《曼斯菲尔德庄园》里的女性形象特点与女性意识

~ 文/林则徐则林

《曼斯菲尔德庄园》是在其出版《傲慢与偏见》后仅一年时间出版的，两者的风格却是不同，《傲慢与偏见》的风格明快写意，而《曼斯菲尔德庄园》的风格却庄重质朴，颇有一番说教的意味在里面。本文作者在此就以《曼斯菲尔德庄园》为例，着重对小说里的女性形象特点与女性意识进行了深入的分析与研究。

简·奥斯丁出生于1775年，病逝于1817年，《曼斯菲尔德庄园》出版于1815年，算是作者晚年的一部作品。因此，相较于之前的作品而言，虽说故事都是围绕着那个时代男女青年的恋爱婚姻为主题的，但这部小说在写作风格上面会比较严谨一点，文章中人物的性格更加的鲜明，善恶是非表现的更加极端。贝伦特夫人也就是主人公范尼·普莱顿的姨妈，虽然嫁入了豪门，却依然没有安全感，经常神经兮兮。诺里斯太太是主人公范尼·普莱顿的另外一个姨妈，因为是个可怜的寡妇，所以对待周遭的一切都显得非常的苛刻，特别是对寄人篱下的范尼·普莱顿更甚。

还有贝伦特姐妹，她们从小生活在一个富裕的家庭，在对待感情方面便不在那么单纯，会将经济物质看的较重，可却偏偏又很向往爱情，于是她们总是周旋与爱情与物质之间难以做出选择，对待周围的一切没有一点责任心，随着自己的心性活着，少了一点为人处世的道德感。从主人公的视角去看，小说里只有自带主角光环的范尼·普莱顿和她的表哥艾德蒙·贝特伦的三观交正。在17世纪的英国贵族里男尊女卑，这种思想有点像是我国封建时代对待女性的观念。简·奥斯丁作为一名优秀的女性作家，在她的小说里女性视角始终是她写小说的一个切入点。

1、《曼斯菲尔德庄园》中的女性形象特点

《曼斯菲尔德庄园》这部作品在出版后受到了一点点的非议，这部作品与她之间作品的创作风格有一些出入，缺乏《傲慢与偏见》里女性对于爱情的浪漫情怀，女性不再是任人宰割的对象，她们在对待感情与生活方面也有自己的思想与坚持，文章中的主人公不再会去被强权所压迫，不再会被利益所诱导，是一部代表女性思想慢慢复苏并崛起的作品[1]。

1.1女性形象外在的特点

简·奥斯丁以往的作品里的女主角大多都是集美貌与智慧，并且才艺出众的女性，而配角往往是一些任性胡作非为的女性，所以就显示出了女主的与众不同，让男主初次见面就怦然心动，从而开始一段热烈的追求，浪漫的爱情故事就此展开[2]。但在《曼斯菲尔德庄园》这部作品里的女主人公范尼·普莱顿并不是一个才艺非凡的人，相反她并没有一点才艺可以拿的出手，唱歌、乐器、跳舞、作画等等那个时代代表女性才艺的几个方面她没有一样精通，也正是这样才会被贝伦特姐妹所嘲笑。玛丽·克劳福德因为竖琴弹的很好，人又漂亮，思想观念较为新潮，因此赢得了艾德蒙·贝特伦的好感，而艾德蒙·贝特伦对待范尼·普莱顿只是将她当成妹妹一样来照顾，所以她只能默默在心里喜欢他，不敢表达出来。

如果故事就这么一直发展下去，那么肯定是玛丽·克劳福德与艾德蒙·贝特伦一起过上了幸福的生活，可是由于玛丽·克劳福过于依赖物质，当她得知艾德蒙·贝特伦的理想是要当一名牧师时，顿时对他的感情便冷淡了下来，而当艾德蒙·贝特伦的哥哥生重病危在旦夕时，她一想到艾德蒙·贝特伦将会成为曼斯菲尔德庄园的继承人时，又开始向他示好，如此的反反复复才得以让艾德蒙·贝特伦看清楚事实，看清在物质面前她对他的感情的不坚定，而在此期间艾德蒙·贝特伦也看清了范尼·普莱顿的美好心灵与真挚的感情，最终他还是选择了跟范尼·普莱顿在一起[3]。这也就是这部小说的不同之处，它打破了过去的才艺观，认为女性只要有才艺就可以过上幸福生活的剧情，这里要讲的更多的是女性内心的人性的质朴与虚荣。

1.2女性形象内在的特点

《曼斯菲尔德庄园》中的女主不再像以往简·奥斯丁作品里主人公的形象，范尼·普莱顿虽然从表面上来看还是那么的羸弱，但是在关键时刻却从来不会示弱，相反她可以保持一个清醒的意识，面对抉择时的无比冷静都是女性思想崛起的表现。小说里有一个这样的情节，当托马斯爵士要出门远行在外很长一段时间不能回家时，玛丽·克劳福德与贝伦特姐美，还有风流倜傥的亨利·克劳福德便想准备排练一场戏剧，艾德蒙·贝伦特在玛丽·克劳福德的怂恿下也准备加入其中，范尼·普莱顿知道托马斯爵士部喜欢这样的闹剧，并开始对艾德蒙·贝伦特进行劝阻，并积极的对他加以引导，希望他不要做这样的蠢事让父亲生气。还有文中女性对于家庭婚姻制度的抵抗，以贝伦特姐妹为例，姐姐玛利亚·贝伦特本是许配给拉什沃思的，但看其肥胖不堪又没有什么情调，只是看重了他所继承的财产才跟他交往，然后还一边与亨利·克劳福德发展着地下情，当的知亨利·克劳福德只是玩弄自己时便一气之下嫁给了拉什沃思，可仍然与亨利·克劳福德藕断丝连着，最终两人私奔后又被抛弃。妹妹茱莉亚·贝伦特和姐姐差不多，也很喜欢亨利·克劳福德，只是发现他更喜欢自己的姐姐，就在姐姐私奔的时候，她也和耶茨先生私奔。这种过惯了养尊处优生活的小姐能够为了爱情而选择私奔是需要很大的勇气的，她们做出这种选择无非就是怕自己的婚姻选择会遭到家庭的反对，所以才会这样的举动，以这样的方式来对抗当时的婚姻礼教等[4]。

而作为女主人公的范尼·普莱顿自然也会经受这样的考验，托马斯爵士在与之交谈中要求她能够嫁给亨利·克劳福德，即使在亨利·克劳福德真心爱上她时她也美动摇，她只爱着自己的表哥艾德蒙·贝伦特，当托马斯爵士的婚配计划得不到落实时便要将她驱赶回家，可她对艾德蒙·贝伦特的感情始终如一。如此一来，该作品里的女性不再成为家庭政治经济联姻的牺牲品，她们勇于与家庭进行抗争，从而去寻找真正属于自己的幸福。很多时候作者写一部小说，往往会从自己的内心去着手，这样文章的主角其实就是作者的另一个自己，她将自己想表达的思想全都让范尼·普莱顿在小说里表现出来了，这也正是作者简·奥斯丁在自己写作生涯中到了晚年的一种心里转变。

2、《曼斯菲尔德庄园》中的女性意识

纵观作者之前的所有作品，从小说的创作手法来看，这部小说已经完全的显示出来简·奥斯丁对于女性意识的描写已经不再那么的唯唯诺诺，但同时又还没有完全脱离传统的女性意识，所以，该作品的意义是非凡的，转变了简·奥斯丁的写作风格

2.1女性的心理意识

简·奥斯丁的作品前期风格中女性的心理都是比较的偏活泼明快一些，而到《曼斯菲尔庄园》的出现时，女性的心理又变得美那么欢快，像女主人公范尼·普莱顿很多人都觉得她很阴郁，总是在胡乱的揣测别人的心思，关键时刻总是会又自己的想法，别人无法撼动，因为自己的坚持，心里对于爱情的理解始终不变，最后作者给了她一个好的结局，最终与自己一直默默喜欢的表哥艾德蒙·贝伦特在一起。而这部小说中的女性配角中贝伦特姐妹、玛丽·克劳福德都是美丽聪慧、多才多艺的女性，但是作者却没有给她们一个好的归宿，从小受到金钱教育的毒害，刚开始的婚姻观都是以经济能力来衡量的，到后面发现这样的观念是错误的，心理意识发生了转变，又开始追逐起爱情来，她们抛弃过爱情一次，最终爱情也将她们抛弃。

从中可以看出作者写作风格中关于女性的心理意识的写作手法已经发生了改变，女性不再那么的唯命是从，敢与命运做斗争，和家庭抗衡，虽然外在表现没变，但内在的心理已经翻起了惊涛骇浪，她们对爱情最终都有了一个较为清醒的认识，不再以金钱的多少来衡量爱情的浓度，而是以精神需求作为婚姻的根本，那怕是最后身败名裂也要去尝试。从小说中女性心理意识的转变可以看出，作者在晚年写作手法与风格上的明显转变与所要想表达的东西更加的深沉。

2.2女性的社会意识

简·奥斯丁最早的作品阅读过后，你会发现这就是英国人在那个年代里真实生活的写照，只是通过艺术的形式加以润色后在呈现在了大家面前，书中的故事情节几乎是照搬现实生活。比如她的第一步作品里，夏洛特在和富豪帕尔默结婚后，在家庭的宴会上，为了秀恩爱什么的，她总是喜欢上前去找帕尔默聊天，可是人家根本就不理睬，她倒也没有像观众认为的那么生气，自己找个借口躲过去了[5]。从这个情节来看，当时很多人的婚姻都是因为政治与经济的联姻，是一种互惠互利的交易，感情在这些东西面前变得一文不值，女人只要嫁入了豪门生活有了保障就可以，对于感情方面的需求就不再那么重要了。

而作者在《曼斯菲尔德庄园》这部小说里对于女性婚姻后的生活描写有了很大的改变，小说里的贝伦特夫人嫁给托马斯爵士后，托马斯并没有冷落她，而是对她疼爱有加，孩子们对他也是非常的敬重。普莱斯夫人对与老公也不是完全的服从，还有像范尼·普莱顿她们那一辈的女性完完全全都是将自己的命运掌握在自己手中的人，她们都有自己的追求。这在现代看来就是女性社会意识觉醒的开始，这些在简·奥斯丁后期的作品里都又变现出来。

3、结束语

简·奥斯丁是英国非常受欢迎的一位作家，她的小说里大多描写的都是18世纪英国一些富裕家庭中关于女性婚姻与爱情的点点滴滴，从女性的角度作为切入点去描绘周遭的世界。作者早期的作品其实从写作手法上来看还是很单纯的，只是偶尔撒点狗血，对于小说的本质无关痛痒，而后期的作品写作手法上开始逐渐辛辣起来，包括对现实社会的批判。《曼斯菲尔德庄园》就是一部这样的作品，作者以女性视角揭示了当时婚姻制度与观念的劣根性，是简·奥斯丁所有小说里批判性比较强的一部作品。

The  Ned

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