求李煜早期的诗

急求李煜前期诗词~

　　李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六
　　子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后
　　主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（97
　　4年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵
　　。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进
　　封陇西郡公。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他
　　有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴
　　王，葬洛阳邙山。
　　后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只
　　以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千
　　古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，
　　话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的
　　“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话
　　》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵
　　的和谐，更是空前绝后的了。
　　后主本有集，已失传。现存词四十四首，其中几首前期作品或为他人所
　　作，可以确定者仅三十八首。其中较著名的二十几首以前已由晓拂等人输入，
　　我这次做了校对，并予补足，大体按写作的时间顺序排列。

　　方舟子，1996年12月

　　浣溪沙

　　红日已高三丈透，
　　金炉次第添香兽，
　　红锦地衣随步皱。

　　佳人舞点金钗溜，
　　酒恶时拈花蕊嗅，
　　别殿遥闻箫鼓奏。


　　玉楼春

　　晚妆初了明肌雪，
　　春殿嫔娥鱼贯列。
　　凤箫吹断水云闲，
　　重按霓裳歌遍彻。

　　临风谁更飘香屑，
　　醉拍阑干情味切。
　　归时休放烛花红，
　　待踏马蹄清夜月。


　　更漏子

　　金雀钗，红粉面，
　　花里暂时相见。
　　知我意，感君怜，
　　此情须问天。

　　香作穗，蜡成泪，
　　还似两人心意。
　　珊枕腻，锦衾寒，
　　觉来更漏残。

　　（一题温庭筠作）


　　菩萨蛮

　　花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！
　　衩袜步香阶，手提金缕鞋。

　　画堂南畔见，一向偎人颤。
　　奴为出来难，教君恣意怜。


　　又

　　蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。
　　抛枕翠云光，绣衣闻异香。

　　潜来珠锁动，惊觉银屏梦。
　　脸慢笑盈盈，相看无限情。


　　又

　　铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。
　　眼色暗相钩，秋波横欲流。

　　雨云深绣户，来便谐衷素。
　　宴罢又成空，魂迷春梦中。


　　喜迁莺

　　晓月坠，宿云微，
　　无语枕边倚。
　　梦回芳草思依依，
　　天远雁声稀。

　　啼莺散，余花乱，
　　寂寞画堂深院。
　　片红休扫尽从伊，
　　留待舞人归。


　　长相思

　　云一〔纟呙〕，玉一梭，
　　澹澹衫儿薄薄罗，
　　轻颦双黛螺。

　　秋风多，雨相和，
　　帘外芭蕉三两窠，
　　夜长人奈何！


　　一斛珠

　　晚妆初过，沉檀轻注些儿个。
　　向人微露丁香颗，
　　一曲清歌，暂引樱桃破。

　　罗袖□（“衷”中换邑）残殷色可，
　　杯深旋被香醪〔氵宛〕。
　　绣床斜凭娇无那，
　　烂嚼红茸，笑向檀郎唾。


　　子夜歌

　　寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
　　缥色玉柔擎，醅浮盏面清。

　　何妨频笑粲，禁苑春归晚。
　　同醉与闲平，诗随羯鼓成。


　　后庭花破子

　　玉树后庭前，瑶草妆镜前。
　　去年花不老，今年月又圆。
　　莫教偏，
　　和月和花，天教长少年。

　　（或为冯延巳作）


　　渔父

　　浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
　　一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？


　　又

　　一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
　　花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。


　　蝶恋花

　　遥夜亭皋闲信步，
　　乍过清明，早觉伤春暮。
　　数点雨声风约住，
　　朦胧澹月云来去。

　　桃李依依春黯度，
　　谁在秋千笑里低低语？
　　一片芳心千万绪，
　　人闲没个安排处。

　　（一题李冠作）


　　更漏子

　　柳丝长，春雨细，
　　花外漏声迢递。
　　惊塞雁，起城乌，
　　画屏金鹧鸪。

　　香雾薄，透重幕，
　　惆怅谢家池阁。
　　红烛背，绣帏垂，
　　梦长君不知。

　　（一题温庭筠作）


　　柳枝

　　风情渐老见春羞，
　　到处芳魂感旧游；
　　多谢长条似相识，
　　强垂烟穗拂人头。


　　清平乐

　　别来春半，
　　触目柔肠断。
　　砌下落梅如雪乱，
　　拂了一身还满。

　　雁来音信无凭，
　　路遥归梦难成。
　　离恨恰如春草，
　　更行更远还生。


　　阮郎归

　　呈郑王十二弟

　　东风吹水日衔山，春来长是闲。
　　落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

　　佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
　　留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。


　　采桑子

　　亭前春逐红英尽，舞态徘徊。
　　细雨霏微，不放双眉时暂开。

　　绿窗冷静芳音断，香印成灰。
　　可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。


　　捣练子令

　　深院静，小庭空，
　　断续寒砧断续风。
　　无奈夜长人不寐，
　　数声和月到帘栊。


　　捣练子

　　云鬓乱，晚妆残，
　　带恨眉儿远岫攒。
　　斜托香腮春笋嫩，
　　为谁和泪倚阑干？


　　三台令

　　不寐倦长更，披衣出户行。
　　月寒秋竹冷，风切夜窗声。


　　采桑子

　　辘轳金井梧桐晚，
　　几树惊秋。昼雨新愁。
　　百尺虾须在玉钩。

　　琼窗春断双蛾皴，
　　回首边头，欲寄鳞游，
　　九曲寒波不溯流。


　　长相思

　　一重山，两重山，
　　山远天高烟水寒，
　　相思枫叶丹。

　　鞠花开，鞠花残，
　　塞雁高飞人未还，
　　一帘风月闲。

　　（一题邓肃作）


　　谢新恩

　　秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。
　　粉英金蕊自低昂。
　　东风恼我，才发一襟香。

　　琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！
　　碧阑干外映垂杨。
　　暂时相见，如梦懒思量。


　　又

　　樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。
　　远似去年今日，恨还同。

　　双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。
　　何处相思苦？纱窗醉梦中。


　　又

　　庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。
　　林风淅淅夜厌厌。
　　小楼新月，回首自纤纤。

　　春光镇在人空老，新愁往恨何穷？
　　金窗力困起还慵。
　　一声羌笛，惊起醉怡容。


　　又

　　樱桃落尽春将困，秋千架下归时。
　　漏暗斜月迟迟，在花枝。

　　彻晓纱窗下，待来君不知。

　　（以下缺十二字）


　　又

　　冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
　　又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

　　紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。
　　雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。


　　临江仙

　　樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。
　　子规啼月小楼西，
　　玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

　　别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
　　炉香闲袅凤凰儿。
　　空持罗带，回首恨依依。


　　破阵子

　　四十年来家国，三千里地山河。
　　凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
　　几曾识干戈。

　　一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。
　　最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。
　　垂泪对宫娥。


　　虞美人

　　风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
　　凭阑半日独无言，
　　依旧竹声新月似当年。

　　笙歌未散尊前在，池面冰初解。
　　烛明香暗画楼深，
　　满鬓清霜残雪思难任。


　　又

　　春花秋月何时了，往事知多少。
　　小楼昨夜又东风，
　　故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
　　问君能有几多愁，
　　恰似一江春水向东流。


　　望江南

　　闲梦远，南国正芳春。
　　船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，
　　忙杀看花人！


　　又

　　闲梦远，南国正清秋。
　　千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。
　　笛在月明楼。


　　望江南

　　多少恨，昨夜梦魂中。
　　还似旧时游上苑，车如流水马如龙；
　　花月正春风！


　　又

　　多少泪，断脸复横颐。
　　心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；
　　肠断更无疑！


　　乌夜啼

　　林花谢了春红，
　　太匆匆，
　　无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，相留醉，
　　几时重。
　　自是人生长恨水长东。


　　乌夜啼

　　昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
　　烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

　　世事漫随流水，算来一梦浮生。
　　醉乡路稳宜频到，此外不堪行。


　　相见欢

　　无言独上西楼，月如钩。
　　寂寞梧桐深院锁清秋。

　　剪不断，理还乱，是离愁。
　　别是一般滋味在心头。


　　子夜歌

　　人生愁恨何能免？销魂独我情何限！
　　故国梦重归，觉来双泪垂。

　　高楼谁与上？长记秋晴望。
　　往事已成空，还如一梦中。


　　浪淘沙

　　往事只堪哀，对景难排。
　　秋风庭院藓侵阶。
　　一任珠帘闲不卷，终日谁来？

　　金剑已沉埋，壮气蒿莱。
　　晚凉天净月华开。
　　想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！


　　浣溪纱

　　转烛飘蓬一梦归，
　　欲寻陈迹怅人非，
　　天教心愿与身违。

　　待月池台空逝水，
　　荫花楼阁谩斜晖，
　　登临不惜更沾衣。


　　浪淘沙令

　　帘外雨潺潺，春意阑珊。
　　罗衾不耐五更寒。
　　梦里不知身是客，一晌贪欢。

　　独自莫凭栏，无限江山，
　　别时容易见时难。
　　流水落花春去也，天上人间。

李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》,《相见欢》。他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）前期代表作： 菩萨蛮 相见欢

一、《浣溪沙·红日已高三丈透》

作者：南唐李煜

1、原文

红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

2、翻译

红红的太阳已经升到最高处了，透过帘幕照进宫内，可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束，宫女们鱼贯而入，挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香，重新添加上，她们训练有素而又轻盈的莲步，是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。

那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。

她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。

3、介绍

此词当作于宋开宝八年（975）之前，是李煜前期的作品。李煜前期，身为南唐国主，生活奢华，沉醉于歌伎舞乐，放荡不羁。

在这个时期，他的词作多以酒宴歌舞为描写对象，这首词就是其中的代表。词中所写的时间，是夜以继日地酣歌曼舞的第二天。主人公是后主李煜及其宫人们。

二、《木兰花·晓妆初了明肌雪》

作者：南唐李煜

1、原文

晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。

归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

2、翻译

月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。

宫娥们刚画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。

歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！

3、介绍

这首词是诗人于南唐全盛时所作，主要描写了李煜前期帝王生活中夜晚宫廷歌舞宴乐的盛况。

三、《一斛珠·晓妆初过》

作者：南唐李煜

1、原文

晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

2、翻译

晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。

到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拚醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。

3、介绍

此词从整体风格看，是李煜前期的作品。湖南师范大学文学院博士生导师、中国宋代文学学会理事、中国词学研究会常务理事赵晓岚教授认为，此词描写的是李煜夫妻之间蜜里调油的闺房乐趣。

四、《采桑子·亭前春逐红英尽》是

作者：南唐李煜

1、原文

亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

2、翻译

亭前红花飘落，春光亦随花而去，花儿飘落的姿态优雅，好像翩翩起舞，花儿不忍归去，似乎在徘徊彷徨。细雨霏霏，这雨，浸润了落花，也浸湿了愁绪，我双眉紧锁，难得一展。

没有远方的佳音，独守绿色窗棂，冷冷清清，空空寂寂，印香飘渺，渐渐烧成了灰烬。思情难耐，百无聊奈时，昏然欲睡，思念的人儿朦胧进入梦境。

3、介绍

李煜的词，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁。这词就是前期的一首作品，是在国时闲愁抒闷之作。

五、《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

作者：南唐李煜

1、原文

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

2、翻译

朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。

在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情的把我爱怜。

3、介绍

此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于公元964年（北宋乾德二年）前后。

　　李煜,一位君王与词人
　　李煜词全集

　　浣溪沙

　　红日已高三丈透， 金炉次第添香兽， 红锦地衣随步皱。
　　佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。

　　玉楼春

　　晚妆初了明肌雪， 春殿嫔娥鱼贯列。 凤箫吹断水云闲， 重按霓裳歌遍彻。
　　临风谁更飘香屑， 醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红， 待踏马蹄清夜月。

　　更漏子

　　金雀钗，红粉面， 花里暂时相见。 知我意，感君怜， 此情须问天。 香作穗，蜡成泪， 还似两人心意。 珊枕腻，锦衾寒， 觉来更漏残。 （一题温庭筠作）

　　菩萨蛮

　　花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！ 衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。

　　又

　　蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。 抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉银屏梦。 脸慢笑盈盈，相看无限情。

　　又

　　铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。 眼色暗相钩，秋波横欲流。 雨云深绣户，来便谐衷素。 宴罢又成空，魂迷春梦中。 喜迁莺 晓月坠，宿云微， 无语枕边倚。 梦回芳草思依依， 天远雁声稀。 啼莺散，余花乱， 寂寞画堂深院。 片红休扫尽从伊， 留待舞人归。

　　长相思

　　云一〔纟呙〕，玉一梭， 澹澹衫儿薄薄罗， 轻颦双黛螺。 秋风多，雨相和， 帘外芭蕉三两窠， 夜长人奈何！

　　一斛珠

　　晚妆初过，沉檀轻注些儿个。 向人微露丁香颗， 一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖□（“衷”中换邑）残殷色可， 杯深旋被香醪〔氵宛〕。 绣床斜凭娇无那， 烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

　　子夜歌

　　寻春须是先春早，看花莫待花枝老。 缥色玉柔擎，醅浮盏面清。 何妨频笑粲，禁苑春归晚。 同醉与闲平，诗随羯鼓成。

　　后庭花破子

　　玉树后庭前，瑶草妆镜前。 去年花不老，今年月又圆。 莫教偏， 和月和花，天教长少年。 （或为冯延巳作）

　　渔父

　　浪花有意千重雪，桃李无言一队春。 一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 又 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。 花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

　　蝶恋花

　　遥夜亭皋闲信步， 乍过清明，早觉伤春暮。 数点雨声风约住， 朦胧澹月云来去。 桃李依依春黯度， 谁在秋千笑里低低语？ 一片芳心千万绪， 人闲没个安排处。 （一题李冠作）

　　更漏子

　　柳丝长，春雨细， 花外漏声迢递。 惊塞雁，起城乌， 画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕， 惆怅谢家池阁。 红烛背，绣帏垂， 梦长君不知。 （一题温庭筠作）

　　柳枝

　　风情渐老见春羞， 到处芳魂感旧游； 多谢长条似相识， 强垂烟穗拂人头。

　　清平乐

　　别来春半， 触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱， 拂了一身还满。 雁来音信无凭， 路遥归梦难成。 离恨恰如春草， 更行更远还生。

　　阮郎归 呈郑王十二弟

　　东风吹水日衔山，春来长是闲。 落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。 佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？ 留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

　　采桑子

　　亭前春逐红英尽，舞态徘徊。 细雨霏微，不放双眉时暂开。 绿窗冷静芳音断，香印成灰。 可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

　　捣练子令

　　深院静，小庭空， 断续寒砧断续风。 无奈夜长人不寐， 数声和月到帘栊。 捣练子 云鬓乱，晚妆残， 带恨眉儿远岫攒。 斜托香腮春笋嫩， 为谁和泪倚阑干？

　　三台令

　　不寐倦长更，披衣出户行。 月寒秋竹冷，风切夜窗声。

　　采桑子

　　辘轳金井梧桐晚， 几树惊秋。昼雨新愁。 百尺虾须在玉钩。 琼窗春断双蛾皴， 回首边头，欲寄鳞游， 九曲寒波不溯流。

　　长相思

　　一重山，两重山， 山远天高烟水寒， 相思枫叶丹。 鞠花开，鞠花残， 塞雁高飞人未还， 一帘风月闲。 （一题邓肃作?

　　李煜词的艺术特色

　　李煜早期的词虽说没有太大的创新，一些花间词人常用的秾丽光鲜的辞语典故也每每出现在他的作品中，但他还是沿着其前辈的方向前进了一步，更多地表现了一种与晚唐及西蜀花间词不同的风格。他多以描述对象的心理活动、感情起伏为主线，把视觉意象贯穿在情绪主线之中一一呈露，意象与意蕴结合得十分自然。例如他的《菩萨蛮》

　　花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

　　再如他的《清平乐》：

　　别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更行更远还生。

　　可见，李煜的词在语言、意象上显得清新，在结构、意脉上显得完整连贯，不仅注重外在视觉感受而且更注重内在心理描述，不仅注重静态物体而且更注重动态过程，因此抒情内涵更丰富，表现力更强。

　　代表李煜最高成就的是他的后期词，主要是写亡国的愁苦、悔恨和绝望。据说下面这首《破阵子》写于他亡国之时：

　　四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

　　显然这首词有软弱的儿皇帝的可怜相，但这是他从一国之君一下子变为阶下囚时最真诚的自白了。他过去写情人幽会，写男女离愁，写旷逸情致，其实不全是他作为国君的真实生活内容，有许多是通过揣摩他人的心理写出来的，毕竟隔了一层，有时不免有点做作。而亡国之后的愁苦、悔恨、绝望，则是他自己亲身的体验，真情的流露，因此，便更真挚，更深切。无论是《相见欢》中抒写的时光倏忽、人生长恨，还是《乌夜啼》中所叹息的往事成空如一梦；无论是《浪淘沙》中“一任珠帘闲不卷”的满怀愁绪，还是另一首同调中的“梦里不知身是客”的伤感，都源自他那“一江春水向东流”似的内心感情，因而具有感人的力量。

　　出自真情的词并不需要过多的修饰，何况李煜周围此时也没有了那金镶玉砌的凤阁龙楼、肌雪肤明的春殿嫔娥了，因此，李煜后期词便完全脱去了秾丽色彩与脂粉气味，也减少了对于感情直接显露的阻碍，使胸中的真情一泄而出，如《相见欢》：

　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。

　　上阕虽写景，但这大自然的岁华变迁无一不是抒写人生的岁华变迁，朝雨晚风苦苦相逼，摧残着春意，也销磨人的青春。

　　下阕写人，而人也与自然一样，在风风雨雨中韶华消尽，所以末句说“人生长恨水长东”。没有一点秾丽香艳的修饰，没有一点镶金嵌玉的词藻，完全是直率地倾吐情怀。并不是说真情的抒发便不需要语言的锤炼和修辞的琢磨，但语言上过分的雕琢、过分的罗列、过分的修饰会造成读者注意力的分散，使读者注意外在的描摹而减弱了阅读时凝心观照中的移情体验，因此，写情的词很忌讳过分艳丽的词藻与过分密集的意象。李煜的词在这一点上把握得极好，他多采用白描手法，自然流畅地表达某种情思，如著名的《虞美人》。

　　春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌依然在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　语言是清晰的，意境是透明的，它不依靠外在的描摹来烘托气氛，而是以自己的心境去观照事物、想象事物，使一切都笼罩在他的故国之思中。这样，词中所用的意象就在“情”的贯穿下，构成了和谐完整的意境。再看另一首著名的《浪淘沙》：

　　帘外用潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

　　这首词的层次比上两首丰富一些，变化也多一些。先写帘外雨，春意渐去，渲染出一种令人怅惘的氛围；再写睡，五更时寒意侵人，静谧而凄清，梦醒忆梦，梦里唤起的往日的欢娱恰与醒后孤寂相映，梦中贪欢心境恰与醒时悔恨痛苦心境相对，表现出一种悔恨的复杂情绪。下阕拓开，写凭栏远眺，与梦境相配合，写自己亡国之恨，最后以无可奈何的一声长叹收束，又与上阕开头相呼应，写出一种涵意复杂的“春去也”的悲哀。这首词也完全是以主体的心理活动的呈露来贯穿意象，即以情御景的，结构回环往复，首尾呼应，给人以清晰完整而流动的感觉。

　　应该说，李煜前后期词在艺术上是有一致之处的，即它以动态的呈露为词的意脉，因而使词显得流畅连贯；它以抒情为词的目的，因而词中不多用辞藻；它的意象选择得很精心，常能与情感表现融为一体；它的结构设计也很巧妙，能使词的感情基调鲜明突出。但是，前期词题材比较陈旧，语言上受唐五代词人影响较多，而且有些并非出自切身体验，所以不易深入。后期词则发自内心，写的是从未有人写过的作为亡国君主的故国之思，而词中流露的，又主要是追惜年华、感慨人事变迁无情、哀叹命运等容易引起普通人共鸣的情绪，因此艺术感染力大大加强；更由于他采用了唐五代词人少用的白描手法，以清新的语言写情，因而形成了他独特的风格。

开元乐
[唐]李煜
心事数茎白发，

生涯一片青山。

空山有雪相待，

野路无人自还

柳枝
[唐]李煜
风情渐老见春羞，

到处芳魂感旧游。

多谢长条似相识，

强垂烟穗拂人头。

望江梅
[唐]李煜
闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面绿，

满城飞絮辊轻尘。

忙杀看花人。

渔父
[唐]李煜
一棹春风一叶舟，

一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，

万顷波中得自由。

渔父
[南唐]李煜
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

书琵琶背
[唐]李煜
侁自肩如削，难胜数缕绦。
天香留凤尾，余暖在檀槽

百度百科输李煜，有很多他早期的宫廷香艳诗。

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藁城市17013225650： 李煜亡国前写了哪些诗? - ？
居服贝克： 虞美人 唐-李煜 春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中. 雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰是一江春水向东流.【作者】937-978, 初名从嘉,字重光,号钟隐.李璟第六子,901年...

藁城市17013225650： 李煜前期作品 - ？
居服贝克： 菩萨蛮·花明月暗笼轻雾 朝代:五代 作者:李煜 原文: 花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去.刬袜步香阶,手提金缕鞋. 画堂南畔见,一向偎人颤.奴为出来难,教君恣意怜. 这是描写和小周后幽会的

藁城市17013225650： 李煜前期词风? - ？
居服贝克： 李煜前期词作较多描写他帝王的享乐生活.如“晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列”(《玉楼春》):“红日已高三丈透,金炉第添香兽,红锦地衣随步皱”(《浣溪沙》),等等.也有一些表现他多愁善感的词作,如《清平乐》:“离恨恰如春草,更行更远还生.”写花落人愁,写无限离恨,在伤别之中流露出沉重的心情.

藁城市17013225650： 李煜早期的词作,哪一首最好,最可以讲,可以延伸. - ？
居服贝克： 渔父 浪花有意千重雪,桃李无言一队春.一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人?菩萨蛮 花明月暗笼轻雾,今朝好向郎边去.刬袜下香阶,手提金缕鞋.画堂南畔见,一晌偎人颤.奴为出来难,教郎恣意怜.他前期的词风格绮丽柔靡,不脱“花间”习气.根据内容可大致分为两类:描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事,可以结合李煜的身世,也可以和后期进行对比.是比较有代表性的诗词

藁城市17013225650： 李煜各时期的诗句代表 - ？
居服贝克： 李煜虽不通政治,但其艺术才华却非凡.李煜精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高.内容主要可分作两类:第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期,可谓“神品”.千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗.皆成于此时.此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋.

藁城市17013225650： 李煜最风流的诗词是那首? - ？
居服贝克： 南唐后主李煜是历史上屈指可数的才子皇帝,他工于书画,精于词曲,其词极富艺术感染力,是中国古文化的不朽之作.其早期的诗词多描写宫廷生活的华丽和男女情爱的风花雪月.词风绮丽柔靡,不脱“花间”习气. 写词是李煜的秉性,风...

藁城市17013225650： 求李煜《相见欢》的原诗及赏析 - ？
居服贝克： 无言独上西楼.月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁.别是一番滋味在心头.李煜(937-978),南唐后主.开宝八年(公元975年)宋灭南唐,李煜亡家败国,肉袒出降,身囚待罪于汴京.宋太祖赵匡胤因其曾守城相拒...

藁城市17013225650： 李煜的前期词和后期词分别有哪些? - ？
居服贝克： 前期代表《一斛珠,晓妆初过》后期代表《浪淘沙,往事只堪哀》《浪淘沙,帘外雨潺潺》《虞美人,春花秋月何时了》《相见欢,无言独上西楼》《相见欢,林花谢了春红》《望江南,多少...

藁城市17013225650： 求李煜没当皇帝时做的诗?谢了越多越好？
居服贝克： 应该是两首《渔父》浪花有意千重雪,桃李无言一队春.一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人?一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩.花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由.词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和.李煜这首词,继承的是张志和...

藁城市17013225650： 李煜有哪些作品?还有,要些关于他的资料.. - ？
居服贝克： 有《九月十日偶书》,早期的《玉楼春》、浣溪沙、菩萨蛮,中期的有像 清平乐、 临江仙,后期有 破阵子、虞美人、乌夜啼、相见欢、浪淘沙等等..很多. 我个人觉得他的虞美人、相见欢、子夜歌 这一些写得很好..虞美人 春花秋月何时...