侯喜瑞的活动年表

侯喜瑞的侯喜瑞~

以九十二岁的高龄病逝的侯喜瑞，是近代梨园中享寿最高，艺术最精，最受广大观众欢迎的艺术家，他的一生有很生动的事迹：京剧最大的科班，是光绪三十一年（1905）在北京宣武门外，前铁厂七号成立的喜连成科班（后易名富连成）。第一科喜字辈共有学生七十三人，侯喜瑞是这七十三位“喜连成”最早的学生中的一人。他九岁入科学艺，一九一二年离开科班，首次搭班在东安市场（今东风市场）吉祥园（今称吉祥剧场），陪武生王二墨演《青石山》剧中的周仓，只拿一吊钱（合铜元十枚）的戏份。但他并不因此气馁，无论演什么角色，都全力以赴，认真地去演，很快引起台下观众的注意。迨一九一四年为老生吴铁庵配演“失空斩”的马谡时，戏份已涨了十倍。由于他有高度的艺术责任感，不论角色大小，戏码排前排后，他都卖力。因而各班都乐于约他演戏，很快就成了京中赶包最忙的人。据说他曾经日夜赶过八个场子，往往是这家戏院唱完，赶到那家戏院，时间赶不过来，致使戏园不得不临时垫一出小戏。 如前所述，侯喜瑞是黄润甫的弟子，但他的开蒙老师是富连成科班总教师萧长华。由于萧老师发现他是架子花脸的可造之才，就带他到后台去看望黄润甫，继之又登门拜访，连续六次之多。黄润甫看到他的一片真诚，这才开山门收他为徒。侯喜瑞一生念念不忘这两位老师对他的教诲，譬如老师对他说“艺术高不能性情高”，这促使他成为一个谦虚好学的人，而能对艺术精益求精，千锤百炼。他更记得老师经常对他说的话：“谁是老师，不是我，是观众。”他从来不把观众当作外行，他说：“因为观众看得多，见得广，有比较，是发给我们证书的人。你的艺术再好，观众不批准也领不到文凭。”侯喜瑞一生艺术的成就，拿他的话来说，是在一个“学”字上，不管学什么，他都用心学，他把台上演，也看成是“学”。由于他演得多，也就学得多了。无论演大小角色，他首先把角色（人物）“琢磨透了，研究到家”，他学戏时，就是什么都学，所以他才能什么角色都演。他善于为人配戏，可从不抢戏，也不胡来，更不能没戏，又不能演坏。如何对待这些问题呢？首先要注意对方的戏，把对方的戏先亮出来，对方表演完了，挨到自己表演时要尽量发挥。做到配角不能争戏，但要有戏这才算称职，这番话也可以说，就是侯喜瑞成功的秘诀。他还说过：“学戏要会学，教戏要会教。”他的老师曾经问他：“你可会教戏？”说教戏有两种教法：一种是坐在椅子上不动工，只耍嘴皮子，这种教法学生是无从领会的。一种是现身说法，一招一式地比划给学生看，这样教不但学生容易明白，也能从学生身上看出自己的毛病。如有缺点，可以立即改正，也就是现在所谓的以身示范的教学方法。

1922年1月1日，农历辛酉年十二月初四日：1922年1月1日北京华乐园演出本日华乐园由庆兴社演出京剧。演出剧目大轴：《碰碑》（高庆奎，董俊峰）1925年8月20日，农历乙丑年七月初二日：鸣盛社改为鸣和社在鸣盛社支持一年有余后，社长果湘林先生不胜劳烦，程艳秋亦不忍老岳受累，决定自行出面组班，特聘梁华亭先生任社长，经理内外社务，改组鸣盛社为鸣和社，班底成员有郝寿臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和声社老伙伴。请高登甲先生抱本子任后台管事，文武场面则有琴师穆铁芬、鼓师杭子和、陈鸿寿及锡子刚等。由金仲荪任编剧，程艳秋挂头牌自兼编导和唱腔身段设计。1930年，农历庚午年：马连良组扶风社马连良组扶风社。初期的扶风社阵容：旦角是王幼卿，花脸有刘砚亭、董俊峰、马连昆，武生尚和玉、马春樵，小生金仲仁，丑角马富禄，里子老生张春彦，二旦诸茹香，武旦邱富棠。演出地点选择了中和戏院，经常演白天。1930年3月29日，农历庚午年二月三十日：1930年3月29日中和戏院演出本日中和戏院由马连良和荣蝶仙的扶荣社演出京剧。演出剧目日场《打龙袍》（李多奎，董俊峰）1930年9月26日，农历庚午年八月初五日：扶风社首次演出扶风社首次演出，在中和戏院。大轴《四进士》。马连良饰宋士杰，王幼卿饰杨素贞，刘砚亭饰顾读，张春彦饰毛朋，金仲仁饰田伦，马富禄饰万氏。压轴尚和玉与邱富棠的《青石山》。倒第三马春樵《八蜡庙》，开场是董俊峰的《铡美案》。1949年6月，农历己丑年：汉口大舞台改名人民剧院解放军四野政宣部平剧工作团接收了汉口大舞台，改称“人民剧院”。平剧工作团演员南铁生（稍后离开武汉）、郭叔鹏等人转入地方，成为人民剧院的基本演员，人民剧院还陆续约来名演员董俊峰、董少英、李万春、曹慧麟等，继续演传统戏。1952年，农历壬辰年：武汉市京剧团成立中南军政委员会撤销，中南京剧工作团归属武汉市文化局领导，改名武汉市京剧团。中南京剧院同时改名武汉京剧院，从民众乐园划出来，专供武汉市京剧团演出和排练。武汉市京剧团首任团长高百岁，副团长为陈鹤峰、高盛麟、郭玉昆、于宗昆、李福德（专职干部）。当时名家云集：老生有：高百岁、陈鹤峰、董少英、关正明；武生有：高盛麟、郭玉昆、贺玉钦、倪海天；小生有：高维廉、杨玉华；旦角有：杨菊萍、李蔷华、陈瑶华、王婉华；净角有：叶盛茂、张宏奎、董俊峰；丑角有：高世泰、李正福、张啸庄．此外还有不少二路硬里子演员，完全可用“行当齐全、文武兼备、名家云集、流派纷呈”来形容，堪称国内的一流剧团。梅兰芳曾不无赞叹的说：武汉和北京上海是京剧的三大码头。

1920年9月18日，农历庚申年八月初七日：张勋1920年堂会第一天
张勋在天津英租界耀华里自办大型堂会第一天。名角荟萃，阵容整齐。余叔岩、杨小楼、梅兰芳、陈德霖、刘景然、罗福山、尚和玉、龚云甫、郝寿臣、侯喜瑞、王凤卿、慈瑞全等都参与演出。
演出剧目
倒第三《连环套》（杨小楼，郝寿臣）
压轴《木兰从军》（梅兰芳，王凤卿）
大轴《骂曹》（余叔岩）
1920年9月19日，农历庚申年八月初八日：张勋1920年堂会第二天
张勋在天津英租界耀华里自办大型堂会第二天。名角荟萃，与第一天出场一样。两天堂会戏结束后，张勋设宴款待艺人，席间给每个演员发红包。余、杨、梅“三大贤”拿的是第一等戏份，每场一千零七十元，所带配角，戏份另开。
倒第三《林冲夜奔》（杨小楼）
压轴《木兰从军》（梅兰芳，王凤卿）
大轴《定军山》（余叔岩）
1922年10月，农历壬戌年：程艳秋首次赴上海演出
程艳秋首次赴上海演出，演于亦舞台，同行有罗瘿公、荣蝶仙、吴富琴、李多奎、侯喜瑞等。
在上海，程艳秋在罗瘿公陪同下拜访了康有为、陈散原、袁伯夔、周梅泉、樊樊山、陈叔通、金仲荪、吴昌硕等前辈。
后因上海警察找余叔岩麻烦，小报也散布流言蜚语，余叔岩只身返回北京，使得头牌空缺。于是程艳秋改挂头牌，特邀王又宸助演。
1922年12月16日，农历壬戌年十月廿八日：中和园1922年12月16日演出
演出剧目
大轴：《宝莲灯》带“打堂”（尚小云饰王桂英，马连良饰刘彦昌，侯喜瑞饰秦灿）
1923年，农历癸亥年：天津李士伟家堂会
天津李士伟家堂会，压轴言菊朋、章小山、侯喜瑞《宝莲灯》，大轴程艳秋、程继先《奇双会》。
1923年3月10日，农历癸亥年正月廿三日：程艳秋首演《红拂传》
程艳秋于北京华乐园日场首演《红拂传》。程艳秋饰红拂，侯喜瑞饰虬髯公，郭仲衡饰李靖。
1923年8月18日，农历癸亥年七月初六日：程艳秋首演《风流棒》
程艳秋于北京华乐园日场首演《风流棒》。程艳秋饰李珠英，王又荃饰荆瑞草，侯喜瑞、荣蝶仙、郭仲衡、张春彦合作演出。
1924年8月8日，农历甲子年七月初八日：程艳秋组鸣盛社
程艳秋改组和声社为鸣盛社，社长为其岳父果湘林。因罗瘿公病逝；编剧金仲荪，罗之未竟遗作《碧玉簪》，由金仲荪接手完成。“鸣盛社”的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、张春彦、侯喜瑞、王又荃、吴富琴等原和声社老伙伴；王瑶卿先生则退出，搭入尚小云、谭富英的重庆社。在北京三庆戏院演出。
1925年8月20日，农历乙丑年七月初二日：鸣盛社改为鸣和社
在鸣盛社支持一年有余后，社长果湘林先生不胜劳烦，程艳秋亦不忍老岳受累，决定自行出面组班，特聘梁华亭先生任社长，经理内外社务，改组鸣盛社为鸣和社，班底成员有郝寿臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和声社老伙伴。请高登甲先生抱本子任后台管事，文武场面则有琴师穆铁芬、鼓师杭子和、陈鸿寿及锡子刚等。由金仲荪任编剧，程艳秋挂头牌自兼编导和唱腔身段设计。
1925年9月12日，农历乙丑年七月廿五日：尚小云首演《林四娘》
协庆社在中和园打炮。其中《林四娘》为初次公演。
演出剧目
《贪欢报》（尚富霞）
《殷家堡》（九阵风，茹富兰）
《马上缘》（小翠花）
《林四娘》（尚小云，言菊朋，侯喜瑞）
1925年12月3日，农历乙丑年十月十八日：言菊朋自协庆社辞班
协庆社在三庆园夜戏，尚小云贴演《红绡》，侯喜瑞、朱素云、范宝亭、尚富霞演出。谭小培、王长林在压轴合演《天雷报》，而把言菊朋与尚富霞的《胭脂虎》派在倒第三。言菊朋演完辞班。
1925年12月4日，农历乙丑年十月十九日，晚：1929年12月4日三庆园演出
协庆社在三庆园演出夜戏。
演出剧目
压轴：《闹府》（谭小培）
大轴：《巴骆和》（尚小云，茹富兰，王长林，侯喜瑞）
1925年12月12日，农历乙丑年十月廿七日：程艳秋首演《文姬归汉》
程艳秋于北京三庆园日场首演《文姬归汉》。程艳秋饰蔡文姬，王又荃、王瑶卿、郭仲衡、贯大元、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
1925年12月17日，农历乙丑年十一月初二日，晚：1925年12月17日三庆园演出
协庆社在三庆园夜戏。
演出剧目
压轴：《卖马》（谭小培）
大轴《宝莲灯》（带“打堂”）（尚小云，马连良，侯喜瑞）
1925年12月20日，农历乙丑年十一月初五日：1925年12月20日三庆园演出
协庆社在三庆园日场。
演出剧目
倒三：《黄鹤楼》（谭小培，朱素云，茹富兰，侯喜瑞）
压轴：《盗宗卷》（马连良，刘景然，王长林）
大轴：《贞女歼仇》（尚小云）
1926年2月，农历乙丑年：杨小楼重组忠庆社
杨小楼、余叔岩之双庆社报散。杨小楼重组忠庆社，演于新明戏院，言菊朋应邀短期搭入。
2月5日，新明夜戏，压轴言菊朋《法场换子》，大轴杨小楼、侯喜瑞、钱金福、九阵风《战宛城》。
1926年2月4日，农历乙丑年十二月廿二日，晚：小翠花首演《貂蝉》
又兴社在开明夜戏。其中《貂蝉》为初次公演。
演出剧目
压轴：《打渔杀家》（言菊朋，玉幼卿，王长林）
大轴：《貂蝉》（小翠花，孙毓堃，侯喜瑞，刘景然，李洪春）
1926年2月20日，农历丙寅年正月初八日：1926年2月20日开明戏院演出
又兴社在开明戏院白天戏。因为《汾河湾》是言菊朋的招牌戏，大戏《战宛城》甘居压轴。
演出剧目
压轴：《战宛城》（小翠花，孙毓堃，侯喜瑞）
大轴：《汾河湾》（言菊朋，王幼卿）
1926年5月28日，农历丙寅年四月十七日：1926年5月28日吉祥园演出
协庆社在吉祥园夜戏。
演出剧目
压轴：《闹府》（马连良，侯喜瑞）
大轴：《奇双会》（尚小云）
1926年5月29日，农历丙寅年四月十八日：程艳秋首演《沈云英》
程艳秋于北京华乐园日场首演《沈云英》。程艳秋饰沈云英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吴富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
1926年11月27日，农历丙寅年十月廿三日：1926年11月27日开明戏院演出
玉华社在开明戏院夜戏。
演出剧目
压轴：《失街亭》（马连良，侯喜瑞）
大轴：头二本《梅玉配》（小翠花，水鲜花）
1926年11月28日，农历丙寅年十月廿四日：1926年11月28日开明戏院演出
玉华社在开明戏院夜戏。
演出剧目
压轴：《打严嵩》（马连良，侯喜瑞）
大轴：三四本《梅玉配》（小翠花，水鲜花）
1927年4月30日，农历丁卯年三月廿九日：程艳秋首演《朱痕记》
程艳秋于北京华乐园日场首演《朱痕记》。程艳秋饰赵锦棠，张春彦饰朱春登，侯喜瑞饰李仁，文亮臣饰朱母，曹二庚饰宋成，李四广饰宋母，慈瑞泉、慈少泉饰两衙役。
1928年1月13日，农历丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出
第一舞台“窝窝头会”义务戏。
演出剧目
《大回朝》（裘桂仙）
《马鞍山》（时慧宝）
《收关胜》（尚和玉）
大轴是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三杰（余、高、马）等名伶合演的全本《红鬃烈马》：
《彩楼配》（王琴侬）
《三击掌》（陈德霖，贯大元）
《母女会》（王幼卿，松介眉）
《投军别窑》（李万春，程玉菁）
《误卯三打》（周瑞安）
《赶三关》（马连良，朱琴心）
《武家坡》（余叔岩，程艳秋）
《算军粮》（荀慧生，高庆奎）
《银空山》（王凤卿，于连泉，朱素云）
《大登殿》（杨小楼，梅兰芳，尚小云，李多奎，侯喜瑞，张春彦）
1928年12月3日，农历戊辰年十月廿二日：程艳秋首次赴武汉演出
程艳秋首次赴武汉演出，配演的有贯大元、郭仲衡、侯喜瑞，演于新市场大舞台。从12月3日到12日，演出了《花舫缘》、《玉堂春》、《红拂传》、《鸳鸯冢》、《红髻烈马》等新老剧目。程艳秋首次来武汉，大受欢迎，天天满座。
1928年12月14日，农历戊辰年十一月初三日：程艳秋为鄂北工赈会义演
12月14日至12月16日三天，程艳秋与一同首次赴武汉演出的贯大元、郭仲衡、侯喜瑞等为鄂北工赈会义演。
1929年2月21日，农历己巳年正月十二日：程艳秋二次赴武汉演出
因为程艳秋首次赴武汉演出卖座太好，刚过春节，汉口民乐园内举办“中华国货展览会”，又聘请其来演出一个月。这次随来的有谭小培、侯喜瑞，武旦九阵风。
1929年4月，农历己巳年：1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演
第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演。梅兰芳、余叔岩、杨小楼、高庆奎、荀慧生、程艳秋、王又宸、马连良、尚和玉、侯喜瑞、阎岚秋等名伶参加演出。
演出剧目
压轴《游龙戏凤》（梅兰芳，余叔岩）
大轴《八蜡庙》（杨小楼反串张桂兰，梅兰芳反串黄天霸，余叔岩反串朱光祖，程艳秋反串贺人杰，马连良反串关泰，阎岚秋反串褚彪，朱桂芳反串费德功，姜妙香反串金大力，郝寿臣反串小老妈，侯喜瑞反串秦小姐，李寿山反串丫鬟，诸茹香反串秦义成）
其中余叔岩反串朱光祖，扮相、白口、身段活脱脱一位极好的开口跳。特别是在桌子上的椅子上，拿了一个大顶，又直又干净，前后台都服了。后来，谭富英在北京，杨宝森在香港，均按余叔岩的路子反串过朱光祖。
1929年5月18日，农历己巳年四月初十日，晚：1929年5月18日中和园演出
徐碧云的云庆社在中和园演夜戏。
演出剧目
压轴：《失街亭》（言菊朋，侯喜瑞）
大轴：《卢小翠》（徐碧云，程继仙，萧长华）
1929年8月3日，农历己巳年六月廿八日，晚：杨小楼首演《野猪林》
杨小楼的永胜社在第一舞台夜戏，新排首演《野猪林》（头本《林冲发配》），侯喜瑞饰鲁智深。压轴言菊朋《失街亭》，钱金福的马谡，裘桂仙的司马懿。
1929年8月4日，农历己巳年六月廿九日，晚：杨小楼首演《山神庙》
杨小楼的永胜社在第一舞台夜戏，新排首演《山神庙》（二本《林冲发配》），侯喜瑞饰鲁智深。压轴言菊朋的《闹府》，钱金福的煞神，裘桂仙的葛登云。
1930年，农历庚午年，年初：斌庆社于广德楼演出最后一场戏
斌庆社于广德楼演出最后一场戏。
演出剧目
《群英会》（王文源，俞步兰，侯喜瑞，陈富瑞，王斌芬，朱斌仙）
《贵妃醉酒》（雪艳琴，朱素云，曹二庚）
《青石山》（俞振庭，徐碧云，王斌芬，范斌禄，俞赞庭，苏斌泰，朱斌仙）
1930年1月30日，农历庚午年正月初一日：1930年1月30日广德楼演出
广德楼由斌庆社演出京剧。
演出剧目
《双摇会》（王盛意）
《彩楼配》（俞步兰）
《草桥关》（裘桂仙）
《连环套》（耿长春）
《蟠桃会》（俞振庭）
《定军山》（刘又萱，王文源，孙毓堃）
《阳平关》（侯喜瑞，陈富瑞，曹玺彦）
《御碑亭》（雪艳琴，郭仲衡，朱素云，雪艳舫，曹二庚）
1931年8月，农历辛未年：程艳秋首演《春闺梦》
程艳秋于北京中和园首演《春闺梦》。程艳秋饰张氏，俞振飞饰王恢，哈宝山饰曹襄，吴富琴饰李氏，文亮臣饰刘氏，苏连汉饰赵克妈，曹二庚饰李信，李四广饰孙氏，侯喜瑞饰公孙瓒，慈少泉饰丫鬟。
1935年4月3日，农历乙亥年三月初一日：程砚秋三次赴武汉演出
程砚秋率鸣和社三次赴武汉演出。主要配角除贯大元、侯喜瑞、李多奎外，新增小生俞振飞。
当时汉口市戏剧审查委员会规定，要先登记办证，然后才准上演。又因程砚秋缺少便装照片，刁难不给办证。程砚秋过江去武昌谒见了行辕主任张学良和省主席张群，又亲自去戏审会拜客，这样才获准于4月11日先上演后补发登记证。
在程砚秋下榻的东方旅馆，有某报记者请他题字。有位本地的“闻人”在旁插嘴说：“就题‘受宠若惊’这四个字吧！”程砚秋正色说：“我并没有惊啊！”于是提笔书写“戏有益”三字。语云：“勤有功，戏（玩耍，一作嬉）无益”。程砚秋把“无”字换了个“有”字，强调戏曲的移风易俗教育作用，为戏曲艺人争取社会地位。
1935年4月11日，农历乙亥年三月初九日：程砚秋三次赴武汉演出第一天
程砚秋率鸣和社三次赴武汉演出。主要配角除贯大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飞。第一天打炮戏为《玉堂春》。
1935年4月12日，农历乙亥年三月初十日：程砚秋三次赴武汉演出第二天
第二天打炮戏为全本《柳迎春》。
1935年4月13日，农历乙亥年三月十一日：程砚秋三次赴武汉演出第三天
第三天打炮戏为全本《碧玉簪》。
1935年4月22日，农历乙亥年三月二十日：程砚秋三次赴武汉演出最后一天
期满，共演12天。最后三天为满足观众要求加售站票。
此后鸣和社赴湖南演出。6月，由湖南北返路过武汉，新市场大舞台挽留了5天。
1935年10月28日，农历乙亥年十月初二日：程砚秋首演《亡蜀鉴》
程砚秋于北京中和园首演《亡蜀鉴》。程砚秋饰李氏，侯喜瑞饰邓艾，曹二庚饰马邈。此戏仅演两场后即遭禁演。
1936年3月12日，农历丙子年二月十九日：言菊朋与杨小楼在天津对台
言菊朋赴天津演于北洋大戏院。同行有周瑞安、侯喜瑞等。同时，杨小楼演于国泰，形成对台。
1937年2月4日，农历丙子年十二月廿三日：吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂会戏
吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂会戏，余叔岩、程砚秋、侯喜瑞、俞振飞、吴彦蘅等名伶都参加演出，是晚余叔岩演《托兆碰碑》，唱做念打不减当年，特别是后场几个软刀花及碰碑之身段，无处不美观。工夫之深，足以超越侪辈。
1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日：程砚秋在上海首演《费宫人》
程砚秋于上海黄金大戏院首演《费宫人》。程砚秋饰费贞娥，俞振飞饰崇祯帝，侯喜瑞饰李闯，钟喜久饰李过，吴富琴饰公主。
1937年4月21日，农历丁丑年三月十一日：程砚秋组秋声社
程砚秋组秋声社，社长吴富琴。程砚秋与王少楼并挂头牌，成员有曹二庚、慈瑞泉、李四广、侯喜瑞、程继先、鲍吉祥、哈宝山、李多奎、苏连汉、钟喜久、钟鸣岐、扎金奎、俞振飞、刘永利、张蝶芬；司鼓白登云，琴师周长华、任志林，大锣高文诚，舞台监督高登甲。不久昆曲音乐家韩子和亦加入，俞振飞八月份脱离返沪由顾珏荪易之。张春彦代鲍吉祥和哈宝山，慈瑞泉年迈以慈少泉继之，以孙甫亭代已故老旦文亮臣；当年新搭入的有叶盛茂、李克昌。
编剧事宜虽由金仲荪先生统筹，由于金主持中华戏校、戏曲研究所和《剧学月刊》常务，势难分身，遂先后延聘杜颖陶、陈墨香，特别是翁偶虹先生参与新剧的编撰工作。
1956年8月28日，农历丙申年七月廿三日：天津市京剧团成立演出举行
天津市京剧团举行成立演出。首场杨宝森大轴《失空斩》，特邀资深名净侯喜瑞配演马谡，厉慧良前面以《钟馗嫁妹》压轴；第二场厉慧良以《挑滑车》大轴，杨宝森则以《击鼓骂曹》压轴。杨、厉轮流挑梁，剧团欣欣向荣。
1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马连良收梁益鸣为徒
马连良收梁益鸣为徒，授业拜师典礼举行，参加者有张梦庚、马富禄、李洪春、贯大元、于连泉、曾平、梅兰芳、张仲翰、侯喜瑞、李桂春、萧长华、郝寿臣、马彦祥、马少波、李多奎、徐兰沅、钱宝森、茹富华、于永利、周益瑞、言少朋、马崇仁、李慕良、魏静生、雪艳琴、谭富英、张君秋、叶盛章、刘连荣、袁世海、裘盛戎、栗金池、李少春等。
1961年2月13日，农历庚子年十二月廿八日，晚：北京京剧团举行春节联欢晚会
北京京剧团全体演员、乐队以及舞美等工作人员为欢度佳节，在北京市工人俱乐部，举行了一场别开生面的春节联欢晚会，演出了一台丰富多彩的文艺节目，歌舞、杂技、戏法外，精彩的大轴戏是全团艺术家通力合作，联袂演出反串京剧《大八蜡庙》。这出戏的舞台监督是著名京剧表演艺术家侯喜瑞老先生。演出阵容是：扮演费德功的是马连良（老生反串武花脸），扮演朱光祖的是谭富英（老生反串武丑），扮演金大力的是张君秋（青衣反串大花脸），扮演小张妈的是裘盛戎（铜锤花脸反串彩旦），扮演黄天霸的是赵燕侠（青衣花旦反串武生），扮演贺仁杰的是李世济（青衣反串武小生），扮演褚彪的是小王玉蓉（花旦反串武生），扮演秦义成的是李多奎（老旦反串老生），扮演施士伦的是马富禄（小花脸反串老生），扮演费兴的是陈少霖（老生反串小花脸），扮演关泰的是李毓芳（青衣反串大花脸），扮演来龙的是赵丽秋（花旦反串武花脸），扮演窦虎的是李淑玉（花旦反串武二花），扮演张桂兰的是张洪祥（架子花脸反串武旦），扮演小姐的是周和桐（架子花脸反串青衣）。《大八蜡庙》的演出中间，还有戏中串戏：男旦青衣任志秋学唱名家时慧宝先生的《朱砂痣》京剧唱段，著名京胡演奏家唐在炘清唱了《锁麟囊》中“春秋亭”一场的选段。
这场京剧大反串，虽说是剧团内部的辞岁的大联欢，对外“封箱”不售票，但由于名家荟萃、云集一堂，使得能容纳1300多位的剧场座无虚席，就连楼上楼下两旁的走道都宣告“客满”。
下午5点半，马连良先生就来到后台，同后台的人们寒暄一阵之后，就去化妆室扮戏。当年马连良虽已年逾花甲，但其精气神非常饱满，没有多大功夫就勾完费德功的脸谱。他很谦虚地对站在身旁的周和桐说：“勾脸戏我在富连成科里唱过，但演反面人物，我还是头一回来，这，您得替我兜着点啊!”马连良先生扮演的费德功一出场就获得了热烈的“碰头好”。他从亮相、台步、身段到眼神，都非常准确地把费德功的阴险、毒辣、贪恋酒色的大恶霸的特点表现得淋漓尽致，恰到好处。尤其手里那把特别的大扇子，耍得又溜又帅，几乎全身都是戏。待到“双膀臂力压泰山，全凭袖箭镇淮安，结交绿林英雄汉，谁不闻名心胆寒”四句定场念白刚一结束，观众席里即发出一片震耳的喝彩声。
谭富英先生反串的武丑朱光祖，更是堪称一绝。当年谭先生已近花甲之年，其扮相不仅俏、美、边式，而且一招一式均不失“开口跳”的架势，即真是抬腿有尺寸，举手是地方。“探庄”那场戏里，不仅“走边”动作优美，而且“鸾带”踢得干净利落，踢腿能到鼻尖，上桌时的一个“高台”亮相，台底下立即就是“炸窝”的满堂好。不难看出这也是老先生幼年在科班奠定的扎实武功基础。据谭元寿先生讲：“反串武丑戏，这也是谭门的祖传，从前只要是名角大反串，我老祖（谭派艺术创始人谭鑫培老先生）就专来武丑这一行。”
反串黄天霸的赵燕侠更有独到之处，她扮相英俊，功架漂亮。出场的“马趟子”和“跑圆场”，还真有大武生的气势和派头。她穿三寸高的厚底，一个稳健的“垛泥”，就获得了全场热烈的掌声。同谭元寿（扮演费府家将）的刀枪开打，不仅配合默契，套路娴熟，而且又冲又快，甚是火爆。
著名老旦李多奎先生，当年已是60开外的人了，在奔走公堂告状的路上，突然来了一个离台板一尺多高的“吊毛”，这个动作对年轻演员不算什么，但对年过六旬的李老却不是件闹着玩的事。他唱了一辈子老旦戏，还从来没有起过这么高“吊毛”的“范儿”。当时台上台下的观众，都替他捏了把汗，站在下场门看戏的裘盛戎赶紧走过去，既亲切又半开玩笑地说：“多爷!您今晚怎么玩上老命了?是不是不打算过年啦？”李老面带笑容，很幽默地对大伙儿说：“别看我岁数大点，可腰腿还算灵活，说真的，没有两手绝的，也不敢应今儿晚上这个活儿！”

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