写七言绝句什么要求？

写出的七言绝句有什么要求？~

绝句的写作 1、2、3

碧 波


一、什么是绝句

绝句与律诗，基本上是在唐朝时代逐渐产生并定型的诗体；先有律诗还是先有绝句，目前尚无查考和论据。

绝句，又叫截句、断句。其格律关系，可视为分别截取律诗的某两联而构成，有截取律诗的前两联，也有截取律诗的后两联，或截取律诗的中间两联，还有截取律诗的首尾两联。为了押韵的关系，截取律诗首尾两联的居多。

绝句格律的基本要素，有三点：平仄、对仗、押韵；同时还包括“起、承、转、合”的章法和句式结构等格律要素，这是古今诗人遵守的基本规律。每首绝句，只有四句，也分五言和七言两种。五言绝句简称“五绝”，七言绝句简称“七绝”。

二、平仄格式

绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：

1、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景

平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸边风拂柳，

仄仄平平仄仄平。 碧叶千张似玉雕。 仄仄仄平平。 雀跃树枝头。

仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脉， 仄仄平平仄， 放鸭河中漾，

平平仄仄仄平平。 为何飒飒起风涛。 平平仄仄平。 清波荡小舟。


2、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语

平平仄仄仄平平， 天心随意弄迷离， 平平仄仄平， 吟虹出远天，

仄仄平平仄仄平。 常使伊人费苦思。 仄仄仄平平。 兰水一诗泉。

仄仄平平平仄仄， 未必风涛初识 ， 仄仄平平仄， 月带群星至，

平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑声来枕边。


3、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江

仄仄平平平仄仄， 一阵狂飙如猛兽， 仄仄平平仄， 岭外音书断，

平平仄仄仄平平。 飞沙走石信天游。 平平仄仄平。 经冬复历春。

平平仄仄平平仄， 屋摧树倒禾苗折， 平平平仄仄， 近乡情更怯，

仄仄平平仄仄平。 暴戾人间万象蹂。 仄仄仄平平。 不敢问来人。


4、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日

仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道难， 仄仄仄平平， 宇宙现穹隆，

平平仄仄仄平平。 千篇斗酒海天宽。 平平仄仄平。 金轮挂太空。

平平仄仄平平仄， 胸中日月吟风处， 平平平仄仄， 环球光耀彩，

仄仄平平仄仄平。 何止吴歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 万物显春荣。


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三、平仄声调

平仄，是声调的讲究。平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。(用普通话新声作诗，可以不考虑入声字。)

诗歌本是一种吟唱文学，也就是歌唱吟咏以传情寄意。诗，要适合于吟哦、朗诵。每句之中，声调有起伏，节奏有波澜，具有音乐美，加之诗的意境，方能增强诗的表现力和感染力。上节五言和七言绝句的“平仄格式”，句句有起伏，就产生抑扬顿挫的音律。但是，也不是固定不变的，在每句中还可灵活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必须按格律不变；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可变动，所谓“七言一三五字不论，二四六字分明；五言一三字不论，二四字分明”的口诀。

必须提醒一点：虽然，七言一三五字不论、五言一三字不论声调，但不可产生孤平现象，即每句中除第一和第七字外，中间五个字必须要有两个平声字，否则就是犯孤平。孤平是不允许的，因为诗就缺乏节奏感，也就是缺乏音乐美。

孤平可以拗救。如第三字应用平声字而用了仄声字，可以将第五字应用仄声字而改用平声字，即可拗救。例如：“何惧暴风呼啸吹”，其格律应是：仄仄平平仄仄平，而实际格律为：平仄仄平平仄平，首尾两字不参加论平仄，中间五字格律应为：仄平平仄仄，可是“惧暴风呼啸”，是仄仄平平仄，就自动拗救过来了，也就不算病句。

三平调和三仄脚问题。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，这是诗家大忌。在平仄拗救过程中，要特别注意，不可疏忽。

四、绝句对仗

一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗用对仗，例如：

曾金美·赠友人

(碧波诗词读后感)

碧水粼粼含雅韵，波光闪闪奏清音。

诗心美美如佳酿，词意甜甜欲醉人。


如果视为截取律诗的首尾两联，就可以全诗不用对仗，例如：

碧波·桃花

春风吹醒故林丛，蕊满枝头绽嫩红。

神韵犹如仙子美，惹来蜂蝶吻娇容。


如果视为截取律诗的前两联，则前联不对仗而后联对仗，例如：

司马光·客中初夏

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。


反之，如果视为截取律诗的后两联，则前联对仗而后联不对仗，例如：

赵师秀·有约

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。


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五、关于押韵

所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。因此，押韵的字又叫韵脚。如在“平仄格式”中列举的诗：>是押的豪韵，韵母是ao；>、>是押的侯韵，韵母是ou；>是押的支韵，韵母是i；>是押的痕韵，韵母是un、en；>、>是押的寒韵，韵母是an、ian、uan；>是押的东韵，韵母是ong等。

押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的>、>，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。可用旧时韵书“平水韵”，但该诗韵有107个韵部，使用不易，因为分韵太窄；也可用新韵，即以普通话语音来押韵，韵目只有18个韵部。

正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。

当今人写诗，最好用普通话音韵为押韵标准，建议用上海古籍出版社的>韵书。该书可在新华书店购买；或向上海古籍出版社邮购，地址：上海瑞金二路272号，邮编：200020 附言栏里写明购>即可。

六、起承转合

绝诗只有四句，讲究“起、承、转、合”的章法，是古今诗人遵守的基本规律。首句为“起”，即起始；第二句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转折；末句为“合”，即收合。

起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。具体的技法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。掌握这四句话的要求，绝句就能写好。“起、承、转、合”有四种形式，举例归纳如下：

(一)并列式。如杜甫·绝句 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。

(二)承接式。如刘禹锡·竹枝词 “山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。” 此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。

(三)转折式。如李白·早发白帝城 “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。

(四)因果式。如王昌龄·闺怨 “闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因“不知愁”，故“上翠楼”；因“见柳色”，故“生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因“上翠楼”而“见柳色”，因果关连，结构严谨。

七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。七言绝句是唐代诗歌中最具代表性的体裁之一。唐代七绝在近三百年的演进过程中,体式逐渐定型,数量不断增多,质量不断提高,内容日益丰富,风格逐步趋向多样化。

格律分类
　　绝句：四联四句。（区别于律诗：四联八句。）
　　七绝格律分两大类，合四种句式：
　　正格平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵，
　　偏格仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。

　一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

　　首句平起入韵式
　　（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
　　首句平起不入韵式
　　（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
　　首句仄起入韵式
　　（仄）仄 平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
　　首句仄起不入韵式
　　（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
　　（说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声）（以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编辑）

典范诗作：
志南《绝句》
　　张旭《桃花溪》
　　王维《九月九日忆山东兄弟》
　　王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
　　王昌龄《闺怨》
　　王昌龄《春宫曲》
　　王昌龄《 送柴侍御》
　　王之涣《凉州词》
　　李白《送孟浩然之广陵》
　　岑参《逢入京使》
　　杜甫《江南逢李龟年》
　　韦应物《滁州西涧》
　　张继《枫桥夜泊》
　　韩翃《寒食》
　　柳中庸《征人怨》
　　李益《夜上受降城闻笛》
　　李益《写情》
　　刘禹锡《乌衣巷》
　　刘禹锡《春词》
　　白居易《后宫词》
　　张祜《赠内人》
　　朱庆馀《近试上张水部》
　　杜牧《将赴吴兴登乐游原》
　　杜牧《泊秦淮》
　　杜牧《寄扬州韩绰判官》
　　杜牧《遣怀》
　　杜牧《秋夕》
　　杜牧《金谷园》
　　李商隐《夜雨寄北》
　　李商隐《寄令狐郎中》
　　李商隐《为有》
　　李商隐《瑶池》
　　李商隐《嫦娥》
　　李商隐《贾生》
　　温庭筠《瑶瑟怨》
　　郑畋《马嵬坡》
　　韩偓《已凉》
　　韦庄《金陵图》
　　陈陶《陇西行》
　　张泌《寄人》
　　李白《望庐山瀑布》

这个比较笼统不太好说，比较专业的说法是要符合诗词格律的平仄规定。
七绝，通常押平韵，仄韵的七绝极少。二四句押韵，第三句以仄声字结尾，第一句可以押韵也可以不压，不押韵的话也必须以仄声字结尾。一联之中可以不用对仗，但是必须符合平仄相对的规则。第二句和第三句要相粘。

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铜官山区19178756043： 七言绝句(中国传统诗歌体裁) - 搜狗百科？
奚倪泰力：[答案] 这个比较笼统不太好说,比较专业的说法是要符合诗词格律的平仄规定. 七绝,通常押平韵,仄韵的七绝极少.二四句押韵,第三句以仄声字结尾,第一句可以押韵也可以不压,不押韵的话也必须以仄声字结尾.一联之中可以不用对仗,但是必须符合平...

铜官山区19178756043： 七绝诗的要求是什么? - ？
奚倪泰力： 即七言绝句:每首诗四句(古诗中逗号也是一句),每句七个字.绝句对仗工整,首联与颔联,颈联与尾联间如对联般对仗工整. 可以去看看杜甫的绝句诗作参考.

铜官山区19178756043： 什么叫七言绝句(什么叫七言绝句的特点) ？
奚倪泰力： 七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁,简称七绝,属于近体诗范畴.此体全诗四句,每句七言,在押韵、粘对等方面有严格的格律要求.诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌,或可追溯到西晋的民谣,定型、成熟于唐代.代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》、厉声教的《观潮有感》等.七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗.首先是篇幅固定.全诗四句,每句七字,总共二十八字.其次是押韵严格,表现为通常只押平声韵且不能出韵.还要讲究平仄,即要求符合平仄律,就是在一般情况下,以两个音节(两个字)为一个音步,平仄交互安排.

铜官山区19178756043： 七言绝句要注意哪些方面? - ？
奚倪泰力：[答案] 全诗共四句,每句七个字.在诗的平仄、押韵方面都有严格的要求,是否对仗则比较自由.

铜官山区19178756043： 绝句怎么写?对平仄上有什么要求? - ？
奚倪泰力：[答案] 绝句分为五言和七言.传统诗词的写作方法(一)声调 传统诗词讲究音乐性,易诵能唱,容易记忆.所以它的写法强调懂得格律,过去便有人将它称为格律诗.懂得传统诗词的格律,要先从字的声调入手.从前的四声,为平、上、去、入;今天的四声,...

铜官山区19178756043： 请问七绝诗有哪些写作规范呀?？
奚倪泰力： 七绝:是由律诗演变而成.七言绝句的结构是全诗共四句,每句七字.四句押为两韵,二、四句入韵,首句可押可不押.其平仄格式有四种: 即:平起首句入韵,平起首句不入韵,仄起首句入韵,仄起首句不入韵四种. 平仄律源于唐代以前的...

铜官山区19178756043： 写七绝句需要哪几点?可以不押韵麽? - ？
奚倪泰力： 七绝即七言绝句的简称,有四种常见格式.以首句入韵为正格.1、平起平收(即首句平起入韵式)2、平起仄收(即首句平起不入韵式)3、仄起平收(即首句仄起入韵式 )4、仄起仄收(即首句仄起不入韵式)

铜官山区19178756043： 那位高人说下写五言七言绝句的格式要求.. - ？
奚倪泰力： 盛唐以前,五言绝句不但没有对仗,而且平仄也不讲究,盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定,虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”,但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗.这主要表现在以下...

铜官山区19178756043： 如何写好七言绝句?? - ？
奚倪泰力： 1,写古诗词要大致知道诗词格律的规范,不要出律太多 2,写诗情志为先,音律辞藻是烘托情志的绿叶 3,饱览群书,熟记诗词,但是写的时候立意鲜明独出机杼