宋代词坛重要作家及外号、词集

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宋代词坛自成一体的著名词体有哪些~

  易安体——因李清照号易安居士,故其词称为“易安体”,其特点有三,其一,用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二,“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛,又不失婉约词的本色,具有凄婉悲怆的格调其三,“易安体”有倜傥丈夫气。
  山谷体——指宋代诗人黄庭坚的诗风。黄庭坚写诗推崇杜甫,提倡“点铁成金”,“夺胎换骨”的诗法,要求既做到“无一字无来处”,又能推陈出新,自成一家。为了达到新奇瘦硬的艺术效果,他在诗中造拗句,作硬语,押险韵,用僻典,形成一种精警奇崛、沉雄老朴的风格,对当世和后世的诗坛影响较大。因其自号山谷道人,故名。
  半山体(荆公体)——半山,是王安石晚年在江宁居住的地方,他这个时期的诗歌被编订为《半山集》,亦称为“半山诗”,主要体裁是绝句。这期间他的诗以七绝形式描写自然风光,注重炼字炼意。受到历代诗论家的赞赏,世称半山体。又称“王荆公体”、半山绝句、半山诗。
  梦窗体——吴文英号梦窗,其词集为《梦窗词》。吴文英为南宋中后期清雅词派的作家。其思想内容多为身世之感和离别之情,且往往融入哀时伤世的黍离之悲。其艺术风格多追求清丽工巧,结构往往是突变性的,时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束,且缺乏必要的过渡与照应。梦窗体的语言生新奇异。
  稼轩体——辛词在语言技巧方面的一大特色,是形式松散,语义流动连贯,句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式,在辛词中完全被打破了。但并不是说,辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时,他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。
  樵歌体——又称“朱希真体”,是指宋代词人朱敦儒的作品。因其词自成一家,故名曰“樵歌体”。其主要特征:南渡前风格清丽超旷,近似苏轼,有不食人间烟火之风.南渡后身经国难,则有不少慷慨悲凉、忧时伤世的爱国名篇传世。

  豪放派

  苏轼 辛弃疾

  婉约派

  柳永 李清照
  公元 960年赵宋政权建立后,先后兼并了各地割据的势力。耐人寻味的是,西蜀、南唐政
  权虽为北宋所灭,可是后蜀赵崇祚所编《花间集》及南唐中主李璟、后主李煜及大臣冯延
  巳的词风却深深影响着北宋词坛。特别李煜入宋以后所作,正如王国维所说:“词至李后
  主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”王鹏运说李煜是“词中之帝
  ,当之无愧色矣。”所以李煜在政治上是亡国之君,在词坛则无愧为开创一代风气的魁首
  。  北宋前期重要词作家如张先、晏殊、宋祁、欧旭修以至晏几道等,都是承袭南唐、
  《花间》遗韵的,晏欧之词,甚至有与《花间》《阳春》(冯延巳词集名)“相杂”者。
  然而试读他们的代表作,其气象高华而感情深沉,也各具个性,“士大夫之词”的格调成
  熟了。尤其是晏殊之子晏几道,贵介公子而沉沦下位,落拓不羁,其词“清壮顿挫”,更
  胜乃父,故论者以晏氏父子比拟南唐李璟、李煜。柳永则是其时进一步发展词体的重要作
  者。他长期落魄江湖,因在其词中更能体现一部分城市市民的生活和思想感情,而且能采
  用民俗曲和俗语入词,善用铺叙手法,创作大量慢词。柳词具有广泛的社会基础,形成宋
  词的新潮。

  北宋中期苏轼的登场,词坛上耸峙起气象万千的巨岳。他不仅倡导豪放词风,“指出
  向上一路”,(王灼《碧鸡漫志》),且“无意不可入,无事不可言”(刘熙载《艺概》
  ),词的境界更大为拓展。苏门弟子及追随者秦观、黄庭坚、贺铸等都能各自开辟蹊径,
  卓然成家,在词坛呈现万紫千红的繁荣景象。尤其秦观的词深婉而疏荡,与周邦彦的富艳
  精工、李清照的清新跌宕如天际三峰,各超婉约词之顶巅。前代论者或谓周邦彦是词艺的
  “集大成”者。周邦彦与柳永并称“周柳”,主要是指他们在词中的情意缠绵;与南宋姜
  夔并称“周姜”,则主要指他们对音律的精审,故也有称周姜为格律派的。然而在“淡语
  有味”“浅语有致”、“轻巧尖新”“姿态百出”方面,周邦彦是不及秦观、李清照以至
  柳永的。故明、清人推秦、李为婉约宗主,是很有见地的。李清照生当南北宋过渡时期,
  南渡以后词风由明丽而变为凄清,沈谦谓:“男中李后主,女中李易安”(见《填词杂说
  》),以与李煜相提并论,确也当之无愧。

  南宋以后,由于民族矛盾的尖锐,从宋金抗争到元蒙灭宋,爱国歌声始终回荡词坛,
  悲壮慷慨之调,应运发展,把豪放词风提高到一个新层次。张元干、向子諲、岳飞、张孝
  祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等,如连峰叠嶂,峥嵘
  绵亘。其中以辛弃疾的成就为最高,他一生有词六百多首,其中有抒写抗金和恢复中原的
  宏愿,壮志被抑的悲愤,对苟安投降派的批判,也有对自然风景、田园风光的赞美,深挚
  情意的低诉;风格以雄深雅健、激昂慷慨为主,也有潇洒超逸、清丽妩媚的。辛弃疾在宋
  词人中创作最为丰富,历来与北宋苏轼并称“苏辛”,也各有特色。前人或在苏、辛之间
  比较高低,正如唐人之作李(白)、杜(甫)优劣论,是很困难的。陈毅《吾读》曾说:
  “东坡胸次广,稼轩力如虎。”不加轩轾,允称卓识。南宋时期还有许多杰出词人对婉约
  词风进一步开拓,宛如丛丛奇葩争胜,也不可能都用婉约一格来概括。妻夔的“清空”“
  骚雅”,史达祖的“奇秀清逸”,吴文英的“如七宝楼台”,王沂孙的“运意高远”、“
  吐韵妍和”,张炎的“清远蕴藉”、“凄怆缠绵”,等等。他们都是在词的音律与修辞艺
  术上精益求精,有时也在所作中寓托家国之感。值得注意的还有与南宋大略同时北方金朝地区之词,大致都是受宋词的影响,而与南方桴鼓相应,

范仲淹,宋代文学家。代表作品为散文《岳阳楼记》,诗词《苏幕遮》(”碧云天”)、《渔家傲》(“塞下秋来风景异”)等等。

柳永,北宋第一个专力写词的词人,对词的发展作出了一定的贡献。
代表作品有《雨霖铃》(“寒蝉凄切”)、《望海潮》(“东南形胜”)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天”)、《蝶恋花》<“伫倚危楼风细细”)、《忆帝京》(“薄衾小枕凉天气”)等等。

欧阳修,北宋文学家、史学家。号醉翁、六一居士。主张文章应该明道、致用,是北宋古文运动的领袖,唐宋八大家之一,代表作品有《五代史伶官传序》、《醉翁亭记》、《朋党论》、《秋声赋》等等。

苏洵,北宋散文家,苏轼、苏辙之父,唐宋八大家之一。代表作品《管仲论》、《辨奸论》、《心术》等等。

曾巩,北宋散文家.唐宋八大家之一,代表作品有《寄欧阳舍人书》、《赠黎安二生序》等。

王安石,北宋散文家,唐宋八大家之一。
王安石是“中国11世纪的改革家”(列宁语),主张文章应诙“有补于世”,“以适用为本”,著有《临川先生文集》。
其中较著名的文章有《读孟尝君传》、《游褒掸山记》《答司马谏议书》,较著名的诗词有《桂枝香?金陵怀古》等。

苏轼,北宋大文学家、书画家。字子瞻,号东坡居士,为苏洵之子,唐宋八大家之一。
苏轼的文学才能相当全面,在诗、词、文诸方面都取得了卓越成就。
诗的代表作品有《西林寺壁》、《海棠》、《惠崇春江晓景二首》、《赠刘景文》、《望湖楼醉书》、《夜泛西湖.、(饮湖上初晴后雨二首)等等;词的代表作品有《念娇娇?赤壁怀古》、《水调歌头》(明月几时有)、《江城子》(老夫聊发少年狂)、《西江月》(“照野弥弥浅浪”)、《定风波》(“莫听穿林打叶声”)、《蝶恋花》("花褪残红青杏小”)等等;赋的代表作品有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等;散文的代表作品有《石钟山记》、《放鹤亭记》等等。-

苏辙,苏轼之弟,苏洵之子,唐宋八大家之一。
较有名的散文作品有《上枢密韩太尉书》、《黄州快哉亭记》等等。

黄庭坚,北宋诗人,号山谷道人,人称黄山谷。
主要诗作有《秋怀二首》、《云涛石》、《题阳关图二首》等。

周邦彦,北宋词人,著有《片玉词》。

李清照,南宋女词人,号易安居土,人称李易安。
李清照前期词多写悠闲生活,后期词多写身世之叹。代表作品有《点绛唇》(“蹴罢秋千”)、《渔家傲》(“天接云涛连晓雾”)、《一剪梅》(“红藕香残玉簟秋”)、《临江仙》(“庭院深深深几许”)、《醉花阴》(”薄雾浓云憨永昼”)、《永遇乐》(“落日熔金”)、《声声慢》(“寻寻觅觅”)等。

陆游,南宋大诗人,号放翁,人称陆放翁。
陆游涛抒发政治抱负、反映人民疾苦,反对统治集团的屈辱投降,表现出渴望恢复国家统一的强烈爱国热情,是中国古代伟大的爱国主义诗人,也是中国古代最多产的涛人之一,今存九干二百多首诗歌。代表作品有《金错刀行》、《关山月》、《感愤》、《书愤》、《登赏心亭》、《枕上偶成》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》、《十一月四日风雨大作二首》、《忆昔》、《沈园二首》、《示儿》等。

辛弃疾,南宋大词人,字幼安,号稼轩。
辛弃疾写词热情溢,慷慨悲壮,笔力雄厚,和苏轼并称“苏辛”,是宋代词坛豪放派的重要代表。
辛弃疾写词反对屈辱投降、渴望国家恢复统一,是伟大的爱国词人。
代表作品有《摸鱼儿》(”更能消几番风雨”)、《水龙吟》(“渡江天马南来”)、《菩萨蛮》(“郁孤台下清江水”)、《青玉案》(“东风夜放花千树”),《清平乐》(“绕床饥鼠”)、《丑奴儿》(“少年不识愁滋味”)、《破阵子》(”醉里挑灯看剑”)、《南乡子》(“何处望神州”)等。

文天祥,南宋大臣,文学家,伟大的民族英雄。代表作品有《正气歌》、《过零仃洋》。
其中《过零仃洋》里的名句“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”,为后人所传诵。

除了以上介绍以外,宋朝较重要的作家还有晏殊、晏几道、秦观、范成大、杨万里、陈亮等人。另外,岳飞的诗词《满江红》、《小重山》及朱熹的诗《(观书有感)、《春日》也较著名。


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