具体的作品谈谈柳永在词史上的地位贡献
有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。
柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
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慢词在词的发展史上是新事物，柳永词的特点，也集中体现在这个“新”字之上。“新”，是“新声”、“新腔”，是新的艺术，新的形式。历代对这一“新”字，有许多记载和精辟的分析、评价。
柳永长期生活于歌伎舞女之间，他一面继承敦煌曲子词的传统，一面从民间的“新声”中汲取丰富营养，从而在形式、内容、手法以及语言上有了新的突破和新的创造，并由此而获得很高声誉。
柳永在词史上的地位也集中体现在这两个方面：慢词形式的大量创制和运用，从而使其成熟并得到推广，成为两宋词坛的主要创作形式；民间文学与语言的汲取，以及俚俗词派的创立。
在词史上，作品在当时能有如此巨大的影响，除柳永以外，恐怕很难找到第二个了。而且，柳永词不仅在国内广泛流传，当时就传播到西夏、高丽，在国际上也有一定影响。
参考资料来源：百度百科-柳永
1 慢词的发展与词调的丰富
2 市民情调的表现与俚俗语言的运用 羁旅行役之感与抒情的自我化
3 词的表现方法的改变
柳词内容有三类：
1、描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，《望海潮》最为有名。这是一首最早出现的，由文人创作的长调慢词，它形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶。
2、描写男女情爱。这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的，如《定风波》，有写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨恨的，如《少年游》，有写妓女渴望自由、渴望真正爱情生活的，如《迷仙引》。
3、江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容。《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》是这部分词的代表作。“叹年来踪迹，何事苦淹留”(《八声甘州》)、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”(《雨霖铃》)，道出了居无定处，四海漂泊的乡思愁怀；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”(《雨霖铃》)、“败荷零落，衰杨掩映”(《夜半乐》)和“是处红衰翠减，冉冉物华休”(《八声甘州》)中主人公颓唐的心情将秋日景象涂抹上浓重的阴影。词人的离愁别绪与冷落清秋的景物相互交融，达到了高度的艺术境界。
柳永词在题材上较前代有何创新
他的词不仅在当时流播极广,对后世影响也十分深巨,他是北宋前期最有成就的词家,有《乐章集》。 1 慢词的发展与词调的丰富 整个唐五代时期,词的体式以小令为主,慢词总共不过十多首。到了宋初,词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修,仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词,慢词占...
有人知道柳永词在过程中的变革和特点吗
柳永最初流连与青楼之地，因此对于柳永形象的认识,传统的观点多是根据一些词话的记载还有他的《鹤冲天》以及以《木兰花》为题的描写青楼歌姫的一类。这些作品把柳永定格为潇洒不羁的“浪子词人”形象。当时词人们是带着一定的文学意识进行创作的并在词作中会融入自己的文学个性,甚至是传统的诗歌意绪。因此...
柳永的诗词有何特点
1、描写市民阶层男女之间的感情 柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正...
如何评价柳永的词
(2)大量制作慢词，推进了词体的发展，整个唐五代时期吗，词的体式以小令为主，柳永大力创作慢词。从根本上改变了唐五代时期以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。另外他的词也为后人所模仿，像《八声甘州》那样，上片借景抒情，下片借事抒情，成了诸多词作的...
同是作词高手,柳永与李煜相比,哪个的水平要更胜一筹?
应该说，柳永凭借他在词坛的丰富创作和开拓，理应可以获得较高的社会地位。但我们看到的却不是这样，这也就说明，人们对柳永的评价，主要依据并不是他的文学成就。柳永不受文人欢迎的第一个原因，是他受到君主反对。我们今天所看到的柳永的作品，大多是他的词作。但据宋人周辉在《清波杂志》中记载："...
简述柳词对慢词的贡献与影响
使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进.小令的体制短小,一首多则五六十字,少则二三十字,容量有限.而慢词的篇幅较大,一调少则八九十字,多则一二百字.柳永最长的慢词《戚氏》长达212字.慢词篇幅体制的扩大,相应地扩充了词的内容涵量,也提高了词的表现能力.在两宋词坛上,柳永是创用词调最多的词人...
苏轼与柳永比较
此外，苏轼也写了一些具有清朗疏宕、平淡高逸境界的词，如《水调歌头·明月几时有》，还有不少风格婉约的词如《江城子·十年生死两茫茫》，表现了苏轼以豪放为主、风格多样的特点。而柳永在两宋文坛上的贡献也是相当卓越的。柳永是创用词调最多的一个词人。柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体...
谈谈自己对柳永的感觉
白衣卿相柳永，北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”...
谈谈柳永爱情词的文化及与当时社会背景的关系
其“传播四方”（《能改斋漫录》）、“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避署录话》）的广为传唱的歌曲，使柳永成为当时的流行歌坛的名人，也奠定了他在中国词史上的地位——第一位专业词人。艺术属于审美问题，所持标准惟美丑。就柳永作品而言，美该是极致。《八声甘州》全词97字、双调、八...
柳永的《定风波》的体制是什么?
柳永的《定风波》的体制是长调。定风波是词牌名，是柳永的作品。 定风波是曲子词的一种，又名卷春空、醉琼枝、定风波令、醉琼枝。有平韵、仄韵两体，六十八字。上片三句为韵，下片末句多用如梦二字。 柳永的定风波属于长调，在形式上有很鲜明的特点。它采用铺叙的方法，或借景抒情，或直抒胸臆，从...
萧江复方： 有“豪苏腻柳”之称,柳词如江南二八少女,清新婉约,细腻独到.柳永是北宋一大词家,在词史上有重要地位.他扩大了词境,佳作极多,许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦,真实感人.他还描绘了都市的繁华景象及...
松原市15077417862： 简述柳永在词史上的贡献 - ？
萧江复方： 在慢词体制的发展过程中影响最大的词人便是柳永.而且,柳永还发展了词的俚俗性特征,使之符合市民阶层的审美口味,开创了“俚俗词派”.柳永是宋词发展转变过程中的关键性人物.正是因为柳永的出现,才使宋词的创作走向更为广阔的...
松原市15077417862： 柳永对词的贡献在形式上使词由小令发展到___,从内容上大胆引进了____,艺术上发展了___,硬是靠____功夫创造出前所未有的意境 - ？
萧江复方：[答案] 白衣卿相柳永(987年—1053年),崇安(今属福建)人.北宋词人.原名三变,字景庄.后改名永,字耆卿.排行第七,又称柳七.宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田.由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,耽...
松原市15077417862： 结合柳永的代表作品,分析说明柳永对于词的发展所作的贡献 - ？
萧江复方： http://baike.baidu.com/view/2134.htm
松原市15077417862： 柳永在宋词的发展史中的作用? ？
萧江复方： 其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多.铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,对宋词的发展有重大影响.
松原市15077417862： 具体的作品谈谈柳永在词史上的地位贡献？
萧江复方： 斯常风月场中走,词曲恰似风流,胜似风流.
松原市15077417862： 柳永对词发展的贡献 - ？
萧江复方： 柳永由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,沉溺于旖旎繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托.作为北宋第一个专心作词的词人,柳永是北宋一大词家,在词史上有重要地位.他扩大了词境,佳作极多,...
松原市15077417862： 柳永对词有哪些贡献请以八声甘州为例,谈谈刘永词的艺术特色 - ？
萧江复方： 开创花间派 词偏于俗艳,但很大众化,“凡有井水处,皆能歌柳词”,注重用词的精美,是对词藻的升华,但内容上偏于俗套,声韵优美,适于朗诵,赏析上没有什么特别之处.
