关于音乐调式的问题

关于音乐理论的调式问题？~

　　你问的问题完全在音乐学院大学三年级的选修课《世界民族音乐》中可以找到答案！
　　我记得当时是朱卓建院长给我们上的课！
　　首先，你问的问题太宽泛了！没有一个范围
　　调式中可以分出众多的种类，比如弗里吉亚调式，多利亚调式，莉迪亚调式，自然、旋律、和声大小调式，五声调式，七声调式等，每个调式都有自己的理论，他们大多是起源于教会。至于你说的全全半全全全半的关系只是局限于自然大调中的一个最为普遍的分支而已，就好像运动装中有耐克，也有阿迪达斯一样，无调式最早在中世纪音乐中就已经出现了，只不过当时没有固定的音律，也就是那个年代没有“跑调”这个概念，直到文艺复兴时期以后，音乐理论得以重视并且规范化为一个八度的音高中平分位十二等分，日后命名为十二平均律，这个平均律最早起源于中国明代的朱载育于16世纪完成，但遗憾的是直到巴洛克时期才由巴赫，亨德尔得以发展和利用，其中巴赫的《钢琴十二平均律》被誉为钢琴界的旧约全书，并且巴赫创作了多首疑似无调性音乐....
　　这里说下无调性音乐，一般指的是无主音的旋律，基本就是针对音乐理论研究者而提出的学术性课题，于浪漫主义后期由著名音乐家李斯特发展为极致，也是众多现代音乐的创作根基，随着人类社会的发展与变化，人类对于音乐的听觉感受也发生了变化，人们已经不再喜欢那种和谐之声，而是转向了具有极端不和谐的音符，某种程度上也发泄了现在社会带给人们的压力。
　　无调性音乐完全可以用五线谱来标记，五线谱是目前十二乐音体系中最完美的记谱法，（不包括印度民间音乐和一些少数民族，类似3/4音分）
　　无调性代表作李斯特《匈牙利狂想曲19号》
　　勋伯格《钢琴小品六首》
　　有兴趣推荐听听巴赫的弥撒曲

　　但估计你不会听完......
　　以上内容完全由本人编写，任何人不得转载！

调式就是指以某一个音为中心，按照一定的音程关系组织起来的音的体系，那这一个中心音就是主音。
如C大调，主音是C，D大调主因是D，但更重要的是以主音为中心的音程关系。
如楼主所列出的C
D
E
F
G
A
B
C.
就是典型的C自然大调的音阶，相邻音级之间的音程关系是：全
全
半
全
全
全
半（对照键盘，两个相邻音级之间，有黑键的就是全音，没黑键的就是半音）
也就是说自然大调相邻音级之间的音程关系是固定的，符合这一音程关系才称之为自然大调。
如果按照楼主的逻辑转换成D大调，那我们来看看：
D
E
F
G
A
B
C
D
相邻音级之间的音程关系就变成：
全
半
全
全
全
半
全
这样的话音程关系就不再是前面的全
全
半
全
全
全
半。
那么也就不能称为D大调了。
只要弄清楚各种调式的音程关系，才算基本把握了调式的规则，这样才有可能真正去认识它。
不知道这样解释楼主是否能理解，如有疑问，欢迎发信息咨询，很高兴能为你解答。

『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式）调 式　稳定音 不稳定音，在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
　　1.调式的定义
　　在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
　　2：调式中音的分类
　　在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
　　3：调式的分类
　　调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
　　（1）大调
依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：I II III IV V VI VII I全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音A：主音、导音 ：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为\"主音\"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为\"导音\"。
　　B：大调的组成规则：
　　每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为\"音型\"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是：\"全全半、全、全全半\"
　　C：升级大调
例1：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个\"全全半\"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为\"RE、MI、＃FA、SOL\"，其中的FA需要升半音来做成\"全全半\"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA
　　例2：
　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO
　　例3：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：C G D A E B ＃F ＃C
　　D 降级大调
例1：
　　降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
　　例2：
　　一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是\"同音异名\"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。

　　1 2 3 4 5 6 7G D A E B ＃F ＃C （升级大调）F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
　　（2）小调
小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，可以将小调看成是\"寄生\"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，
　　例1：
　　以C大调为例，其附属小调就是a小调了：本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。
　　例2：
　　本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。小调的分类：小调分\"自然小音阶\"、\"和声小音阶\"、\"旋律小音阶\"、\"现代小音阶\"四种，
　　比较如下：中自上而下分别是\"自然小音阶\"、\"和声小音阶\"、\"旋律小音阶\"、\"现代小音阶\"，其区别是：
　　a 自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。
　　b 和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
　　c. 旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
　　d. 现代小音阶：除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。

同上，没有H调。CDEFGAB 分别代表简谱里的1234567。

这样理解理论上没有错。
为什么分那么多调式，因为不是每个人都适合用C调唱歌。而乐曲方面，则是为了使其更加丰富。比如，很多歌曲里最后高潮部分往往要比前面抬高1个或几个调（光良的《童话》里面最后变了两次调，所以显得高潮一浪高过一浪，更据感染力）。

首调与固定调。无论什么情况下都以C调识谱，即首调读法，这是在乐器演奏时（至少是键盘类乐器）是常见的。
比如6可以是C调la，也可以是A调dao。显然读la更加方便，因为统一以C调读音，不至于混乱。

但为什么不全按照C调读谱呢？原因是其在不同方面各有优势。比如学唱歌时总唱“dao mi sao mi dao”。即使升降多少个调，口中发的都是这几个音，这就是按固定调的读法。

首先，没有H调，西洋大小调就有24个（包括升、降）。
还有，你自己也说了，要把任何调式转换成为C调就得降低或升高音，也就是说音高已经改变了。
最后，就我自己理解，你这个问题还涉及固定调和首调得问题，哪就得说得更多了。

举一个简单的例子，就像是你上台阶，假设第一个台阶是C也就是基础调C大调的1（do）音，往上数七个台阶，就是一个完整的音阶1234567，那你说的A调，就是从第六个音往上数七个音，那你想想虽然你数的七个台阶长得是一样的，但是第六个台阶和第一个台阶的高度是一样的吗？所以在音乐里也一样，不同的调也代表了不同的音高，最典型的就像是唱歌的人练声，虽然一直都是13531这样唱，但是你听起来每一组的高度都是在递增的，这就是在不同调式里的13531，呵呵。以上的数字都指的是简谱：）
不知道我这样说你是不是理解，希望能够帮到你：）

---

新罗区18985493641： 关于音乐调式的问题 - ？
舌实帮君： 是C,D,E,F,G,A,B,哪来的H??这个问题太基础了.楼主的理解不算错,但属于首调的理解范畴,大概是从小看简谱而且刚刚接触乐理吧??没错,在歌唱时,是否首调还是固调并没有多大区别,从首调的眼光看,调子仅仅只是音高的区别...

新罗区18985493641： 音乐理论基础,调式问题 - ？
舌实帮君： 你的意思我明白了,有点这人意思了..C大调是以C为主音,由七个基本音级组成的,可以理解为C大调就是钢琴键里的大字组,但大调式do re mi fa so la xi do七音之间全半音关系是“全全半,全全全半”所以而相应的D调不是钢琴里的DEFGABc而是把钢琴里的DE#FGAB#c分别唱成do re mi fa so la xi 同理E调就是将E#F#GAB#c#d分别唱成do re mi fa so la xi ,以此类推.还在有的地方看到:“将G调中所有的音都升高五度,主音为D,叫做D调”我就不懂了,以我的理解G调升高5度应该是d调吧 这个倒可以这样理解

新罗区18985493641： 请问,音乐中的调式是什么? ？
舌实帮君： 6、调式:音乐中使用的音按一定的关系连接起来,这些音以一个音为中心(主音)构成一个体系,就叫调式

新罗区18985493641： 关于音乐大调的问题 - ？
舌实帮君： 调式的存在是为了音乐表现的需要,不同的调式所表达的音乐风格是不同的,这种不同主要取决于调式的组合规则的不同.实际上调式就是不同类型的乐音体系的集合,可以这么理解,把所有的乐音看成一个整体,而这些乐音又可以有若干种...

新罗区18985493641： 关于乐理大小调式的问题 - ？
舌实帮君： C大调的关系小调是A小调,即C大调的一级音(主音)是A小调的三级音(中音).两种调式虽为近关系调,但在音乐色彩上是完全不同的,大调宽敞明亮,小调则暗淡忧伤,当然也不失浪漫色彩. 大调换为小调来演奏是调式上的转换,调式和旋应该为小3和弦,小6和弦、或小46和旋;可用小7,小56、小34、小2和弦.也可用属7和旋及其转位,导七和弦及其转位来编配,当然要根据乐曲的需要来做调整.

新罗区18985493641： 关于唱歌音调的问题. - ？
舌实帮君： KEY,又叫调,是按音名算的,音名分为CDEFGAB,在C调上分别对应1234567.E-F,B-A是半音,其它之间都是全音.因此还会有升C,升D,升F等调式,一共12个调.我们在KTV唱歌因为有现成的伴奏,所以都是定了调的,即伴奏是什么调你就得唱什么调.有些KTV有升降调功能,你可以按自己的音域选择升KEY或降KEY.升KEY和降KEY是针对整首歌来说的,并不是某个音,所以不叫跑调.

新罗区18985493641： 怎样确定音乐作品的调式? ？
舌实帮君： 确定调式首先要确定主音.——般讲作品的最后一个音,往往都是主音.假如最后一个音给人的感觉不是十分完满,也可能是调式的第HI级音或第V级音. 在多声部音乐中,最后一个和弦,差不多总是主和弦,极少例外,而主和弦的根音,就是主音. 主音确定之后,再将调式中的音按高低次序由主音到主音排列起来,在大多数情况下,就可以根据音阶结构,确定调式的类别. 音阶结构相同的不同调式,则要根据调式的不同特点加以区分.

新罗区18985493641： 调式是什么?是一首歌的主音?还是类似C大调?? - ？
舌实帮君： 调是按照七个基本音级的音程关系排列出来的音列,换言之就是一堆音名的集合;调式是指在这堆音中,音与音之间的排列模式,比如全全半全全全半;而当确定了将某个音当做主音(也就是首调唱名法中被唱做do的那个音),比如C被当做主音,从C开始音与音之间又是全全半全全全半的关系,那么这一堆音的调性就是C自然大调;如果a被当做主音(首调唱名法里面被唱成la的音),从a开始的音与音之间的排列模式是全半全全半全全,那么这一堆音的调性叫做a自然小调.所以说为何C自然大调和a自然小调同属于C调就是这个原因,因为都是1234567这一堆音,只不过调式不同,主音不同,导致出现了不同的调性.

新罗区18985493641： 基础音乐调式题目 - ？
舌实帮君： 『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式) 调 式 稳定音 不稳定音 在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的.1.调式的定义在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许...

新罗区18985493641： 音乐调式的问题？
舌实帮君： 音乐的调式分大调式和小调式.最基本的大调有:C D E F G A B.这里C 调没有升降号.D调有两个升号,E调有四个升号,F调有一个降号,G调有一个升号,A调有三个升号,B调有五个升号.对应的基本小调有:a b #c d c #f #g .这些小调升降号都与前面的大调相同,因为是对应的.如C大调对应的是a小调,B大调对应的是#g小调等.还有七个升号的调和七个降号的调,以及他们的对应小调.....至于升或降哪个键子,实在很多,而且有的音相同,所以就不一一说明了.