杨无咎《柳梢青·茅舍疏篱》原文及翻译赏析

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柳梢青·茅舍疏篱原文:

茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更相宜,烟笼修竹,月在寒溪。 宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。谁赋才情,画成幽思,写入新诗。

柳梢青·茅舍疏篱注释

1宁宁:宁静之意。 移时:谓少顷。

柳梢青·茅舍疏篱赏析

  梅花冰肌玉骨,半霜傲雪,经冬凛冰霜之操,早春魁百花之首,以韵胜,以格高,故为历代人们所喜爱。文人学者更是植梅、赏梅看作是陶情励操之举。扬无咎这首词,借咏梅以抒发自己的情操,寄托幽思,刻画了一位生性孤傲、不随波逐流的世外高士的形象。扬无咎, 南宋 时画家、词人,字补之,号逃禅老人,清夷长者。高宗时,因不愿依附奸臣秦桧,累征不起,隐居而终。尤善画梅。

  词作上片通过对梅花生长的环境、外在形象的描绘,着力刻画出梅花超凡脱俗 的韵致。「茅舍疏篱」,这是梅花生长之处。历来文人雅士总喜欢把他们眼中的梅花置放在清幽、远离尘世的地方,如「墙角数枝梅,凌寒独自开」(王安石《梅花》),「春来幽谷水潺潺,的滴梅花草棘间」(苏轼《梅花二首》之一),「驿外断桥边,寂寞开无主」(陆游《卜算子?咏梅》),等等。杨无咎在这里同样也开宗明义,把他所喜爱的梅花置放在这样的一个环境之中,无非 是借此表明自己的心迹,超凡脱俗,高洁自爱。「半飘残雪,斜卧低枝」两句,是以比拟手法来正面刻画梅花形象。上句写梅花之洁白晶莹,下句刻绘梅树姿态之飘逸,这句是化用林逋的咏梅名句:「疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏」。末三句笔锋一转,紧承首句,再度刻画梅花周围的环境,从而使得整个画面显得更富清幽、高雅的意境:白云缭绕、修竹萧萧、皓月高悬、溪流潺潺。这个画面比林逋诗句的内涵更大,境界更清幽,更有特色。这些景致和意像是隐士生活不可或缺的,它们都具有隐士的生活和品格高洁的象征作用。由此我们可以看出,词人虽写梅,然而根本之点却不在于梅,这就为下片的抒情作了很好的铺垫。

  下片词人笔锋转向刻写自己,一位在梅树前伫足凝思的词人形象跃然纸上。「宁宁伫立移时」,「宁宁」,神情专注貌;「移时」,谓时间经过之久,与历时、经时意同。这句是刻画词人自己在梅花树前驻足观赏、凝思。「判瘦损,无妨为伊」,意谓为了观赏梅花、从梅花那里汲取精神力量,陶冶性情,以致「瘦损」了自己的身体也「无妨」。这里看出词人对梅花的迷恋倾心程度之深。这句的写法,以退为进,与柳永的名句「衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴」,有异曲同工之妙。最后三句:「谁赋才情,画成幽思,写入新诗」。词人觉得光整日价伫立在梅花前流连观赏还远远不够,最好还能让梅花的飘逸神韵、高洁品性时刻与己相伴,于是他便祈想:谁能赋于我才情,能够把梅树的倩影与神韵描画下来、用词章把她刻画下来,成为永恒的留念?

诗词作品: 柳梢青·茅舍疏篱 诗词作者:【 宋代 】 杨无咎 诗词归类: 【宋词三百首】、【婉约】、【咏物】、【梅花】、【抒情】




柳梢青·茅舍疏篱赏析
扬无咎,南宋时画家、词人,字补之,号逃禅老人,清夷长者。高宗时,因不愿依附奸臣秦桧,累征不起,隐居而终。尤善画梅。词作上片通过对梅花生长的环境、外在形象的描绘,着力刻画出梅花超凡脱俗的韵致。“茅舍疏篱”,这是梅花生长之处。历来文人雅士总喜欢把他们眼中的梅花置放在清幽、远离尘世的地方...

柳梢青·茅舍疏篱作者简介
柳梢青·茅舍疏篱的作者,我们称他为扬无咎,生于南宋时期,约公元1097年。字补之,号逃禅老人,又有清夷长者的美誉,他自称为草玄后裔,书姓中取“扌”而非“木”。扬无咎是清江(今江西樟树)人,后在豫章(今南昌)寓居,才华横溢,诗、书、画皆有所长。在画坛上,他以墨梅艺术独树一帜,其影响...

柳梢青杨无咎上片营造了怎样的意境
柳梢青 杨无咎 茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更相宜,烟笼修竹,月在寒溪。宁宁伫立移时。判瘦损,无妨为伊。谁赋才情,画成幽思,写入新诗。梅花冰肌玉骨,半霜傲雪,经冬凛冰霜之操,早春魁百花之首,以韵胜,以格高,故为历代人们所喜爱。文人学者更是植梅、赏梅看作是陶情励操之举。...

杨无咎原文_翻译及赏析
茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更相宜,烟笼修竹,月在寒溪。 宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。谁赋才情,画成幽思,写入新诗。——宋代·杨无咎《柳梢青·茅舍疏篱》 柳梢青·茅舍疏篱 茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更相宜,烟笼修竹,月在寒溪。 宁宁伫立移时。判瘦损、无...

诗词 也有些风 有些月 有些凉
这一首似乎跟你说的意思相近。只是没有雨而是雪。《柳梢青·茅舍疏篱》 扬无咎 宋 茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更相宜,烟笼修竹,月在寒溪。宁宁伫立移时。判瘦损,无妨为伊。谁赋才情,画成幽思,写入新诗。

柳梢青杨无咎翻译
扬无咎的柳梢青翻译为:只因爱你洁白无暇的姿态,把你画在画里挂在家中天天看也看不够...。《柳梢青》译文:只因爱你洁白无暇的姿态,把你画在画里挂在家中天天看也看不够,把你写在诗中摆在案头时时吟也吟不足。恨只恨春光来已催你离去,你哪里受得了东风里,片片飞花相逐。你本就珍惜自己...

杨无咎诗歌列表
- 朱帘碧瓦干云际- 娉婷标格神仙样- 酒阑未放宾朋散 玉抱肚(同行同坐)雨中花令:- 自是云温雨润- 已是花魁柳冠- 惆怅红尘千里 雨中花\/夜行船:- 雨霁云收- 漠漠云轻- 海宇澄明 渔家傲系列:- 昨日小春才得信- 事事无心闲散惯- 梅晕渐开红蜡垒- 菊暗枯秋已满 柳梢青(茅舍疏篱)

“月堕霜飞”的出处是哪里
“月堕霜飞”全诗《柳梢青》宋代 杨无咎月堕霜飞。隔窗疏瘦,微见横枝。不道寒香,解随羌管,吹到屏帷。个中风味谁知。睡乍起、乌云任欹。嚼蕊按英,浅颦轻笑,酒半醒时。作者简介(杨无咎)杨无咎(1097~1171)字补之,杨一作扬,一说名补之,字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。...

杨无咎的诗歌列表
玉抱肚(同行同坐)雨中花令(自是云温雨润)雨中花令(已是花魁柳冠)雨中花令(惆怅红尘千里)雨中花\/夜行船(雨霁云收)雨中花\/夜行船(漠漠云轻)雨中花\/夜行船(海宇澄明)渔家傲(昨日小春才得信)渔家傲(事事无心闲散惯)渔家傲(梅晕渐开红蜡垒)渔家傲(菊暗枯秋已满)柳梢青(茅舍...

扬无咎的人物生平
后来,华光寺的僧人来到清江慧力寺,也将华光的墨梅画法带到了这里,扬无咎经常前往交流,仲仁的画法给了扬无咎极大的启发,“补之所作后益超出,格韵尤高”。在这难得的艺术切磋中,扬无咎结合自己的艺术经验,将前人的墨梅艺术提升到了一个新的高度,因此徐沁在《明画录》中说:“...

景县19749693022: 亭亭立移时,拼瘦损、无妨为伊 -
谏雁跳骨: 出自 宋 杨无咎《柳梢青》茅舍疏篱.半飘残雪,斜卧低枝.可更相宜,烟笼修竹,月在寒溪.宁宁伫立移时.判瘦损、无妨为伊.谁赋才情,画成幽思,写入新诗. 这里"宁宁”指 神情专注貌;“移时”,谓时间经过之久 这句是刻画词人自己在梅花树前驻足观赏、凝思.“判瘦损,无妨为伊” 意谓为了观赏梅花、从梅花那里汲取精神力量,陶冶性情,以致“瘦损”了自己的身体也“无妨”. 以表达对梅花的喜爱

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