笔下情有四种："薄情""无情""多情""深情".所谓"薄情"：古人笔下呈现多少词句，展

薄情是什么意思~

深情的人往往付出得很多， 一个人总是付出往往就不会被珍惜。因为对方会把你对她的好当作理所当然 ，薄情的人对别人总是一副高冷的样子，似乎什么都不在乎，现实生活中大多数还是将心比心 付出与收获成正比。
前一句诗多情总被无情恼的原句出自苏轼的蝶恋花·春景，原诗为：多情却被无情恼。后一句为后人杜撰。
蝶恋花·春景
宋代：苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
译文
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

扩展资料：
创作背景
此词朱祖谋本、龙榆生本未编年。其后诸家编年有异，而主要观点有以下四种：
曹树铭本云：“细玩此词上片之意境，与本集《满江红》之上片相似。而这首词下片之意境，复与本集《蝶恋花》之下片相似。以上二词，俱作于熙宁九年丙辰密州任内。铭颇疑此词亦系在密州所作，志以待考。”
薛瑞生本、邹同庆、王宗堂本均据《冷斋夜话》所载王朝云在惠州贬所曾唱此词及苏轼惠州时期的诗文里惯用此词中出现的“天涯”一词而系于绍圣二年（1095）春，作于惠州。陈迩冬《苏轼词选》也怀疑这首词是“谪岭南时期的作品”。
张志烈《苏词二首系年略考》认为此同是苏轼罢定州任谪知英州启程南下时的寄托之作，是他绍圣元年（1094）闰四月离定南行路途触景而发。
李世忠《苏轼〈蝶恋花·春景〉作时考》则据词中“青杏”、“燕子”、“柳绵”意象断定此词必不作于苏轼贬惠期间，据其所表述的思想情感看，当作于苏轼贬谪黄州时期，但没有具体编年。

词人笔下情有四种：“薄情”“无情”“多情”“深情”
所谓“薄情”:古人笔下呈现多少词句，展现几多相思苦，想当初“惊鸿去后，轻抛素袜，杳无音信。”可如今“只恨薄情郎已去，杳无音信待何时。”可是几人深思，无奈薄情怕耽搁，可惜有情总闲却。

一《宋词三百首》词人笔下的薄情:
柳永《定风波》：“恨薄情一去，音书无个。”
姜夔《踏莎行》：“夜长争得薄情知？春初早被相思染。”
欧阳修《蝶恋花》：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。”
晏几道《阮郎归》：“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。”
晁补之《水龙吟》：“纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧。”
晁冲之《临江仙》：“情知春去后，管得落花无。”
周邦彦《解语花》：“年光是也，惟只见、旧情衰谢。”
晏几道《蝶恋花》：“欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据”
王安石《千秋岁引》：“无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。”
周邦彦《解连环》：“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。”
周紫芝《踏莎行》：“情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。”
辛弃疾《贺新郎》：“推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。”
　卢祖皋《江城子》：“载酒买花年少事，浑不似、旧心情。”
吴文英《莺啼序》：“念羁情、游荡随风，化为轻絮。”
姚云文《紫萸香慢》：“正自羁怀多感，怕荒台高处，更不胜情。”
姜夔《扬州慢》：“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”
史达祖《喜迁莺》：“旧情拘未定，犹自学当年游历，怕万一，误玉人夜寒帘隙。”
所谓“无情”:恨君无情，几多调零，风雨落，知多少、满院凄凉，一帘春暮。更那般，无情燕子，怕春寒，又误花期，何必当初。踏金屋，只影立，羡连理，一副残局。

二、《宋词三百首》词人笔下的无情

赵佶《宴山亭》：“易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？”
范仲淹《苏幕遮》：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”
晏几道《木兰花》：“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”
苏轼《水龙吟》：“抛家傍路，思量却是，无情有思。”
晁补之《忆少年》：“无穷官柳，无情画舸，无根行客。”
李邴《汉宫春》：“无情燕子，怕春寒、轻失花期。”
时彦《青门饮》：“料有牵情处，忍思量耳边曾道。”
秦观《八六子》：“无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”
周邦彦《尉迟杯》：“无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。”
姜夔《长亭怨慢》：“树若有情时，不会得青青如此！”
刘克庄《生查子》：“物色旧时同，情味中年别。”
赵令畤《蝶恋花》：“尽日沉烟香一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。”
吴文英《祝英台近》：“有情花影阑干，莺声门径，解留我霎时凝伫。”
姜夔《齐天乐》：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”
贺铸《浣溪沙》：“物情惟有醉中真。”
所谓“多情”: “多情自古多余恨，恨君绵绵无绝期”自是多情种，枝上无休文，剪下红情绿意，寄信钗难送消息。念楚乡旅舍，柔情别绪，难与温存？

三、《宋词三百首》词人笔下的多情
晏殊《木兰花》：“无情不似多情苦，一寸还成千万缕。”
柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！”
秦观《满庭芳》：“多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。”
周邦彦《六丑》：“多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。”
叶梦得《虞美人》：“美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。”
蔡伸《柳梢青》：“自是休文，多情多感，不干风月。”
周密《花犯》：“冰丝写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。”
辛弃疾《摸鱼儿》：“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”
黄孝迈《湘春夜月》：“念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存？”
晏几道《清平乐》：“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。”
贺铸《感皇恩》：“罗袜尘生步迎顾，整鬟颦黛，脉脉两情难语。”
吴文英《祝英台近》：“剪红情，裁绿意，花信上钗股。”
周邦彦《拜星月慢》：“水盼兰情，总平生稀见。”
吴文英《瑞鹤仙》：“兰情蕙盼，惹相思、春根酒畔。”
吴文英《点绛唇》：“情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。”
张孝祥《六州歌头》：“冠盖使，纷驰鹜，若为情。”
彭元逊《六丑》：“有情不收，江山身是寄，浩荡何世？”
吴文英《风入松》：“楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。”
张先《千秋岁》：“天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。”
所谓“深情”：“伤高怀远几时穷，无物似情浓”情切，情切，最关情，折枝梅花，也慕江南春，寄相思。倘若故人尚在，尊前念我，是关情。愿抛芳一世，风雨供情愁，清吟度寂寥，待夕阳，试问花知否？

四、《宋词三百首》词人笔下的深情

钱惟演《木兰花》：“情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。”
张先《一丛花》：“伤高怀远几时穷？无物似情浓。”
晏殊《清平乐》：“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”
柳永《玉蝴蝶》：“水风轻、苹花渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。”
晏几道《思远人》：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”
秦观《满庭芳》：“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”
周邦彦《过秦楼》：“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。”
周邦彦《浪淘沙慢》：“情切，望中地远天阔，向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽。”
张元干《石州慢》：“情切，画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。”
田为《江神子慢》：“太情切，消魂处、画角黄昏时节。”
曹组《蓦山溪》：“孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？”
范成大《霜天晓角》：“胜绝，愁亦绝，此情谁共说。”
姜夔《翠楼吟》：“天涯情味，仗酒祓清愁，花消英气。”
吴文英《渡江云》：“数幽期难准，还始觉留情缘眼，宽带因春。”
周邦彦《绮寮怨》：“尊前故人如在，想念我、最关情。”　晁端礼《绿头鸭》：“最关情、漏声正永，暗断肠、花阴偷移。”
周密《高阳台》：“最关情、折尽梅花，难寄相思。”
廖世美《烛影摇红》：“紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。”

在烟花迷离、草长莺飞的春月；在月明星稀、清风徐来的夏夜；在碧云天、黄叶地的深秋；在雪舞梅盛、暗香涌动的朔冬，正是读宋词的最佳时节。翻开那线装蓝面的词卷，便仿佛撩起时间的重幕，在长短句铿锵的音律中，灵魂如聆听天国的仙乐，着迷地走向那长亭短巷，与宋词大家们神遇在绿杨桥畔，欢聚在杏黄旗斜插的酒肆，高唱低吟，发思古之幽情，抒胸中之块垒，歌人生之欢乐，在情感和自然的交融中，酣畅地遨游在自由和纯美的意境中。
穿过乱云飞雾，仿佛可以看见长衫飘逸的苏轼独立在赤壁，豪兴勃发地吟咏着：“故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。”东坡先生那激情感时，指点江山，挥毫淋漓的豪迈倜傥，透过千年的时空，仍散发着迷人的的魅力。
暮云低垂，江帆远影，仕途坎坷、生活潦倒，却儒风依旧的柳永，辞友南下，满怀离愁，他吟哦着：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”在浅斟低唱中，柳屯田先生把对朋友的怀恋，用慢词的缠绵，一步三回头地倾情诉说。关山重重，阻不断友人的牵挂，孤独寂寞，更显友谊的弥足珍贵，真情在这击节叩词中得到升华。
青瓦白墙，重门深院，枯柳残叶，徘徊在沈园的陆游，望着那渐行渐远熟悉的倩影，心如刀绞，提笔在粉墙上吐露衷情：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！”这千古悲情，字字泣血，句句锥心，谁道大丈夫冷面无情，只因未到情深处。驰骋疆场，挥戈抗金的放翁先生，一曲《钗头凤》便写尽了男子汉的铁骨柔肠。
天高云淡，金风乍起，荷塘叶残，轻蹙娥眉的李清照斜倚小艋舴，思念着羁旅天涯的心上人：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”多情女的似水柔情，吟唱得如此清新雅洁，情深意切，无怪乎易安居士在苏豪柳俗周律之外，确立了女词人独树一帜的历史地位。
楼船载国的南宋，战乱不断，临危受命的文天祥，以一颗赤子之心，力挽狂澜，奋勇抗金，身陷囹圄后，英勇不屈，他唱曰：“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。”文山先生那拳拳爱国之心犹如杜鹃泣血，始终不渝。这气冲宵汉的民族骨气，千百年来激励了多少仁人志士，为国家为人民，浴血奋战，献身沙场。那句千古名言：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”至今仍朗朗传诵在中华大地的每一个角落。
阳刚不失多情，豪放不失缠绵，忠诚不失傲骨，风流不失典雅，人性中所能具有的全部美好情感，被宋词释放到前所未有的极致，中华民族的文化魂在宋词中得到了最好的演绎。
掩卷沉思，越过时空的跨度，在二十一世纪的今天，我们是否还能找到这种至情至性，至善至美的文字？浮躁的世风一如流行歌曲，追捧着刺激感官的热点，在金钱和地位耀眼的光环下，早把守身如玉的人格、重情重义的古风、匡扶正义的骨气如旧衣服般压在了思想的箱底。
“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”我欲揽住那一抹秋色，从心底呐喊：归来兮，宋词！

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