莱辛《拉奥孔》
莱辛的主要作品
其美学著作主要有《关于当代文学的通讯》《拉奥孔》《汉堡剧评》等。他的美学思想集中表现在《拉奥孔》中对画与诗的界限及两者和美的关系的论述上，表现在《汉堡剧评》中市民剧的创立上，体现着浓烈的启蒙气息。《拉奥孔》通过分析古典雕刻与诗歌的表现手法的差异，论证造型艺术与诗的界限，即空间艺术与时间...
雕塑的痛与美 --【拉奥孔和他的儿子们】
这尊复制的《拉奥孔》后来被送到佛罗伦萨的美第奇宫(Palazzo Medici),现藏于佛罗伦萨的乌菲兹美术馆(Uffizi Gallery)。 意大利雕塑家Francesco Primaticcio (1504-1570)制作的青铜复制《拉奥孔》雕塑,现藏于法国枫丹白露宫(Château de Fontainebleau)。 其他复制品在罗德岛的圣约翰骑士团宫殿和奥德萨考古博物馆等地方可以...
对格列柯的油画《拉奥孔》的看法
这样写 比较格列柯的油画 《拉奥孔》与雕塑《拉奥孔》莱辛指出，“诗和画，固然都是摹仿的艺术，出于摹仿概念的一切规律固然同样适用于诗和画，但是二者用来摹仿的媒介或手段却完全不同，这方面的差别就产生出它们各自的特殊规律。”“绘画运用在空间中的形状和颜色。诗运用在时间中明确发出的声音。前者是...
以描写“人与命运的冲突”而著称于民的古希腊悲剧作品
1506年1月4日，意大利人佛列底斯在罗马提图斯皇宫遗址的废墟上种植葡萄时，挖出一座群雕像，后为罗马教皇尤利乌斯二世购藏于梵蒂冈伯尔维多宫。教皇总建筑师桑加罗鉴定认为是提图斯皇宫杰出的藏品《拉奥孔》。这一群雕是由阿格山德罗、波利多罗斯和阿典诺多斯三位雕刻家于公元前50年左右完成的。群雕取材于希腊...
18世纪德国美学家莱辛论证文学与造型艺术在本质上根本区别的方法是什...
18世纪德国启蒙运动美学家莱辛在他的名著《拉奥孔》中，就是通过拉奥孔这个题材在古典诗歌和古代雕刻中的不同表现手法，来论证了文学与造型艺术在本质上的根本区别。
现当代文学作品论文
两者对莱辛名著《拉奥孔》进行独到的评析。 本文选取两者文论中直接评论《拉奥孔》的两篇文章——《诗论·诗与画——评莱辛的诗画异质说》和《七缀集·读﹤拉奥孔﹥》——并结合其各自相关的文论作品,对两者的解读异同进行辨析,并提出笔者自己的看法。 一 莱辛《拉奥孔》是专论“诗”与“画”的一本书。 画是指...
莱辛写过很多艺术理论著作如何?
莱辛写过很多艺术理论著作，如《拉奥孔》(1766)和《汉堡剧评》(1767—1768)等，他反对古典主义的戏剧主张，并以自己对亚里士多德的《诗学》的研究心得，来驳斥古典主义者对情节的完整性、悲剧的作用以及人物性格问题的误解。莱辛对于莎士比亚表现了崇敬之意，并从莎剧之中接受了有益的东西。莱辛的戏剧主张...
钱钟书读《拉奥孔》在比较文学里的意义
《拉奥孔》里所讲绘画或造型艺术和诗歌或文字艺术在功能上的区别，已成套语常谈了。它的主要论点——绘画宜于表现“物体”(Korper)或形态而诗歌宜于表现“动作”(Handlungen)或情事——中国古人也浮泛地讲到。唐代张彦远《历代名画记》卷一《叙画之源流》就引陆机有关“丹青”和“雅颂”分界的话：“...
莱辛的生平与创作
从1952年开始，她用17年的时间，创作发表了《暴力的孩子们》《金色笔记》等多部长篇小说。她的作品越来越受到人们的关注，但与此同时，一些诋毁和攻击也如风暴般袭来，有些人说她的小说是狭隘思维与偏激思想的混合物，有些人干脆说那是垃圾。她宠辱不惊，唾面自干，埋着头继续写自己的小说。她相信...
拉奥孔的目录
第二十七章 确定拉奥孔雕像群年代的其它证据第二十八章 鲍格斯宫的格斗士的雕像第二十九章 温克尔曼的《古代艺术史》里的几点错误附录一 关于《拉奥孔》的莱辛遗稿（摘译)甲 提纲A乙 提纲B(为续编拟的)丙 关于《拉奥孔》的笔记附录二 甲 莱辛给尼柯莱的信，一七六九年三月二十六日乙 古人如何表现死神(...
湖州市代宁回答： 《拉奥孔》德国启蒙运动文学的杰出代表莱辛著.副题是《论诗与画的界限》,今传本二十九章,是全书的一部分.莱辛从比较“拉奥孔”这个题材在古典雕刻和古典诗中的不同的处理,论证了诗和造形艺术的区别和界限,阐述了各类艺术的共...
慕雄15676497612问： 《拉奥孔》是部怎样的著作? ？
湖州市代宁回答： 《拉奥孔》是德国启蒙文学的杰出代表莱辛所著,副标题是“论诗与画的界限”.莱辛从比较“拉奥孔”这个题材在古典雕刻和古典诗中的不同处理,论证了诗和造型艺术...
慕雄15676497612问： 莱辛在他的中《拉孔奥》主要比较了什么 ？
湖州市代宁回答： 莱辛在《拉奥孔》中论述了“诗与画的界限”:“在空间中并列的符号就只宜于表现那些全体或部分本来也是在空间中并列的事物,而在时间中先后承继的符号也就只宜于表现那些全体或部分本来也是在时间中先后承继的事物” .这里的两个事物分别指“物体”和“动作(情节)”.他认为,语言永远不可能像绘画那样将对象的面貌展现在观者眼前,与其吃力不讨好地去直接描写对象,不如采取间接的方法去暗示对象. 莱辛对诗与画界限的论述,抓住了艺术的符号性本质这一问题,并辐射开来,在同一与差异的交叉点上,对符号的工具性、象征性和自然符号与人为符号的差异性、互补性以及符号组合的自然性等问题,进行了解析和反思,体现出一定的现代意义
慕雄15676497612问： 对格列柯的油画《拉奥孔》的看法 - ？
湖州市代宁回答： 这样写 比较格列柯的油画 《拉奥孔》与雕塑《拉奥孔》莱辛指出,“诗和画,固然都是摹仿的艺术,出于摹仿概念的一切规律固然同样适用于诗和画,但是二者用来摹仿的媒介或手段却完全不同,这方面的差别就产生出它们各自的特殊规律....
慕雄15676497612问： 拉奥孔的目录 - ？
湖州市代宁回答： 前 言第一章 为什么拉奥孔在雕刻里不哀号,而在诗里却哀号?第二章 美就是古代艺术家的法律;他们在表现痛苦中避免丑第三章 造形艺术家为什么要避免描绘激情顶点的顷刻?第四章 为什么诗不受上文所说的局限?第五章 是否雕刻家们摹仿...
慕雄15676497612问： 拉奥孔属于什么风格的作品 - ？
湖州市代宁回答： 这组群雕被发现的时候,拉奥孔的右臂已经遗失,并且两个孩子当中一个遗失了手掌,另一个遗失了右臂.但如今都被补全.雕像中,拉奥孔位于中间,神情处于极度的恐怖和痛苦之中,正在极力想使自己和他的孩子从两条蛇的缠绕中挣脱出来...
慕雄15676497612问： 古希腊雕塑《拉奥孔》详解 - ？
湖州市代宁回答： 《拉 奥 孔》 是 希 腊 化 时 期 的 雕 塑 名 作. 据 考 证, 系 阿 格 桑 德 罗 斯 和 他 的 儿 子 波 利 佐 罗 斯 和 阿 典 诺 多 罗 斯 三 人 于 公 元 前 一 世 纪 中 叶 制 作, 1506 年 在 罗 马 出 土, 震 动 一 时, 被 推 崇 为 世 上 最 完 美 的 作 品. 意 ...
慕雄15676497612问： 一切向儿子敞开 赏析 - ？
湖州市代宁回答： 有些孩子是宝贝,衣来伸手、饭来张口.有些孩子是蒲公英,四处游荡、漂泊四海. 我读了几篇文章,有一篇使我影响深刻.名字叫《一切向儿子敞开》. 一位伟大的母亲,孩子需要什么,她必须拿到.她的那双手,为孩子洗衣服、做饭.一次,孩子从箱子里拿走了五元钱(那时的五元钱不是小数目),回来后被爸爸打了一顿.爸爸对母亲说:“把箱子锁上.”而母亲一直没锁.在以后的岁月里,那箱子对我始终没有上锁. 那是一位母亲对一个犯错误孩子的信任.对于儿子,只有母亲才会把自己的一切向儿子敞开着……
