弗里茨·布施主要经历

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弗里茨·布施
弗里茨·布施（Fritz·Busch，1890年3月13日－1951年9月14日），德国指挥家；早年师从弗里兹·斯坦巴赫，后即成为里加的乐队长，1912—1918年担任亚琛的音乐总监；1918—1922年担任斯图加特的宫廷乐队长和音乐总指导；1922—1933年他则在德累斯顿工作；1933年移民英格兰并成为戈林德伯恩音乐会指挥，二战期间，他先后到过布宜诺斯艾利斯、斯德哥尔摩、哥本哈根以及爱丁堡；1945—1950年担任美国纽约大都会歌剧院的艺术指导，也曾执棒芝加哥交响乐团，随后回到哥本哈根，1951年重访西德，在科隆和汉堡录制广播录音，1951年在英国伦敦病逝。
中文名：弗里茨·布施（又译弗里茨·布什）
外文名：Fritz·Busch
国籍：德国
出生日期：1890年3月13日
逝世日期：1951年9月14日
职业：德国指挥家
代表作品：德奥音乐作品（贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、门德尔松等）
人物简介
弗里茨·布施（Fritz·Busch，1890年3月13日－1951年9月14日，生于齐根，卒于伦敦），德国指挥家，20是世纪重要的指挥家之一。
布什的父亲是一名乐器制作者威廉·布什；布什在克隆师从弗里兹·斯坦巴赫教授。后即成为里加的乐队长，也到过巴特皮尔蒙特和戈塔上任；自1912年到1918年他则是亚琛的音乐总监。
1918年到1922年他是斯图加特的宫廷乐队长和音乐总指导；1922年到1933年他则在德累斯顿工作。
1933年他移民英格兰并成为戈林德伯恩的歌剧和音乐会指挥，在此，他与卡尔·艾伯特共同创立了举世闻名歌剧节，后来他到过布宜诺斯艾利斯、斯德哥尔摩、哥本哈根、爱丁堡和苏黎世；1945年到1950年他则成为大都会歌剧院的艺术指导。
1951年2月他返回德国，并在科隆录下一版德文的假面舞会，维也纳国家歌剧院本来意欲任命他，但因其逝世而取消。
弗里兹·布什是作曲家阿道夫·布什的兄弟，其兄弟威利·布什是一位演员，赫尔曼·布什是一位大提琴演奏家，而海恩里希·布什则是一位钢琴家。
人物生平
弗里茨·布施（FritzBusch，1890年3月13日－1951年9月14日），德国指挥家。
布什在克隆师从弗里兹·斯坦巴赫教授，后即成为里加的乐队长，也到过巴特皮尔蒙特和戈塔上任，自1912年到1918年他则是亚琛的音乐总监。
1918年到1922年他是斯图加特的宫廷乐队长和音乐总指导；1929年12月4日，FritzBusch在伦敦Queen'sHall指挥Brahms的小提琴协奏曲，与伦敦交响乐团和年轻才子Menuhin一起，第一次与伦敦的乐团合作。然而，除了FritzBusch在1934-1936年间在Glyndebourne的录音外，其他在伦敦的录音是极其罕见的。
FritzBusch自1933年3月7日就任DresdenOpera的音乐总指挥后，由于政治原因，他很想离开纳粹德国。八月，布宜诺斯的TeatroColon发出邀请，只可惜家人还未准备妥当。当他打算带着妻儿离开时，两个小女儿还是在校学生，接受着正统的教育。因此，Fritz把她们带到英格兰的一所公共女子学校。1933年5月10日，他带女儿来到伦敦与弟弟Adolf和弟媳Frieda会面，并出席了一场由Kussevitzky指挥的音乐会，之后又去意大利等地。直到1933年12月，Fritz才回伦敦，有过两次短暂的停留。
四个月后，也就是1934年3月5日和6日，FritzBusch与Queen'sHall的乐团在4日留下了他杰出的录音。因为Fritz3月2日才抵达伦敦，所以没有太多排演的时间。但是，3月3日还是保留了两场共计5.5小时的排演。Mozart的C大调交响曲K.425（又曰Linz交响曲，Fritz在1949年哥本哈根还有另一个录音，发行于同厂牌GHCD2339）首先在3月5日录音，继而是Richard·Strauss的TillEulenspiegelslustigeStreiche，Op.28（《悌尔的恶作剧》）。Mozart交响曲拉开帷幕后，AdolfBusch的Mozart变奏曲和Beethoven的第四交响曲随之上演，Strauss的作品没有在音乐会上演出。
FritzBusch日程安排完成了一些在阿姆斯特丹、都灵和哥本哈根的事宜后，Busch速速赶回英国，参加5月28日重要的第一届Glyndebourne音乐会。他将以LenozzediFigaro作为开场戏，接着还有Cosìfantutte。很快地，第一份LenozzediFigaro的商业录音开始了，但这个录音一年后才最终制作完成。这些Mozart歌剧首次室内录音的重要意义，时至今日仍可见一斑。（Cosìfantutte和DonGiovanni分别在1935年和1936年录制。在给弟弟的一封信里，Busch说，1935年他录了“整整5个早上，180多份带子”。）作为音乐指挥大师的Busch，一直是Glyndebourne里影响极大的几个人物之一。至少到上世纪80年代，曾任其助理的SirJohnPritchard还指挥了许多Mozart作品。
在布宜诺斯度过夏季后，Busch于1934年12月抵达伦敦，1935年5月回到Glyndebourne。这次音乐会包含了Cosìfantutte，DieZauberflöte，LenozzediFigaro和DieEntführungausdemSerail。所有这些演出，包括后来的DonGiovanni，都由Busch的好友CarlEbert指导（两人在1932年柏林的BalloinMaschera就已经合作过）。1936年5月3日，Busch回到Glyndebourne，开幕式在5月20日。Busch的排演很成功，直到6日的演出也得到一致好评。从6月29日到7月5日，下午演出的同时，Busch还在录制DonGiovanni的唱片。唱片上出演的GlyndebourneFestivalOrchestra大体上由LondonSymphonyOrchestra的成员组成。音乐会刚刚结束，Busch录制了Mozart的DonGiovanni和RichardStrauss的DonJuan，这次没有和BBCSymphonyOrchestra而是与LondonPhilharmonicOrchestra合作。实际上，后者也充当了后来几十年的GlyndebourneFestivalOrchestra。FritzBusch的行程很匆忙。正如他的日记所写，7月10日的Busch已身处S.S.Argentina，正在返回南美的路上。
Busch在第一次录制Mozart交响曲的三个乐章时（除小步舞曲没有重复外，其余都有），十分注意Mozart在衔接上的原意，同时用了许多滑音，急板终曲更是力量与活力的完满体现。两个Strauss的作品表现得似乎更加活力四射（遗憾的是，除了1923年DerBürgeralsEdelmann和1928年DieägyptischeHelena的一些片段外，Busch只留下Strauss的管弦乐录音）。早在童年，Busch便爱上Strauss式的诗歌。而且，在德累斯顿，他初次公演的也是Intermezzo和DieägyptischeHelena（与德累斯顿歌剧院指挥Dr.AlfredReucker合作）。当然，ThomasBeecham的LondonPhilhamonicOrchestra和AdrianBoult的BBCSymphonyOrchestra也拥有非凡的水准，为FritzBusch钟爱的两部Strauss作品带来闪亮的色彩。
欧洲战事结束之时，弗里茨·布施(FritzBusch)已经指挥大都会歌剧院管弦乐团进行了四年的巡回演出。他也曾执棒芝加哥，随后又回到他喜欢的、常去的哥本哈根，在那儿布施经常能享受到成功的喜悦。1950年他回到Glyndebourne，战前他取得过歌剧上巨大成就的地方。在那段时间里布施曾经义无反顾地拒绝了一些乐团的邀请（比如像Adenauer的恳请），逐渐地回到德国南部的音乐风格上来。但他还是答应出现在维也纳国家歌剧院的舞台上；1951年他还重访了西德，在科隆和汉堡指挥当地的管弦乐团——这些广播录音距离布施永别人世仅六个月。
1951年9月14日，他在伦敦病故，就在他于爱丁堡指挥过《唐·乔万尼》之后不久。
人物录音
EMI20世纪大指挥家系列唱片（弗里茨·布施）
演奏：丹麦国家广播交响乐团/伦敦爱乐乐团
指挥：弗里茨·布施
录音地点：伦敦，1936年;哥本哈根，1947－1951
唱片编号：EMI724357510325-2CDs
贝多芬：《莱奥诺拉序曲》第2号，
莫扎特：第36交响曲“林兹”，
门德尔松：第4交响曲“意大利”，
勃拉姆斯：《悲剧序曲》
韦伯：《自由射手序曲》
海顿：降B大调协奏交响曲，
勃拉姆斯：第2交响曲
理查·施特劳斯：《唐璜》
《20世纪伟大指挥家》系列自称“囊括了先前从未发行过的珍贵录音资料”，因此布什也被收入其中就不足为奇了。
英国人对他印象最深的可能是他在1934年至1951年间在格林德波恩担任音乐总监，和1951过早的离世，享年61岁。
布什是小提琴家阿道夫和大提琴家赫尔曼的兄弟，他在20世纪头20年德国的歌剧界脱颖而出，一举成名，并且还是德国威尔第复兴的主要倡导者（他在二战前将威尔第的《麦克白》介绍到英国）。
在1933年受到纳粹排挤被迫离开德累斯顿后，布什前往布宜诺斯艾利斯、哥本哈根，以及英国和瑞典工作。他在北美和南美度过了战时岁月，接着又在纽约大都会歌剧院执棒4年，于1950年返回格林德波恩，并携作品参加了爱丁堡的新音乐节。
他擅长指挥莫扎特的作品，他使不为人所知的《伊多梅尼奥》和《女人心》声名大噪，但他也喜爱理查·斯特劳斯的歌剧。
斯特劳斯对在他指挥的《埃及的海伦》的首演极为满意，所以随后便把《阿拉贝拉》献给了布什。布什还热忠于推广诸如布索尼、威尔、欣德米特、施沃克、鲁格、勋伯格、巴托克、斯特文斯基、贝格及奥涅格等作曲家的新作品，纳粹当局对此极为不满。
这套CD令人满意的曲目汇编代表了布什的指挥艺术。两首前奏曲抓住了歌剧院的戏剧艺术效果－歌剧院是布什主要工作的地方。勃拉姆兹的作品提醒我们布什离作曲家本人其实只是一步之遥，因为他的老师是勃拉姆兹极为喜爱的指挥家斯坦贝克。门德尔松和莫扎特的音乐在他的手中大放异彩，海顿的作品（又一部他帮助复兴的作品）散发着室内乐的欢乐和亲密的情绪（遗憾的是他的两个在音乐会上演奏的兄弟没能参加随后1951年1月的录音）。本碟以激情四射的《唐璜》结束，该录音是战前所录，充分展示了在那个遥远的年代伦敦爱乐乐团所具有的实力。
评论家认为布什的影响力体现在两个时期：在科隆学习的那段时期，以及此后在柏林德波恩的那段时期。我在格林德波恩乐队的头一年（1971）里，甚至还能感受到他的存在，特别是约翰·普瑞查德经常提起他，他曾是布什的左膀右臂。布什以他的幽默、谦逊、真诚而享誉盛名，这些品质在这张珍贵的录音版本中清晰可辨。布什还是个深受乐团成员爱戴的指挥，如果一个指挥能达到这一点，那剩下的事情就相对简单多了。

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