大家对中国动画和日本动画的感受（用自己的话回答）

日本动画与中国动画给人感觉为什么不一样~

其实非常简单。大概这些原因。
1.我们看的绝大多数日本动漫都是盗版动漫，盗版选取的都是优良作品。大量低端日本动漫我们都是不盗版的。加上日本动漫太多，我们看到的一般都是盗版后的热门作品。所以我们看的日本动漫都是精品，基本是各种类型的一流动漫。所以秒杀中国动漫很正常。
2.日本动漫（我们看到的盗版的这些）基本都是高投入动漫，画质，音乐，效果各方面当然都要好的多。平均下来1000万丹一话，中国的动画投入较低，一般只有日本一话的5%的资金。
3.日本动漫ACG的产业综合，日本动漫是多产业为动漫服务。大量的动漫歌曲都是知名歌手来唱，比如平成三大歌姬的滨崎步，仓木麻衣，宇多田光都是有大量动漫歌曲的。绝对多说歌手都是靠动漫出道（尤其是女歌手）。
4.多学科的引入。心理学，物理，化学，社会。哲学，历史，宗教，神话，大量融入日本动漫，内容就空前丰富，可以说日本动漫是精彩内容的动漫化，中国则是为了适应低龄单纯的画风来找内容，内在当然不堪一顾。
5.全年龄和多种流派的激烈争斗。中国动画只能满足低龄向，过了10岁估计就没几个受的了。并用这种低龄向作为中国动画的大一统思想。极端排斥所谓非主流向动画。（犹如中国古代的千百年的儒家专制。）日本动漫是商业化动漫追求利益。为不同人群专门创作不同取向的动漫，不同风格之间还常常互相攻击，所以感觉日本动漫种类繁杂。（犹如百家争鸣，自然优秀的作品层出不穷）
6.独立的创作模式。（这点很多资深动漫宅都说的很少）日本动漫以总监制为核心，出来的作品具有独特的风格。可以说一部日本动漫的风格完全取决于总监。（一部相同作品不同总监就有不同风格，比如两部钢炼）日本的制作小组的高层一般较少，（一个总监，一个脚本，一个人设，有时一个原画。）这样风格统一，作品性格分明。中国的动画高层太多。（主导演和副导演加起来5~6个，剧本也3~4个，原画和人设就更多了）这样的东西出来的都是无特点的模式化作品。如果还有审批的广电官员的干预和公司经营者的意见，常常有外行意见占主导的情况。（一个不看动画立志经营官场的人影响出来的动画能好看到哪里呢？）
7.中国动画毫无自己的根基。拼命模仿别人，一会学美国，一会学日本（现在的什么XX勇士之类都是仿制，XX侦探还常叫嚣中国版的日本XXXXX），一会又用所谓中国特色来要求动画。（我不知道什么叫中国特色，估计要有条龙，要画中国人都知道的故事就是中国特色）完全变成四不像，还感觉方方面面都突出。一个无根基的东西是无法长久的，更无法生根发芽长成参天大树。

日本：除了少数垃圾动画和赶工的动画，大部分动画都是人设华丽，音乐超赞，剧情跌宕起伏，是不是弄点杀必死满足某些人的口味......但是太多都是宣扬高中恋爱的，在中国这是禁忌，高考都不能些关于恋爱的作文。还有就是日本很多科幻动画任务名字都是西方化的，人确实东方的样子......最后，日本风格的人设特点就是：大眼美女，身材不是很好就是纯平，头发黑色偏少，男主角基本都是一脸欠揍或者衰样（实际却是艳福不浅）。
美国：提到美国动画基本就是好莱坞的动画了。和日本不同，美国貌似已经放弃了2D动画，全部做3D动画。动画剧情有很多搞笑成分，道理穿插其中让你在不知不觉中明白那个道理。很多都是讲人与自然和谐相处或者是讲一些友情、亲情的，虽然剧情选材老套，但剧情各有特色，还很搞笑，有时还能让你在一集里又笑又哭。
中国：动画基本都是低幼的、大道理一大堆的、阿猫阿狗做主角的......这个画风，应该是2D的吧？不仅人物难看，而且动作僵硬、不连贯，剧情无聊，大道理不像日美动画一样要你去体会，而是直接让主角说出来：“小朋友们，我们一定要爱护大自然哦”。由于广电局的“优秀”政策，国产动画的竞争基本没有了，国产动画就开始粗制滥造：出个赛车动画，就是帮奥迪双钻做广告的，而且剧情明显抄袭四驱兄弟；以前觉得蓝猫淘气三千问很好看，现在看看很无聊。号称国产动画中的“镇国之宝”的虹猫什么的，制作不错，但被广电说成是暴力血腥就禁播了......还有像猪猪侠这样的伪3D动画做的也不错，但剧情太傻太幼稚，适合小朋友看。精灵世纪做的是很不错，但就这一部，可谓是“前无古人后不太可能无来者”。总之，中国动画想进步，先把现在的广电局老总给踢了，换个懂动漫的人上去。有竞争才有发展。

中国的都是给3岁左右的幼儿看的,主要看重教育,不适合我们青少年或中年
日漫全面发展,里面有中国所禁止的血腥暴力色情,不过这样才能吸引我们
下面引用别人的话:
一、为何日本动画在中国如此受欢迎？

有人说现在已经进入了“ACG”时代。所谓“ACG”，是Animation

（卡通动画）、Comnics（漫画）、Game（游戏）的简称，它的三位一体，拼凑

出的是一个全新时代的沙盘。日本是“ACG”这个新时代的领跑者。近年来，当日

本在制造业遭遇众多强大对手、不再能一枝独秀于世界舞台时，日本致力于用新

技术打造新文化产品，使得它从一个产品制造大国，转向一个文化产业输出大

国。目前，日本的动漫内容产业市场的总体规模，包括动漫衍生产品市场，诸如

动画人物的使用授权、动画人物的玩具制造等，据估计已经达到2兆多日元，广义

动漫产业占日本GDP的十多个百分点，它已经成为日本第三大产业。

日本动漫产业成功的原因分析

1、 动漫作品在日本具有相当广泛的社会基础

日本国民十分喜爱漫画，漫画文化非常发达。据日本三菱研究所的调查，日

本有87％的人喜欢漫画、有84％的人拥有与漫画人物形象相关的物品。漫画在日

本超乎寻常的流行，有历史的原因，也与文化背景、社会背景紧密相关。漫画艺

术在日本已经有了一千多年的历史，在木版印刷技术被发明之后，图画就成为一

种大众传媒手段，日本人养成了利用画面来讲故事的习惯，有证据表明这就是动

漫在当今的日本社会风行的源头。

日本的社会环境也是动漫艺术极易生存的土壤。日本一个主流漫画杂志的编

辑Keizo Inoue指出：“今天的孩子们被沉重的考试系统所淹没和隔绝，很少有机

会与他人交往，于是他们在漫画书中寻找自己的朋友。”同样的情景也发生在成

年人身上。日本人崇尚团队精神，强调在组织中的纪律，不鼓励个人主义，因此

他们只能在动漫作品中去实现他们的冒险、刺激和张扬个性的梦想。所以我们看

到，在美国动画作品中的英雄一般都是超人，而日本动漫作品则不然，它里面的

英雄大都是凡人，凡人在做不平凡的事情成为了英雄，“凡人英雄”实际上是普

通日本人所寄予的梦想。在空间拥挤、习俗戒律繁琐的日本社会，背负着巨大压

力的日本人通过动漫得到了一种宣泄和放松，动漫作品的广阔而奇妙的世界，给

了他们躲避现实的最佳场所，使他们能够自由地畅游在梦想中。因此可以说，动

漫是在日本人强烈的逃避现实的需要下，催生成的一种精美艺术。

二战后，动画片便成为日本娱乐的主要形式之一。出生于20世纪50年代末期

和60年代的人，是看着电视动画成长起来第一代。目前他们已经都是三、四十岁

的人了，他们把对动漫的热爱又传递给了自己的孩子们。对动漫的爱好，在日本

社会延续着，它是全民性的爱好，不分年龄和性别。在很多国家，动画片是儿童

节目，而在日本，针对不同年龄段的受众群体，都有相对应的具有不同风格的动

漫作品，所以动漫作品的社会基础相当广泛。

2、运行良好的产品开发投资模式

产品开发的投资联盟体系是日本动漫走向成功的又一关键因素。在日本，一

部动画作品往往是由几个方面来共同投资的，这其中包括：电视台或电影公司、

广告公司、玩具商、游戏软件公司、动漫作品原创的出版商等。通过各方的共同

投资，一方面分散了新产品开发的风险，另一方面拓宽了资金的筹集渠道。 吉卜

力工作室的代表作《千里千寻》就是非常好地运用了产品开发的投资联盟体系的

一个案例。《千里千寻》是由Tokuma Shoten出版社、Nippon电视网、Dentsu 公

司（日本最大的广告公司）、Tohokushinsha电影公司和其他一些机构组成的投资

联盟共同投资制作的，制作费用将近25亿日元。投资方根据各自的投资在总投资

中的比例获取收益。由于风险共担、收益共享，所以强化了各投资机构的共同目

标，进而各投资部门的积极参与，又强化了市场。2001年《千里千寻》的票房达

到304亿日元，高业绩地回报了各投资机构。

3、拥有国际顶尖级的动漫大师和大量动漫制作人才和机构

拥有一批国际顶尖级的漫画大师是日本动漫近年来在世界上扬名立腕、牛气

冲天的一个主要原因。日本动漫产业从二十世纪六十年代开始繁荣，动画影片的

流行程度在日本迅速反超美国，其原因是多方面的，其著名漫画艺术家手冢治虫

（Osamu Tezuka）中功不可没。这不仅因为他创办了第一家电视动画制作室，或

者是他的《铁臂阿童木》让世界认识了日本动画，更重要的是他影响了日本人对

动漫画的态度。手冢治虫在日本是非常受欢迎，他的作品涉及各个领域，遍布在

各类人群中。他认为漫画这种艺术表达形式可以被各类人群所接受，所以他既为

孩子画小儿书、为女性读者画浪漫故事画册、为男性杂志画幽默漫画，也为报纸

画政治卡通漫画。手冢治虫的动漫理念有效地传达给了他的读者，使动漫作品成

为一种老少皆宜的艺术欣赏形式。近些年来，宫崎骏（Hayao Miyazaki）、押井

守（Mamoru Oshii） 大友克洋（Katsuhiro Otomo）等动漫大师的辉煌崛起，更

是在国际市场掀起了一波又一波浪潮。没有他们，日本动漫不可能取得今天的成

就。另外，日本大量优秀的动漫导演和兢兢业业工作在第一线的动画人才以及动

漫制作公司，是打造成功动漫产业的根本保证。目前，全日本有430多家动漫制作

公司，其中的264家，即61.4%集中在东京，产业群的地理位置相对集中。但关于

日本动漫领域的专业人才、动漫企业员工的具体数量不是很清楚。在动漫人才的

培养方面，日本有专门的动画制作学校，一些高校比如东京大学也设立有动画专

业。Wao公司在1997年的时候建立了日本第一家职业技术学校培训动漫人才。

4、政府的支持

伴随着文化娱乐产业的兴起壮大，日本从政府到社会各界都普遍认识到内容

产业的美好前景，加大了对它的支持力度。内容产业最早由1995年“西方七国信

息会议”提出，简单地说，就是“由主要生产内容的信息和娱乐业所提供的新型

服务产业”，具体包括电影、电视、音乐、广播、出版和印刷等产业部门。这一

称谓在美国叫做“版权产业”，在欧洲叫做“创造产业”，前者包括计算机软件

和信息处理服务，后者还包括设计和艺术领域。2006年全球内容产业的增长预计

将达到6.5%，超过GDP的增长，而2003年日本内容产业出口占总出口的比例仅为

3%，远低于美国的17%，所以日本内容产业并不像它表面所看到的那样具有竞争

力。于是，日本政府开始推进内容产业。2003年，政府在知识产权战略总部组织

建立了进行数字内容工作的专门工作组织，并且把内容产业作为一个战略部门，

精心策划和打造，从而使其在国际市场上具有竞争性。作为内容产业的重要组成

部分，动漫产业获得了来自政府的支持。日本每年都有文化勋章，颁予对日本文

化有贡献的人，不少漫画家、动画家都获此殊荣。日本动漫大家可以把作品陈设

在国立美术馆和博物馆，有时官方甚至出资在海外进行展览。1997年日本国际贸

易产业部发起组织了一个数字动画研究团体，旨在研究如何推进动漫产业。中央

政府的这一举措得到了来自各地方政府的响应。比如在主要的动漫产品发源地东

京在2002年2月举办了21届东京国际动漫节，这是日本商业动漫产品的第一次国

际贸易展。来自日本、法国、南韩、美国等国家的104家动漫公司参加了展览，

吸引了5万多名参观者。从前，动漫产品被认为是缺乏任何市场保证的，因此它

的支持资金很难取得。2004年，由Gonzo、日本数字内容、Rakuten 证券和JET证

券共同发起和建立了日本第一家动漫基金。2005年，日本数字内容、中小企业部

和地区创新部（一个独立的政府机构）又各投资5亿日元为内容产品建立了一个

投资基金。银行也开始改变原先的相对保守的态度，以积极的、进取性的姿态投

入内容产业

5、顺应国际市场要求，调整产品品位和风格

日本动漫的一个重要组成部分是成人动漫，所以在有些动漫产品中张扬着浓

厚的血腥、暴力、色情和宗教的色彩，这些不健康或不适宜的内容曾经阻碍着日

本的动漫进入国际市场。当日本动漫公司把目光放远国际时，首先就是要适应国

际市场需求，调整产品品位和风格。于是在日本国内发行的动漫作品被推广到国

际市场时，动画片中的暴力、色情、宗教等不适宜的画面被剪掉了。目前，产品

输出成为日本动漫产业的战略定位，因此，很多动漫产品在策划和制作之初中，

就充分考虑外国观众的习惯和口味，将日本民族风格的外国观众的欣赏习惯有机

地糅合在一起，使日本动漫能够顺利地推进国际市场。日本动漫能够领跑于国际

市场，除了以上原因外，衍生产品的成功开发，电视和网络传媒的普及和发展，

传播手段的不断完善等等，都是日本动漫产业不断发展和壮大动因。

二、中国的动漫业与日本相比又有何不同呢？

1、中国的动画大都具有说教意义，就是教导孩子们要做听话的好孩子，例如

黑猫警长啦等等，就是让孩子们要遵守规则，好好学习，听话等等，虽然动画如

此教育孩子无可厚非，但是长久以来，会磨掉孩子们的个性，而有个性的孩子则

会被带上坏孩子的帽子，而被其他人鄙视，长期以来会使孩子们变得死气沉沉

的，我们的社会也会失去活力。而日本漫画的主人公很多都是桀骜不逊之徒，个

性十足，他们可能蔑视社会现成的规则，甚至违背他，他们靠自己的力量走自己

的路，开创属于自己的未来，而不受这个社会的束缚。正是因为不断的打破束

缚，社会才能更好的向前发展！！

2、中国的动画大多是善恶分明(不仅是动画，我国的很多电视电影也是这样

的)，好的就是好的，坏的就是坏的，正义就永远是对的，是该被发扬的，邪恶就

是错的，该被打倒的。这种做法固然有其好处，就是树立孩子们的善恶观，有助

于他们的成长。但是，也有其欠缺的地方。一方面，这种动画缺乏戏剧性和艺术

性，太过单调和乏味，总是正义的战士战胜邪恶，解放世界与人类，迎来和平的

未来，这种剧情太过死板，吸引力差，长此以往，会失去很多小观众，而且也不

利于启发孩子们的想象力和创造力！！另一方面，我们生活的社会是复杂多变

的，好人可能变坏，坏蛋可能变好，辩证法认为好和坏是相互依存的，好中有

坏，坏中有好，这才符合事实，而中国动画刻意强调善恶好坏，不利于孩子们的

日后发展！！而日本大家漫画中，虽也有善恶之分，但界限却不是那么分明，往

往“邪恶的一方”有自己的目标，理想和信念，有自己要保护的东西，并为此不

惜背负恶名，受人唾骂，这些“恶人”大多有血有肉，个性分明，形象突出（而

我国的动画对坏蛋的描写就是他们一直在做坏事，让人们总是在想“这些混蛋，

赶快干掉他们吧”）。例如鬼眼狂刀里的太四老之长吹雪，他是个典型的反面人

物，强大无比而又凶狠残暴！！但是直到几句话才了解到他的悲哀——为了拯救

正在消逝的一族，不惜背负恶名，杀人无数，与最好的朋友分道扬镳，抛弃最爱

的妻子和女儿，即使放弃尊严与信念，也要开创壬生一族的未来（也许这种未来

是不该有的）。这使他一下子没有那么坏了，而且还会使人同情。正是由于太过

死板，中国的动画正在不断失去观众而日本动漫的FANS越来越多，这一点应该引

起中国动画制作者的注意了！！

3、中国和日本漫画里都有天才式的人物，如中国的哪吒、孙悟空（天生神力

加身），日本漫画里的佐助、贝吉塔、美堂蛮、爱德华等人。但是中日的天才是

有本质不同的。中国的天才就是天生的，不用努力也是无敌，而日本的天才虽然

有出众的智力，体力，思想等等，但是他们甚至比其他人还要努力，经历比他人

更多的风浪！贝吉塔为了赶上悟空发疯似的锻炼自己；佐助为了赶上哥哥，得到

父亲的承认也是不停的修业；美堂从小就居无定所，被人追杀同时还要不停的学

习各种知识，锻炼出了超人的能力；爱德华为了使母亲复活失去胳膊和腿，为了

让弟弟恢复而不断流浪寻找贤者之石！！这些日本的天才不见得比常人轻松啊！

而且日本漫画的主角往往是些天生愚钝之人，他们靠自己不断努力而超越天才，

拥有更强的实力啊，例如，孙悟空和鸣人！！中国人崇拜天才，把天才捧的很

高，但往往害了他们，古时就有王安石的伤仲永我们不应该在很小的时候就给所

谓的“天才”加上“神”一般的光环！！

4、中日漫画的教育着眼点不同，中国的一些动画如蓝猫淘气3000问，都是以

教授知识，增长智力为主的，而日本漫画更侧重于培养孩子们精神方面——让他

们更努力，不要放弃，更加坚忍，即使自己先天条件不好也可以后天追上等等，

例如火影里的鸣人就是很好的例子。这就凸现了中日教育的侧重点不同，中国更

注重智力的培养，中国数千年的科举制度让学而优则仕的思想深深扎根于人们的

心底，学习知识，考上好的学校成为中国教育的重点；而日本更注重培养情商，

培养孩子从小事坐起永不放弃就能成功的精神。笨鸟先飞这个中国人的词语并没

有很好的体现在我们自己身上。望子成龙，急功近利的教育观使的许多中国孩子

迷失了方向，虽然天天喊素质教育，可最后还是百万大军过独木桥。而西方国家

更注意培养孩子的兴趣，兴趣是最好的老师，这样才可以最大的发挥孩子的能力!

三、中国的动画家为什么画不出日本动画家那么好的作品呢?

1、主要因为中国对国产动画过分实施保护,反正不论你画得好不好,电视台也

一定会购买来播放,毕竟新国产动画出品得很少,电视台每天要播日本动漫的话就

必须要有60%以上国产动画.

2、缺乏题材,一味的去画那些历史文献,中国的历史题材是好,但看得多都厌

的啦,缺乏现代流行感,《Q版三国》在这方面做得不错,可就只有这个优点,其它方

面都是垃圾:低级搞笑+样衰的人物+无聊剧情等等...

3、公众对动画的心态不正常,觉得动画片只是给智商没发育完全的孩子看的?

其实动画和电影一样,动画其实也是电影的另一种表现方式.谁说看动漫的孩子专

利,日本动漫是适合任何年龄段人群看的.

4、缺乏自我反思,为什么日本动漫这么受欢迎?因为动画已经不只是会动的图

画,里面有作者表达的思想,有让人感动的爱情,有精彩战斗场面,有玄念的剧情等

等..

5、国家对国产限制太多啦,一定要有教育意义,其实不用那么死板的,在学校

也是学习,回家看动漫又要学习,谁还会有这心情看啊...教育可以多方面,例如

《火影忍者》可以教育青少年,要有目标,要有理想,要有吃苦耐劳的精神,勇敢去

面对现实中种种困难,要珍惜朋友之间的友情.

6、中国不注意培养动画制作方面的人才,只会闭关自守,不让外国好看的动漫

进来,中国的动画片人物一般都是动物,猫猫狗狗的,没有背影,颜色16色,8色甚至

更少的.

四、中国动漫业要如何改进？

1、动画片的针对年龄层次有待提高

目前中国动漫产品无论在画风还是作品的内涵所针对的年龄层次都明显偏

低，许多作品所针对的都是3-10岁的儿童观众，如央视推出的一系列动画连续

剧，都是为吸引少儿观众的观看的而制作的，忽略了众多的青少年观众。前些年

号称大制作的动画影片《宝莲灯》虽然聚集了大量的财力物力人力但制作出来的

却是个不算成功的作品，根本无法和宫崎骏的《魔法公主》相提并论，这两个作

品放到一起比较就好象是一个成年人和一个少年在较力，不知道当中国的动漫制

作人看到宫崎骏的大作屡次刷新日本票房记录的时候，他们心中的滋味是怎样

的。

2、动画片制作水平提高

我说的制作水平提高不只局限于画面的制作，盲目追求3D光影效果，我个人

认为中国的动漫制作问题出现在思想意识中，动漫制作队伍应该更加趋于年轻

化，年龄大的制作人虽然经验足，但在潜意识的思想中却不一定能和现时代的年

轻人接轨。所以很多作品都不为青年人接受，相反FLASH这种制作简单的动画却能

够佳作不断，可见画面精美的作品人气不一定就高，关键还是要看制作人的潜意

识思想是不是能够跟上现在的潮流。不要老是认为动画就是少儿节目的代名词，

中国动漫要发展就要多推佳作，避免滥竽充数。

3、周边产品的开发

动漫要发展的话就不要局限于只在动画和漫画上做文章，其实动漫的利润有

50%多来自于动漫的周遍产品，在产品的宣传上也能起到相辅相成的作用。在日本

动画、漫画、游戏、周遍衍生产品这些产业之间有机结合优势互补，形成了一个

有序的市场体系，而中国现在基本上还处于各自为政的时期，虽然偶尔也有所合

作但却只局限于小规模的市场运作。

五、中国和日本对待动漫的态度有什么不同呢？

虽然现在在中国，有很多中小学生甚至大学生还是动漫迷。但是，还是有很

多人认为，动漫只是小孩的专利，甚至，他们分不清楚卡通跟动漫有什么不同。

而在日本，动漫看分为三种：少年动漫、少女动漫、成人动漫。日本动漫涉及各

个年龄阶层，不像中国动漫把对象停留在小孩群中（说夸张点是少儿）。日本把

动漫看作一个产业，一部日本动漫，他们从其音乐（主题曲OP、结尾曲ED等）、

声优、画面制作、周边产品、相关游戏、COSPLAY（角色扮演）等多方面投资，自

然收获也很多。而一部中国动漫，音乐像是儿歌、也不注重周边产品的开发，更

遑论相关游戏和COSPLAY了。日本动漫的OP、ED、声优都有一定的偶像群，决不会

随随便便找一个无名的人来的。而日本动漫的周边产品也十分多，且远销国外，

在中国也能看到周边店，里面几乎全部都是日本动漫的周边，根本看不到中国动

漫的周边。日本的动漫跟游戏可以说是关系很近的，基本上有这部动漫就有相关

的游戏，而且很多动漫还是由游戏改编的。还有COSPLAY，无论在日本还是中国，

只要有漫展，就一定有COSPLAY，但是全部都是COS日本动漫的人物，根本没见过

有COS中国动漫的角色的。 中国动漫不如日本动漫，是所有中国动漫迷心中的

痛，希望中国动漫快点觉醒，未来能超越日本动漫！

画面方面：日本的动画比较注重细节，中国的也未免太”幅员辽阔”了～～
动作方面：日本的动画到现在还用纸来画原稿，动作很流畅；中国的动画已经”无纸操作”了，给人一种”未学行先学走”的感觉～～动作生硬，说话时嘴巴只有两个动作，日本动画特写时还会对嘴型～～
内容方面：日本的各个年龄层的动画都有，中国只有儿童组～～
声优方面：看日本动画时有种在听真人讲话的感觉，连呼吸声都能听清楚，感情丰富；中国动画像是在听人背书，而且声音听起来像合成的（……＝＿＝）感情像是装出来的～～
中国的动画还有待改进～～

日本动画发展已经有一定的规模了，也有属于他的一系列程序及操作方式。动漫适合的人群广泛。也有自己的特色。总的来说已经比较成熟了。都很专业。

而中国动漫发展还在起步阶段，各方面都还有待完善，例如声优，适合人群的宽泛度，画风的个性话。总之就没什么中国特色。

中国动画觉得不怎么样，没有日本的多姿多彩
而日本就好看多了，而且很多

中国动漫事业才刚刚起步,有待发展,而日本动漫事业已经发展在高峰阶段了,主要以商业为主,更适合人的需求口味,我还是更喜欢日本动漫,希望有一天中国的动漫也能像日本动漫一样

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南安市19789602024： 大家觉得日本动画与中国动画相比有哪些优点? - ？
烛卿益心： 自由 不在乎什么教育之类的,想象不受文化舒服,可以完全没有国家的特点,比如中国风之类的东西,你看中国动画(我更喜欢叫“中国动画”)就会发现太受拘束,日本就没有这种感觉,是单纯的动漫,不用教育,不用特点,可以把世界写在一起,把世界丢掉,换成另一个空间,而中国动画无论怎么走 都走不出现实,完全的拘束

南安市19789602024： 大家怎样看待中国动漫和日本动漫? - ？
烛卿益心： 首先,中国动画的剧情是真对幼龄儿童的,自然人气就没有日本动画高!而且日本主要靠动画赚钱,对动画看的非常高,中国就不一样了,我喜欢看动画,很多人都说,动画是小孩子看的,这明显体现出了中国人对动画的不重视,他们根本就不...

南安市19789602024： 中国动画片和日本动画片哪种更好看?？
烛卿益心： 从动画来说,日本的确实要比中国好很多,起步比中国就早,然后也随着时间发展出了好多分支,各种类型的都有,目前已经很成熟了;而中国却还停留在刚起步的阶段,大部分也都是给幼儿园的小孩子看的,不过这两年《漫友》等杂志设置了金龙奖,也涌现出一些比较好的动画作品,虽然还是稍显稚嫩,不过已经比中央少儿频道放的那些要好很多了,只不过影响不广,知道的人很少

南安市19789602024： 日本动漫到底比国产动漫好在那里? - ？
烛卿益心： 1、社会的关注程度不同:日本有许多成功职业的漫画家,当他们得到社会的广大认可之后,一般会有专门的公司来向他们提出合作,将他们的一些受欢迎的作品制作成动画.可是中国的社会没有比较稳定坚固的职业动漫群体.而且社会方面对...

南安市19789602024： 如何看待中国动漫和日本动漫? - ？
烛卿益心： 指导思想不一样,中国定位动画为“给孩子看的”,内容也偏同年化,幼稚化,以说教为主,主人公都是小动物或者小孩子. 日本的发展历史很长了,而且有很多有名的漫画家,而且把动画作为影视的重要制作手段之一,适合各种年龄段,每年还出很多动画剧场版呢(就是电影院看的),所以大人小孩都很喜欢.

南安市19789602024： 对日本动画的理解 - ？
烛卿益心： 日本动漫,其实是受以前中国动漫影响的,但是发展的相当迅速,人物画的美型,而且易于被人们接受,视觉上就给人以冲击力,不知道是不是他们的电脑技术比较好,画面处理的比较清爽,秀气,表情很到位,该哭时哭,该笑时笑,在看国产...

南安市19789602024： 中国动画与日本动漫的差距 - ？
烛卿益心： 中国动画没有发展出与其对应的相关产业,没有价值最大化.在中国一本动画要出版很难,动漫作家很难有出头的.题材有很多{起点上有},但是却没有多少人能画出来.动漫作家也是需要成长的,新人需要累积,在这个过程中很多人放弃了.因为他们看不到希望,他们也要生活.做出的动画没人欣赏,得不到利与名.天下熙熙皆为利来皆为名往,没有利益的是没有人回去做,做的人少了,出来的优秀作品也就少了,关注的人就少了.日本动漫产业非常发达,关注的人很多,动漫作家的作品很容易出版.参与的人多了,自然容易出好的作品,

南安市19789602024： 议论文:中国动漫好还是日本动漫好 (800字) - ？
烛卿益心： 1·日本有百分之六十的事业都是动漫,所以你应该知道动漫对日本有多重要了吧.2·看日漫的人的年龄差不多都是1—30岁的,而看中漫的人的年龄确是1—10岁.3·中国动漫的剧情太烂了,不是拯救世界就是打怪兽,日本动漫的剧情都是神...

南安市19789602024： 大家觉得中国动漫和日本动漫有哪些差异呢? - ？
烛卿益心： 日本动漫有中国没有的像爱情,血腥,暴力等 中国大部分动漫后代有教育意义 而且有点幼稚,超适合10岁以下儿童看, 只能算是动画片,而且画质差,我还算喜欢的就是以前的动画 日本动漫就过于成熟,有些也不适合向我们这些的青少年看. 仅是本人观点

南安市19789602024： 日本动漫和国产动画片哪个更好? - ？
烛卿益心： 个人是日本动漫的Fans,非常欣赏里面唯美的景色、优美的音乐以及人物造型; 在背影、反光和人物细节上处理的极为细致.比起中国动画片,简直是天壤之别. (我并没有抨击国产动画片的意思,只是就事论事)每每看完动漫再去看中国的...