李煜眼界大体现在哪里
有关李煜
其主要成就表现在:①扩大了词的表现领域。在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。所以王国维说:"词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。"(《人间词话》)②具有较高的概括性。
南唐后主
其主要成就表现在:①扩大了词的表现领域。在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。所以王国维说:"词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。"(《人间词话》)②具有较高的概括性。
李后主李煜简介及其代表作
其主要成就表现在: ①扩大了词的表现领域。在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。所以王国维说:"词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。"(《人间词话》) ②具有较高的概括性...
李煜后一个字怎么读!历史是怎么评价这个人的
其主要成就表现在: ①扩大了词的表现领域。在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。所以王国维说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”(《人间词话》) ②具有较高的概括性...
我想要李后主李煜的一些资料
其主要成就表现在:①扩大了词的表现领域。在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。所以王国维说:"词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。"(《人间词话》)②具有较高的概括性。
李煜 相见欢的背景故事 爱情的
”开宝七年，宋太祖遣李穆为国信使，持诏约煜同阅牺牲，且谕以王师将讨，宜早入朝之意，煜以疾辞。王师将临，煜大失所望，他回报说：“臣事大朝，冀全宗把，不意如是，今有死而已。”于是修葺城堡，教习战船，开始备战。第二年，宋与吴越会师围金陵，想欲尽室自焚不得，遂率百官亲属肉袒出...
李煜后一个字怎么读!历史是怎么评价这个人的
其主要成就表现在: ①扩大了词的表现领域。在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。所以王国维说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”(《人间词话》) ②具有较高的概括性...
李煜 在皇后死前有一首祈祷的诗
这些后期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔,为词史上承前启后的大宗师,如王国维《人间词话》所言:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深。”至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了。后主本有集,已失传。现存词四十六首,其中几首前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首。
李煜词作的艺术风格体现在哪些方面?结合作品
李煜词作的艺术风格体现在两个不同时期。前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁（如《清平乐·别来春半》）；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力（《虞美人·...
李煜 相见欢的写作背景
①扩大了词的表现领域。在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。所以王国维说:"词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。"(《人间词话》) ②具有较高的概括性。李煜的词,往往通过...
长沙市舒巴回答： 这个问题的切入点就是李煜在词上的成就,从而发现为什么王国维说他“变伶工之词而为士大夫之词”,词是在唐朝开始出现,在宋朝达到鼎盛的,在李煜之前的主要是以温庭筠为主的花间词派,其描写的主要内容局限在男欢女爱、闺阁庭院,李煜首先突破词的狭小空间由描写亭台楼阁转向表达个人的情感感受,把词从艳科中解放出来,内容也变得丰富起来,或忆往昔,或写离愁,或抒发国破家亡的切肤之痛,或表达沦为阶下囚的郁郁不得志,感人至深.词的风格也一洗之前的浮艳变得真挚感人,明白如话的语言,不加掩饰的表达方式,多愁善感的诗人气质,在李煜这里得到充分的运用和表现
蒲俊13844001912问： ＂词至李后主而眼界始大,感慨遂身 - --可谓颠倒黑白矣＂,结合李煜的词,谈谈对这段话的理解.求解 速度,周一要交 - ？
长沙市舒巴回答： 王国维《人间词话》评语,是说一个时期,是李煜后半生亡国后写的词到了一个新的境界.使当时社会上的词风换了一种新气象,指变当时士人应酬订花斥拘俪饺筹邪船矛之词为真正的抒发人的真正感情的词.是一种进步的现象.而周介存说他们的词不及温、韦(他们主要写宫庭艳词),是对周的批评.但是王国维是近代人,从历史(词)的进步的观点看问题的,而周是当时的人物,一个从前进的观点,一个是静止的观点,两个人站的立场不同.
蒲俊13844001912问： 求王国维先生对于李煜的评价!! - ？
长沙市舒巴回答： 王国维《人间词话》: 词至李后主,而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.周介存置诸温韦之下,可谓颠倒黑白矣. 词人者,不失其赤子之心者也.故生于深宫之中,长于妇人之手,是后主为人君所短处,亦即为词人所长处. 主观之诗人,不必多阅世,阅世愈浅,则性情愈真,李后主是也. 尼采谓一切文字,余爱以血书者,后主之词,真所谓以血书者也.宋道君皇帝《燕山亭》词,亦略似之.然道君不过自道身世之感,后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意,其大小固不同矣. 唐五代之词,有句而无篇;南宋名家之词,有篇而无句.有篇有句,唯李后主之作及永叔、少游、美成、稼轩数人而已.
蒲俊13844001912问： 李煜诗的艺术特色? - ？
长沙市舒巴回答： ①扩大了词的表现领域.在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露.而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚.所以王国维说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变...
蒲俊13844001912问： 词至李后主而眼界始大 感慨遂深 - ？
长沙市舒巴回答： 五代的词风格非常的艳丽柔弱,主要用于描写闺阁女儿情绪,和一些艳事,在当时人看来是难登大雅之堂的,填词的人都是乐工之流.即使有士大夫填词,他们自己也不认为是能拿出手的东西.但是李煜亡国后写的词诸如“故国不堪回首月明中”等则是词首度被用于表现爱国思念故乡的情绪.而从他之后(也就是宋),词的题材空前的发展和繁荣,出现了豪放派,而像范仲淹,苏轼等人的词作,时有抒发自身的抱负的感慨,格局扩大.词也终于和是一样,成为士大夫抒情表意的工具.
蒲俊13844001912问： 关于《乌夜啼》王国维说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深.”前人评价,并不一致.请以此词为例,分析他的“眼界”究竟大在哪里,“感慨”究竟深在... - ？
长沙市舒巴回答：[答案] 乌夜啼一 【南唐】李煜 无言独上西楼, 月如钩, 寂寞梧桐深院锁清秋. 剪不断, 理还乱, 是离愁, 别是一般滋味在心头 这后主这首写“离愁”之名作,艺术表现极其凄惋动人.由于此词写作年代难以考定,有人认为是后主降宋后所作,又有人认为...
蒲俊13844001912问： 李煜前期词风的艺术特色? - ？
长沙市舒巴回答： 由于早期李煜的生活是典型的宫廷生活 加之个人擅长吟诗作乐 琴棋书画无一不精 与大周后琴瑟和鸣 诗作大多为宫闺诗词 艳靡但也不失才情
蒲俊13844001912问： 李煜词的赏析 - ？
长沙市舒巴回答： 版主,你好.希望能帮上忙. 落花流水春去也,天上人间--李煜词赏析 王国维的《人间词话》说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词.”从这个意义上说,我们现在反复咏叹、不忍释卷的词,正是由于李煜的出现,...
蒲俊13844001912问： 李煜词的成就和影响,要举列的 - ？
长沙市舒巴回答： 李煜词在文学史上的地位 李煜的在文学史上的地位,完全可以用王国维在《人间词话》中所说的话来概括:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.” 首先.李煜词扩大了入词的题材范围.南唐词发展到李煜词,...
蒲俊13844001912问： 历史人物李煜的介绍? ？
长沙市舒巴回答： 李煜在艺术方面,具有很高的成就.最有名的词是虞美人和浪淘沙令. 书画他能书善画,对其书法:陶谷《清异录》曾云:“后主善书,作颤笔樛曲之状,遒劲如寒松霜竹...
