顾振遐的定腔定谱
调不是以某个乐器来定的
音名:CDEFGAB
唱名:1234567
音名的音高是固定的,唱名的音高是不固定的
为什么简谱上会有1=C,1=D,1=G...等等,1是唱名,C、D、G等是音名,这些C、D、G等音名都有自己固定的音高(当然它们每一个的音高都是不同的)这样,当1=C时,就是1的音高跟C这个音名的音高一样,当1=D时,就是1的音高跟D这个音名的音高一样......音名的音高是固定的(记不起它们各自都是多少Hz了),唱名1的音高是不固定的,它是嫁鸡随鸡,嫁狗随狗,这样就有了不同的调。
1这个唱名随着它=的音名不同而变化着不同的音高,那,在1234567这个音阶中,1是主音,后面的234567都是在1这个主音的基础上建立起来的,1的音高了,后面的234567也都相应地提高,1的音低了,后面的234567也都相应地降低。
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接受过学院派西洋作曲技法的训练,却毕生致力于越剧音乐创作的顾振遐,在包括《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》、《北地王》、《西园记》、《追鱼》、《打金枝》、《鲁迅在广州》等剧中,留下了自己的名字,而他对这一传统艺术瑰宝的付出,还远不止此——一直以来,越剧配乐由作曲创作,唱腔则基本由演员按传统程式即兴演唱,乐队负责跟唱托腔,演奏无固定曲谱,导致演出随意性较强,也为经典曲目流传压下了重重障碍。 1953年,华东越剧实验剧团开始了越剧音乐改革的重要尝试,顾振遐及其同侪选择了传统剧目《梁山伯与祝英台》中的“十八相送”一折(由傅全香等主演),将全部唱腔进行整理、加工,试行定腔定谱,对伴奏进行配器,继而又在1954年新排的大型古装剧《织锦记》中,全剧实行定腔定谱,此后,这种方法逐步得到推广。
实行定腔定谱后,在越剧演出中,情景与音乐相辅相成,总体布局和唱腔字句并驾齐驱,这也开启了越剧音乐创作相应起以作曲为主,与演员、琴师紧密合作的新时代。
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