《悬崖之上》为什么输给了12年前的《风声》？

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2009年，《风声》的海报上打出了一句宣传语：“风声之后，世间再无奇。”尔后十年，果真再无经典谍战片。12年后，老谋子奉上了一部众望所归的《悬崖之上》，但口碑最后还是输给了当年的《风声》。其实《悬崖之上》曾经算是老谋子近年来的佳作了，很多人（包括我）的观影体验都很不错。但它似乎又差点味儿。和同类型的《风声》比照之后，我发现它至少存在两大败笔《悬崖之上》的第一大败笔，是“人物塑造”。当年的《风声》，在人物塑造上属于上乘之作。

她只在乎对方是不是真把本人当姐妹

这部戏的主角有七个：黄晓明饰演的日军将领武田、王志文饰演的伪军间谍处处长王田香，以及五个被疑心是“老鬼”的嫌疑人。《风声》，2009影片不只表现了这七个人的差别性，还表现了他们人性的复杂性。比方，李冰冰饰演的译电科科长李宁玉冷静，抑制，智商高，所以她看起来最像是那个埋伏的“老鬼”。《风声》，李宁玉但偏偏，她是最理性，最脆弱的那一个。黄晓明饰演的日军将领武田以至不用对她动酷刑，三言两语就击溃了她的心理防线。作为堂堂宾夕法尼亚大学的高材生，天性也算纯良，李宁玉为什么会意安理得地替伪军做事？

由于她在乎的历来就不是什么大是大非、大节大义。她在乎的，只要“情”。当得知男友接近她只是为了获取情报，她其实就曾经解体了。后来又得知周迅饰演的顾晓梦是“老鬼”，她再度解体，由于她惧怕顾晓梦也是在利用她。当顾晓梦说出了那句“我不断把你当姐姐”，李宁玉就原谅了顾晓梦，所以她不只没有揭发顾晓梦，还辅佐顾晓梦完成了任务。自始至终，她不在乎顾晓梦是不是“老鬼”，也不在乎她满口的民族大义，她只在乎对方是不是真把本人当姐妹。李宁玉就像《色▪戒》中的王佳芝。由于在王佳芝的眼中，易先生是敌是友、是正是邪，并不重要。重要的是，他是不是对本人真心.

但听完日军将领武田的一席话他就亲手杀死了白小年

这样的人，当然不是合格的“公开工作者”，所以易先生从未疑心王佳芝，而武田也判定李宁玉绝不是什么“老鬼”。这样的人物，描写的就有血有肉。再比方，王志文饰演的伪军间谍处长王田香。他固然是个大反派，但影片也发掘出了他的复杂性，而不是将其脸谱化，妖魔化。身为伪军间谍处长，王田香能面不改色地用最严酷的手腕审问犯人。《风声》，王田香在普通的影视作品中，心慈手软、冷血无情就是这类角色的全部底色。但《风声》却能展示其心慈手软、冷血无情背后的恐惧和懦弱。实践上，恐惧和懦弱才是他真正的底色。当司令得知本人的男宠白小年被王田香审问得奄奄一息，司令怒喜洋洋地赶来，一脚将王田香踹倒在地。

此时的王田香一改昔日的威风八面，他唯命是从地爬起来，继续毕恭毕敬地站着。在那个等级森严的环境中，其实王田香和白小年一样，他们都只是司令眼中摇尾乞怜的狗。只不过白小年是担任卖萌的小奶狗，王田香是担任咬人的狼狗。《风声》，司令而看似高高在上的司令，其实也只是日自己眼中的一条狗。他本来是来救白小年的，但听完日军将领武田的一席话，他就亲手杀死了白小年，为的是向皇军表忠心。在这一点上，王田香面临着和司令一样的处境。王田香是倾慕顾晓梦的，所以当顾晓梦遭受酷刑，他简直是央求道：“我是真的想协助你，快，我们没有时间了。”他的确想帮顾晓梦，让她免受酷刑。

很多人吐槽刘浩存饰演的小兰太过简单身为公开工作者她却单纯得像一张白纸

但也正是由于他的恐惧和懦弱，当顾晓梦回绝招供，他立马毫不犹疑地，彻底地放弃了她，并用最残忍的手腕来审问她。生活在恐惧中的胆小鬼，哪有资历和才能去爱人呢？司令没有爱人的资历和才能，王田香亦如此。在那个紊乱失序的年代，要么视死如归、舍生取义；要么出卖灵魂、放弃威严。有人选择了前者，而他们选择了后者。这不只是他们的悲剧，更是时期的悲剧。由于生路太窄，我们没得选。这就是《风声》的凶猛之处，它不只展示了人物的共同性和复杂性，还展示了其性格的成因——苍生倒悬、民族危亡、钩心斗角、等级森严的时期环境。所以故事固然集中发作在那座密闭的哥特城堡，但我们能从中窥见这些人的家庭环境、生活环境、工作环境，窥见世界局势，窥见时期格局。这就是《风声》所展示的广度和深度。

《悬崖之上》中的人物，却要简单得多。很多人吐槽刘浩存饰演的小兰太过简单，身为公开工作者，她却单纯得像一张白纸，这不科学。但简单的又何止是小兰？张译饰演的张宪臣，秦海璐饰演的王郁，朱亚文饰演的楚良，于和伟饰演的周乙，他们就不单纯吗？其实他们同样很纯，纯得简直都面目含糊了。所以张宪臣能够是周乙，王郁也能够是楚良……他们除了名字、性别、年龄和业务才能的差异，在人性层面区别并不大。当然，在这几个人中，刘浩存饰演的小兰还是要略微共同一些的。由于她最纯，纯得就不像是这部戏里的角色。

她不谙世事，却具有超强的记忆力，在苏联承受培训后，组织派她去执行一项严重任务——“乌特拉行动”。当敌我两方短兵相接，她却自始至终单纯得像一只小白兔，眼睛永远如一汪清水。《悬崖之上》，小兰她既没有懊悔过，也没有犹疑过，更没有畏缩过。这是小白兔该有的状态吗？别忘了，在火车上，她是杀过人的，之后又屡次九死一生。当面临血腥和严酷的处境，小白兔通常会呈现两种可能的状态：第一种可能，是继续当懦弱的小白兔，但眼神是恐惧的，不安的，迷茫的，惶惑的，犹疑的……就像《色，戒》中的王佳芝，当她第一次目击同伴们砍死了一个间谍，她有了破灭感，由于直到此时她才发现：原来搞反动是会死人的！《色▪戒》，王佳芝第二种可能，是生长为猛兽，眼睛由明澈变得深邃，决绝，中间还夹杂着一丝阴霾和忧虑，就像《风声》中的顾晓梦。

是很多剧情的确不错四个人在火车上相遇

但这两种状况，在小兰身上都没有呈现。她不断就是那只天真单纯的小白兔，动不动哭鼻子，眨巴眨巴天真无邪的大眼睛，最后竟然幸存下来，并完成了“乌特拉行动”。被理想捶打过的成年人都晓得，理想不是这样的。由于在穿过龙潭虎穴走向光明的途中，我们将不可防止地禁受无数内心的恐惧、煎熬、犹疑、徘徊。至于她与楚良的感情，要不是一开头楚良说了句“对不起，我没想到会分开”，我简直看不出他们是情侣。一对年轻的情侣共赴战场，最后一个死，一个活，怎样能演得那么油腻如水？哪怕楚良临死前想想小兰那心爱的脸庞也行啊。但他没有，他就那么决绝地，痛快地死了。

难道是反动激情让他彻底遗忘了爱情？同样，张宪臣和王郁这对夫妻，感情似乎也能淡出鸟来。要不是他们还想念着找孩子，以及王郁发觉出火车上的记号被窜改过，后来又躲在厕所哭了一阵，我也简直忘了他们是夫妻。你看《风声》中顾晓梦和李宁玉的“姐妹情”，多么动人，当时看哭了很多人。《风声》，顾晓梦和李宁玉但这样动人的感情，我在《悬崖之上》中竟然看不到，所以电影院里的人自始至终都哭不出来。还有埋伏在敌军内部的我党公开工作者周乙，以及敌方的老金。两人一个浓眉大眼，冷静冷静；一个贼眉鼠眼，傻里傻气。正与邪，智与愚，如榜样戏般黑白清楚。假如把老金塑形成李宁玉式的不讲大义，只讲真情的角色，和周乙演出一出大时期下的兄弟情；或者把老金塑形成王田香式的复杂角色，影片或许会更有余味。

所以对观众而言《悬崖之上》的结尾就显得又拖拉又草率了

《悬崖之上》，老金总而言之，《风声》中的主要角色都立得住，也经得起琢磨。相形之下，《悬崖之上》中的角色就薄弱了许多，缺乏人性的厚度与深度，而且人与人之间的关系也被弱化了。要不是周乙全程在四个公开工作者之间起到穿针引线的作用，这些人会好像一盘散沙。散得我们简直都要忘了，他们是两对恋人、夫妻。《悬崖之上》之所以还能让我们觉得美观，是很多剧情的确不错。比方开头张宪臣不动声色地试探出接头人是间谍，比方四个人在火车上相遇，比方周乙在海报上画勾之后将计就计地为本人洗脱嫌疑。但很可惜，人物塑造真实是太拉胯了。好的故事能让我们沉浸在电影中，但好的人物塑造能让我们在分开电影院之后，还不时地去回味。

所以我们才会乐此不疲地去揣摩王佳芝的内心，以及她和易先生的关系；我们也会去议论顾晓梦和李宁玉的姐妹情深，去领会顾晓梦的决绝，李宁玉的脆弱，王田香的虚弱……但看完《悬崖之上》，除了周乙脸上的凛然之气和眼中的悲悯，以及小兰不合时宜的单纯，其别人很快就变得面目含糊了。于和伟饰演的周乙所以周乙才是这部戏的高光角色。只是可惜了张译、秦海璐这样的老戏骨。《悬崖之上》的第二大败笔，是结尾。还是和《风声》比照。当年《风声》的结尾可谓神来之笔。在影片结尾处，张涵予饰演的“老枪”找到在工厂纺纱的李宁玉，告知其当年实情，一切谜团随即解开。此时，影片才进入真正的高潮。《风声》这样的设计使影片的构造显得完好，精巧。而且由于把悬念留在了最后，所以对观众而言，有一种推理的快感。比照之下，《悬崖之上》的结尾就显得又拖拉又草率了。

在影片结尾，小兰完成了“乌特拉行动”——找到从日本细菌战基地逃出的王子阳，并将其护送出境。至于她是怎样完成这项任务的，老谋子也懒得说。这个结尾的确很草率，草率得让观众觉得本人被敷衍了。同时，我们也失去了推理的快感，由于真相早已浮出水面。真相提早浮出水面其实也没缺点，在《风声》中，我们不也早就晓得顾晓梦就是“老鬼”么？但你总得给我们留点啥小悬念吧，比方，《风声》在结尾处交代的“老鬼”与“老枪”唱的那出双簧，顾晓梦应用身体把信息传送进来，以及顾晓梦留给李宁玉的那段摩斯码遗言。所以，《风声》的悬念不断持续了到影片的最后。

敌人不会理解老鬼、老枪不是个人而是一种肉体

但同样是悬疑片的《悬崖之上》，并没有做到这一点，所以说它的结尾太草率。《悬崖之上》的结尾不只草率，还很拖拉。由于它强行安利了很多光明和崇高。作为主旋律影片，当年《风声》在结尾也安利了光明和崇高，但它安利得极端洁净利落。《风声》是如何安利“光明”的呢？几个一闪而过的黑白画面，就把漫长黑暗过后的拂晓交代得清分明楚，真实可感。“老鬼”“老枪”们的牺牲，终于换来了光明。《风声》《风声》又是如何安利“崇高”的呢？李宁玉翻出当年顾晓梦给她缝的旗袍。

上面写着顾晓梦赴死前的一段摩斯码遗言——“我身在炼狱留下这份记载，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决议。我敬爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能贪生怕死，挽救于万一。我的肉体行将陨灭，灵魂却将与你们同在，敌人不会理解，老鬼、老枪不是个人，而是一种肉体，一种信仰。”《风声》，李宁玉（上），顾晓梦（下）电影至此完毕，而观众的情感共鸣却在此时抵达了高峰。你看，这“崇高”安利得多抑制，多利落。再来看《悬崖之上》的结尾，就显得太拖拉了。要不是于和伟全程用演技撑着，他和刘浩存那段漫长的对话就显得更惨白乏味了，两人叽叽歪歪了半天，重量竟不如顾晓梦的几句遗言。

是要展示身处“无间道”之中人物的喜、怒、哀、疑、忧、惧

所以，《风声》的结尾是画龙点睛之笔。《悬崖之上》的结尾，却有狗尾续貂之嫌。这是《悬崖之上》的第二大败笔。当然，《悬崖之上》在局部情节上也存在一些问题。比方那场追车戏，以及张宪臣半道下车去寻觅失散多年的小孩，而招致被捕。但比起以上两大败笔，这些都不是什么大问题。《悬崖之上》是老谋子的第一部谍战片。谍战片最考究的就是讲故事。要把谍战故事讲好，首先得把故事讲得悬念迭起，严丝合缝；其次，是要展示身处“无间道”之中人物的喜、怒、哀、疑、忧、惧由于没有什么影片能比谍战片更能展示人物复杂的内心。

做不到这两点，就拍不好谍战片。但偏偏，老谋子最擅长的，历来就不是讲故事。由于他最拿手的，是“造境”，是“写意”。所以《悬崖之上》最出彩的，还是那白茫茫的林海雪原，那月光下静谧的哈尔滨雪城，就像当年《红高粱》中那绿油油的高粱地，那黄色的土地，那血色的太阳……擅长“造境”的老谋子讲好了《红高粱》这个写意的民族寓言，却没能讲好《悬崖之上》这个写实的谍战故事。

《风声》最难能可贵的地方就在于它将每一个人物属性刻画得十分立体，并且将那种好坏难以区分的复杂人性，也刻画得十分深入。

因为《悬崖之上》剧情的精彩程度，及逻辑的严密性都没有12年前的《风声》好，《风声》各方面更经得起推敲，而且在演员的发挥上面，《悬崖之上》也比不上12年前的《风声》。

因为风声是一部非常经典的电影，是很难被超越的，输给了风声很正常。

没有输

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