综述中国现代文学三十年第一个十年新诗的发展历程

近现代中国文学流派介绍~

荷花淀派：这是一个以孙犁为主要代表，以农村生活为主要内容并形成一定艺术特色的小说流派。该派的作品大多从农村日常生活中提炼题材，采用现实主义与浪漫主义相结合的手法，把人物的心灵美与自然美融合在一起，既有真实细致的描写，又有浓郁的抒情氛围，格调清新，语言明确，富有感染力。
顺便提一下中国古代的文学流派大致有以下几个：
山水田园诗派：以反映田园生活，描写山水为作品主要内容的一个诗派。代表人物有陶渊明，王维，孟浩然等，他们的风格大多是恬静淡雅，语言清丽洗炼。
边塞诗派：以描写边塞风光，反映戍边将士生活为主。代表诗人有高适，岑参，陈子昂。风格雄浑奔放，悲壮苍凉。
还有就是比较有名的由温庭筠创的花间词派，还有以李清照为代表的婉约词派，以苏轼为代表的
豪放词派。
不太有名的有：宋朝的江西诗派，四灵诗派；明朝的唐宋派，公安派，竟陵派，临川派；清代的浙西词派，桐城派，阳湖派。【如需他们的介绍请留言】
近现代的派别大致有以下几个：
鸳鸯蝴蝶派：中国现代文学史上的文学流派，又名“礼拜六派”。主要代表人物有张恨水，严独鹤等。内容多描写才子佳人的爱情，但不乏低俗之作。
还有一些如甲蔩派，学衡派，论语派，现代评论派，新月派，京派，海派，山药蛋派等。
如果需要哪些详细的介绍请留言吧，这里就不全部一一详解了，希望对你有帮助哈。

　　西方散文对中国文学的影响 (1)

　　纵观中国古典文学史，诗和文，就象长江和黄河一样，横贯于文这发展史中，事实上，散文的发展史同样是一部不断变动、分裂、衍化的发展史。我们看到，它的每一次创作高峰或者理论研究高潮都是伴随着创作主旨、创作手法、创作文体及创造理论、创作观念的更新而出现的。因此，我们不止要将散文置于一定的历史环境中去考察它的静态存在，更要将它放在一定的时段中去探究它的动态形成与变化。它的每一次分裂都可以视作它指涉境域的扩展，每一次变化都可以看做是散文创作和理论对以往不足的补充。这样就可以突破一劳永逸的散文范畴界定的研究惯式，使散文在不断的发展中充实它的文本和理论，最终形成弹性的良好发展态势，既给我们提供了许多有益的启迪，也留下了若干仍需追问的问题。


　　20世纪的散文，比如小品文的发展，其中的“言人之所欲言，言人之所不能言，言人之所不敢言”[1]的真声、真情、真趣，以及散文的兴起与繁荣这显然是与英国随笔有某些联系的，即中国性灵小品的发展，既得益于中国那深远悠长的历史渊源，也还得力于外国文学的输入，尤其是西洋散文的影响。1918年，胡适在《建设的文学革命论》一文中首次谈到国外有不少散文样式值得取法，有许多“中国从不曾梦见过的体裁”[2]，此后，傅斯年首先引进"Essay"这一概念，将英国随笔导引进中国散文界。他在《怎样做白话文》中提出，散文“以杂体为限，仅当英文的Essay一流”[3]。但这些只言片语并未引起人们的注意，直到1921年6月，周作人《美文》发表，专门介绍和倡导试做Essay时，才引起散文作家的重视。他明确提出，“外国文学里有一种所谓论文，其中大约可以分为两类。一批评的，是学术性的，二记述性的，是艺术性的，又称作美文。这里边又可以分出叙事与抒情，但也很多两者夹杂的。这种美文似乎在英语国民里最为发达，如中国所熟知的爱迭生、兰姆、欧文、霍桑诸人都做有很好的美文，近时高斯威西、吉欣、契斯透顿也是美文的好手”[4]。周作人的介绍，为正在探索创建现代语体散文的新文学作家打开了异域散文宝库的一扇大门，提供了新的参照系，此后中国出现了译介和取法西洋随笔的热潮，诚如一些文学史家所说：“德国尼采、英国小品文名家以及屠格涅夫、波德莱尔、泰戈尔、王尔德等的散文诗译作，散见于当时大量的报刊杂志。当时的散文名家都通晓外文，无须借助翻译，可以直接阅读、揣摩外国散文珍品。我国现代作家在对英、美随笔，日本小品，德国格言式语录，以及俄国、法国、德国、西班牙、印度的散文和散文诗的译介中，丰富了散文的艺术手法，提高了表现人生的能力。外国散文的引进，有力地促进了我国现代散文的成长”[5]。确实，中国现代散文史上的诸多作家，其作品都有西洋随笔的明显痕迹。

　　1928年，朱自清写作《论现代中国的小品散文》，指出即使是认为现代散文源于明代小品的周作人，他所受的“外国的影响”也是明显的。“而其余的作家，外国的影响有时还要多些，像鲁迅先生，徐志摩先生”[22]。郁达夫此后也曾说过：“英国散文的影响，在我们的智识阶级中间，是再过十年二十年也决不会消灭的一种根深蒂固的潜势力。像已故的散文作家梁遇春先生等，且已有人称之为中国的爱利亚了，即此一端，也可以想见得英国散文对我们的影响之大且深”[6]。另一方面，外国散文理论对现代中国散文的发展也起了重要作用。继周作人之后，王统照根据美国文艺学家韩德的《文学概论》专著中有关散文的论述，写成《散文的分类》，介绍了英国随笔的特点及功用，胡梦华的《絮语散文》，既论述了絮语散文的重要特征，又综述了自蒙田、培根以来这一文体的承传变革。像这类概述英国随笔发展史的长篇大论，30年代还有毛如升的《英国小品文的演进与艺术》。理论译介方面最有影响的，是鲁讯翻译的日本文论家厨川白村之作《出了象牙之塔》一书。其中"Essay"和“Essay与新闻杂志”两节介绍西洋散文的篇章，成为我国散文作家和散文理论家经常引用的经典论述。这些文章在现代中国散文的成长过程中发挥了重要作用信号1：你是否感觉目前自己的职业没意思？


　　莎莉在大学学习的时候，并不太热爱自己的金融专业，但毕业时没有改行的机会，还是进了一家外资银行。“我总是不太安心工作，觉得自己现在的工作没什么意思，幻想着有一天可以做记者、主持人或者律师，而不是整天面对着不属于自己的金钱。几年间，我曾报名参加北京广播学院新闻学专业的函授，还复习了一段时间想考律师资格证。”
　　其实，莎莉所在外资银行的环境很好，是很多人眼中高收入的理想职业。面对着很多硕士博士都在竞争一个外资银行的职位时，现在莎莉才感到自己实在有必要充电了。“我正准备在职申请国际金融硕士学位，对此，我的上司非常支持，毕竟是我的专业。既然决定在这一行走下去了，就不能落伍。脚踏实地去做，应该不会有错。”


　　专家视点：在今天这个竞争激烈的职场生存环境中，很难“爱一行干一行”，我们所能做的就是“干一行爱一行”，尽量将谋生和人生达到和谐的统一，否则，眼高手低，会耽误了一生。如果想在这个行业中继续下去，充电是惟一可行的方法，否则的话就意味着你会“贬值”。


　　信号2：你是否正处在职业生涯的“停滞”期
　　翠西是一个著名服装品牌的销售经理，主管北方区的业务已经有3年时间。这个在别人看来令人羡慕的职位，却让她在一夜之间就做出了辞职的决定。“我感觉我的职业生涯面临着前所未有的停滞状态，总是在做着以前做过的事情，重复多于创新，而且以我目前的职位也很难再在公司有更大的作为了。”


　　把拳头收回来，以积累更大的力量等待再次出击。翠西这样解释她辞职的原因。研究生毕业的她放弃了优厚的待遇、良好的事业基础，这一举动令周围许多人不解。而她却说，在职场上工作了几年，自己一直是勇往直前的拳手，现在是停下来调整自我的时候了。“我已经决定到法国继续读我的服装设计专业，对于今后的工作，并不担心，选择辞职就是因为有这份自信。”

　　专家视点：人在其职业的某个阶段会出现所谓的“停滞”期，这种情况是一个信号，一旦出现说明你需要充电了。重要的是应该摆正自己的心态，树立“没有职业的稳定，只有技能的稳定和更新”的观念，把职业过程变成一个永无止境的学习和提高的过程。


　　信号3：你是否忽然发现自己的工作中出现了“不明飞行物”？


　　在IT行业工作近5年的小莫坦言："找到工作就一劳永逸的体制已成为历史，我一直都处在一种与最新科技知识赛跑的状态。信息时代的知识呈膨胀性扩展趋势，刚刚掌握的资讯，也许过两天就已经过时了，如果不及时更新知识，很容易被淘汰。"这种经常出现在工作中的“不明飞行物”让小莫紧张，有时候不想让同事、上司看出自己的尴尬和茫然，她必须花很大的精力遮掩，但效果却很不理想。


　　“刚开始的时候，我还以为这不过是我的大惊小怪，可后来情况越来越严重，我逐渐有了很大的心理负担，甚至还跑去看过心理医生。最终一位学长的话让我茅塞顿开，他说‘未来职场上只有两种人：一种是忙得要死的人，因为工作和学习；另外一种是找不到工作的人。’我可不想成为后一种人。”

　　小莫自己掏腰包参加了几期美国专家举办的IT行业培训，虽然花费很高，可学习下来，感觉心里踏实，而那些以前经常光临的“不明飞行物”也消失了。


　　专家视点：“在职充电”是防止“人才贬值”的一种好方法，要让自己“不贬值”，那就需要不断地“充电”。学习是永无止境的，要树立终身学习的理念。正如人们常说的：你永远不能休息，否则，你就永远休息
　　西方散文对中国文学的影响 (2)


　　信号4：你的职场之路是否过于顺利？


　　安菲是一家贸易公司的财务总监，主管着公司上下的所有会计核算工作，也算得上是一个握着全公司钱袋子的风云人物。从大学毕业到现在，8年的时间过去了，虽然没有那一纸“注册会计师”的证书，可工作起来，也是要风得风，要雨有雨。


　　“因为我感觉完全能够胜任工作，领导也比较器重我。说实话，找到一份工作不容易，能‘站住脚’更难。我没有必要为了去考一个证书，而耽误我每天的工作，那样的话，我的老板也会对我有看法的。我的很多同学上班后不断考各种证书，参加各种学习班，希望能往更大的公司‘跳’，甚至请了假去学习，结果影响了工作业绩，得到的是与能力不相匹配的待遇。”


　　专家视点：也许安菲的话从目前的角度看的确是正确的，可如果把它放在一个大的知识经济时代的背景中分析，就站不住脚了。“单一型人才”如何使自己成为“复合型人才”？实施技能储备，使价值“保鲜”是关键。“技多不压人”，“充电”和“敬业”不该有任何冲突，“充电”是为了更好地“敬业”，这该是职业女性警醒的一面。


　　信号5：你是否为将来的“跳槽”准备好了？


　　雪米从外语学院毕业后就在一家国际航运公司里给英国籍首席代表做秘书，一待就是两年，这期间她接触到一些国内和国际大的企业咨询机构，在他们给雪米所在的外国公司做中国市场整体战略规划的时候，雪米逐渐开始认识到咨询行业无限广阔的前景，这使她开始有意识地收集这方面的信息和资料，为自己的将来做打算。


　　“我的专业是英语，除了能像外国人那样正常地说英语之外，今天看来并没有任何特长可言，于是，在这家海运公司工作了两年之后，我终于申请了美国哥伦比亚大学的MBA，我想学成之后可以到一家跨国咨询公司里去工作，为企业的经营者们提供全方位的解决方案。当然，这是有代价的，从一个传统行业跳到一个新兴的朝阳产业里，惟一能够达成目的的做法就是充电。” 晓国际商务规则的外向型人才备受青睐。所以，及时充电借以增加事业打拼的资本，必须同自身职业生涯的规划紧密地联系起来，达到学以致用。

　　西方的散文家大多是个人文主义者，其作品当然肯定人，歌颂人。比如蒙田，他对“人”采取一分为二的观点。他认为人应当清晰地认识自己，他毕生所作的工作，就是对人对人性作冷静的研究。首先，他重视“人”，重视人的生活。他说：“世界上最好最合理的事就是很好地、公正地对待人，世界上最难学懂学透的科学就是知道如何享乐此生，知道如何顺应自然；在我们所有的缺点中最严重的就是轻视自己的生命。”蒙田的思想养料、写作特点及文笔风格。思想养料来自古典作家，写作特点是随心所欲，文笔风格是朴素、明快。古典作家是指古希腊罗马作家，蒙田是喝古典文化奶汁长大的。他在自己书斋的柱子上贴了57条格言，25条摘自希腊文，32条摘自拉丁文。他写作的特点是十分随意的。“写作的时候，我通常是没有计划的，有了第一个字，第二个字也就来了。我向纸倾诉，就象我和第一个碰到的人倾诉那样。”他的散文不问长短，文笔朴素、明快。他说：“我喜欢那种简洁的语言，写作，讲话都如此，要丰富、活泼、简洁、有力、不纤柔、不做作。”应该说，蒙田随笔的影响和贡献。开创近代散文的新文体，对全世界散文产生深远影响，其名声可与彼特拉克、薄伽丘、莎士比亚、塞万提斯并列。散文并非到蒙田手中才有，古希腊早就有了，蒙田继承之，在希腊散文基础上，逐渐形成自己的文体——随笔。其最显著的特色不在文章的题材、长短、结论，而在于只写作者思维的过程。蒙田为他的集子取名为“随笔”，此名词当时尚属罕见。法文“随笔” 一词意为“尝试”、“试验”。从这一点看，蒙田是一种新的文学体裁的创立者。自蒙田之后，有数以千计的仿作，所以蒙田之开创有世界影响。这种影响自然波及到了中国，对于中国的散文发展起到了一种不可小视的作用，比如周作人，周作人思想比较复杂，“五四”时期就有所谓“叛徒”（反抗者）与“隐士”（超离现实者）的两重性格，但他又是现代散文的大家，对他这方面的历史地位应充分肯定。他紧早从西方引入“美文”的概念，并提倡抒发个人情性的“言志”小品文。因此他的小品的艺术特质，即多作闲谈体，借鉴明人小品与外国随笔的笔调，形成自然隽永，冲淡平和的风格，或者可用“闲适”两个字来概括。读其《喝茶》、《乌篷船》、《故乡的野菜》等作品，其耐人咀嚼的那种“涩味”与“简单味”，就明显有蒙田的影响在其中。当然，其他散文家的写作也是如此，如俞平伯、冯文炳（废名）等，都是如此。

　　西方散文对中国文学的影响 (3)


　　所以五四以来的散文其受到的影响首先在于内容方面，即这一时期的散文，内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无所不有的。可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录，也可以是知识小品、文坛轶事；它能够谈天说地，更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散文的题材。这些散文超越了茫茫时空，感悟人生、独抒自我、赞美尘世、寄情山水、向往和谐、追求完美等等。明清文人在这些精美小品中流露出的独特个性，表现出的率真感情，展示出的丰富多彩的内心世界；其次思想方面，因为散文多是真情实感的产物，那些优秀的篇章，都有思想火花的闪耀，表现着作者对时代和人生的深刻认识与精辟见解。它要求有特别锐利的思想。即使是抒情散文，也要求有不但是锐利的，而且是特别锐利的思想。这也是散文、抒情散文所应追求的境界。凡掷地作金石声的作品差不多总是包含着鲜明的思想、结结实实的思想。有闪光的思想之焦点，飞跃着不灭的思想之火焰的，所以散文写作要求做到短小精悍，以小见大，言近旨远；第三，从形式上来看，五四散文在英国随笔的影响下，较其它的文学体裁更自由活泼、灵活多样。鲁迅在《怎么写》中指出：“散文的体裁，其实是大可以随便的。”冰心在《谈散文》中说：“散文比较自由”。当然，这里说的“随便”、“自由”不是毫不经心、信手乱写。自由灵活的散文写作，是“装着随便的涂鸦模样，其实却是用心雕心刻骨的苦心的文章。”（厨川白村：《出了象牙之塔》）散文写作自由、灵活这一特点，在写作上，首先指的是表达方式灵活自如，不局限于某一种表达方法。因而，散文写作可以记人、叙事、状物、写景、抒情、说理、呐喊、怒吼、抨击、 赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、嘻笑怒骂、妙语解颐……各式各样、应有尽 有。其次，写作者可以自由、灵活地选用各种体裁来写，赋铭、速写、游记、书信、日记、 序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感，任人选择，因人而异，都能写成佳作。第四，这个时期的小品文，语言大多自然灵动、明白晓畅，清新活泼，表现吹作者无拘无束的放旷豁达胸怀。文章在形式张灵活多样，无固定体制和规格，字数也可多可少，多则几百，少则四十余字不等。在表现手法上兼用写景、记叙、抒情、议论，妙在法尽其用，故往往能做到触笔成趣，到手成文。小品文文章既放得开，又收得住，可天马行空，亦能细入针芥；既善于散错句式，又善用排整句式，大体上是游记文叙笔用散句，绘笔用整句。此外，语言的灵动也指文字具有节奏感和跳跃性，起伏有致，饶有情趣。


　　总之，由于受到英国随笔的影响，中国五四的散文，特别是小品文，自然本色，较少铺陈华丽的描绘，大多是随笔点染，而情趣宛然，独抒性灵，不拘格套，不从自己胸臆流出，不肯下笔，有时情与景会，顷刻千言，如水东注，令人夺魄。情景交融之下有真情流露，文章也自然就灵动有加了，很容易达到空灵圆转的艺术境界，是文人心态真实而形象的写照。这些小品，素以清高、淡远、萧散、倜傥而著称，同时也反映个人以及那些浮躁、不安、狂放、压抑、困惑、焦灼和痛苦的情绪。一丘一壑，一亭一园，固足令人玩味不已，流连忘返，这点对于中国散文以后的发展也起到了关键的作用。它表现出强烈的个性与追求，性灵与真情，富有生活情调，这在一定程度上，是对传统道德观和生活方式的冲击和否定，从而开拓了文学散文表现的疆域。

0一、新诗的诞生——“五四”新诗运动
00 1、“诗界革命”的演变
00梁启超从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步；
00黄遵宪局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。
00 2、胡适对新诗的理论倡导针对梁启超的后退之处。
00○1“作诗如作文”
00受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。
00语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。
00○2“诗的经验主义”
00“有我”与“有人”的“言之有物”。
00强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。
00 3、“《学衡》派”：反对诗体的解放
00“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。
00二、“尝试”中的新诗——早期白话诗
00 1、新诗阵营的发展
00①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》
00②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情
00③刊物：《诗》月刊第一个新诗刊物，1922“中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。
00 2、胡适《尝试集》
00从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。
00《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》具备现汉抒情诗形式法则的雏形。
00 3、早期白话诗特征
00○1作品
00沈尹默《三弦》《月夜》
00俞平伯《冬夜》旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法。
00周作人《小河》打破旧镣铐的“欧化”诗风。
00朱自清《毁灭》追求“平常”的倾向。
00○2特征
00白描手法和托物寄兴。客观写实和主观意志。散文化和平实风格。
00歌谣化努力。1920 北京大学歌谣研究会。周作人、刘半农、沈尹默。
00三、“开一代诗风”的新诗创作
00新诗内部的结构性调整。
00 1、创造社诗人的理论和创作
00○1成仿吾《诗的防御战》抨击早期白话诗的理性色彩，强调诗的抒情本质。
00○2郭沫若《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)
00○3《女神》对新诗发展的贡献“诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。
00 2、湖畔诗人：历史青春期的特色
001922 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《湖畔》
001922 汪静之《蕙的风》
001923 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《春的歌集》
00天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。
00应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》
00 3、小诗体
00冰心《繁星》《春水》宗白华《流云小诗》徐玉诺、何植三
00即兴式短诗。日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》影响下产生，表现出对诗歌形式的探索和捕捉内心微妙感受的努力。
00 4、冯至《昨日之歌》
00○1艺术的节制
00明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。《蛇》《雨夜》
00半格律体。整饬、有节度的美
00○2哲理化诗情沉思的调子，幽婉的风格。
00○3叙事诗《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》
00四、新诗的“规范化”——前期新月派
00 1、前期新月派的理论主张
00刊物阵地主要诗人
00《晨报副刊》“诗镌”闻、徐、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇
00○1新诗的自觉
00“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”提出要写“中国的新诗”；
00把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身“使新诗成为诗”。
00○2“理智节制情感”
00“非个人化”倾向。针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义。受巴那斯主义影响，也与传统抒情模式暗合。
00主观情愫的客观对象化。闻一多《口供》蕴藉含蓄，鲜明的形象性。
00诗歌中叙事成分的加强。叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。
00○3新诗格律化
00和谐、均齐的审美特征。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。区分新旧格律。
00 2、闻一多
00○1思想内涵
00新月派内在矛盾的集中体现，尖锐的东西方文化冲突。
00《红烛》《死水》中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦。东方主义文化观和受西方文化影响的现代感受复杂地交织。
00○2个性风格
00矛盾的张力。《春光》自然的和谐与社会的不和谐。《心跳》生活的宁静与心灵的不平静。《你莫怨我》言辞的洒脱与情感的偏执。
00沉郁的风格。《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美。
00 3、徐志摩
00古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格。
00徐志摩式意象。《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》
00内容美与形式美的统一。《雪花的快乐》
00 4、朱湘《夏天》《草莽集》《石门集》
00具有“东方的静的美丽”的形象，“古典的与奢华的”美的风格。
00《采莲曲》《催妆曲》《摇篮歌》对形式美的探索，讲究形式的完整与“文学的典则”。叙事诗创作。《王娇》《猫诰》。
00五、“纯诗”与早期象征派诗歌
00 1、“纯诗”：诗歌观念的变化
00从“表达”功能转向“表现”功能。对胡适“作诗如作文”的置疑。康白情、俞平伯。
00○1穆木天《谭诗——寄沫若的一封信》
00要求“诗与散文的纯粹的分界”。诗的领域是“纯粹的表现的世界”；诗应有不同于散文的思维方式和表现方式，强调“暗示”与“朦胧”。
00○2王独清《再谭诗》突出“感觉”的因素，强调“色”“音”的交错。
00○3早期象征派
00将“诗的贵族化”发展到极端。东西方诗歌“沟通”理想。其诗歌观念和表现的“内转”是受西方象征派诗人的影响，也是向传统诗词的靠拢。
00 2、李金发《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》
00“多远取喻”，善于“发现事物之间的新关系”，感官呈像常用省略法。00《弃妇》 联类不穷的自由联想，暗示的力量，选用文言词语的陌生化效果。

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永红区19145069861： 中国现代文学发展的三个十年 - ？
纳映通窍： 1、第一个十年(1917~1927),开拓期,一般习称“五四”时期的文学.1917年初胡适、陈独秀在《新青年》上发表的《文学改良刍议》和《文学革命论》,标志着文学革命运动的正式兴起,随后,钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等...

永红区19145069861： 中国现代文学发展的三个十年中国现代文学发展经历了哪三个十年?分别有什么特点和代表性的作家、作品以及文学社团?请详细回答.感激不尽! - ？
纳映通窍：[答案] 中国现代文学大致经历了三个大的发展时期,即三个十年. 第一个十年(1917~1927),一般习称“五四”时期的文学. 1917年初胡适、陈独秀在《新青年》上发表的《文学改良刍议》和《文学革命论》,标志着文学革命运动的正式兴起.随后,钱玄...

永红区19145069861： 中国现代文学发展三个十年,这种分期体现了怎么样的时代历史背景和文 - ？
纳映通窍： 中国现代文学发展三个十年,通常分为以下几个阶段:1. 第一个十年(1917-1927):这个阶段是中国现代文学的开创时期.五四运动前后,中国文学开始从传统向现代转型,一些新兴的文学形式和思潮开始出现,如白话文、新诗、话剧等.这...

永红区19145069861： 中国现代文学三十年是哪三十年 ？
纳映通窍： ①开拓期(1917-1927).所谓现代文学的＂第一个十年＂. ②丰收期(1927-1937).所谓现代文学的＂第二个十年＂. ③转折期(1937-1949).所谓现代文学的＂第三个十年＂

永红区19145069861： 中国现代文学思潮有哪些? - ？
纳映通窍： 中国现代文学从1919年到1949年,当代文学是1949至今,现代文学是三十年的时间,第一个十年主要是五四时期的自由、解放和个性;第二个十年是左翼为主,还有京派和海派文学,第三个十年是解放区、国统区、沦陷区文学.中国现代文学...

永红区19145069861： 简述第一个十年文学创作上的特点? - ？
纳映通窍：[答案] 小说:用白话文创作突出思想启蒙的作用先锋小说.这些小说有强烈的现实关照性,凸显新文学革命提倡的人道主义精神.例如:问题小说.代表作品:冰心《斯人独憔悴》、《超人》;庐隐《海滨故人》《灵魂可以卖么》等.王统照《山雨》叶绍钧:隔...

永红区19145069861： 文学界第一个十年和第二个十年发展的比较 - ？
纳映通窍： 中国现代文学史上第一个十年(1917-1927)一、文学革命的历史意义和局限 彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系;始终贯穿、体现了个性解放、民主与科学并探索社会解放道路的启蒙思想主题;以农民、平民劳动者、新型知识分...

永红区19145069861： 现代文学三十年第一个十年中的重点哪里有啊 - ？
纳映通窍： 这个要看你考什么,研究生还是自考,而且要看你用的是什么教材,我用的是《现代文学三十年》那本教材,那里的话第一个十年重点除了通俗小说稍微的不重要一点,其他都是很重要的,说到重要作家的肯定重要,还有文学思潮也肯定重要!小说一直是贯穿整个文学史的,也重要,新诗第二重要,通俗小说的话稍微不重要一点考研很少考到这旦定测剐爻溉诧税超粳个,但是诗歌还是会考到的!

永红区19145069861： 就外来文学思潮和创作方法而言,新文学第一个十年中,什么思潮影响最大,后来成为中国新文学主流. - ？
纳映通窍： 就文学思潮和创作方法而言,现实主义特别是俄国现实主义影响最大,后来成为中国新文学的主流.