国画中的“皴法”分几种？各有什么特点

国画中的“皴法”分几种？各有什么特点？~

主要有披麻皴﹑雨点皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等;表现树身表皮的﹐有鳞皴﹑绳皴﹑横皴等。
披麻皴 :由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石。
云头皴 :笔多屈曲迂回，向中心环抱。如“夏云多奇峰”，故称云头皴。这种效法创自北宋山水画家郭熙，他的山水烟云隐现，奇峰多变，“独步一时”。
雨点皴 ;亦叫豆瓣披，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点披的成功范例是北宋范宽，他的皱法被人称为“枪笔”，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄厚今的独特风格。
荷叶皴：　皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名。用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时，可以看到偷叶效在自然界中的情景。
折带皴 ：用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。解索皴
米点皴： 是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。
墨块皴：画大块水墨，饱蘸墨水，必须笔笔铺开，笔根着力，起手处更依附山石或丛树边缘，顺势连续点去，积大点而成块。下笔宜快，如疾风骤雨，合沓而进，顺势屈曲，不宜僵直，墨痕边缘宜毛，以便装点他物，如山石、林木等，可以少露痕迹，即使不画他物，边缘便是云气，也宜松毛，可得云蒸霞蔚之致。”展开 牛毛皴：中国山水画 传统技法之一。是我国元代王蒙从“披麻皴”“解索皴”变化而来一种皴法,这种皴法细若盘丝厚若牛毛而得名.此法着力表现江南山川植被茂密,郁郁苍苍的景象。其中《夏山高隐图》《青卞隐居图》《夏日山居图》皆是王蒙用此皴法的典范作品，明代沈周的《庐山高》也是此画法的代表作。清代的八大对牛毛皴的点法大有体悟。 　　此皴法的特点：用笔纤细飘动,层层编织,反复叠加，杂而不乱,密而不闷,乱中有其规律；用墨时，浓墨淡墨夹杂而用，最后用焦墨提神；其点法最有特点，秃笔散点，有的苔点用笔扫出来的，或用笔肚点出来。用牛毛皴切忌行笔时杂乱无章，墨色单调。
　马牙皴;中国山水画传统技法之一。所谓“马牙皴”，如拔马之牙，筋脚俱露也。马牙之皴，侧笔重按，横踢而成，落笔按驻，秃平处像牙头；行笔踢破，崩断处如牙脚。轮廓与皴交搭浑化，随廓随皴，方得其妙。若先廓后皴，必成死板矣。此法北宋马远、元代黄子久多作之。
一线皴:中锋用笔，圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，有参差松紧，点法如“一”字或“混点”。
解锁皴:讲求用笔的起落、用墨的浓淡相宜和用线的错落有致.是披麻皴演变而来的运笔要比披麻皴长，行笔屈回密集，如解开的绳索，故名解索皴。
芝麻皴:用笔作皴如芝麻小粒，聚点成皴，因其形似后人故命其名。宜表现巨岩、峰峦多凹凸之皴点。用笔较细而有穿插疏密之变化，亦如雨点。此法未成为某家之主婆皴法，敝见于唐代山水画中。工艺绘画中偶见。
拖泥带水皴：此种皴法要求画者在对景物作全面观察理解，尊重客观对象和画者自身真实感受的基础上，紧紧抓住景物的形、神、势，借助形象记忆，发挥笔墨特点，大胆落墨。笔落纸以后，再按笔墨出现在画面上的实际效果，根据造型的需要和笔墨组织的自身规律，不断作随机应变的调整。落笔时要心有定力，先后有序，笔笔生发，控制好笔墨的快慢节奏，画好一个局部再生发到另一个局部地逐层铺开，使画中的景物与笔墨一气呵成，浑然一体，这样气脉疏通，气韵也自然生动。
矾头皴：即如矾石之头也。矾头石多棱角，形多结方，每开一面，周围逼凸，直廓横皴。每起工字细纹，高峙倒插，如叠矾堆。用笔中锋，用墨可焦可湿。焦可加擦，湿则加染，刘松年多用此法。
没骨皴：画法是少见线条，多见大墨块，象荷叶之用墨，先用大笔挥洒，略略找补细处。石涛在他的语录中，也提到过这种手法。
骷髅皴：即如人之头颅尸骨也。人头枯骨，画法何必以此立名？不知山石形象多似佛头，若名佛头，只见光秃，未得眶齿玲珑、枯瘦嶙峋之状，古人盖有深间其间，李思训每画之。纯用钩勒，精细谨严，丝毫不苟，细中有力，密处有疏，或像龙头，或如佛首，正侧左右，眼鼻毕呈，短参差，形影俱在。宜作小幅，当用白描，更须以细树夹叶、曲槛回廊衬之。

披麻皴，有长短之分--由参差不齐干湿浓淡的墨线组成--主要表现松质的山体---行家-黄公望
斧劈皴，有大小之分--由笔侧峰取山石之势如斧子劈砍的感觉--主要表现坚硬石山---行家--马远
解索皴，披麻皴的演变法--如解开的绳索得名---行家--王蒙，范宽
折带皴，用笔走向然后侧峰转折，主要表现层层岩石的感觉--行家---倪云林
乱麻皴，与披麻皴用笔相似，多些交错，乱中求稳---行家--
乱柴皴。用笔如干柴之意之型。
卷云皴，如云雾卷曲之线条，---行家----萧照，郭熙
荷叶皴，用笔走向分支，如荷花叶筋之势----行家--王维，蓝田叔
米点皴，有大小之分，米芾父子所创，由干湿浓淡的横向墨点组成---行家---米氏父子
雨点皴，由雨点状干湿浓淡之墨点组成----行家--范宽
矾头皴----行家--巨然
泥里拔钉皴---行家--江贯道
梅花点皴----行家--梅花道人吴镇
很多很多皴法。。。主要就这么些，作画时没有规定只能用哪种皴法画的！皴法要以无法为有法！！！用笔阴阳顿挫，用墨干湿浓淡恰到好处就是好画！！！！
本人回答非“粘贴的抄袭产品” 是在《芥子园画谱》上学到点“东东”希望对你有用！！！

“皴法”是什么？从技法角度讲，实际是线的一个发展

常见的有4种，
雨点皴
披麻皴
斧劈皴
卷云皴

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上高县18859969762： 中国画皴法有多少种? - ？
商蔡地力： 中国画技法名.用以表现山石和树皮的纹理.山石的皴法主要有披麻皴(亦称“麻皮皴”,董源,巨然用之,有长短之分)、直接皴(关仝、李成用之)、雨点皴(亦称“芝麻皴”,形大的称“豆瓣皴”,范宽用之)、卷云皴(李成、郭熙用之...

上高县18859969762： 中国画常用的几种皴法 - ？
商蔡地力： 历代画家为了表现中华名山峻岭独特的形貌特征而创造了许多风姿独特的皴法,演变为富有情趣的艺术程式.皴法程式,并非死决,所谓“皆从人两眼中看出,似何形则名之曰何形,非人生造化此形此名也”.常用的皴法有披麻皴、斧劈皴、米点皴、拖泥带水皴、刮铁皴等.

上高县18859969762： 国画中的“皴法”分几种?各有什么特点 - ？
商蔡地力： 披麻皴,有长短之分--由参差不齐干湿浓淡的墨线组成--主要表现松质的山体---行家-黄公望 斧劈皴,有大小之分--由笔侧峰取山石之势如斧子劈砍的感觉--主要表现坚硬石山---行家--马远 解索皴,披麻皴的演变法--如解开的绳索得名---行家--王蒙,...

上高县18859969762： 国画绘画中皴法有几种?如何运用? ？
商蔡地力： 皴法有好多种,披麻皴,荷叶皴,雨点皴,斧劈皴....等,大多用以表现物体的暗面.

上高县18859969762： 水墨画的皴法种类有哪些 - ？
商蔡地力： 皴法中国画表现技法之一.古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式.其皴法种类都是以各自的形状而命名的.早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓,之后敷色.随着绘...

上高县18859969762： 中国山水画有哪些常见皴法 ？
商蔡地力： 董源的短披麻皴,雨点皴 巨然的长披麻皴, 范宽的豆瓣皴 郭熙的卷云皴 李唐的斧劈皴,刮铁皴 黄公望的矾头皴 王蒙的牛毛皴,解索皴 倪瓒的折带皴

上高县18859969762： 麻烦请给我皴法:雨点皴的介绍皴法有许多种~请问其中的＂雨点皴＂是 ？
商蔡地力： 雨点皴:山水画技法名.如雨点小粒,聚点成皴,宛如聚沙成山,后人因其形似故名... 《绘事发微·皴法》:“赵松雪(孟頫)画山,分脉络似荷叶筋.”《芥子园画传·...

上高县18859969762： 谁知道传统中国画中皴染法是什么意思? - ？
商蔡地力： 皴染法:中国画的一种的画法,在作画时边皴边染或皴完加染的画法,主要表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理. 1、皴,本是人的皮肤裂开的纹理,借用到画画中是用以表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理;画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨...

上高县18859969762： 国画分别都有那些技法？
商蔡地力： 基本的是笔墨关系,山水讲究皴法,传统的有:披麻,米点,斧劈,折带,雨淋,云头,解索,牛毛,乱柴等 在这些大的体系下还细分了一些,例如米点皴分有大米点,小米点,钉头鼠尾皴等. 上述是传统皴法,也有一些现代皴法,如龟纹皴,也就是揉纸发:还有于志学冰雪山水的一些技巧都属于现代技法. 花鸟中常用的技法就是用矾把生宣变成熟宣让它失去渗化得效果,从而达到画出风雨的效果. 总之国画的技法由传统到现代有很多种,但是终究离不开笔墨的关系,建议你去买本关于国画技法学习与理论的书籍看看.

上高县18859969762： 国画山水画的技法 - ？
商蔡地力： 简称“山水”.中国画的一种.描写山川自然景色为主体的绘画.在魏晋、南北朝已逐渐发展,但仍附属于人物画,作为背景的居多;隋唐始独立,如展子虔的设色山水,李思训的金碧山水,王维的水墨山水,王洽的泼墨山水等;五代、北宋山水画大兴,作者纷起,如荆浩、关仝、李成、董源、巨然、范宽、许道宁、燕文贵、宋迪、王诜、米芾、米友仁的水墨山水,王希孟、赵伯驹、赵伯骕的青绿山水,南北竞辉,到当代袁振西达到高峰.从此成为中国画中的一大画科;元代山水画趋向写意,以虚带实,侧重笔墨神韵,开创新风;明清及近代,续有发展,亦出新貌.表现上讲究经营位置和表达意境.传统分法有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式.