莫扎特钢琴协奏曲20号的背景资料

急求莫扎特21钢琴协奏曲的创作背景~

1785年3月9日，莫扎特在他的作品目录中做了如下记录：“一首钢琴协奏曲”。在完成宏大的d小调第二十钢琴协奏曲刚好一个月后，写下的这个简短的记述，无疑意味着一项伟大的成就。这两首作品之间的反差是再明显不过的了。d小调充满了冲突和情绪化，而C大调则洋溢着宁静和庄严。

莫扎特不止一次地接连写出两首呈现出截然不同情感的大型作品。其他类似的例子还有两首弦乐四重奏C大调（K.515）和g小调（K.516），以及最后两首交响曲g小调（K.550）和C大调（K.551）。从一种情绪直接转化到相反的情绪，这样的反差显示了作曲家非常灵活多变的特征。在1785年初，这种趋势是很明显的：在d小调的暴风雨过后，第二十一号钢琴协奏曲则唱起了和平颂歌。
第一乐章——庄严的快板，C大调，4/4拍子,奏鸣曲式

音乐以一种莫扎特式的军队行进主题沉稳地开始，由弦乐齐奏出稳定而又有些拘谨的旋律。这个小心的行进得到一小段歌唱乐句的回答，接着其余的乐器加入演奏。这三个动机为丰富的管弦乐引子提供了素材，并且迅速地壮大和发展出至少十二个独自而有相互关联的主题。这些动机精巧地扩展和交织在一起，所以，不难想像当时莫扎特的朋友狄特斯多夫（Dittersdorf）的描述：

“他拥有惊人的丰富乐思，令人觉得他在无度地挥霍。他根本不留丝毫剩余给听者。当你想仔细品味一个乐思之美时，下一个新的而且更美的乐思接踵而至。音乐就以这样的方式不断地进行下去。”

这种创造性使莫扎特同时代的人既惊讶又迷惑。他就是依照这样的逻辑发展他的乐思。每一个乐思都必然地自前一个之中滋长出来。假若把它看成一个整体，音乐所反映的统一性，就像一块经过精巧切割的钻石所反射的光芒：每一个切割面都有它自己的魅力，同时它又是整体中的一部分。

（4段02分14秒）木管乐器在精彩的对话后，甜美地召唤独奏乐器出场，钢琴自信地加入，奏出由一串持续的颤音而开始的第一主题。当弦乐反复隐秘地进行时，钢琴意气风发地应答，音乐华丽地展开。（4段03分22秒）开始的连接段音乐非常接近莫扎特著名的《G大调弦乐小夜曲》中第一乐章的第一主题。（4段03分58秒）开始的第二主题轻盈宁静，虽然它是g小调，而莫扎特也通常用g小调来表现烦恼的情感，但在这里却没有丝毫悲剧的暗示，充满了莫扎特式的快乐和秀丽。

在第二主题末尾，（4段04分26秒）由钢琴不露痕迹地开始发展部，弦乐接着奏出从容的装饰，钢琴与乐队开始进行频繁的对话，各个主题纠缠不休。（4段10分36秒）军队行进主题再度出现并完全发展后，将钢琴引入华彩乐段。

（4段13分33秒）其它乐器轮流进入，将引子再现。最后乐章以令人惊讶而滑稽的曲调作为结束。

第二乐章——行板，F大调，4/4拍子，复三部曲式

这个优美的乐章因在电影《艾维拉·马蒂根》（Elvira Madigan）中被采用而闻名。它是一首崇高的幻想曲，把我们带到了《费加罗婚礼》的最后一幕。这段音乐描述出情人幽会的醉人花园，一片秋色朦胧的景致。此情此景，象小号和鼓这样的乐器只有销声匿迹了。

F大调经常激起莫扎特最富诗韵情怀的言语。加弱音器和分了组的第二小提琴与中提琴在拨奏的低音大提琴衬托下，构成了缠绵抒情的伴奏背景，接着（5段00分05秒）第一小提琴在管乐器带有幽雅情调的伴奏下，奏出飞扬的主旋律，如同波光闪烁的溪流，幽静平缓地流动。

但由全体乐队奏出的沉重叹息带来紧张的气氛，暗示着面纱后面的不安。莫扎特让主旋律下降了两个八度以抒解气氛。并引出钢琴轻柔的主题。

（5段02分29秒）开始的中段，音乐频繁地转调，由此带来了多姿多彩的变化。但莫扎特仍然保持了音乐整体风格的统一，即保持了刚开始的主题那宁静安详的气氛。

（5段05分12秒）是改变了的再现部。乐章伊始的音乐不仅在这里得到了再现，而且得到了进一步的发展，最后以一小节富有魅力的三连音结束了本乐章。

第三乐章——活泼的快板，C大调，4/4拍子，奏鸣曲式

音乐以C大调开始，将听众又带回到第一乐章的庄严气氛中。小提琴奏出充满活力的八小节的第一主题，整个乐队为它加重音，并由钢琴加以重复和发展。

在一段简短生动的对话后，（6段00分52秒）钢琴奏出第二主题，乐曲转入明确的G大调。

（6段02分31秒）音乐开始进入展开部，在这里主要发展了第一主题。在双簧管和低音大管伴奏下，（6段05分42秒）钢琴奏出一个带切分音列，并进入华彩乐段。

这首协奏曲有两段华彩乐段，一段在第一乐章，另一段在末乐章。莫扎特在他的许多协奏曲中都直接写出华彩乐段，但这首却没有直接写出，而是留给演奏者即兴发挥。（6段06分20秒）开始了乐章开头的凯旋和欢乐的音乐，最后在钢琴奏出的令人兴奋的高潮中结束。

莫扎特最后一首钢琴协奏曲——降B大调钢琴协奏曲（K.595），即第27号钢琴协奏曲，被音乐家傅聪认为是莫扎特的精神遗嘱，代表他精神升华的最高境界。创作此曲时，莫扎特正病魔缠身。
第一乐章（Allegro快板）好像没有通常那样的开头方式，而是直接进入音乐主体中。比起第25号来，这个乐章旋律的情绪并不特别激昂，也不像他以前的钢琴作品旋律那么绵长、流畅，而异常简炼，听上去有一种大病初愈、巨痛初平的感觉：神智清明，宁静悠远，交织着对往昔岁月的回忆和一丝悲凉。间或，乐章表现出一种微微的温暖（2：00—2：25）（11：20—11：30），或者对人生的信心（9：20——10：59），但很快就被冲突性的乐句代替，整个乐章有点紧张，情绪是悲凉难名的。
第二乐章（Larghetto 广板）它的情绪与第一乐章一脉相承，淡淡的哀伤，气息柔弱如丝，显示出无边的孤独，乐队合奏是对这种情绪的突破，试图展现来自天国的温暖和慰藉。最后情绪变得平静、和缓，但柔弱之势并没有改变。莫扎特的生命力之衰弱，在这部作品中已经能感觉到，犹如“回光返照”。也许，他就是强支病体完成这部作品的。
第三乐章（Allegro快板）即使在通常应该奋发激昂的第三乐章，莫扎特也没有能像以往那样掀起激情的狂涛，他已经没有这个力量。但也正因为这样，这个乐章去尽了“虚火”，有一种清明澄净的风格。
这部钢琴协奏曲开创了一种新的境界，不仅是艺术的境界，而且是精神的境界。
这是一部让人尊敬的作品。想想这样一位天才，在生命的尽头仍如此奋发，而且保持了他的创造力，创作了仍属一流的作品，不能不令人感慨万千。
他为了谋生，也要写一些应景之作，风格大多很甜美，有取悦听众的目的。但他生前已经很明确自己在历史上地位，专门写了一些并非受人委托的作品以为传世之作。除上面三首外，还有他最后几部交响乐。这种在自由心态下创作的作品，是他才情的最高表现，尤其需要重视。
最难的是，受人委托而作的那些曲子，大多数也很美好而真诚。

莫扎特只写过两首小调的钢琴协奏曲，d小调第20和c小调第24。对比起作者的其它钢协，这首第20形式之宏大、内容之丰富、戏剧性之强是首屈一指的。它有莫扎特后期交响曲的规模与气势，甚至给人以“贝多芬先声”之感。

莫扎特29岁（1785年）创作此曲时，是其歌剧巨作《费加罗的婚礼》完成阶段，正值其创造力的巅峰时期。而他已有两年没有涉足交响曲的创作，因此有人说他把这部协奏曲当作交响曲来写了。

莫扎特少数的小调作品，都直接反映了其骨子里渗透着忧郁、阴暗心绪的精神世界。作品第一乐章一开始乐队呈示部的第一主题立刻营造起一片阴暗的氛围。第二主题则是伤感、忧郁的旋律。两个主题在乐章的发展中进行了多次具有戏剧性的对话。这一乐章深沉的特质与莫扎特一贯明朗的作风形成了强烈的对比。

第二乐章名为“浪漫曲”，这在十八世纪的协奏曲中并不多见。此乐章的抒情性在第一乐章紧张的戏剧性对比后显得尤为亲切感人。但中部又卷起了一阵惊慌不安的风暴。这样的对比紧张效果在莫扎特作品的慢乐章中是十分罕见的。

第三乐章回旋曲也与作者大部分协奏末乐章轻快欢愉的格调不同，一开始就把人带入到紧张不安的气氛中。随后依次出现了抒情的第二主题，热烈明快的第三主题，最后乐观的第四主题使乐曲在明亮快乐的情绪中终结。

第二十首(K.466，D大调，1785年)与同年创作的第二十一首(K.467，C大调，1785年)相比，前者激烈而狂暴，后者宁静而安适，代表着莫扎特丰富的精神世界的两个侧面，两者的精神气质、艺术境界完全对立。

这里是音乐资料：http://v.youku.com/v_show/id_cf00XMjA1MDAyNzI=.html
这里是创作的背景资料：http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=353768&PostID=8456372供参考。

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