踏莎行小径红稀古诗
唐诗和宋词的不同区别
唐诗分古体诗和近体诗，古体诗写诗不讲究平仄，不要求对仗，押韵也比较自由，第首诗的句数和字数句式没有严格规定；近体诗在句数句式平仄对仗押韵等到方面都有严格的规定。宋词是由诗歌和音乐结合而产生的一种新型律诗，它分为小令、中调、长词三类。词的篇幅长短不一，差异极大，最短的是《苍梧谣》，...
比较唐诗和宋词的特点
再如“应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)“花褪残红青杏小”(苏轼《蝶恋花》)“是处红衰翠减”(柳永《八声甘州》)“绿柳才黄半未匀”(杨巨源《城东早春》)“红霜有半红”(钱翊《江行无题之四》)“小径红稀,芳野绿遍”(晏殊《暗莎行》)“看尽鹅黄嫩绿”(姜夔《淡黄柳》)等,都是这种类型的例句。 通过...
唐诗与宋诗的主要区别是什么
再如“应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）“花褪残红青杏小”（苏轼《蝶恋花》）“是处红衰翠减”（柳永《八声甘州》）“绿柳才黄半未匀”（杨巨源《城东早春》）“红霜有半红”（钱翊《江行无题之四》）“小径红稀，芳野绿遍”（晏殊《暗莎行》）“看尽鹅黄嫩绿”（姜夔《淡黄柳》）等，都...
简述唐诗和宋词的特点
再如“应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)“花褪残红青杏小”(苏轼《蝶恋花》)“是处红衰翠减”(柳永《八声甘州》)“绿柳才黄半未匀”(杨巨源《城东早春》)“红霜有半红”(钱翊《江行无题之四》)“小径红稀,芳野绿遍”(晏殊《暗莎行》)“看尽鹅黄嫩绿”(姜夔《淡黄柳》)等,都是这种类型的例句。 通过...
宋词与诗的区别
再如“应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)“花褪残红青杏小”(苏轼《蝶恋花》)“是处红衰翠减”(柳永《八声甘州》)“绿柳才黄半未匀”(杨巨源《城东早春》)“红霜有半红”(钱翊《江行无题之四》)“小径红稀,芳野绿遍”(晏殊《暗莎行》)“看尽鹅黄嫩绿”(姜夔《淡黄柳》)等,都是这种类型的例句。 通过...
谈谈唐诗和宋词的区别
一般来说，唐诗的形式比较固定，而宋词就大为不同，有不同的字数的变化，这样就更加有音乐性和节奏的变化。第三，唐诗和宋词的情感表达方式是不同的。古人说，诗言志，词缘情。这就是说，唐诗一般表达的是比较正统的思想，比如报国之志、人生理想等。而词因为原来就是一种民间的音乐的形式，所以，词...
唐诗与宋词的区别是什么啊
再如“应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)“花褪残红青杏小”(苏轼《蝶恋花》)“是处红衰翠减”(柳永《八声甘州》)“绿柳才黄半未匀”(杨巨源《城东早春》)“红霜有半红”(钱翊《江行无题之四》)“小径红稀,芳野绿遍”(晏殊《暗莎行》)“看尽鹅黄嫩绿”(姜夔《淡黄柳》)等,都是这种类型的例句。 通过...
唐诗与宋诗的主要区别是什么
再如“应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)“花褪残红青杏小”(苏轼《蝶恋花》)“是处红衰翠减”(柳永《八声甘州》)“绿柳才黄半未匀”(杨巨源《城东早春》)“红霜有半红”(钱翊《江行无题之四》)“小径红稀,芳野绿遍”(晏殊《暗莎行》)“看尽鹅黄嫩绿”(姜夔《淡黄柳》)等,都是这种类型的例句。 通过...
文安县淋清回答：[答案] 踏莎行 晏殊 小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见.春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面. 翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院. 【赏析】 小词写春光流逝所触发的淡淡轻愁.上片展示花谢春残、绿叶荫森的郊...
井任15114484719问： 晏殊的踏莎行 赏析?求求~ - ？
文安县淋清回答： 晏殊《踏莎行·小径红稀》 小径红稀,芳郊绿遍. 高台树色阴阴见. 春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面. 翠叶藏莺,珠帘隔燕. 炉香静逐游丝转. 一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院. 我给你两个版本 都蛮好的 可以帮助理解 【赏析一】: 此...
井任15114484719问： 春风不解人愁恨全诗 - ？
文安县淋清回答： 《踏莎行·小径红稀》 朝代:宋代 作者:晏殊 原文: 小径红稀,芳郊绿遍.高台树色阴阴见.春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面. 翠叶藏莺,朱帘隔燕.炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.是宋代词人晏殊的作品,被选入《宋词三百首》.此词写暮春闲愁,上阕写郊外暮春景色,蕴含淡淡的闲愁,将大自然春之气息表现的淋漓尽致,下阕写身边的春景,进一步对愁怨作铺垫,表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤.全词以写景为主,以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力.
井任15114484719问： ＂踏莎行.小径红稀＂这首词表达了作者怎样的思想感情? - ？
文安县淋清回答： 踏莎行 晏殊 小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见.春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面. 翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.【赏析】小词写春光流逝所触发的淡淡轻愁.上片展示花谢春残、绿叶荫...
井任15114484719问： 晏殊<踏莎行>译文、 - ？
文安县淋清回答： 小路两旁的鲜花多已凋残,清香四溢的郊野已经被翠绿染遍.高楼台榭边,绿树已成荫,遮挡得楼台若阴若现.春风不懂得管束柳絮,迷迷蒙蒙地扑打着行人的脸面.翠绿的树叶里有黄莺藏身,大红的篱笆墙把燕子阻隔在外边.香炉中烟雾缭绕,恰似那游丝般向上盘旋.酒入愁肠,一觉睡醒,日暮的阳光已经斜照在深深的庭院.还要什么,说把
井任15114484719问： 踏莎行 晏殊 - ？
文安县淋清回答： 禁、转都是仄声(去声,汉语拼音音调的第四声).禁,此处有禁止之意,且此处用字当用仄声,所以不可能是禁不住的禁(一声).转,此处为打转、转圈之意,所以是四声,并非转换的转(三声).平仄格式中,加括号的字属于本仄可平,或本平可仄,通俗地讲,就是这些地方用字的声调平仄不拘.阴阴见,阴阴,平声(汉语拼音声调一声);见,同现,四声.蒙和濛,在现在通用.
井任15114484719问： 《踏莎行(小径红稀)》抒发了词人内心怎样的情怀?？
文安县淋清回答： 这首词是晚春愁思之作.上片写出游时郊外之景,下片写归来后日落之景.恋春惜春之情充满字里行间.空灵而 有韵致.这首词的前三句,看似“无我” ,实是“有我” .接下去两句,人物形象便逐渐鲜明起来.实际上是说杨 花的无情,不懂事.看似写景,实是言情,一种幽怨的离情却借春风传出.下片的境界、人物都不同了. “翠叶藏 莺,朱帘隔燕” ,这是一幅似“动”而实“静”的画面. “炉香静逐游丝转” ,进一步写“高台”里人的无聊生活情 状.本词借暮春之美景,抒发韶光易逝之闲愁.全词意象深婉自然,以淡笔写浓愁,隐有所指而不著痕迹
井任15114484719问： 如何理解晏殊的《踏莎行(小径红稀?如何理解晏殊的踏莎行》(小 ？
文安县淋清回答： 这首《踏莎行》独辟蹊径,写暮春景色里的活泼生趣,轻愁萦绕心 间,神韵卓绝.词人于暮春来到郊野,感受季节时令的变换.下阕由夕卜及 内,由庭院到室内,最后直指人物内心.词人借酒消愁,酣然入睡,等到酒 醒后,屋外仍旧斜阳高照,将词人的惆依、愁绪一语道破.
