文外之旨
味外之旨是谁提出来的
“韵外之致”“味外之旨”，就是说，好的诗词，会有一种神韵和韵味，能够让人体会到那种回味无穷的美感，从而引起读者共鸣，正所谓“言有尽而意无穷”是也。司空图艺术风格上体现了由阳刚、阴柔两种基本风格美所发展出来的多种多样的风格美。《四库总目提要》说它“所列诸体毕备，不主一格”，许...
强调“韵外之致”“味外之旨”的晚唐诗论家是()。
强调“韵外之致”“味外之旨”的晚唐诗论家是司空图。司空图(837年—907年)，字表圣，河中虞乡（今山西运城平陆）人，晚唐时期著名诗人、诗论家，他的诗论专著《诗品》强调诗歌的情感美和意境美，主张诗歌创作应当讲究韵外之致和味外之旨。
味外之旨与味外之味的区别
没有区别。味外之旨与味外之味是没有区别的，味外之旨与味外之味都是指的是唐司空图用语，味外之旨指的是唐司空图用语。指味外之味，审美意象所蕴含的深远情思和无穷意味。
强调韵外之致味外之旨的诗人
强调韵外之致味外之旨的诗人如下：韵外之致是唐司空图用语。指言外之意，语言文字外别有余味。《与李生论诗书》：“近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。”要求诗歌作品含义深远，超越语言文字描写的本身作深入的艺术思维。百度百科：司空图（837年—908年），河中虞乡（今山西运城永济）人...
“味外之旨”的具体要求是什么?
“味外之旨”就是要求诗歌所描绘的客观环境（主要是自然风景的描绘）与作者的感受、情致相融洽，富有韵味，能让读者感受到一种悠远的意趣，这种感受、情致，可能是某种人生感慨、情绪，也可能是比较单纯的被自然风景引发的兴致、美感；可能比较真实，也可能空灵而不易把握，难以言传。
韵外之致味外之旨的晚唐诗人是谁
韵外之致味外之旨的晚唐诗人：司空图。司空图（837～908）晚唐诗人、诗论家。字表圣，自号知非子，又号耐辱居士。祖籍临淮（今安徽泗县东南），自幼随家迁居河中虞乡（今山西永济）。唐懿宗咸通十年（869年）应试，擢进士上第，天复四年（904年），朱全忠召为礼部尚书，司空图佯装老朽不任事，被放...
提出意境有“韵外之致,味外之旨”的人是谁?
刘禹锡提出“境生于象外”（《董氏武陵集记》），司空图提出“象外之象”“景外之景”“味外之旨”“韵外之致”等观点，更深入地解释了意境含蓄蕴藉与发人想象的美学特征。至此，意境论的基本框架已经确立。宋以来，意境论逐渐成了我国诗学画论的中心范畴，其研究进一步发展与完善。宋代严羽的“别材...
司空图韵味说的三个基本观点
司空图韵味说的三个基本观点：1、着重从韵味的角度谈诗歌意境的创造，他认为好诗须有“韵外之致”、“味外之旨”、“味在咸酸之外”。2、强调“味外之旨”，诗歌要以有限的语句、形象表达无尽的韵味。3、强调“直致所得”，写作时即境会心、自然写出。其思想：韵味说是唐司空图的论诗主张。他着重...
提出意境有“韵外之致,味外之旨”的人是谁?
司空图提出“象外之象”“景外之景”“味外之旨”“韵外之致”等观点
如何理解皎然"两重义以上,皆文外之旨"的
皎然诗论关注到了这意境作品完成之后，便具有了一种特殊的审美品格，即超越于表层文字和形象之外的多层的、乃到不尽的审美意味：“两重意以上，皆文外之旨。”“但见性情，不睹文字，盖诗道之极也。”“情在言外，旨冥句中。”这些论述，实际上已经提示出了诗歌单的本质特征，即在意、境契合的基础上...
石景山区秋水回答： 皎然诗论关注到了这意境作品完成之后,便具有了一种特殊的审美品格,即超越于表层文字和形象之外的多层的、乃到不尽的审美意味:“两重意以上,皆文外之旨.”“但见性情,不睹文字,盖诗道之极也.”“情在言外,旨冥句中.”这些论述,实际上已经提示出了诗歌单的本质特征,即在意、境契合的基础上,具有超出表层文字、形象的审美包容量,能激发读者产生多层次乃至无穷无尽的审美情思.
抄倩13044308197问： 中国古代诗歌批评中的“意境”理论有哪几个主要发展阶段一个简答题,简要回答一下 - ？
石景山区秋水回答：[答案] 诗歌意象的和谐形成意境.意象内部分为意隐象中、意象俱显、见象生意、以意取象四种构成方式.虚实相生的诗歌意境包含两种基本美学特征:寓无限于有限,使诗歌的审美内涵更加丰富,形成“象外之象”“味外之味”的意境;情与景的统一,主...
抄倩13044308197问： 《隐秀》篇:“是以文之英蕤,有秀有隐.隐也者,文外之重旨也;秀也者,篇中之独拔者也. - ？
石景山区秋水回答： 隐秀》篇:“是以文之英蕤,有秀有隐.隐也者,文外之重旨也;秀也者,篇中之独拔者也. 《隐秀》篇:所以说写文章要做到到文采飞扬,生机勃勃,说得象树木和草一样有突出的秀美和时隐时现的.隐的呢,在文章之外而注重意境,注重主旨;华丽秀美的呢,在文章中像花儿一样,一枝独秀,有可观之处. 这段话主要是从文章的写作技巧上进行阐述,意在讲究写文章不能只图词汇和语句优美堆砌,也不能只注重意思和主旨而放弃修饰,要两者并重,才能写出好的精美文章.
抄倩13044308197问： 《隐秀》篇:“是以文之英蕤,有秀有隐.隐也者,文外之重旨也;秀也者,篇中之独拔者也.怎么翻译? - ？
石景山区秋水回答：[答案] 隐秀》篇:“是以文之英蕤,有秀有隐.隐也者,文外之重旨也;秀也者,篇中之独拔者也.《隐秀》篇:所以说写文章要做到到文采飞扬,生机勃勃,说得象树木和草一样有突出的秀美和时隐时现的.隐的呢,在文章之外而注重意...
抄倩13044308197问： 时光荏苒几盈虚的意思? - ？
石景山区秋水回答： 时光荏苒几盈虚:光阴荏苒,明月几度圆缺,今古变易确似沧桑. 本句出自唐·王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》. 原文: 同从弟南斋玩月忆山阴崔少府. 高卧南斋时,开帷月初吐. 清辉澹水木,演漾在窗户. 苒苒几盈虚,澄澄变今...
抄倩13044308197问： 操千曲而后晓声的后一句 - ？
石景山区秋水回答： 观千剑而后识器. 此句出自刘勰的《文心雕龙》. 1、原句 操千曲而后晓声,观千剑而后识器. 2、释义 练习很多支乐曲之后才能懂得音乐,观察过很多柄剑之后才懂得如何识别剑器. 引申为要学会一种技艺,不是容易的事;做个鉴赏家,也...
抄倩13044308197问： 提出意境有“韵外之致,味外之旨”的人是谁? - ？
石景山区秋水回答： 是刘禹锡提出的. 盛唐以后,意境论开始全面发展.王昌龄在《诗格》中明确提出了“意境”的概念,认为“诗有三境”,即物境、情境、意境.“意境,亦张之于意而思之于心,则得其真矣”.诗僧皎然《诗式》中的“静,非如松风不动,林...
抄倩13044308197问： 唐代诗僧皎然的诗论是什么? ？
石景山区秋水回答： 皎然(生卒年不详),字清昼,吴兴(今属浙江)人.俗姓谢.五代宋谢灵运之十世... 对于既成的作品,皎然认为“两重意已上,皆文外之旨”. 这里接触到了诗歌的形象...
抄倩13044308197问： 浣溪沙 风压轻云贴水飞 苏轼 - ？
石景山区秋水回答： 上片用了情景交融,虚实结合.简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物.在一个多云转晴的春日里,作者徜徉于池馆内外,但见和...
