怎样评价莫言的小说？

怎样评价莫言的小说?~

本人对其小说评价如下：
一是故事接地气，以凡人凡事反映深刻的社会问题。莫言文学作品的取材多自故乡高密，环境，人物，语言都带有浓厚的高密泥土气息。融入了作者对家乡山水草木、对亲人喜怒哀乐深切体味和真诚的爱，故事自然，人物朴实，感情丰富，现实大众。
二是作品语言很平实大众，很少华丽的辞藻，但细品却味道醇厚。莫言作为文学大师，作品语言平民化，家乡化，要言不烦，言约意丰，可从中感受到老百姓喜乐，愤怒，倔强，无助，想望等。
三是莫言作品的人物形象多带有家乡高密人的特点，集朴实，倔强，大义，豪爽，自私，狭隘等特点为一体，多面复杂，既有人性的真善美，也有人性的假丑恶。

莫言作品的主要特色
莫言的作品比如《红高粱》、《蛙》，都是突出反映人性的，而不是其他作家通常反映的社会性。莫言《红高粱》里的人无法定位，因为写的是土匪，“我爷爷”又抢了“我奶奶”，不是革命题材，不是乡土题材，不是军旅题材，就是写人性，把其它剥离了。
他还写了一个上官家的妈妈，不管他们是什么，母亲都爱，写这种社会性、人性的交织，包括他们互相影响、渗透，是别的作家很难写的。

瑞典文学院诺奖委员会主席瓦斯特伯格：

尊敬的国王和皇后陛下，尊敬的诺贝尔奖得主们，女士们先生们，
莫言是个诗人，他扯下程式化的宣传画，使个人从茫茫无名大众中突出出来。 他用嘲笑和讽刺的笔触，攻击历史和谬误以及贫乏和政治虚伪。他有技巧的揭露了人类最阴暗的一面，在不经意间给象征赋予了形象。
高密东北乡体现了中国的民间故事和历史。在这些民间故事中，驴与猪的吵闹淹没了人的声音，爱与邪恶被赋予了超自然的能量。
莫言有着无与伦比的想象力。他很好的描绘了自然；他基本知晓所有与饥饿相关的事情；中国20世纪的疾苦从来都没有被如此直白的描写：英雄、情侣、虐待者、匪徒--特别是坚强的 、不屈不挠的母亲们 。他向我们展示了一个没有真理、常识或者同情的世界，这个世界中的人鲁莽、无助且可笑。
中国历史上重复出现的同类相残的行为证明了这些苦难。对莫言来说，这代表着消费、无节制、废物、肉体上的享受以及无法描述的欲望，只有他才能超越禁忌试图描述。
在小说《酒国》中，最精致的佳肴是烧烤三岁儿童。男童沦为食物；女童因为被忽视而得以幸存。这是对中国计划生育政策的嘲讽，因为计划生育大量女胎被堕胎： 女孩连被吃的资格都没有。莫言为此写了一整本小说《蛙》。
莫言的故事有着神秘和寓意，让所有的价值观得到体现。莫言的人物充满活力，他们甚至用不道德的办法和手段实现他们生活目标，打破命运和政治的牢笼。
《丰乳肥臀》是莫言最著名的小说，以女性视角描述了1960年的大跃进和大饥荒。他讥讽了革命伪科学，就是用兔子给羊受精，同时不理睬所有的怀疑者，将他们当成右翼。小说的结尾描述了九十年代的新资本主义，会忽悠的人靠卖化妆品富了起来，并想通过混种受精培育凤凰。
莫言生动的向我们展示了一个被人遗忘的农民世界，虽然无情但又充满了愉悦的无私。每一个瞬间都那么精彩。作者知晓手工艺、冶炼技术、建筑、挖沟开渠、放牧和游击队的技巧并且知道如何描述。他似乎用笔尖描述了整个人生。
他比拉伯雷、斯威夫特和马尔克斯之后的多数作家都要滑稽和犀利。他的语言辛辣。他对于中国过去一百年的描述中，没有跳舞的独角兽和少女。但是他描述的猪圈生活让我们觉得非常熟悉。意识形态和改革有来有去，但是人类的自我和贪婪却一直存在。所以莫言为所有的小人物打抱不平。
在莫言的小说世界里，品德和残酷交战，对阅读者来说这是一种文学探险。曾有如此的文学浪潮席卷了中国和世界么？莫言作品中的文学力度压过大多数当代作品。
瑞典文学院祝贺你。请你从国王手中接过2012年诺贝尔文学奖。

莫言诺奖颁奖词（英文版）

Award Ceremony Speech
Presentation Speech by Per Wästberg, Writer, Member of the Swedish Academy, Chairman of the Nobel Committee, 10December2012

Your Majesties, Your Royal Highnesses, Esteemed Nobel Laureates, Ladies and Gentlemen,

Mo Yan is a poet who tears down stereotypical propaganda posters, elevating the individual from an anonymous human mass. Using ridicule and sarcasm Mo Yan attacks history and its falsifications as well as deprivation and political hypocrisy. Playfully and with ill-disguised delight, he reveals the murkiest aspects of human existence, almost inadvertently finding images of strong symbolic weight.

North-eastern Gaomi county embodies China’s folk tales and history. Few real journeys can surpass these to a realm where the clamour of donkeys and pigs drowns out the voices of the people’s commissars and where both love and evil assume supernatural proportions.

Mo Yan’s imagination soars across the entire human existence. He is a wonderful portrayer of nature; he knows virtually all there is to know about hunger, and the brutality of China’s 20th century has probably never been described so nakedly, with heroes, lovers, torturers, bandits – and especially, strong, indomitable mothers. He shows us a world without truth, common sense or compassion, a world where people are reckless, helpless and absurd.

Proof of this misery is the cannibalism that recurs in China’s history. In Mo Yan, it stands for unrestrained consumption, excess, rubbish, carnal pleasures and the indescribable desires that only he can attempt to elucidate beyond all tabooed limitations.

In his novel Republic of Wine, the most exquisite of delicacies is a roasted three-year-old. Boys have become exclusive foodstuff. The girls, neglected, survive. The irony is directed at China’s family policy, because of which female foetuses are aborted on an astronomic scale: girls aren’t even good enough to eat. Mo Yan has written an entire novel, Frog, about this.

Mo Yan’s stories have mythical and allegorical pretensions and turn all values on their heads. We never meet that ideal citizen who was a standard feature in Mao’s China. Mo Yan’s characters bubble with vitality and take even the most amoral steps and measures to fulfil their lives and burst the cages they have been confined in by fate and politics.

Instead of communism’s poster-happy history, Mo Yan describes a past that, with his exaggerations, parodies and derivations from myths and folk tales, is a convincing and scathing revision of fifty years of propaganda.

In his most remarkable novel, Big Breasts and Wide Hips, where a female perspective dominates, Mo Yan describes the Great Leap Forward and the Great Famine of 1960 in stinging detail. He mocks the revolutionary pseudo-science that tried to inseminate sheep with rabbit sperm, all the while dismissing doubters as right-wing elements. The novel ends with the new capitalism of the ‘90s with fraudsters becoming rich on beauty products and trying to produce a Phoenix through cross-fertilisation.

In Mo Yan, a forgotten peasant world arises, alive and well, before our eyes, sensually scented even in its most pungent vapours, startlingly merciless but tinged by joyful selflessness. Never a dull moment. The author knows everything and can describe everything – all kinds of handicraft, smithery, construction, ditch-digging, animal husbandry, the tricks of guerrilla bands. He seems to carry all human life on the tip of his pen.

He is more hilarious and more appalling than most in the wake of Rabelais and Swift — in our time, in the wake of García Marquez. His spice blend is a peppery one. On his broad tapestry of China’s last hundred years, there are neither dancing unicorns nor skipping maidens. But he paints life in a pigsty in such a way that we feel we have been there far too long. Ideologies and reform movements may come and go but human egoism and greed remain. So Mo Yan defends small individuals against all injustices – from Japanese occupation to Maoist terror and today’s production frenzy.

For those who venture to Mo Yan’s home district, where bountiful virtue battles the vilest cruelty, a staggering literary adventure awaits. Has ever such an epic spring flood engulfed China and the rest of the world? In Mo Yan’s work, world literature speaks with a voice that drowns out most contemporaries.

The Swedish Academy congratulates you. I call on you to accept the 2012 Nobel Prize for Literature from the hand of His Majesty the King.

莫言让世界认识了中国文学？

鲁迅的书，包括近代很多作家的书，早就被西方研究过了！西方的亚洲文学研究水平很高。就算同时代的作家，余华等的作品也早就被翻译了。莫言之所以能够获得诺贝尔奖，是因为政治因素，因为莫言的一篇反应中国当年计划生育的小说，被西方作为攻击中国的舆论工具，莫言实际的文学水平如何，圈内人都知道。请你看看《谁在导演世界》一书，就都懂得了。文学，当然有批判的功能，但是，也更容易被人利用！小如个人，大到国家，每个个体或者国家都是非常复杂的。你见识的范围小一点，就来评判莫言的功劳。

为什么他的作品里没有正能量呢？

我仅仅以我们班高三时期看的蛙和偷粮食的娘的一些讨论来看，当时大家看完蛙，会主动思考生育问题和高学历人才如何扶贫家乡，如今我的大学就乡村振兴方面取得了国家的支持与表扬，我们一同反思了粮食问题，反对压迫，莫言的那句自己的抱负像挂在nv人nai子上的金铃铛给我们莫大的冲击，我们不是躺平者，我们有自己的抱负，看他的文学会自己反思才是最重要的，太多感情我三言不得抒发，只自己体会便好，但同样不赞同对他的无理指责。

莫言是一位对历史和现实题材有着深度开掘，在创作五毛方法上有所创立的小说家。
莫言最有思想艺术价值的小说是他的红高梁系列，以其悲壮的历史画面和苍莾的人物形象反映民族的生存和精神状态，具有强烈的冲击和震撼力。
莫言在八十年代创作的等小说，在创作方法上继承传统志怪小说，发挥丰富的想象，在所谓魔幻现实主义创作方法上有所探创，但对现实生活反映的真实度上有失精准，缺乏现实主义应有的高度和深度。


莫言是一位对历史和现实题材有着深度开掘，在创作五毛方法上有所创立的小说家。
莫言最有思想艺术价值的小说是他的红高梁系列，以其悲壮的历史画面和苍莾的人物形象反映民族的生存和精神状态，具有强烈的冲击和震撼力。
莫言在八十年代创作的等小说，在创作方法上继承传统志怪小说，发挥丰富的想象，在所谓魔幻现实主义创作方法上有所探创，但对现实生活反映的真实度上有失精准，缺乏现实主义应有的高度和深度。


莫言的小说挺好的，我很喜欢。
路数上，他明确有学福克纳、马尔克斯和略萨。他对山东高密的描写很有福克纳的约克纳帕塔法、马尔克斯的马贡多那种味道，而《红高粱》里有直接提到略萨的致敬段落。所以他写法上趋于魔幻（《红高粱》第五章），结构上华丽绝伦（《檀香刑》的凤头猪肚豹尾），而且对叙述艺术的探索很着迷，比如《四十一炮》和《天堂蒜薹之歌》。

但最妙的是：
学西方学得到家的，不只他一个。王小波学卡尔维诺、余华学卡夫卡和博尔赫斯等有先例，但莫言没有犯“翻译体”的毛病。他的语言风格很是中国，地道的西学为体中学为用。苏童对意象的运用很中国化，但早期句子还是有翻译腔；余华在语言的“民俗化”上更是不及莫言的。所以莫言属于结构、文体上得拉美（和一点儿格拉斯？我猜的）精髓，但又保留了汉语醇厚味道的一个小说家。

莫言的小说挺好的，我很喜欢。
路数上，他明确有学福克纳、马尔克斯和略萨。他对山东高密的描写很有福克纳的约克纳帕塔法、马尔克斯的马贡多那种味道，而《红高粱》里有直接提到略萨的致敬段落。所以他写法上趋于魔幻（《红高粱》第五章），结构上华丽绝伦（《檀香刑》的凤头猪肚豹尾），而且对叙述艺术的探索很着迷，比如《四十一炮》和《天堂蒜薹之歌》。

但最妙的是：
学西方学得到家的，不只他一个。王小波学卡尔维诺、余华学卡夫卡和博尔赫斯等有先例，但莫言没有犯“翻译体”的毛病。他的语言风格很是中国，地道的西学为体中学为用。苏童对意象的运用很中国化，但早期句子还是有翻译腔；余华在语言的“民俗化”上更是不及莫言的。所以莫言属于结构、文体上得拉美（和一点儿格拉斯？我猜的）精髓，但又保留了汉语醇厚味道的一个小说家。

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云安县15678098893： 怎样评价莫言的小说? - ？
闳肯统克： 从阅读感受上来说,莫言的长处在于感官层面近乎病态地细致雕琢.他写东西可以把人的感受通过想象放大十倍,描写汪洋恣肆.写吃、写酒、写色彩、写血腥,颇见功力,文字都在狂欢,看起来非常过瘾.在这种状态下的莫言是个纯粹的享乐主义者,他喜欢写,写得也好.当然这点争议也会比较大,很多人不赞成对于阴暗和病态的过度描写,觉得这样不道德.这种对享乐和肮脏的病态迷恋其实是莫言那代作家的共性,真饿过、真脏过,所以对吃、性、屎尿屁感触很深,喜欢把伤口撕给别人看.我国的很多人不太能够忍受虚无主义,无怪乎莫言的《酒国》和姜文的《一步之遥》恶评不断.我觉得这种状态下确实很能张扬作家的个性,他们能够任性地表达自己想说的东西.在这点上我还是愿意为狂人唱赞歌.

云安县15678098893： 请评价一下莫言的小说特点,特别是红高粱 ？
闳肯统克： 我个人觉得 他的小说充满了一种原始的野性意味 回归了人类的原始状态 但是又有一定的社会和历史背景 我看过〈丰乳肥臀〉和〈四十一炮〉

云安县15678098893： 莫言小说 - 搜狗百科？
闳肯统克： 莫言自己说,自己写的东西都是最土的.因为土,才使得自己的东西有着和别人不一样的东西.如果你看过一些《聊斋志异》里的小说,你就明白,他的这位山东老乡的小说也有着这种类似的荒诞不经的风格.而且你是不必惊奇的,因为这是有...

云安县15678098893： 如何评价莫言的《丰乳肥臀》? - ？
闳肯统克：这是一部很耐人寻味的作品,通过讲述了一个母亲养育9个子女的故事,来真实又现实地展现了旧社会时期,重男轻女思想盛行的状况.具体的故事梗概呢,网上应有尽有,也有一些去解说此书的短视频.因此对于内容,我不过多赘述,我来说...

云安县15678098893： 莫言小说创作特色 - ？
闳肯统克： 莫言写作风格素以大胆新奇著称,作品激情澎湃,想象诡异,语言肆虐.他 以有声有色的语言,对故乡山东省的情感、反映农村生活的笔调、富有历史感的叙述,将中国的生活片段描绘成了同情、暴力和幽默感融成一体的生动场面.

云安县15678098893： 莫言是怎样的作品风格,用哪些诗可以形象表达呢? - ？
闳肯统克： 天马行空——莫言小说艺术评点 “创作者要有天马行空的狂气和雄风.无论在创作思想上,还是在艺术风格上,都必须有点邪劲儿.” ——莫言:《天马行空》 有人这样评...

云安县15678098893： 莫言的短篇小说比起长篇来如何?你更喜欢他的短篇还是长篇? ？
闳肯统克： 我个人非常喜欢莫言的短篇,大江健三郎说过,“如果在世界上给短篇小说排出前五名的话,莫言的应该进去.”

云安县15678098893： 想买一本莫言的书看,哪本好?看过的进 - ？
闳肯统克： 莫言比较好看,具代表性的作品:《红高粱》《檀香刑》《丰乳肥臀》《酒国》《生死疲劳》其作品深受魔幻现实主义影响,写的是一出出发生在山东高密东北乡的“传奇”.莫言在他的小说中构造独特的主观感觉世界,天马行空般的叙述,陌生化的处理,塑造神秘超验的对象世界,带有明显的“先锋”色彩.