怎么看待张艺谋导演的《影》这部电影?

作者&投稿:标锦 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
怎么看待张艺谋电影《满城尽带黄金甲》评分低?~

在我看来,《满城尽带黄金甲》不是张艺谋导演最好的电影,但绝对是不可或缺的作品。
首先,观众们希望国师拍什么样的电影?
观众们要求导演拍致敬经典的《红高粱》,拍荒诞喜剧《有话好好说》,拍上世纪的纯爱故事《山楂树之恋》,或者今年的水墨画风《影》。可是所有这些作品没有一部作品像《满城尽带黄金甲》一样。
《满城尽带黄金甲》特殊在哪?
首先,这是国内最罕见的有关中国古代君权的电影。虽然改编于著名小说《雷雨》,但是电影展现的,还是封建王朝下滋生的罪恶、权利之争和荒诞的伦理关系。目前《满城尽带黄金甲》的豆瓣评分5.3,IMDb的评分是7.0,这样巨大的差异是因为国内观众不认同这样的题材,或者这样的故事。可是观众不认同就一定不是好电影吗?

其次,这是国师在风格上的一个巨大突破。2008年是张艺谋导演生涯的一个巨大的分水岭,这一年他导演了北京奥运会的开幕式。也因为这个转变,张艺谋导演成为了国产工业电影的领头羊,电影风格开始偏向于宏大画面和工业制作,才有了后来的《长城》、《影》等等。
而《满城尽带黄金甲》就是这个转变的第一次尝试。无论是工业制作、特效、还是大场面的运用,《满城尽带黄金甲》都是远超张艺谋导演的前期作品的,可以说没有这部《满城尽带黄金甲》,就没有中国工业电影的逐渐成熟。

最后一点,也是最重要的一点,就是因为我是杰伦粉丝。

电影为人诟病的,无非是故事不够好,而且商业气息浓重。
这里我要为《满城尽带黄金甲》说两句,商业气息浓重这是必然的,电影行业商业化也是必然的。并不是文艺片就要比商业片高尚,我们容忍得了好莱坞那么多商业片却看不惯国师拍商业片?未免太可笑了。

而故事讲得不够好,这事让我想起了张艺谋导演曾经参加了高晓松老师的访谈节目——《晓说》。张艺谋导演在节目里说,他觉得电影最重要的并不是说好故事,而是看它传达的信息是否完整。这句话一改我对电影的看法,也更加适合《满城尽带黄金甲》这部电影。这部电影传达的信息量并不亚于《秋菊打官司》、《有话好好说》等,可我们因为故事上的瑕疵就否认了这部电影,忽视了它传达出来的信息,又未免太荒唐了。

当我们讨论到《影》时,总是会无法避免地聊到张艺谋对于《影》的表现手法——黑与白。所以,《影》的结尾会和这样的表现手法有什么关系呢?细细斟酌,不难发现,几位角色服装的颜色似乎已经代表了他们的立场:

都督子虞(邓超饰)穿着黑色的战甲,而国君沛公(郑凯饰)身着白色华服。而作为“影”的镜州(邓超饰),他穿的是灰袍。而在电影的结尾,镜州杀掉了都督和沛公,成为了大殿里唯一的男人。灰色吞并了黑与白,成为了真正的灰色。

而作为都督夫人的小艾(孙俪饰)眼睁睁地在旁目睹了事情的发生,她惊恐地奔跑到大殿门口,彷徨又无助地望着门口......
这个结尾到底想表达出什么意思呢?
首先,就是对几位角色的刻画进行补充:从电影中段的内容我们明白,作为都督夫人的小艾是会武功的,也正是她领悟了击败杨家刀法的招式。可是在电影的结尾,为什么一位有武功的“女侠”却仿佛成为了一个手无缚鸡之力、只会尖叫的弱女子呢?并不是电影将其边缘化,而是在说小艾举棋不定的内心。一边是一路走来却时不多日的夫君子虞,一边是年轻力壮和自己有过肌肤之亲的“替代品”镜州,小艾一时不知道自己爱的是谁,所以她没有进行选择,或者说正是她的不选择,才让她选择了旁观。

结尾除了对小艾进行塑造外,还有镜州。镜州在击杀子虞之前,早就已经明白了一件事——子虞只是利用他罢了。作为“影”,从出身开始就注定会被当做别人的替身,而做惯了替身的人,却找不回自己原本的模样:镜州对小艾的感情是什么呢?到底是发自内心对她的爱,还是因为自己是子虞的替身,所以理所当然要有一股爱她的表现?一直到他们两个有过肢体接触,镜州才发现,自己是爱她的(镜州在战役后全身是血,手里还拿着小艾送给他的荷包)。

于是结尾里,镜州除掉了“真身”子虞、将沛公成为垫脚石,自己则是拥有了小艾和沛国。这样的结尾看起来有些莫名其妙,但其实都在情理之中。

为什么结尾偏偏对小艾和镜州进行深刻处理呢?因为小艾是电影里仅存的两位女性角色之一,塑造了小艾,就会让观众将她和另一位女性角色进行比较——长公主(关晓彤饰)。

长公主和小艾完全是两个不一样的形象:长公主知道别人要纳她为妾,偷偷摸摸混入军队,宁死也要抹去这个耻辱,这说明她很明确的知道自己恨什么、爱什么。而小艾呢?摇摆不定,有一身武功却也成为了男人的附属品。

而镜州,他是子虞的“影子”,却得到了子虞最想拥有的东西:健康的身体、王位、小艾。可是镜州的确都到了子虞想拥有的一切,却好像失去了自己,抛开“影子”这个身份,他到底是谁......

关于续集的可能性:
对于看过《影》的观众来说,或许有许多疑问还没有得到解释,电影就戛然而止了。比如知道镜州是替身的人不止小艾,还有门外的武将田战,田战最后往向大殿内的眼神是什么意思?他会揭露此时的“都督”只是个替身的事实吗?这些疑问其实正是影片故意留下来给观众思考的问题,也正是成就一个开放式结局的条件。换句话说,张艺谋是不会为了解答观众这些疑问而拍摄续集的。

整部片子除了老杨家爷俩没一个好人,这话我不同意,毕竟还有长公主这个很傻很天真的存在,不过长公主的悲剧也大有不作不死之嫌,所以她也算不上本片最无辜最耿直的人。以我来看,本片之中,最无辜,最耿直之人,非都督莫属。第一,都督对于影子,真正做到了肝胆相照用人不疑!影子被赋予了绝对的自主裁量权:走出地室,就是一人之下,万人之上,甚至这一人之下,都还有商榷的余地,毕竟他老人家一出场说去镜州就去镜州,连个二指宽的小条都不屑于给大王留一个。以他的处境,远可以把都督卖给关羽,近可以卖给沛王,前一步可以趁其不备取而代之,退一步可以扬长而去远遁他方。自始至终,都督没表现出来对影子有任何有效钳制的手段,所以说,高手下棋,靠的都是棋子本身高度的自律性和忘我的牺牲精神,这境界,没谁了。当然,我这话都督一准不赞同,他本人肯定另有高见:“影子和我关系是不好,但是他和我媳妇关系不错啊!”毕竟宝强当年把家底磕给宋喆的时候,也是这么想的。

我记得上一次陈坤在新龙门中分饰两角的表演也曾获此殊荣,但是,我个人认为,一人分饰两角对于任何及格线以上的演员都算不上挑战,反而是一种炫技的机会,而且很可能是一个可以取巧的炫技机会。最后,说几句优点,镜头还是美的,动作细节不错,特别是偷城时水乡子弟训练有素的入水那一幕,有直着蹦进去的,有拿大顶往水里钻的,“扑通扑通”那大水花没溅国师一脸真是奇迹。正面的例子是水浒里浪里白条下水杀人,身扎水靠,口衔钢刀,如游鱼入水,无声无息。这一个简单的镜头,人物的背景有了,本事显了,气氛到位,杀机四起。再说说沛伞,刀伞的创意令人叹为观止,能遮风避雨,能杀人无形,高速旋转产生的离心力还可以飞刀伤人,两把合一会变成极速飞转的单兵载具,也不知道这大陀螺坐上去晕不晕?上百个一起飞出去路上发生刮擦算谁的责任事故?半路撞到障碍物是拎着伞跟着大部队跑还是返回起点请人再用大竹竿抽回来?不过这玩意实战绝逼是大杀器!特别是看到数百个娘炮一起扭腰摆胯的打着伞走过来,别说区区三百荆州兵,就是千军万马也得给我活活笑死!国师如果不能断了对华丽的刀伞,长城的蹦极这种小机巧的执念,他就永远难以拍出有史诗气质的战争。

张导在多年前就表达过对雪山飞狐开放式结局的赞许,并遗憾自己的英雄没有如此操作,所以这次算是预谋已久吧。目前网上呼声最高的说法是沛王死的也是影子,我个人认为欠妥,第一,影子这个设定是个bug,用起来一定要节制,不然你有影子我有影子,再出来个多重影分身的牛人,整部剧就会沦为不知所云的神仙打架。第二,如果死的沛王是影,那么最后一段很有看点的情绪爆发戏就特别尴尬,:影武士可以继承外表,不能继承情绪,我们只能理解为这个影子比较爱给自己加戏,或者是沛国开发的是克隆人之类的高科技。第三,沛王最后的设定是这是个有面具的人,古今中外,以面具成事者十之八九,以影子成事者万中无一,国师想表达的,“世上最莫测的不是影子,而是人心”这种观点还是比较高端的,如果最后还是用影子强行逆转全局,那就太low了。

我个人感觉张艺谋导演的这部电影,从剧情,到画面,到演员都给人眼前一亮的感觉,剧情比较紧凑,演员刻画人物都比较到位,是我很喜欢的一部电影。

所有角色的演绎都浮于表面,从一开场,王的猜忌之意,都督的不臣之心,本主的阴鸷,替身的反骨,公主的傻楞无脑,影和主母之间的眉来眼去全都摆在台面上,鲁大人脸上恨不得直接写上卖国奸臣四个大字,而杨家父子俩,一出场眼角眉梢都透着劳动人民的朴实憨厚,要我说干脆一人脖子上发一牌儿,一个写着“要吃亏”,一个写着“准上当”。
如何塑造一个成功反派,是不是阴鸷的人一出场就要拧着眉,瞪着眼,佝偻着腰撇着嘴,一开口就是“我是沛国的天。。你们都是我的棋子!”这在任何文艺作品中都是典型的把角色脸谱化,扁平化的处理手法。同样,一个影武士,八岁起,囚于暗室之中,长于暴主之手,数十年与世隔绝,夜夜瑟缩于黑影之内,这种人一朝启用,就能行动如龙盘虎踞,谈笑间不怒自威,浑身王霸之气,“比都督还像都督!”恕我直言,这种三流的人物设定,也就是霸道总裁文的级别。有人说,归根结底是部武侠电影,人都能违反物理规律的一飞老高,此乃人物设定,不要较真。这话我绝不苟同,一块石头,咔嚓劈开,跳出个猴子,猴子一落地就能腾云驾雾,翻江倒海,这种人物设定没问题,但是这猴子绝不能一出来就洞察人心,挥斥方遒。冰火中的少狼主十六岁能挥兵南下,呼啸往来,打的狮子家落花流水,但是政治上就绝对斗不过老奸巨猾的泰温,所以说,好的导演能把虚构的人物拍活,平庸之辈能把真人拍死。原因就在于,构架世界可以天马行空,塑造人物不能违反人性。


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