动作，常用于表现人物的怒斥或不悦的情绪动作。

2 正搭臂袖
准备姿势：叠袖。
动作说明：左脚向前上一步。成右踏步，左手用袖法中“挑”的方法，将左水袖向左旁侧扬出；随即右手用袖法中“挑”的方法，将右水袖向左旁侧扬起，待右水袖下落时即搭在左臂上。身向右前侧，目视左前侧，亮住相。
此动作常作为人物行走或叙事时的情绪动作。

3 反搭臂袖
准备姿势：叠袖。
动作说明：左手上撩举起齐左耳高．，右手翻腕将水袖抓在手中，目视右手。随即左脚向前上一步成右踏步，同时右臂向后背，右手用袖法中“打”的方法将右水袖向左臂上方直抛去，当右水袖下落时顺势搭在左臂上即成反搭，左手坐腕掌翘。-身向右前侧，目视左前侧下方，亮住相。
此动作，常用于人物观望时的亮相。

4 搭肩袖
准备姿势：叠袖。
动作说明：左脚向前上一步成右踏步，右手向后背去，同时左手用袖法中“挑”的方法，将左水袖向右上方扬起，继之水袖下落时即搭在右肩上；身向有前侧，目视左前侧下方(见图54)。-右脚向前上一步成左踏步，同时左手将水袖抖下；随即用袖法中((挑”的方法，将右水袖向左上方扬起，水袖下落时顺势搭在左肩上(要眼随手走)；趁势左手用袖法中“撑”的方法，将左水袖上撩撑起；身向左前侧，目视右前侧，亮住相。
此动作，常作为人物思索，观望时的情绪动作。

5 站抱肩袖
准备姿势：叠袖。
动作说明：左脚向前上一步成右踏步，双手抖袖(要眼随手走)，随即将右水袖搭在左臂上，顺势左手向右盖去将左水袖搭在右臂上，双手成抱状。身向右前侧，目视右前侧，亮住相。
此动作，常作为人物不悦、畏寒的情绪动作。

6 卧抱肩袖
准备姿势：叠袖。
动作说明：双手抖袖(要眼随手走)，随即双手同时用袖法中“扬”的方法，将两水袖自胸前各向其左右方向飞起翻折；顺势双手向胸前收拢，将右水袖搭在左臂上，继之将左水袖搭在右臂上，双手成抱状，同时双腿徐徐下蹲成左盘卧式。身向左前侧，目视右前侧下方，亮住相。
此动作，常用于表现人物看物、寒冷及行走艰难之状。

7 绕 袖
准备姿势：右踏步站，两水袖叠好，左手轻按在胸窝前，右手向后背起，身向右前侧，目视左前侧。
动作说明：右脚向前上一步成左踏步，将左手上撩至齐耳高约成举掌状(要眼随手走)，同时右手抖袖后即自里向外翻动手腕盘绕成∞字形。随即右手用袖法中“掸”的方法，将水袖向右胯后方掸去；右手扣腕、掌心朝上、指尖朝后，眼看右手。顺势右手弹腕指尖向前挑去，将右水袖向前掸出。身向左前侧，目视右前侧。
此动作，常作为人物激愤、喜悦的情绪动作。

8 盘 袖
准备姿势：左踏步站，左手撑袖，右手叠袖放于胸前，身向左前侧，目视右前侧。
动作说明：右手自胸前向右外方平推半弧圈，待右手推到右胸前时，立即翻腕变手背朝下指尖向右，目视右手。随即右手腕翻转自右外方向右胸前缓成3／4弧圈后成摊掌，目视右手。顺势右手向右后方扣腕将右水袖向后掸去，目视右手。随之右手用袖法中“掸”的方法，将右水袖向右旁侧掸去，身向左前侧，目视右前侧。
此动作，常用于表现人物喜悦、悲愤的心情。

京剧里的动作包括手、眼、身、步这四种基本艺术手段，也称为基本功，而它们的动作各有不同，以下一一列举。
一、手。京剧里的手式达三十五种之多，主要是“指、掌、腕、肘、臂”的应用。注重手指、手掌、手腕、拳、膀臂的练习。
手指的动作与造型有单指、双指、剑指、兰花指、气指、怒指、心指、弹指、赞指、贬意指、朝天指、托月指等。指与手式的语汇有用以揭示人物性格，表达情节的有，指天、地；指你、我、他；用指示意来呀、去吧、害羞、唱茶、饮酒、吃饭、哭、笑、怒、这儿疼、那儿酸等等。手掌的动作与造型有瓦楞掌、虎爪掌、兰花掌、荷叶掌、撩掌、按掌、端掌、立掌、砍掌、缓掌、撒掌等等。各个行当的要求各有不同。
同样的，还有膀子、腕、臂等表现手法。 总之，手的功法非常重要，更需要深入研究和继承发扬。
二、眼。要做到“手要能语，目要能言”必然联系到“眉攒怎样凝神、眼怎样聚神、眼皮怎样睁、眉尾怎样挑、眼要灵活、活而不散”等技巧问题。
如在表演中我们经常看到的眼神有：转眼、笑眼、媚眼、怒眼、呆眼、泪眼、惊眼、对眼、倦眼、斜视、鄙视、醉眼、凶眼等等。“身段八要”第三要的要求是“眼先引——做各种状态用眼睛先做引导”。
三、身。是指表现人物的各种身段姿态。“身”的主要类别是：头、肩、背、胯、腰。身的功法集中在人的躯干部分，各部分的协调训练很有些难度，舞台上所作的身段、舞蹈、技巧美不美、顺不顺必须在协调性上下一番功夫。
如腰部运用是“身”法的核心。演员在舞台上，穿不同的行头，演不同的角色，做各种舞姿是灵活多变的，动作中心点是腰，腰连接着脊背和下腹，腰部用力不正，将破坏动作整体美感，还会使演员落下毛病。腰在舞姿中的基本要求是“立中含劲”。腰部协调训练达到“立(挺拔)中蕴含着内劲”，上下身才有了杠杆，各种舞蹈动作中才会有支柱。
四、步。指舞台上的各种步法。指腰部以下，包括“腰、腿、膝、髁、脚脖子、脚掌子、足脚尖、脚后跟”等部位。
男生步法：单慢步、连步、圆场步、搓步、跨步、趟步、矮子步、滑步、栽步、绊步、醉步、跪步、老头步等等。每种步伐都有各自的规范要求，还要根据角色、情节的需要，练好各种步伐。
女生步法：云步、寸步、压步、碎步、跪步、旗鞋步、老旦步等等。不同行当对各自的脚步都有不同要求，花旦和青衣的快步慢步相差很大，不讲究是不行的。
总的来说，京剧的动作千变万化，已经细化到每一个部位。“要想台上走，先要心里有”。要有人物的性别、性格、职业、年龄、社会地位、环境、情感和此时此地的心态。演员难就难在这里，既要有严格的规范，要有复杂的人物分析，还要把内心体验化作外部的形体动作，使角色刻画得完美。

京剧中的亮相动作是主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。

亮相是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。

集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势，这就称其为亮相，还有在一段武打完毕，敌对双方也都各自亮相，而战败一方的亮相称为败式。

扩展资料：

戏曲表演艺术有一个独特的招数，无论话剧、歌剧或者其它的表演艺术都是没有的，这就是演员表演的上场亮相。

不管生、旦、净，丑，在第一次出场的时候，都要在上场口站那么一下，亮一个相。别看这只是短短的一个停顿，对于一个演员的艺术生命来说，却有着非常重要的意义。

有的演员出场，一站一亮，光辉四射，神采夺人，使全场精神为之一振，被他牢牢吸住，神向往之，下面的戏，就容易见好。

有的演员上场，照例走出来，停一下，毫不起眼，暗淡无光，观众对他的出现，满没在意，漠然视之，甚至还泛起一丝失望，几许沮丧，下面的表演，要赢得观众，就费劲了。

正像内行有一句话说的：“你往那儿一站，就知道你吃几碗干饭。”在他们眼里，有没有角儿的份儿，单从上场亮相，就能掂量出几分来。

参考资料来源：百度百科—亮相

京剧行当“净”角的分类

净行，大家所说的就是花脸。花脸演的都是性格、品质或者相貌与众不同、有突出特征的男性角色，从少到老都可以。可分之为铜锤、黑头、大花脸、架子花脸、武花脸。

铜锤、黑头、大花脸

净行根据表演的侧重点不同又分为三大类，以唱为主的被称为“铜锤花脸”或是“黑头"，也叫做大花脸。

京剧有一出传统戏叫做《二进宫》，其中的主角之一徐彦昭就是典型的唱功花脸，动作很少，基本全是在唱。他手里拿一柄铜锤.可以"上打昏君，下打奸臣”。这出戏喜欢京剧的朋友几乎都知道，所以“铜锺"就慢慢成了唱功花脸的代名词。唱功花验还有个名字叫“黑头”（当然不是脸上的黑头）或“黑净”。京剧中有很多包公戏，包青天这个人物同样唱功繁重，做功较少，因此包公地成为唱功花脸的代表。又因为包公勾着黑色脸谱，所以唱功花脸又被称为“黑头”。以唱功为主的花脸要有副好嗓子， 声音高亢洪亮， 韵味甘醇浓厚，动作表演还要稳健、凝重，有一种肃穆威严的气质。

架子花脸

以“做”为主的叫做“架子花脸”，排老二，也叫“二花脸”。架子花脸重功架、重念白，表演舞蹈性强，做功复杂繁重。

架子花脸所扮演的人物大多是性格刚强的猛将，大大明明，粗声粗气，生气时会“哇呀呀呀”地喊叫。有的架子花验角色，在勇猛鲁莽之外，还有一种风趣幽默、纯真烂漫的感觉，比如“张飞、李逵”。就拿架子花脸戏《芦花落》里的张飞来说。大家看任何影视剧中张飞都是粗鲁的莽汉形象，好像一出场就尘土飞扬，看起来脏兮兮的。但京剧中的张飞，脸谱黑白分明，豹头环眼，两颊上还有淡淡的粉色红晕，动作精准、稳健，甚至还有那么一点妩媚。髯口一捋，脑袋一歪，绝对是你没见过的张飞！另外，奸雄曹操在京剧舞台上也是由架子花脸来应工。

武花脸

架子花脸还有一个分支叫做“ 武净”，或者“武二花”，顾名思义，是以武打为主。

武花脸扮演的角色大多粗鲁、凶狠，或者在战争中打败仗，常常要跌扑摔打。代表人物有《战宛城》中的典韦、《长坂坡》中的许褚等等。武花脸必须有相当过硬的把子功，手中的兵器要耍得赏心悦目。不仅如此，跌扑功夫也相当重要，就是要禁摔、会摔，还要摔得漂亮。

脸谱在角色中的意义

净行，就是花脸。从性格上说，他们有的粗犷豪放，有的刚烈勇猛，有的奸诈阴险，有的沉稳老练……他们大多仪态成猛，噪音洪亮高亢，动作大开大阁。脸上的油彩图案，是每个花脸角色（和勾画脸谱的武生角色）特定的、专属于自己的脸谱。

脸谱是中国京剧中最鲜明的特点之一，有上千种之多。用各色油彩在脸上以象征性的颜色和符号来表示人物性格，这恐怕只有具备非凡想象力并且深谙写意之美的中国人才能创造出来！ 脸谱的色彩很多，常用的主色调就有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、粉红、褐、赭、金、银等，用油料调和，既精美又能保证妆容持久。脸谱其实表现的是这个角色在戏中的定位；作者对他是赞扬还是批判？他的性格怎么样？他有什么特殊的外貌特征……小说中常常形容的“面似乌金”“豹头环眼” 等等都可以的脸谱表现出来。从性格角度来说，红脸代表忠勇正直（关公），黑脸代表勇猛豪爽、铁面无私（包公），白脸代表奸诈狠毒（曹操），蓝脸代表桀骜自负（窦尔敦），黄脸代表凶猛、沉着（典韦）……脸涂着金银色，那他十有八九不是神佛那就是妖怪。

京剧中的亮相动作是主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。

亮相是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。

集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势，这就称其为亮相，还有在一段武打完毕，敌对双方也都各自亮相，而战败一方的亮相称为败式。

扩展资料：

戏曲表演艺术有一个独特的招数，无论话剧、歌剧或者其它的表演艺术都是没有的，这就是演员表演的上场亮相。

不管生、旦、净，丑，在第一次出场的时候，都要在上场口站那么一下，亮一个相。别看这只是短短的一个停顿，对于一个演员的艺术生命来说，却有着非常重要的意义。

有的演员出场，一站一亮，光辉四射，神采夺人，使全场精神为之一振，被他牢牢吸住，神向往之，下面的戏，就容易见好。

有的演员上场，照例走出来，停一下，毫不起眼，暗淡无光，观众对他的出现，满没在意，漠然视之，甚至还泛起一丝失望，几许沮丧，下面的表演，要赢得观众，就费劲了。

正像内行有一句话说的：“你往那儿一站，就知道你吃几碗干饭。”在他们眼里，有没有角儿的份儿，单从上场亮相，就能掂量出几分来。

参考资料来源：百度百科—亮相

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5
棒棒哒
2019-11-27 19:53 · 回复Ta

唯爱少年凯1314
2
谢谢，你的回答给我带来了帮助
2019-11-28 17:48 · 回复Ta
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　　亮相动作太多了！比如：
　　1 打袖
　　此动作，常用于表现人物的怒斥或不悦的情绪动作。
　　2 正搭臂袖
　　此动作常作为人物行走或叙事时的情绪动作。
　　3 反搭臂袖
　　此动作，常用于人物观望时的亮相。
　　4 搭肩袖
　　此动作，常作为人物思索，观望时的情绪动作。
　　5 站抱肩袖
　　此动作，常作为人物不悦、畏寒的情绪动作。
　　6 卧抱肩袖
　　此动作，常用于表现人物看物、寒冷及行走艰难之状。
　　7 绕袖
　　此动作，常作为人物激愤、喜悦的情绪动作。
　　8 盘袖
　　此动作，愤的心情。
　　“亮相”是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势，这就称其为“亮相”。
　　戏曲表演艺术有一个独特的招数，无论话剧、歌剧或者其它的表演艺术都是没有的：这就是演员表演的“上场亮相”。 ，不管生、旦、净，丑，在第一次出场的时候，都要在“上场口”站那么一下，亮一个相。别看这只是短短的一个停顿，对于一个演员的艺术生命来说，却有着非常重要的意义。有的演员出场，一站一亮，光辉四射，神采夺人，使全场精神为之一振，被他牢牢吸住，神向往之，下面的戏，就容易见好。有的演员上场，照例走出来，停一下，毫不起眼，暗淡无光，观众对他的出现，满没在意，漠然视之，甚至还泛起一丝失望，几许沮丧，下面的表演，要赢得观众，就费劲了。

　　1 打袖：此动作，常用于表现人物的怒斥或不悦的情绪动作。
　　2 正搭臂袖：此动作常作为人物行走或叙事时的情绪动作。
　　3 反搭臂袖：此动作，常用于人物观望时的亮相。
　　4 搭肩袖：此动作，常作为人物思索，观望时的情绪动作。
　　5 站抱肩袖：此动作，常作为人物不悦、畏寒的情绪动作。
　　6 卧抱肩袖：此动作，常用于表现人物看物、寒冷及行走艰难之状。
　　7 绕袖：此动作，常作为人物激愤、喜悦的情绪动作。
　　8 盘袖：此动作，愤的心情。
　　“亮相”是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势，这就称其为“亮相”。

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弥渡县19859832835： 四击头 在京剧中是什么意思 - ？
爱新觉罗田开迈： 四击头一般京剧里面是用于亮相,一般的首要脚色进场或者年夜将进场,龙套都走完了往后最后必然是起个四击头.

弥渡县19859832835： 这种动态的亮相是京剧中的什么成分,它的存在,是为了什么? - ？
爱新觉罗田开迈： 动态亮相有什么作用?动态亮相保留了京剧中的杂技成分,它的存在,就是为了凸 显人物的英雄气概~亮相就是京剧中的杂技成分,自古如此,如今 还保留着~

弥渡县19859832835： 京剧中的人物,有的用手扯着衣襟,露出衣襟里面,是什么意思? - ？
爱新觉罗田开迈： “亮相” 传统京剧表演程式之一,花脸、武生出场停顿或做功完毕时,为突出显示威猛气概跟英雄形象,而畅怀撩衣襟亮相.

弥渡县19859832835： 京剧中的“四击头”亮相是什么意思? ？
爱新觉罗田开迈： 四击头锣鼓经的某一节奏的叫法,还有急急风.慢长捶.快长捶等.

弥渡县19859832835： 戏曲表演中有时动作要定格叫什么 - ？
爱新觉罗田开迈： 京剧中叫亮相

弥渡县19859832835： 京剧中骑马是如何动作? - ？
爱新觉罗田开迈： “趟马”是京剧中表现骑马的程式表演.由于京剧中多以马鞭来代替马,或作为骑马的象征,因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马.

弥渡县19859832835： 京剧中的“四击头”是什么?有什么含义? - ？
爱新觉罗田开迈： http://et.21cn.com/action/huaxu/2003-07-02/1095431.html京剧里面有一个锣鼓经叫四击头,一般京剧里面用于武打戏的亮相