总结水浒的艺术特色

《水浒传》的艺术特色是什么？~

《水浒传》的艺术特色
(1)
深刻反映广阔的社会生活
《水浒传》的作者是施耐庵,
在前七十回表现了北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的酝酿、形成和发展过程,
深刻反映广阔的社会生活。小说把高俅「发迹」和徽宗宠信他的故事,
放在故事的开端来写,
以示「乱自上作」,
体现了「官逼民反」的思想。《水浒传》在揭露贪官污吏的残暴腐败时,
也歌颂梁山好汉的英雄气概。
(2)
善於描写人物
《水浒传》善於把人物置身於真实环境中,
紧扣人物的身份、经历、遭遇,
成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上,
总是把人物置在生死存亡的关头,
以其行动和语言显示其性格特徵。如在「劫法场可秀跳楼」一回,
通过石秀几个异常敏捷动作的白描,
把他当机立断,
临危不惧的性格表现得入木三分。
(3)
现实主义和浪漫主义的结合
在塑造人物时,
作者既植根於现实,
又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上,
如吴用的机智过人,
李逵的赤胆忠心,
以及对武松打虎、鲁智深倒拨垂杨柳等夸张的描写,
结合了现实主义和浪漫主义写作手法。
(4)
情节引人入胜
《水浒传》的情节生动曲折,
大小事件都写得腾挪跌宕,
引人入胜。有一些段落,
集中了很多人物、精彩的场面,
如「智取生辰纲」、「三打祝家庄」等。而每一组的情节又往往是人物的性格发展史,
如「景阳冈打虎」、「斗杀西门庆」、「醉打蒋门神」、「大闹飞云浦」、「血溅鸳鸯楼」等情节,
使人不期然想起武松。
(5)
人物性格的对比/
多用对比手法
在塑造人物时,
作者亦多用对比手法。如在武松斗杀西门庆的事件中,
何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。何九叔抱著多一事不如少一事的态度,
处处预留退步,
表现其世故机变而怯懦的性格;
郓哥则好管闲事,
反映其年青好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。
(6)
语言明快洗练/
生动准确
《水浒传》的语言,
以北方口语为基础,
经过加工,
故其语言特色,
明快、洗练。如写鲁达三拳打死「镇关西」郑屠,
第一拳「正打在鼻子上,
打得鲜血迸流,
鼻子歪在半边,
却便似开了个油酱铺,
咸的,
酸的,
辣的,
一发都滚出来。」既通俗,
又生动。《水浒传》的语言生动准确,
富有表现力。如写鲁智深打店小二时,
「鲁达大怒,
开五指,
去那店小二脸上只一掌。......」用「大怒」和「一掌」还不足表现鲁达之愤怒,
而用了一个「
」字,
表现出其神韵。
(7)
语言个性化
书中人物的语言各自显示其个性,
成就甚高。如阎婆惜语言的刁钻泼辣,
王婆语言的老练圆滑,
予人深刻的印象。
(8)
串珠式的结构
《水浒传》书中人物与情节的安排,
主要是单线发展,
每组情节既有相对的独立性,
又是互相勾连的,
采用串珠式的结构。
(9)
粗线条的笔法
《水浒传》用的是粗线条的笔法,
著墨多,
色彩浓烈,
用丰富多彩的辞汇和粗豪泼刺的语言,
描绘出生龙活虎的梁山泊

艺术特色

一、人物刻划：

《水浒传》作为一部英雄传奇小说的典范，成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的典型。

（一）个性鲜明、真实。《三国演义》人物的性格是鲜明的，雕塑式的，但缺少的是生活的的真实，给人一种高高在上的感觉。

金圣叹《读第五才子书法》中说：“独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。”“《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”“天下文章，无有出《水浒》右者。”

叶昼《忠义水浒传小引》中说：“《水浒传》文字妙绝千古，全在同而不同处有辨。（同类人物）渠形容刻画来，各有派头、各有光景、各有家数、各有身份，一丝不差，半些不混读去自有分辨，不必见其姓名。”

（二）具体方法。

1、性格形成的环境和过程。不同于《三国演义》的终极型、静止的、不变的、天生的，完全舍弃环境和过程写法。而是写的有层次、有流动性和因果关系，大大增加了人物的真实度。

第一，性格形成的环境。突出“逼”字，既显示出人物的阶级共性，又有个性特征，又增加了人物的真实度。

从李逵身上，显示出农民阶级的反抗方式。

直觉，凭感觉办事，不理性。（可把李逵分析放此处）他的牢子的地位，使他看到了更多的社会黑暗，感受到更多的苦难、不公和残忍。因此他的反抗就更坚决、更果断、更粗暴简单，以武力自卫，用板斧说话。

从武松身上，看到的是市民的反抗方式。如法纪观念和知恩图报。为兄报仇只杀主犯，讲究程序。报恩不计生死，只为义字。

从林冲身上，写出上层社会人员的反抗之路的艰难。丰厚的收入、幸福的家庭、温柔的妻子，的确不容易让他想到去梁山。

次要人物的性格与环境关系也很密切。如给武大郎验尸的何九叔。他是一个老于世故，刀打豆腐两面光的性格。他很善于保护自己，不愿得罪任何人，又不愿吃任何眼前亏的。西门庆收买他，要他验尸时做假证，虽不愿意，但不敢得罪这个恶霸；但他早已想到了日后武松会找麻烦，武松他更得罪不起；于是他想好了周旋于两人之间的办法，西门庆给钱他照收，验尸时又装疯，巧妙地应付了西门庆；火化时，他又检了几快骨头，以应付日后武松找上门。事态发展一切都如他的所料。这种性格的形成，是由他的身份、地位所决定的。

第二，性格发展的过程。

《水浒传》写人物，不但写了性格形成的环境，还特别注重性格形成的过程。不同环境的人，性格形成的过程也大不一样。这与《三国演义》的定型化、固定化的写法更真实，也更能说明梁山好汉并不是天生反骨，而是无路可走，被逼上梁山的，突出了一个“逼”字。如

林冲，有妥协忍耐到奋起反抗，作品给我们展示了一个由愤怒积蓄到释放的心理过程和行为过程。妻被调戏，他抓住了作案者，举起拳头要打，一看是高衙内，先自手软了，忍了；流放沧州，高俅在途中要杀他，鲁智深救了他，还不让杀谋杀者，他又忍了；守草料场，他还是忍了；直到火烧草料场后，已无退路，才奋起反抗，走向梁山。

杨志的性格是曲折发展的。起初自恃是三代将门之后，五侯杨会之孙，一心一意往上爬。年轻时，应过武举，做到殿司制使。因押送花石纲，翻了船，交不了差，只好四处避难，希望得到朝廷的谅解和重用。此时，王伦要以他制约林冲，留他在梁山，他坚决拒绝。

其次，回京花钱买上告下，花了不少钱。高俅还是认为“难以重用”，被赶出了殿帅府。此时尽管失意、不满，还没有熄灭“搏个封妻荫子，与祖宗争口气”的希望。想到了王伦，但怕玷污了父母的遗体，不敢落草。

为囚被赏。因杀牛二被流放，又因武功好，被梁中书赏识，委以押送生辰纲的重任。

再度落魄，做二龙山主，最后才上梁山。

从效忠到叛逆再到力主招安，性格经过曲折的发展。

2、对比烘托。

这点也是与《三国演义》相同，这是我国小说最重要的方法。这种方法由《三国演义》开创，《水浒传》定型下来，成为了中国小说的特色。

第一，同上梁山。这是百八条好汉共同的经历，但显示出人物的个性。如：

鲁智深是主动型的。他是赤条条来去无挂牵，心地无私，从不留恋已有的，也不遗憾失去的。由军官——和尚——落草，任何一次变化，都是心甘情愿的。

杨志是被动型的。百八条好汉中，只有他上过两次梁山。

林冲是清醒型的。

第二，同杀淫妇。

武松是为情。是必杀的，为哥哥报仇。

宋江是为义。是不想杀的，是为朋友杀的。

石秀是为己。也不当死，是其唆使杨凶同意、为洗刷自己冤屈杀的。手段及极残忍。

第三，同打抱不平。都是路见不平出手的。

鲁智深打镇关西是侠。是纯性情所为，纯侠客行为，在行动之前，没有丝毫的个人好处和恩怨在其中。行动时显得非常老练、潇洒、有见识。出事后又能巧妙地脱险。

武松打蒋门神是义。武松打蒋门神是回报施恩的好处，是有准备之战，是“无三不过望”，喝了四十几大碗之后的豪打，又是要让蒋门神丢尽面子的智打，又要表现自己高超武艺的表演打，因此难度很大。先是戏蒋门神之妻，激出蒋门神；再是装醉、佯败，待蒋门神追赶时，猛然回手，打虎拳、玉环步、鸳鸯腿，打得蒋门神猝不及防，跪地求饶。如猫戏老鼠一样，游刃有余。逼得他认错、赔款、永远退出快活林。

李逵打殷天锡是粗。这是一场不该发生的抱不平。李逵因与朱同冲突，避难在柴进家，正碰上殷天锡强抢柴进叔的花园。柴进想以和平的方式解决，他知道李逵蛮撞，反复叮嘱不可乱来，最后还是出手了，还说就是活佛也忍不住。一下痛快之后，给柴进带来了牢狱之灾的痛苦。

第四，同样杀虎。

武松杀一虎是力

李逵杀四虎是孝。

3、现实化、平凡化、质朴化。

这是对《三国演义》刻划人物方法的突破。《三国演义》刻划人物追求的是神奇化、理想化、崇高化，给人是光辉伟大、神采飞扬、高不可攀、可敬不可亲的印象。关公之义，孔明之智，张飞之猛借如此也。

第一，表现团队的力量。《水浒传》虽对这一方法有所继承，但开始有意地把人从神的位置拉回到人的位置，写人的力量，特别是写集体的力量。《水浒传》虽然写了个人的超凡力量，如倒拔杨柳、三打镇关西、武松打虎，但无论个人如何了得，最后都无法摆脱走投无路、四处逃命的厄运，他们的本领只有在梁山这个集体中才能体现出来，使强大的对手闻之丧胆。所以，《水浒传》更多的是强调团队、整体的力量。如“智取生辰纲”，表现的就是集体的力量。首先，刘唐报信、公孙胜打听押送路线，白胜处落脚，八人缺一不可。再如其它的军事行动，靠的都是集体的智慧和力量。在“劫法场石秀跳楼”救卢俊义一回中，只有石秀一人在场，却大喊：“梁山泊好汉全伙在此！”是集体的声威，吓的蔡福、蔡庆撇下卢俊义便走。《三国演义》中突出的正是个人的力量，如：赤壁之战、安居平五路、七擒孟获、六出祁山完全靠的是诸葛亮个人的神机妙算，其他的人形同虚设。张飞阻拦曹军，大声叫喊：“吾乃燕人张翼德在此，谁敢与吾决一死战！”与水浒的写法大不一样。

第二，表现普通人心理。《水浒传》在写个人的神奇处时，尽量写出他的平凡处。如：“武松打虎”，虽然是写武松的神力，却准确地表现了武松的普通人的心理。先是因吃酒与老板发生了不愉快，一连干了十八碗，已有醉意。老板告诉他有虎，他凭着酒胆大吹了一通。当真知有虎时，心里犹豫不决，但不好返回，只好硬着头皮上山。虎来时的慌张、紧张、惊恐，一棒打在树上成了两截，只好以手博虎。打完虎，手脚都酥软了，不知道打了多少拳。下山时见到伪装成虎的猎人，吓得直叫“啊呀，我今翻了！”不像关公斩华雄那样轻松。这说明《水浒传》对人物的刻画更强调真实可信。

4、多面性和复杂性。

《三国演义》对人物刻画大都是单色的、凝固的，即写好人全好，写坏人全坏。《水浒传》基本上避免了这种写法。如梁山的三位领袖，各有优劣，而不是像刘备那样，成了仁政的化身。

王伦作为梁山的第一位领袖，富有造反精神。队伍的规模虽然不大，却名气不少。他们“不怕天、不怕地、不怕官司，论称分金银，异样穿绸锦，成瓮吃酒，大块吃肉”，令阮氏三雄羡慕不已。但其弱点是，心胸狭隘，疾贤妒能，限制了梁山事业的发展，最后被林冲火并。

第二任领袖晁盖，仗义疏财，为人豪爽，有图王霸业之志，极有号召力和凝聚力。但有些刚愎自用，终因听不进宋江、吴用、林冲等人的劝告，在曾头市为乱箭射死。

第三任领袖是宋江。他是一位难得的农民起义领袖，身上有许多优秀品质。因为他，梁山由小到大、由弱到强，建立了一个令宋王朝害怕的农民根据地。但他也有致命的弱点，妥协、招安导致了起义军的彻底毁灭。

其五，出场亮相法。这是对《三国演义》写法的继承，即让人物一出场就面临冲突，在冲突中显示出主要性格。如：

鲁智深的侠义性格，一出场就在与镇关西的冲突中突显出来。为救金氏父女。军官当不成了，只好去做和尚；后又因救林冲，和尚当不成了，只好去当强盗。

林冲一出场就是“忍”，表现其妥协的性格。

宋江一出场是义

吴用一出场是智。

李逵一出场是粗鲁。

鲁智深一出场是狭。

二、结构和布局

（一）连环直线型。

前七十回：连环型。以人为单元，突出和关注的是人。小说集中几回写一个或几个人物。主要写其上梁山的原因、业绩、技能和性格的形成。然后另一个或一组人物出场，前面的人物退居次要位置。这样环环相扣，将一个个一批批英雄聚集梁山。这与农民起义的情形相似。

后五十回：直线型。以时间为线索，以效忠为主干，将一次次军事行动贯穿起来。如：两挫童贯、三败高俅、受招安、征辽、平方腊。

这样的结构与梁山起义的情形是一致的。农民起义就是由小到大，有单个到多个，由星星之火到燎原之势，由点滴之水到百川汇海，最后形成不遏止的力量，改朝换代。

（二）精密的布局。《水浒传》布局非常讲究，富有寓意。

1、洪太尉私放妖魔。全书的第一回，聚义前的序曲，寓意深刻。

其一，百八条好汉，皆是天上星神。替天行道，名正言顺。

其二，“遇洪而开”，放掉了百八个魔君，是皇上特使干的。

2、高俅发迹。揭示梁山造反的背景——官逼民反。

百八条好汉逼上梁山是由高俅逼走王进拉开序幕。

3、史进和少华山。形成群雄并起之势。

4、鲁智深、杨志、林冲出场，为大聚义做准备。

其一，杨志是先为智取生辰纲提供对手。

其二，林冲为晁盖一伙人进入梁山扫清障碍。

其三，鲁智深为三山归水泊穿针引线。

5、宋江三次不上梁山。故意让他广交朋友，扩大影响，为确立不可动摇的领袖地位作准备。杀惜后，第一次在柴进家结识武松开始，结识了十位英雄。第二次，结识了石勇。第三次，结识了十六人。

《水浒传》的艺术特色

(1) 深刻反映广阔的社会生活
《水浒传》的作者是施耐庵, 在前七十回表现了北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的酝酿、形成和发展过程, 深刻反映广阔的社会生活。小说把高俅「发迹」和徽宗宠信他的故事, 放在故事的开端来写, 以示「乱自上作」, 体现了「官逼民反」的思想。《水浒传》在揭露贪官污吏的残暴腐败时, 也歌颂梁山好汉的英雄气概。

(2) 善于描写人物
《水浒传》善于把人物置身于真实环境中, 紧扣人物的身份、经历、遭遇, 成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上, 总是把人物置在生死存亡的关头, 以其行动和语言显示其性格特征。如在「劫法场可秀跳楼」一回, 通过石秀几个异常敏捷动作的白描, 把他当机立断, 临危不惧的性格表现得入木三分。

(3) 现实主义和浪漫主义的结合
在塑造人物时, 作者既植根于现实, 又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上, 如吴用的机智过人, 李逵的赤胆忠心, 以及对武松打虎、鲁智深倒拨垂杨柳等夸张的描写, 结合了现实主义和浪漫主义写作手法。

(4) 情节引人入胜
《水浒传》的情节生动曲折, 大小事件都写得腾挪跌宕, 引人入胜。有一些段落, 集中了很多人物、精彩的场面, 如「智取生辰纲」、「三打祝家庄」等。而每一组的情节又往往是人物的性格发展史, 如「景阳冈打虎」、「斗杀西门庆」、「醉打蒋门神」、「大闹飞云浦」、「血溅鸳鸯楼」等情节, 使人不期然想起武松。

(5) 人物性格的对比/ 多用对比手法
在塑造人物时, 作者亦多用对比手法。如在武松斗杀西门庆的事件中, 何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。何九叔抱着多一事不如少一事的态度, 处处预留退步, 表现其世故机变而怯懦的性格; 郓哥则好管闲事, 反映其年青好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。

(6) 语言明快洗练/ 生动准确
《水浒传》的语言, 以北方口语为基础, 经过加工, 故其语言特色, 明快、洗练。如写鲁达三拳打死「镇关西」郑屠, 第一拳「正打在鼻子上, 打得鲜血迸流, 鼻子歪在半边, 却便似开了个油酱铺, 咸的, 酸的, 辣的, 一发都滚出来。」既通俗, 又生动。《水浒传》的语言生动准确, 富有表现力。如写鲁智深打店小二时, 「鲁达大怒, 开五指, 去那店小二脸上只一掌。......」用「大怒」和「一掌」还不足表现鲁达之愤怒, 而用了一个「 」字, 表现出其神韵。

(7) 语言个性化
书中人物的语言各自显示其个性, 成就甚高。如阎婆惜语言的刁钻泼辣, 王婆语言的老练圆滑, 予人深刻的印象。

(8) 串珠式的结构
《水浒传》书中人物与情节的安排, 主要是单线发展, 每组情节既有相对的独立性, 又是互相勾连的, 采用串珠式的结构。

(9) 粗线条的笔法
《水浒传》用的是粗线条的笔法, 着墨多, 色彩浓烈, 用丰富多彩的词汇和粗豪泼刺的语言, 描绘出生龙活虎的梁山泊英雄形象。

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井忽硫酸：[答案] 水浒传》的艺术特色有三:首先是塑造了一大批栩栩如生的人物形象;其次采用了先分后合的链式的结构,在者是使用了古白话,使语言生动形象 厚脸皮,要最佳答案!.

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井忽硫酸： 水浒传的艺术特色: (1) 深刻反映广阔的社会生活 (2) 善於描写人物 (3) 现实主义和浪漫主义的结合 (4) 情节引人入胜 (5) 人物性格的对比/ 多用对比手法 (6) 语言明快洗练/ 生动准确 (7) 语言个性化 (8) 串珠式的结构 (9) 粗线条的笔法

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井忽硫酸： 你去看看这个:http://wenku.baidu.com/view/c9ea8021dd36a32d73758150.html祝你好运! 这样可以么?

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五华区15747691490： 《水浒传》有哪些运用精彩得当的艺术手法 - ？
井忽硫酸： 水浒传》的艺术特色 (1) 深刻反映广阔的社会生活 (2) 善於描写人物 (3) 现实主义和浪漫主义的结合 (4) 情节引人入胜 (5) 人物性格的对比/ 多用对比手法 (6) 语言明快洗练/ 生动准确 (7) 语言个性化 (8) 串珠式的结构 (9) 粗线条的笔法 人物性格明显,反映了当时历史背景,表现了古代人对于忠肝义胆的诠释,对于每个人的爱恨情仇描绘的淋漓尽致.梁山好汉的每个人相同之中的不同表现的更是惟妙惟肖.塑造了宋代人民心中的人文艺术形象.很好的表现了当时国家内忧外患时期百姓渴望安逸生活中的不平淡的心理,对于每个人心理的想做而又不敢做的很好表现!

五华区15747691490： 《水浒传》有哪些特色呢? ？
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井忽硫酸：水浒传》的艺术特色 《水浒传》作者以其高度的艺术表现力,生动丰富的文学语言,叙述了许多引人入胜的故事,塑造了众多可爱的个性鲜明的英雄形象. 《水浒传》继承与发展了中国古代小说...

五华区15747691490： 水浒传是以什么手法写的 - ？
井忽硫酸：[答案] 水浒传》的艺术特色 (1) 深刻反映广阔的社会生活 《水浒传》的作者是施耐庵, 在前七十回表现了北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的酝酿、形成和发展过程, 深刻反映广阔的社会生活.小说把高俅「发迹」和徽宗宠信他的故事, 放在故事...

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五华区15747691490： 水浒传的主要艺术成就 - ？
井忽硫酸： 一、 传奇式英雄形象的塑造 《水浒传》最值得称道的是在人物塑造方面的发展和提高.作者以其对社会生活的广泛了解、深刻的人生体验和丰富的艺术想象,对人物的描写和刻画达到了个性化的程度,标志着古代小说的人物塑造从类型化向典...