大家有特别喜欢的散文之类的小文章么，让人听了特别舒服的，纪事性不是很强的，告诉我吧～

孙犁是谁~

　　孙犁（1913.4.6-2002.7.11）

　　现、当代小说家、散文家，被誉为“荷花淀派”的创始人。原名孙树勋，曾用笔名芸夫，河北安平人。1927年开始文学创作。1933年毕业于保定育德中学，研究生。1937年参加工作，任安新县同口镇小学教师，1939年后参加抗日工作，曾任河北抗战学院教官，晋察通讯社、晋察冀边区文联、晋察冀日报社及华北联合大学编辑、教师，延安鲁迅艺术文学院教师，《平原杂志》编辑。1942年加入中国共产党。1944年在延安发表《荷花淀》《芦花荡》等短篇小说，以其清新的艺术风格引起了文艺界的注意。此外，还有长篇小说《风云初记》（三集），中篇小说《铁木前传》，文学评论集《文学短评》。《白洋淀纪事》是作者最负盛名的一部小说和散文合集，其中的《荷花淀》《芦花荡》等作品，成为“荷花淀派”的主要代表作品。1949年后历任天津日报社副刊科副科长、报社编委，中国作家协会天津分会主席，天津市文联名誉主席，中国作协第一至三届理事、作协顾问，中国作家协会第四届顾问、第五届名誉副主席，中国文联荣誉委员。孙犁(1913-- )、赵树理、周立波和柳青四位作家，被誉为描写农村生活的“四大名旦”和“四杆铁笔”。

　　著作
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　　《荷花淀》(小说、散文集)1947，香港海洋书屋；1959，人文
　　《芦花荡》(短篇小说集)1949，群益
　　《嘱咐》(短篇小说集)1949，天下
　　《村歌》(中篇小说)1949，天下
　　《农村速写》(散文、小说集)1950，读者
　　《采蒲台》(短篇小说集)1950，三联
　　《山海关红续歌》(诗集)1951，知识书店
　　《风云初记》(长篇小说) l集，1951，人文；2集，1953，人文；1—3集，1963，作家
　　《白洋淀纪事》(小说、散文集)1958，中青
　　《铁木前传》(中篇小说)1959，天津人民
　　《津门小集》(散文集)1962，百花
　　《白洋淀之曲》(诗集)1964，百花
　　《晚华集》(散文集)1979，百花
　　《秀露集》(散文、小说集)1981，百花
　　《耕堂杂录》(杂文集)1981，河北人民
　　《疆定集》(散文集)1981，百花
　　《琴和箫》(小说、散文集)1982，花山
　　《孙犁小说选》1982，四川人民
　　《孙犁文集》(l一5册)1981一1982，百花
　　《耕堂散文》1982，花城
　　《尺泽集》(散文集)1982，百花
　　《孙犁文论集》1983，人文
　　《书林秋草》(杂文集)1983，三联
　　《孙犁散文选》1984，人文
　　《远道集》(散文)1984，百花
　　《老荒集》(散文集)1985，上海文艺
　　《陋巷集》(散文集)1987，百花
　　《耕堂序跋》1988，湖南人民
　　《无为集》(散文)1989，人文
　　《芸斋小说》1990，人民日报出版社


　　散文
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　　识字班
　　第一个洞
　　游击区生活一星期
　　三烈士事略并后记
　　塔记
　　王凤岗坑杀抗属
　　采蒲台的苇
　　安新看卖席记
　　张秋阁
　　光复唐官屯之战
　　学习
　　宿舍
　　节约
　　小刘庄
　　挂甲寺渡口
　　厂景
　　访旧
　　婚俗
　　一天日记
　　回忆沙可夫同志
　　黄鹂
　　石子
　　《善暗室纪年》序
　　伙伴的回忆
　　服装的故事
　　悼画家马达
　　删去的文字
　　童年漫忆
　　谈赵树理
　　谈柳宗元
　　吃粥有感
　　《红楼梦》杂说
　　《方纪散文集》序
　　书的梦
　　画的梦
　　戏的梦
　　夜思
　　悼念李季同志
　　乡里旧闻
　　同口旧事
　　新年悬旧照
　　报纸的故事
　　亡人逸事
　　芸斋琐谈
　　母亲的记忆
　　青春余梦
　　芸斋梦余
　　猫鼠的故事
　　夜晚的故事
　　…

　　孙犁战争题材作品风格介绍
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　　读孙犁的作品，最早是从小说开始的。给我强烈的印象是风格别致。同是战争题材，却很少描绘血与火，没有曲折的故事情节，没有复杂的战争描写，而是更多地展示战争中人物心灵的美，却自有一种吸引人的神奇力量。他笔下的白洋淀风光，清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意。那时最爱读的是《芦花荡》和《荷花淀》，至今一闭眼，便浮现出朦胧迷离的月光下，听水生说明天要到大部队去，水生嫂的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把手指放在嘴里吮了一下，多细腻、传神的细节哟！

　　也许是年龄小、阅历浅吧，那时不怎么爱读孙犁的散文，觉得太平淡，没有奇崛的句子，词藻也不花哨，写人叙事，多是白描。那时更喜欢浓妆艳抹，词藻华丽，热烈奔放，甚至是“为赋新词强说愁”的“假、大、空”式的抒情散文。随着年龄地增长，阅历地加深，才感到孙犁的散文讲究情感的节制，含蓄蕴藉，朴素洁净，像在水中淘洗过似的，是一种绚烂之极归于平淡的“大美”，才领悟到浓妆艳抹易，平淡自然难，做到“朴实无华、平中见奇、淡而有味”就更难。这时，爱其散文胜爱小说，对其新时期的散文更是钟情不已。《晚华集》、《秀露集》、《澹定集》、《尺泽集》……无论怀人记事，思及故乡，追忆童年和战争岁月，还是咏物之作，都融入了深刻的生活感悟。孙犁先生不喜欢官场，远离热闹，自甘寂寞，正因有了这种难得的品性，才能长期以宁静沉潜的心态，进入到一般人难以企及的宏大深邃的艺术境界。

　　孙犁先生的散文是“写人生”的散文。他是一位富于哲思的作家，他的这些哲理思考，大都伴随着形象和激情一起出现，所以，在许多情况下，又帮助着其作品诗情画意地形成。他常常从司空见惯的事物中升华出人生的感慨，在作品中凝聚、昭示着深沉的人生情致，不仅给人以审美的享受，更让人从中悟出关于人生、社会和自然的道理。读其散文，如同聆听一位饱经沧桑的智者平静随和地倾诉，需静下心来，慢慢地去品读。《黄鹂》中，他充满深情地写道：“各种事物都有它的极致。虎啸深山，鱼游潭底，驼走大漠，雁排长空，这就是它们的极致。”在《贾平凹散文集序》中，他赞喻贾平凹像是在一块不大的园田里耕耘不已的农民，同时又提醒作家：“文艺之途正如人生之途，过早的金榜、骏马、高官、高楼，过多的花红热闹，鼓躁喧腾，并不一定是好事。人之一生，或是作家一生，要能经受得清苦和寂寞，经受得住污蔑和凌辱。要之，在这条道路上，冷也能安得，热也能处得，风里也来得，雨里也去得。” 孙犁先生生活简朴，不慕荣华，他对头年冬季贮藏的大白菜根部生出的黄白色菜花喜爱之极，精心放在水盆里，摆在书案上。于是便有了那篇字字珠玑的美文《菜花》。他认为菜花小而平凡，但同样是美的。作者在结尾写道：“现在，我已衰老暮，久居城市，故园如梦。面对一株菜花，忽然想起许多往事。往事又像菜花的色味，淡远虚无，不可捉摸，只能引起惆怅。人的一生，无疑是个大题目。有不少人，竭尽全力，想把它撰写成一篇宏伟的文章。我只能把它写成一篇小文章，一篇相当于菜花一样的散文。菜花也是生命，凡是生命，都可以成为文章的题目。”1992年孙犁先生写了一篇意味淡远的《扁豆》。“白扁豆细而长，紫扁豆宽而厚，收获以后者为多。我自幼喜食扁豆，或炒或煎。煎时先把扁豆蒸一下，裹上面粉，谓之扁豆鱼。”写到这里，突然一转，切入1939年的生活记忆，与一个单身游击队员共同生活的时光。“每天天晚，我从山下归来，就坐在他的已烧热的小炕上，吃他煎的玉米面饼子和炒扁豆。灶上还烤了一片绿色的烟叶，他在手心里揉碎了，我俩吸烟闲话，听着外面呼啸的山风。”由物及人，对战争年代同志间生死与共、相见以诚的和谐关系表现了深深的思念与怀想，朴实真挚，情理兼备，境界高远，细中见大，灵动飘逸，炉火纯青。

　　文如其人。孙犁一生淡泊名利，深居简出，低调为人，爱憎分明。作家谢大光在《孙犁印象记》中说得好：“孙犁的作品和他的为人是完全一致的，可以信赖的。这里可以借用他在纪念俄国作家契诃夫时所说的一段话：‘我们只能从他的作品认识他。……对于像这样一个真诚的作家，我们只要认真地阅读他的作品，便可以全面地理解他了。

发了一本 《倾世王妃》

席慕容的《写给幸福 》

翠鸟
夏日午后，一只小翠鸟飞进了我的庭园，停在玫瑰花树上。我正在园里拔除杂草，
因为有棵夜百合花挡在前面，所以小翠鸟没看见我，就放心大胆地啄食起那些玫瑰枝上
刚刚长出的叶芽来了。
　　我被那一身碧绿光洁的羽毛震慑住了，屏息躲在树后，心里面轻轻地向小鸟说：
“小翠鸟啊，请你尽量吃吧。只求你能多停留一会儿，只求你不要太快飞走。”
　　原来在片刻之前还是我最珍惜的那几棵玫瑰花树，现在已经变得毫不重要了。只因
为，嫩芽以后还能再生长，而这只小翠鸟也许一生中只会飞来我的庭园一次。
　　面对起这一种绝对的美丽，我实在无力抗拒，我愿意献出我的一切来换得它片刻的停留。
　　对你，我也一直是如此。

喜鹊
在素描教室上课的时候，我者见两只黑色的大鸟从窗前飞掠而过。
　　我问学生那是什么？他们回答我说：
　　“那不就是我们学校里的喜鹊吗？”
　　素描教室在美术馆的三楼，周围有好几棵高大的尤加利和木麻黄，茂密的枝叶里藏
着很多鸟雀，那几只喜鹊也住在上面。
　　有好几年了，它们一直把我们的校园当成了自己的家。除了在高高的树梢上鸣叫飞
旋之外，下雨天的时候，常会看见它们成双成对地在铺着绿草的田径场上慢步走着。好
大的黑鸟，翅膀上镶着白色的边，走在地上脚步蹒跚、远远看去，竟然有点象是鸭子。
　　有一阵子，学校想重新规划校园，那些种了三十年的木麻黄与尤加利都在砍除之列。
校工在每一课要砍掉的树干上都用粉笔画了记号。站在校园里，我象进入了阿里巴巴的
童话之中，发现每一棵美丽的树上都被画上了印记，心里惶急无比，头一个问题就是：
　　“把这些树都砍掉了的话，要让喜鹊以后住在那里？”
　　幸好，计划并没有付诸实现，大家最后都同意，要把这些大树尽量保留起来。因此，
在建造美术馆的时侯，所有沿墙的大树都被小心翼翼地留了下来，三层的大楼盖好之后，
我们才能和所有的雀鸟们一起分享那些树梢上的阳光和雨露。
　　上课的时候，窗外的喜鹊不断展翅飞旋，窗内的师生彼此交换着会心的微笑。原来
雀鸟的要求并不高，只要我们肯留下几棵树，只要我们不去给它们以无谓的惊扰，美丽
的雀鸟就会安心地停留下来，停留在我们的身边。
　　而你呢？你也是这样的吗？

透明的心
陪母亲去医院做复健治疗，是我没课的日子里一定会去做的工作。
　　尽管外面阳光普照，医院里仍然有股隐隐的寒意，生病的朋友遇见了也会打个招呼，
他们的脸色总是比平时的要阴暗多了。
　　一个实习的小护士走过无人的长廊，两边的落地玻璃窗把阳光带了进来，铺在光滑
的磨石子地上，划出一个个的方格。穿着浅蓝色衣裙的小护士忽然微笑了，踮起脚尖开
始在这些方格里玩起跳房子的游戏，一路向走廊这头跳了过来。
　　我就站在走廊的这一端，心中能完全感觉到她的欢喜。是啊！小女孩，快摆脱掉那
些病房里的疾病与痛苦吧，在这个有阳光的长廊上，年轻的你有着一切感受快乐与幸福
的权利。
　　我安静地站在满头白发的母亲身后，随着她缓慢的脚步往前走去，长廊外，新长出
来的叶子在阳光里竟然是完全透明的。
　　在你的凝视之下，我多希望我也能有一颗完全透明的心。

独木
喜欢坐火车，喜欢一站一站的慢慢南下或者北上，喜欢在旅途中间的我。
　　只因为，在旅途的中间，我就可以不属于起点或者终点，不属于任何地方和任何人，
在这个单独的时刻里，我只需要属于我自己就够了。
　　所有该尽的义务，该背负的责任，所有该去争夺或是退让的事物，所有人世间的牵
牵绊绊都被隔在铁轨的两端，而我，在车厢里的我是无所欲求的。在那个时刻里，我唯
一要做也唯一可做的事，只是安静地坐在窗边，观看着窗外景物的交换而已。
　　窗外景物不断在变换，山峦与河谷绵延而过，我看见在那些成林的树丛里，每一棵
树都长得又细又长，为了争取阳光，它们用尽一切委婉的方法来生长。走过一大片稻田，
在田野的中间，我也看见了一棵孤独的树，因为孤独，所以能恣意地伸展着枝叶，长得
象一把又大又粗又圆的伞。
　　在现实生活里，我知道，我应该学习迁就与忍让，就象那些密林中的树木一样。可
是，在心灵的原野上，请让我，让我能长在一棵广受日照的大树。
　　我也知道，在这之前，我必须先要学习独立，在心灵最深处，学习着不向任何人寻
求依附。

白帆
可是，我如何能做到呢？如何能不寻求依附？在我的心里，不是一直有着你吗？
　　你是一艘小小的张着白帆的船，停泊在我心中一个永不改变的港湾。
　　我对你永远有着一份期待和盼望。
　　在年轻的时候，在那些充满了阳光的长长的下午，我无所事事，也无所怕惧，只因
为我知道，在我的生命里，有一种永远的等待。挫折会来，也会过去，热泪会流下，也
会收起，没有什么可以让我气馁的，因为，我有着长长的一生，而你，你一定会来。
　　今天，阳光仍在，我已走到中途。在曲折颠沛的道路上，我一直没有歇息，只敢偶
尔停顿一下，想你，寻你，等你。
　　雾从我身后轻轻涌来，目光淡去，想你也许会来，也许不会，开始害怕了。
　　也开始对一切美丽的事物怜爱珍惜。不管是对一只小小的翠鸟，或是对那结伴飞旋
的喜鹊；不管是对着一颗年轻喜乐的心，或是对着一棵亭亭如华盖的树；我总会认真地
在那里面寻你，想你也许会在，怕你也许已经来过了，而我没有察觉。
　　日子在盼望与等待中过去，总觉得你好象已经来过了又好象始终还没有来，你到底
在什么地方呢？你到底是一种什么模样呢？
　　总有一天，我也会象所有的人一样老去的吧？总有一天，我此刻还柔软光洁的发丝
也会全部转成银白，总有一天，我会面对着一种无法转寰的绝境与尽头；而在那个时候，
能让我含着泪微笑地想起的的，大概也就只有你只是你了吧？
　　还有那一艘我从来不曾真正靠近过的，那小小的张着白帆的船。

那一池春水

　　风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。
　　斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
　　一池清水，宁静而安详。因是春天赋予了池水妙曼的春情、春色。才有了这池边杨柳依依，花草含羞；引来了闲鸭、引来了鸳鸯、也引来了月光的的轻柔。偶尔的风动，立刻有满池的涟漪慢慢的在池水中扩散开来，望得人有些眼晕目眩。这就不难想象为什么会有“春心荡漾”的词来形容人的情怀了。那心池中的清水，有过年少的张狂、浪漫赋予青春色彩的激情涌动；也可能有过成熟后的怦然心动，叫我们欣喜、叫我们不知所措，那种青春的情怀永远和年龄无关。
　　能够被吹动心池的，若是女子，她红红的脸庞一定映衬着一双如池水一样透明的眼睛。偶尔的笑意会浮上嘴角或是挂上眉梢，或许也会因暂别有一声轻轻的叹息。若是男子，多半不是能被我们看到的心思，或是激扬文字，或是狂饮浓酒。或是独对相思、一包烟，蒸腾满室的愁雾，将百炼的钢筋铁骨化成了饶指柔肠……
　　也许谁都愿意感受爱与被爱的心动，感受心池被风吹动的妙曼，欣赏波纹散开的美丽。尽管有时那爱像重石给心猛烈的敲击，叫我们心痛得流泪，但因了是爱，我们却不肯割舍。即便知道了那爱已经变了味道，还是要回味，还是要品尝。即便是重伤过后，还是要面对。是啊，没有了这样的春心，池水波平如镜，我们又会觉得生活的平淡无味、会觉得内心的迷茫和空离、会感觉前路无期。人生若是没有了春天的花香，那么青春也会衰老，玫瑰也就没有了浪漫的情愫了。平淡如水也是一种美好，也被许多人追求，但是有水的地方，怎能不会有涟漪呢？
　　最初知道这首词，还是和一位朋友聊天时。当时的心事被她当做笑谈，而对我慢吟此句。记住了她，也就记住了“风乍起，吹皱一池春水”；也就记住了“阑干独倚”时的寂寞；记住了“望君君不至”的清愁。相携的手已经分开，年已不惑。想来已经习惯了行吊影只的日子，但是，什么都习以为常的时候，总有一片模糊的影子或者云彩投影到自己的心池里，激起感动或是回忆的浪花，以为是所追求的、以为是一种机缘，以为那不了情重又复活。但涟漪过后，才发现那重来的爱其实只是一些感情的碎片,给人的一时感动，最终还是一个人在暗夜里孤单的漂流。
　　被吹皱池水的日子“闲引鸳鸯”，天是蓝的，水是绿的，阳光是永远的明媚。可是，人的感情真是流水，这一刻是不能知道下一刻的事情的。当爱成为过去的风景，我们又会觉得美好不过如此，理想化的爱情，终究被现实生活的艰辛磨砺而变的粗糙，天空的云也失去了浪漫的光环和色彩。于是，我们就会被另外的情感所吸引，让心池的水又一次的被吹皱。很难表明，风乍起时被吹动心池的，是伊人伊事，在特定的情境下，一种特定的情绪所产生的情，也如水一样会随风而去的，这也不算是神奇了。一辈子，和谁相聚分离，有几人能够说清楚？　　
　　我经常的感到自己的脆弱，经常的因一句话或是一个场景把自己的情绪弄得一塌糊涂；陷在黄叶满地、白柳横坡的凄凉或是久别重逢、亲人团聚的喜悦中而不能自拔。这就难怪朋友要以“风乍起，吹皱一池春水”的词句来取笑了。而我却明白，风乍起的时候，对于我的心池，只能是吹皱而已。犹如一首老歌的乐谱，已经是一道不经意的风景，独有我自己还在歌声里回味。

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