红梨记的剧本解析
具体写法见示例:
人物
克洛艾:有钱人。汤姆的妹妹。他们家不是一般的有钱,是英国那种有地位的家族。是不是贵族我无法断定。
汤姆:克洛艾的哥哥。
克里斯:克洛艾的男朋友。前网球职业选手,现在以教网球为生。
诺拉:汤姆的女朋友。大美人儿。事业不顺的电影演员。
情节:四个人约好来到一家高档餐厅就餐。
下面我们来看这段戏的台词:
克洛艾:没关系,路上确实堵的厉害。
汤姆:都是我的错,我拉着诺拉去看车展......
克洛艾:真的?
汤姆:真是不可思议。我发誓,我兴奋得裤子都没干过!
克洛艾:哦,天哪!闭嘴。
汤姆:你也喜欢汽车,对吗,克里斯?
克里斯:古董车很漂亮。
汤姆:啊哈。
诺拉:我也喜欢古董车。可是汤姆喜欢有各种装饰品的新式汽车......(汤姆扬起眉,点点头)我想要一辆阿斯顿·马丁。
克里斯:我开过阿斯顿·马丁。
汤姆:真的?
克里斯:是的。我以前给一个人工作......帮他洗车。他对爱车的保养非常细心.......
克洛艾转身从侍者手中接过菜单。
克里斯:......所以我必须每天用牙刷刷洗汽车。
诺拉:我想要阿斯顿·马丁,或者一辆敞蓬汽车。
汤姆:好吧,等我们结婚了,我们收集古董车。只要我能买到一辆有全部装饰品的最新DB9。满意吗?(亲吻诺拉)赫得利庄园是最适合存放我们那些汽车的地方。说到赫得利庄园......
克洛艾:可以点餐了吗?侍者等着呢。
汤姆:哦,很抱歉。我要菌菇烤土豆。我爱吃。简直太好吃了。
诺拉:请给我来一样的。
侍者:开胃酒呢?
汤姆:让我看看酒单。
克洛艾:我要鱼子酱煎饼。
克里斯:我要烤鸡。
克洛艾:哎呀,太无趣了!他们这里的煎饼特别好吃,真的!你应该尝一下。
克里斯:我要烤鸡就好。(将菜单递给她)
克洛艾:你不爱吃鱼子酱吗?
克里斯:一般。
克洛艾:一般?......
克里斯:不好意思。我一向吃的朴素。从小这么受教育的。
汤姆:给他煎饼。
克洛艾:天哪,你父亲是一个专门研究礼仪的石油钻井工吗?
克里斯:他很......有节制。
克洛艾:克里斯的父亲是宗教狂。
汤姆:我的天!
克里斯:是啊,他在失去双腿运后信了耶稣。
汤姆:对不起,不过这可不像一桩好买卖。
克洛艾:你刚说到赫德利......
汤姆:哦,对,爸爸邀请我们去打猎。
克洛艾:噢,真的?
汤姆:嗯。
诺拉:我想,这次我得穿点别的衣服。你妈不太喜欢我上回的打扮。
汤姆:她不喜欢你的泳衣。她习惯于泳衣多用点布料。
克洛艾:我相信,妈妈要是知道你穿着它拍电影,她一定会觉得泳衣很时髦。
汤姆:不错。
克里斯:你拍过很多电影吗?
诺拉:是一个广告,不是电影。
汤姆:可是她让人目不转睛。如果你明白我指的是什么......
诺拉:我觉得我的事业没有像预计的那样发展。
汤姆:你只是需要一点运气。
克里斯:我认为,做任何事情运气都很重要。
克洛艾:我可不相信运气。我相信坚持不懈的努力。
汤姆:嗯......
克里斯:没有坚持不懈的努力当然不行,但是我指的是别的......科学家越来越相信,一切事物的存在都纯属偶然。没有目的。没有设计。
克洛艾:那又怎样?无所谓。我热爱生命的每一个瞬间。
克里斯:我很羡慕你。
汤姆:就像我们的教区牧师常说的......哎......他怎么说的来着?“绝望是阻力最小的一条道路。”很奇怪,对吗?
克里斯:我认为,信仰上帝才是阻力最小的道路。
汤姆:哦,天哪!
克洛艾:我们是不是换个话题?
汤姆:哦,天哪!
克洛艾:诺拉给我们讲讲她的演艺工作会有趣得多。
汤姆:嗯哼。
诺拉:不,我是说,我要重新考虑演戏的事。我受不了家乡父老认为我一事无成。虽然我并不打算回到科罗拉多。永远也不。
侍者走过来。
侍者:您决定了要什么酒吗?
汤姆:请来两瓶普里尼—蒙哈榭酒。
台词分析:
克洛艾:没关系,路上确实堵的厉害。
汤姆:都是我的错,我拉着诺拉去看车展......
克洛艾:真的?
汤姆:真是不可思议。我发誓,我兴奋得裤子都没干过!
(哥哥是个生性调皮的人,语言随意不时带出粗口,上层社会的行为模式)
克洛艾:哦,天哪!闭嘴。
(妹妹比较规矩)
汤姆:你也喜欢汽车,对吗,克里斯?
克里斯:古董车很漂亮。
汤姆:啊哈。
诺拉:我也喜欢古董车。可是汤姆喜欢有各种装饰品的新式汽车......(汤姆扬起眉,点点头)我想要一辆阿斯顿·马丁。
(诺拉与克里斯阶级相同,口味相近)
克里斯:我开过阿斯顿·马丁。
汤姆:真的?
(不信)
克里斯:是的。我以前给一个人工作......帮他洗车。他对爱车的保养非常细心.......
(原来如此)
克洛艾转身从侍者手中接过菜单。
(克洛艾不喜欢这个话题。它暴露了男朋友的社会等级)
克里斯:......所以我必须每天用牙刷刷洗汽车。
(克里斯还想说下去)
诺拉:我想要阿斯顿·马丁,或者一辆敞蓬汽车。
(贪婪的美女呀)
汤姆:好吧,等我们结婚了,我们收集古董车。只要我能买到一辆有全部装饰品的最新DB9。满意吗?(亲吻诺拉)赫得利庄园是最适合存放我们那些汽车的地方。说到赫得利庄园......
(名车讨好美女,老套!转移话题,说自己阶层的话题)
克洛艾:可以点餐了吗?侍者等着呢。
(妹妹总是体谅别人。哥哥比较自我中心。)
汤姆:哦,很抱歉。我要菌菇烤土豆。我爱吃。简直太好吃了。
诺拉:请给我来一样的。
(诺拉点不出菜,采取省事的策略)
侍者:开胃酒呢?
汤姆:让我看看酒单。
克洛艾:我要鱼子酱煎饼。
克里斯:我要烤鸡。
(克里斯点不出菜,又不想太没面子。)
克洛艾:哎呀,太无趣了!他们这里的煎饼特别好吃,真的!你应该尝一下。
(呵护男友,热心推荐)
克里斯:我要烤鸡就好。(将菜单递给她)
(自尊心强)
克洛艾:你不爱吃鱼子酱吗?
克里斯:一般。
克洛艾:一般?......
克里斯:不好意思。我一向吃的朴素。从小这么受教育的。
(追问之下,拿家教说事儿)
汤姆:给他煎饼。
(心知肚明,替克里斯做主,显示出上等人的控制欲)
克洛艾:天哪,你父亲是一个专门研究礼仪的石油钻井工吗?
(显然克洛艾对男友的家世知道一些)
克里斯:他很......有节制。
克洛艾:克里斯的父亲是宗教狂。
(有钱人对宗教通常没那么虔诚)
汤姆:我的天!
克里斯:是啊,他在失去双腿运后信了耶稣。
(童年不愉快的记忆。与后来的剧情有关)
汤姆:对不起,不过这可不像一桩好买卖。
(调侃,轻佻)
克洛艾:你刚说到赫德利......
汤姆:哦,对,爸爸邀请我们去打猎。
(克里斯和诺拉面临着如何进入这个奢华家庭的问题)
克洛艾:噢,真的?
汤姆:嗯。
诺拉:我想,这次我得穿点别的衣服。你妈不太喜欢我上回的打扮。
(不同阶级的审美品味)
汤姆:她不喜欢你的泳衣。她习惯于泳衣多用点布料。
克洛艾:我相信,妈妈要是知道你穿着它拍电影,她一定会觉得泳衣很时髦。
(小姑善良,对诺拉抱有好感,不时打打圆场)
汤姆:不错。
克里斯:你拍过很多电影吗?
诺拉:是一个广告,不是电影。
(注意,是“一个”,她真谈不上有什么事业。)
汤姆:可是她让人目不转睛。如果你明白我指的是什么......
(我们都知道指的是什么,汤姆对诺拉,更主要是性的需要。)
诺拉:我觉得我的事业没有像预计的那样发展。
(愁啊愁,无时无刻不烦)
汤姆:你只是需要一点运气。
(宽慰)
克里斯:我认为,做任何事情运气都很重要。
(很重要的台词,看过这片子的人知道克里斯是什么样的人,他有赌徒的性格)
克洛艾:我可不相信运气。我相信坚持不懈的努力。
(克洛艾一向正直。是那种乖女孩)
汤姆:嗯......
克里斯:没有坚持不懈的努力当然不行,但是我指的是别的......科学家越来越相信,一切事物的存在都纯属偶然。没有目的。没有设计。
(解释自己的人生观)
克洛艾:那又怎样?无所谓。我热爱生命的每一个瞬间。
克里斯:我很羡慕你。
(底层人活的不容易的多,当网球教练是不能干一辈子的,攀上贵妻可省事儿多了!不过谁知道以后的路是什么样呢!)
汤姆:就像我们的教区牧师常说的......哎......他怎么说的来着?“绝望是阻力最小的一条道路。”很奇怪,对吗?
(汤姆并不理解克里斯的话)
克里斯:我认为,信仰上帝才是阻力最小的道路。
(家庭教育,阶级身份)
汤姆:哦,天哪!
(汤姆觉得不可思异)
克洛艾:我们是不是换个话题?
(克洛艾总是调节气氛,好女孩的特质。)
汤姆:哦,天哪!
克洛艾:诺拉给我们讲讲她的演艺工作会有趣得多。
汤姆:嗯哼。
诺拉:不,我是说,我要重新考虑演戏的事。我受不了家乡父老认为我一事无成。虽然我并不打算回到科罗拉多。永远也不。
(为什么不回老家?同样底层的艰辛和不愉快的童年记忆。她被继父强奸过。)
侍者走过来。
侍者:您决定了要什么酒吗?
汤姆:请来两瓶普里尼—蒙哈榭酒。
(我猜一定是很贵的酒。)
总结:
1.
汤姆和克洛艾出身于上层家庭,但两人性格不同,汤姆调皮轻佻,对自身有优势感,有时不很尊重人。而克洛艾善解人意、对男友呵护有加,对诺拉也很关爱。
2.
克里斯和诺拉同样出身于下层阶级,显然这时对进入这个豪门还没做好准备。但我们能看出克里斯有克洛艾的关照,而且对人生也有些设计和思考,诺拉显然是个任性的美女,除了性她没什么资本,也不知怎么和汤姆的母亲相处。汤姆对她只是单纯的肉体之爱,缺少真正的了解和关心。(无非是“结婚后给你买好车”一类庸俗的承诺)
3.
克里斯所处的背景,对宗教有着比较严肃的态度,他不太习惯汤姆对宗教的轻谩态度。而且他对汤姆之所以成功和富有,归结为对方比自己运气好,影片里还描写他夜来无事看托斯妥也夫斯基的《罪与罚》,这些铺垫都在告诉观众,此人有着底层人的野心和不服气。他是真心要来赌一把的。
4.
相比克里斯,诺拉比较惨,她显然不过是千万个头脑空空的花瓶中的一个,靠年轻和姿色钓得个有钱的男友,但任性和肤浅使她很难有更进一步的造化了。她的悲剧在所难免。
最后,允许我不说出片名,我想网上看过这片的一定不在少数吧。这么“香艳”的片子。
剧本分析的方法多种多样,因戏而异,这里着重谈谈从分析矛盾冲突人手的办法:
一、冲突和事件。
戏剧离不开冲突,剧中各种人物之间的差异和斗争构成全剧的矛盾冲突。戏剧中的矛盾冲突作横的分析,便可以分清主次矛盾、了解人物关系、初步得出主题思想;对矛盾冲突作纵的分析,进而可以理出情节结构、把握节奏的起伏变化、体味剧作的体裁感、找出人物的行为线索和人物基调。总之,剧本的矛盾冲突是和主题思想、人物形象、情节结构、剧本体裁等有着直接的关系的,对剧本的矛盾冲突作了横的和纵的两个方面的分析之后,剧本的基本面貌便廓清了。
为了找出剧本的矛盾冲突,我们先要找出每场每幕的事实和事件。什么是事实?舞台上发生或出现的人物的活动、生活现象、人物关系的形成、人物行动的结果等都是舞台事实,要言之,构成剧本情节的不可遗漏的环节都是舞台事实(漏掉一个环节,观众就会看不懂、听不懂)。在这些事实中,凡是能够纠葛和发展戏剧冲突、推动舞台行动的事实就成了舞台事件。沿着事件的发展线索,捋出在戏剧进程中起主导力量和对抗力量的各方所采取的基本行动(有人称之为贯串行动和反贯串行动),由此便可以确定全剧的基本冲突(主要冲突)以及次要冲突了。这样,由点到线,由剧情最基本的环节到全剧交错推进的网络,我们扎实而不是虚浮地、有依据而不是想当然地把握了全剧的主次冲突。
这里,有几点值得注意。第一,事实、事件不可太滥,不要什么都是事实,轻易确立事件。导演迷失在大量的事件中,反而取消了事件的规律和作用。况且任何事件总是就一定范围而言才有意义。某剧团失火,对这个单位来说,无疑是重大的事件,就全省、全国而言,它就微不足道,充其量只是一个“事实”罢了。第二,作为专业术语的舞台事件不等同于生活概念;它有着强烈的戏剧性。舞台事件要有“发现和陡转”的力量,具有生活中“事变”的含义。《雷雨》中周萍打鲁大海一记耳光,掀起多大的波澜!第三,要弄清事件与冲突的关系。事件纠葛冲突,成为冲突的起因,事件又是冲突一次次撞击的结果,它们相互依存。由事件找冲突,只是一种工作方法而已。第四,分析矛盾冲突,要研究矛盾的特殊性,即冲突布局的特色,亦即剧中主次冲突搭配的关系和各组矛盾推进的环扣。生活中充满着各种各样的矛盾,形成生活现象的千差万别。剧本反映生活,造成这一个剧本不同于那一个剧本的根本原因,就内容而言,正是反映的生活矛盾各不相同;就艺术而言,则是矛盾冲突的布局各具特色。研究矛盾冲突布局的特色,能帮助我们从交错盘杂的线索中,清理出各自的走向,清理出主次从属的关系。
二、主题和主题思想。
找到了剧本的主要(次要)冲突,就可以分析它们的思想实质来确定全剧的主题(副主题),进而分析确定剧本的主题思想。有的导演依靠一两段台词、摘引某些警句来确定主题和主题思想,这种近路抄不得。好剧本的主题思想往往不是一眼就能看出来、直接可以演出来的,主题和主题思想是要通过舞台上展开的行动,反复冲突、反复较量、反复解剖方始揭示出来的。只有从基本冲突中找到的主题才是真正的主题,只有从冲突和冲突的含义里概括出采的作者的态度和评价,才是剧本的主题思想。
主题和主题思想有区别有联系。主题是剧本(通过主要冲突)提出来的基本问题,主题思想是对这个基本问题的阐述、是对主题的态度和评价。作者提出一个主题正是为了阐述一个思想,它们共同概括了一个作品总的思想含义。导演经过分析矛盾冲突及其蕴藏的思想实质,拎出剧本的主题和主题思想后,还不能束之高阁,到此为止。反过来,导演还要以它为全剧的纲,去清理和疏通全剧的情节和脉络。实际工作中,这是一个不断交替、不断往复的认识过程,它存在于导演创作的始终。
近年采,随着国际文化交流的进展,人们发现一则有趣的现象。我们的观众习惯问:这个戏的主题是什么?我们的导演生怕主题揭示得不清楚。国外的观众、导演正相反,生怕主题说得太明白。这里固然反映出两种审美经验的差异,然而随着时代的进展,我国舞台上摒弃主题的直、白、露,追求主题的多义性,应该是当代导演十分重视的课题。
三、情节结构。
戏剧总是要有故事情节的(当代某些剧本另当别论)。前面讲到,对矛盾冲突作纵的分析,依据事件的推进,捋出各组冲突的层次变化和布局特色,也就勾画出了全剧的情节结构。一出戏总要分成若干段落,才能点逗分明。一出戏不管是独幕还是多幕,总可以找出它的起、承、转、合的规律。通常说来,起,矛盾的提出;承,矛盾的展开和激化;转,矛盾的转化(高潮);合,矛盾的解决。而起承转合每一阶段的核心场次必然是主要事件之所在。我们把握了一个个事件,又把握了镶嵌这些事件的总的框架,全剧的“组装”便有了依托。戏剧结构的形式千变万化(国外有人推算达2重万种),导演对所排戏的结构特点了然在胸,才能把握全剧冲突发展的整体过程和戏剧节奏的起伏变化。当然,对于当代那些反情节的心理结构戏剧,我们不必囿于成法。另起炉灶,另辟蹊径,只要能建立独特的理解和认识就行。
四、人物和人物关系。
所谓戏剧冲突,实质上是人与人的冲突,戏剧艺术是塑造人的艺术。人物的思想性格和人物之间的关系都是在冲突和行动中体现出来的。我们只有在全剧冲突的框架中去研究人物与人物之间的斗争,研究他们的区别和联系,“观其言,察其行”,才能把握人物各自的思想性格特征。我们要善于分析人物在全剧冲突中的作用和地位,找出不同的人物,在不同的冲突中、在各冲突发展的不同阶段中,是怎样相互作用、相互影响的,从而把握人物之间独特的(不是泛泛的)关系,把握各个人物和揭示主题之间的本质联系。分析人物和人物关系,不要忽视舞台提示和有关台词。导演不妨建立人物“档案”,把剧本对每个人物的提示,把每个人物自己说自己是什么样的人、做什么样的事,把旁人对他的评价、介绍等,分门别类摘记下来,综合整理,有助于勾画出人物完整的轮廓。导演分析人物有别于人物评论,导演不仅要归纳出人物的思想性格特征,还要明白这些特征依靠剧中哪些环节揭示体现,没有这一条,分析得头头是道也没有实际意义。对于那些比较难懂、不易理解的人物,导演更要下工夫分析透,不然是无法和演员一起工作的。
五、体裁。
导演要创造一台完整统一的演出,必须做到体裁统一,体裁不统一,整个演出就无法完整统一。什么是体裁?悲、喜、正、闹之谓也。导演分析作品体裁的意义不在于种类的本身,而在于不同体裁所引起的情感效果。一个剧本的体裁由什么来决定呢?最基本的因素仍然是冲突——冲突的性质和冲突展开的方式,尤其是冲突展开的方式。作者对他所选择的素材、对他所组织的戏剧冲突持不同态度,或严肃、或嘲讽、或怜悯、或悲伤,就会选择与之相适应的特定的剧本结构和特定的表达方式,从而引起观众特定的感情效果。我们通过研究冲突展开的方式来确定悲剧、喜剧、正剧、闹剧,就从根本上获得了体裁的制约权,戏的体裁感也就容易统一了。
六、艺术风格和艺术特色。
前面都是顺着矛盾冲突的线索进行分析的,至此,剧本最基本的方方面面都已得到廓清。艺术风格和艺术特色中有一些内容也已在分析矛盾冲突中解决了,如剧本结构的特色。其它如作品风格和语言特色,则需要我们依照剧本单独分析。剧本风格和语言特色有着密切的联系。作者不同创作个性所表现出来的一定的特质形成作品的独特风格,或含蓄,或浓烈;或细腻,或豪放;或冷峻,或热烈;或写实,或象征;或晓之以理,或动之以情……而这些体现作者个性的独特风格首先反映在语言的特色上。
导演对剧本的分析随着排练不断修正,不断深化。导演分析剧本一定要把精确的概念和形象的感受结合起来。剧本分析的方法多种多样,我们需要了解一些基本规律,但在实际运用时,不同的剧本则应有不同的侧重。更何况戏剧创作的不断更新,不断涌现出新的结构、新的样式,需要我们不断揣摩导演分析的新的角度、新的方法。规律是实践的总结,方法在实践中形成,只要有助于吃透剧本,只要有助于形成导演构思,任何方法都是可取的,任何陈规都是可以突破的
谢素秋本是个烟花女子,深慕于赵生。此折子以说白直接袒露谢素秋爱慕赵生的心理: 昨晚到他书房门首,他欲带醉而归。果然是个美丈夫,日后前程必远。又听他口中喃喃咄咄,似唤我素秋名字,想他未见奴家,如此注想,心事可知矣。就与他结个终身之约,料不做薄幸的勾当。为此打扮良家模样,房中著花婆看守,待他来时与他成就此姻缘也。 身为风尘女子却一心想要百年好合式的爱情,才子佳人式的童话故事,终逃不出双方有意的套路,从一开始我们即可察觉这段爱情萌发的端祢,一个是酒醉思春,一个是早怀倾慕,一个是月夜寻声,一个俟侯良机,好一场捉迷藏式的爱情,一切以“情”为始,却又不单纯是天然雕饰的“情”。 从一开始,情感双方便处于不对等的地位,一个是攻,一个是守,一个是主动设局,一个是被动入局。
从剧中的唱词念白可见,谢素秋并非一个简单的邻家少女,她实则是个有心机的女子,从她听从老爷假扮良家女子,到她以声色引诱赵书生入局,从她倾心于赵生的外表,到她在内心独白时认定赵生日后必成大业,设置一个看似偶然的相遇方式,使赵最终跌入她的温柔乡,成为她的感情俘虏。 这以上的一切皆表现了谢素秋身为一个风尘女子,在社会上跌打而累积的世俗的心态与缜密的权术。 然,她以这样的方式,成就她与赵生的情爱,以一个风尘女子对爱情的向往与对生活的追求的积极心态,促成他们之间的结合,这也并非完全处于功利与私欲,谢素秋的爱,在本质上还是纯净的,只是身为一个妓女,这一身份的胁迫下的无奈之举,想要得到爱情,势必要主动地破除自身身份之一最大障碍,而最可行也最有效的方法即是——暂时隐瞒身份,当爱情终成正果,身份的破除便水到渠成了。 明代文学家然大多受到宋明理学家不同程度的影响,但出自独具的审美感受,对情与性、情与欲的关系却另有别解,从此折戏中可见一斑。 亭会中的谢素秋以个体的感情欲望之“情”作为人的本性。 “讲情”就是标举人的自然欲求、自然本性, “性情者,理义之根柢也”。 于是乎,她可以在曲词中直接袒露心声,“竹树金声响,梨花玉骨香,兰闺久寂寞,此夜恨更长 。”情即是理,情之至即理之至,“天下之贞女必天下之情女”。
而赵生的唱段更是体现了明代文学家从不讳言色欲,甚至将色欲作为情的基础,以为色欲原本就是人的自然本性:“人生大欲,男女一般,纵是窈窕淑女,亦未有不虑摽梅失时,而愿见君子者。”(阙名《定情人》)
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此折子以说白直接袒露谢素秋爱慕赵生的心理: 昨晚到他书房门首,他欲带醉而归。果然是个美丈夫,日后前程必远。又听他口中喃喃咄咄,似唤我素秋名字,想他未见奴家,如此注想,心事可知矣。就与他结个终身之约,料不做薄幸的勾当。为此打扮良家模样,房中著花婆看守,待他来时与他成就此姻缘也。
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祝泼麝香:[答案] 他呕心沥血,终于写出了一部深受广大读者喜爱的剧本. 状语
象山区17847659664: 张爱玲一共出过多少本小说?分别是什么?那基本大家推荐购买收藏?P.S我从未读过他的小说 ,就是暑假太无聊了 - ?
祝泼麝香: 嗯,现在书店能买到的基本都是十月文艺出版的.中短篇小说集:倾城之恋,红玫瑰与白玫瑰,怨女.长篇小说,半生缘,小团圆.散文集,流言,重访边城.论著,红楼梦魇.方言小说国语译本,海上花开,海上花落.图文集,对照记.剧本...
象山区17847659664: 主要通过人物对话或唱词来推进情节,刻画人物的是“相声”还是“剧本”? - ?
祝泼麝香:[答案] ……剧本
象山区17847659664: 剧本 的两要素是剧本的两要素是______,________. - ?
祝泼麝香:[答案] 情节,人物
象山区17847659664: 太阁立志传5现在比较好玩的剧本是什么? - ?
祝泼麝香: 现在大概只有人间五十年剧本比较好,现在出到初夏篇,还会有后续,你可以去游侠论坛看看