眉势倩人描、是什么意思

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梦里思甘露,言中惜惠灯的意思~

译文:诗人正处于苦闷困惑中,于是做梦也想得到如甘露般的帮助,在与人交谈中珍惜每一个有启发的如同灯光般能照彻心扉的言辞。


该句出自唐代诗人段成式的诗《句》
原文:
高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。

虱暴妨归梦,虫喧彻曙更。

梦里思甘露,言中惜惠灯。

新破毗昙义,相期卜夜论。

随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。

捽胡云彩落,疻面月痕消。

掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。

羞中含薄怒,颦里带余娇。

醒后犹攘臂,归时更折腰。

狂夫自缨绝,眉势倩人描。

不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。

描一描是依照原样摹画或重复地画一遍。描一描也就是“描红”。强化描红训练、开拓知识视野。
描一描(描红)是儿童初学写字的最好方法之一。儿童在描摹训练的过程中可以集中注意力,能够快速掌握字的间架结构及数字、字母的形状及写法。由于“描红”简单易学,对树立儿童的书写信心也很有帮助。
常用于小学数学练习数字0~20的书写。语文拼音和汉字的练习、书法练习。
例1:描一描0~3的数字。

例2:描一描b、p拼音。

例3:书法练习。

扩展资料
描一描的注意事项
仔细观察字帖上每个笔画的粗细与轻重。粗细与轻重是笔画的关键,只有有了粗细与轻重才有了笔锋,才能使字更加增光添彩。刚开始描红的时候可以相应的慢一些,对应拿捏好下笔的轻重。
关于粗细的小练习:用手中的笔试着用最重最慢的方式书写,,再试着用最轻最快的方式书写如图下方所示。让自己感受到书写出笔锋的轻重缓急的诀窍。
仔细观察字帖内笔画的弧度。弧度是硬笔中的重要要素,一些朋友的字看起来死板或者柔弱即是弧度没有拿捏好的缘故,在描红弧度的时候,要注意包含弧度笔画的粗细与方向,了解随着弧度,笔画是加力或是减力,以保证笔画的力道。
细观察笔画的笔势。笔势的解释有2种,一是指写字时笔的走向趋势,二是 笔画结构与章法布局。笔势是字的灵魂,有平、翘、垂、立等。
同样一个字,如“马”,第一笔短横写上翘和平起或下坠的感觉会全然不同,一些初学者不懂笔势的道理,即是后期笔画练习的很娴熟,依然会在笔势上产生错误,觉得不好看,却又说不出哪里不好。可能就是笔势没有找准的原因。
参考资料:百度百科-描红

  眉势倩人描:势,趋势,走向;意思是清秀的眉毛是美丽的女子所描画的。
  诗句出处:
   《句》
  年代: 唐 作者: 段成式
  高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。
  虱暴妨归梦,虫喧彻曙更。
  梦里思甘露,言中惜惠灯。
  新破毗昙义,相期卜夜论。
  随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。
  捽胡云彩落,疻面月痕消。
  掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。
  羞中含薄怒,颦里带余娇。
  醒后犹攘臂,归时更折腰。
  狂夫自缨绝,眉势倩人描。
  不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。

  作者介绍:
  段成式(803-863),字柯古。晚唐邹平人,唐代著名志怪小说家,约生于唐德宗贞元十九年(公元803年),卒于懿宗咸通四年(公元863年),其父段文昌,曾任宰相,封邹平郡公,工诗,有文名。在诗坛上,他与李商隐、温庭筠齐名。段成式信佛读经,饮酒赋诗唱和,以解其忧,诗中多流露出超脱世俗的消极情绪。
  段成式青年时期为官宦子弟,英俊潇洒,彬彬有礼,活泼好动。他的好友周繇《嘲段成式》诗中写道:“蹴鞠且徒为,宁如目送时。报仇惭选耎(怯弱),存想恨逶迟。促坐疑辟咡(交谈时侧着头避免口气触及对方),衔杯强朵颐(鼓着腮颊嚼食之态)。恣情窥窈窕,曾恃好风姿。色授(睹貌动情)应难夺,神交愿莫辞。”此诗写了他年轻时的风貌。段成式自幼即力学苦读,博学强记,少好猎。其禅见洽闻,为时人所叹服,自言:“成立以君子耻一物不知”,故他的博闻在唐代作家中是不多见的。成式历任秘书省校书郎,吉州、处州、江洲刺史,直至太长少卿。成式为官期间,曾为故里修七孔拱桥,架通南北之路。乡人为记段氏功德,遂将相邻的段、加、马、乔四村改名为“段桥”,并刊石立碑。
  段成式年轻时随父亲段文昌(曾任四川节度使等职)转徙各地,了解各地风土人情、轶闻趣事,开拓了生活视野,加之他精研苦学,博览了包括官府秘籍在内的大量图书。他以读书为嗜,博学强记,矩识渊博。段成式和当时的诗人温庭筠、李商隐、李群玉、周繇结为朋友,往来密切。这对他的诗文创造也产生了很深的影响。段成式曾因父亲段文昌的关系,就任秘书省校书郎,居府第“修行里”。他自己说:“武宗癸亥三年夏,予与张君希复善继,同官秘书。”这是公元843年,他大约40来岁的事情。后来他“累官迁尚书郎”,又出任江州刺史,至“大中中归京,仕至太常少卿”。他居长安时,“以闲放自适”,“尤深于佛书”,这正是他晚年生活的概括。他于懿咸通四年六月卒,享年约六十一岁。
  在唐代晚期文学家中,段成式的文学成就是多方面的。他能诗善文除代表作志怪小说集《酉阳杂俎》传于后世外,在《全唐诗》中还收入他的诗词30多首,《全唐文》中收入他的文章11篇。在诗坛上,他与李商隐、温庭筠齐名,号称“三十六”(段、李、温均排行十六,故称)。现存段成式的诗,多是绝句和律诗,十分讲究词采的艳丽,风格清丽秀美。晚唐社会“官乱人贫,盗贼并起,土崩之势,忧在旦危”,皇帝仍旧终日宴游,不理朝政。在这样的社会环境里,段成式信佛读经,饮酒赋诗唱和,以解其忧,诗中多流露出超脱世俗的消极情绪。

  评价
  段成式笔迹
  《全唐诗》收录其诗词30多首,多华艳之作,也不乏清丽之篇。其文学成就主要不在诗歌,而是体现在所著代表作《酉阳杂俎》之中。这部书内容繁杂,有自然现象、文籍典故、社会民情、地产资源、草木虫鱼、方术医药、佛家故事、中外文化、物产交流等等,可以说五花八门,包罗万象,具有很高的史料价值。其中诸如李白让高力士脱靴、王勃写文章蒙在被里打腹稿等故事,脍炙人口,流传很广。从中国小说史的角度来看,这部书最有价值的部分是志怪小说。鲁迅对此曾予以高度评价,以为这部书与唐代的传奇小说“并驾齐驱”。后人蒲松龄的《聊斋志异》就是对这种文体的继承和发展。应该说这部书是一部上承六朝,下启宋明以及清初志怪小说的重要著作。清代纪昀等人编写的《四库全书总目纲要》指出:对于这部书,“故论者虽病其浮夸,而不能不相征引,自唐以来,推为小说之翘楚。”

  贡献
  段成式在当时文名颇著,与著名诗人李商隐、温庭筠号称“三才”,但其诗歌艺术成就远逊于温、李。所著《酉阳杂俎》,分类记载各种异事方物,被《新唐书·艺文志》列入了小说家类。书以内容广博,历来受到人们的重视,学者多所征引。所记古代中外传闻、神话、故事、传奇,丰富多彩,有些篇章曲折地反映了社会现实,为研究唐传奇提供了极为可贵的资料。同时,书中还辑录了南北朝和唐代的若干史料,其中记述了唐代统治阶级的秘闻轶事,南北朝交聘使者的应对和仪礼,以及民间婚丧嫁娶、风土习俗,旁及中外文化、物产交流,这些或得之于传闻,或采之于遗文秘籍,为我们研究古代史和中外关系史,提供了珍贵的资料。此外,关于陨星、化石、矿藏的记载,动物、植物形态、特性的说明,也极富科学价值。
  另外,段成式的诗文也有一定的成就,与温庭筠、李商隐齐名,时号“三十六”,因段、温、李三人皆排行十六,故有“三十六体”之称。三人皆为晚唐文之高手。研究段成式的诗文,可与其笔记小说相互参照,对全面了解唐代社会的思想文化与文学艺术,大有裨益。

  诗歌列表:
  醉中吟(只爱糟床滴滴声)
  折杨柳七首(枝枝交影锁长门)
  猿(却忆书斋值晚晴)
  游长安诸寺联句一八首(重叠碎晴空)
  戏高侍御七首(百媚城中一个人)
  题石泉兰若(矗竹为篱松作门)
  题商山庙(偶出云泉谒礼闱)
  题僧壁(有僧支颊捻眉毫)
  题谷隐兰若三首(风惹闲云半谷阴)
  桃源僧舍看花(前年帝里探春时)
  送僧二首(形神不灭论初成)
  送穆郎中赴阙(应念愁中恨索居)
  柔卿解籍戏呈飞卿三首(长担犊车初入门)
  怯酒赠周繇(大白东西飞正狂)
  牛尊师宅看牡丹(洞里仙春日更长)
  哭李群玉(曾话黄陵事)
  哭李群玉(酒里诗中三十年)
  哭房处士(独上黄坛几度盟)
  句(高谈敬风鉴)
  寄温飞卿笺纸(三十六鳞充使时)
  寄(少赋令才犹强作)
  河出荣光(符命自陶唐)
  和周繇见嘲(才甘鱼目并)
  和张希复咏宣律和尚袈裟(南山披时寒夜中)
  和徐商贺卢员外赐绯(云雨轩悬莺语新)
  汉宫词二首(歌舞初承恩宠时)
  观山灯献徐尚书(风杪影凌乱)
  观棋(闲对弈楸倾一壶)
  呈轮上人(虎到前头心不惊)
  嘲元中丞(莺里花前选孟光)

  详细资料参考:http://baike.baidu.com/link?url=AWctjtRvQNdntc-tgwoo3aMyEzKeIEAEy0BaWf3H0UTXPkwPQKWdatgmJBGpKhPJFtUhVFd9q7gx-zD7FbD_uK


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