词的派别

词的派别~

有婉约派和豪放派两种。
婉约派：词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。
代表人物：晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等

豪放派：豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
代表人物：苏轼、辛弃疾

　　古诗常见流派


　　悲凉慷慨质朴自然的建安诗派


　　建安时期，由于曹操父子的喜好与倡导，在他们周围聚集了许多优秀的诗人，如以王粲为最高成就的“建安七子”。他们一方面学习汉乐府，描写社会动乱和民生疾苦，一方面歌唱自己的政治理想和抱负，形成了一种悲凉慷慨、刚健有力、质朴自然的诗歌风格，后人称之为“建安风骨”。他们的创作一般采用五言形式，为五言诗的发展奠定了坚实的基础。


　　建安诗风的形成，一方面与“世积乱离，风衰俗怨”的世情世风有直接关系，他们诗中慷慨激越的情思，刚烈节气的风骨，可以说正是那个时代精神的真切体现；另一方面，他们诗歌中所表现出的自然天真的审美情趣，又与他们通脱自然、无拘无束的个性不无关联。


　　《世说新语·伤逝》中有一则轶事，讲文帝曹丕为大诗人王粲送葬，因王粲生前喜听驴鸣，文帝便叫部属都学一声驴鸣，为诗人送行。连贵为皇帝的曹丕也如此爽气随便，至于“建安之杰”的曹植及曹操父子周围的文人们任气使才的情形也就不难想像了。正是这种不羁的个性，“便产生了大量想说什么就说什么的文章”，反映在诗歌创作之中，不管是喜怒哀乐，还是悲愤忧思激昂慷慨，诗人的感情均真挚细腻，自然率真。曹操的《短歌行》，曹植的《白马篇》可为佐证。


　　尚险怪重心性的韩孟诗派


　　韩愈不仅是唐代古文运动的中坚力量，而且在诗歌理论及创作方面，他同孟郊、李贺等一群仕途阻塞、时命舛蹇的寒士一道，大胆地摆脱传统诗教的束缚，一改盛唐以丰腴肥润为美的审美时尚，努力追求自屈原以来“发愤以抒情”的精神，以“不平则鸣”为创作理论，形成了重神尚骨，以奇险怪异为审美的一个诗歌流派。在创作中，这派成员除对杜甫、李白的自觉接受与推崇外，还主动从禅宗及佛教思想与艺术中吸收合理成分，把“心”当作诗歌创作的源泉。他们的创作，表现的往往是自己心灵的历程，尤其是李贺，他的有些诗，干脆就写一个虚构的世界，以曲折地宣泄他内心的幽微。他常把现实生活中的感受，与自己虚构的世界融合在一起，其诗想像离奇怪诞，往往使人感到虚实不定，跳跃怪奇，不可确解。韩孟诗派的成员在语言方面也有大的变革，他们力求“陈言之务去”。


　　尚功利求通俗的元白诗派


　　元白诗派是中唐与韩孟诗派并举的一个诗歌流派，代表诗人除元稹、白居易外，还有我们熟知的《悯农》的作者李绅等人。这派诗人承沿了儒家传统的政教文学观念，创作偏重于追求诗歌的政教功能与通俗表现。


　　元白是自觉地将社会现实、政教功能与通俗表现三者融合在诗歌创作中的典范。他们主张以诗“干教化”，尤其是白居易，他鲜明地提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，要求诗歌要“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”。在他们看来，诗乃是一种手段，而教化民心、治理国家才是目的。为了更好地发挥诗歌的社会作用，写作中他们力求通俗，主张务浅求尽，“言人所共欲言”，不作含蓄之态，不留余韵之味。


　　以新乐府为主体的讽喻诗是元白尚功利求通俗创作思想的产物，这些作品“非求宫律高，不务文字奇”，“篇篇无空文，句句必尽规”。如我们已学的《卖炭翁》，在白居易50首新乐府诗中，它可算得上艺术性强，颇有感染力的上乘之作，但读后诗人既定的揭露“宫市”弊政的主观意旨及“欲闻之者深戒”的讽喻目的仍极为明晰。元白这类作品思想性往往高于艺术性，他们艺术造就最高的是感伤诗，如白居易的《琵琶行》等。


　　声势大内蕴小的江西诗派


　　江西诗派形成于北宋后期，由黄庭坚、陈师道直接开启，经吕本中、曾几、陈与义努力发展，到宋末由方回作最后的总结。从总体上看，这派诗歌表现范围多侧重个人与书卷生活，内蕴狭小。


　　黄庭坚的诗是江西诗派的旗帜。他作诗论诗，主张多用典故、奇字，并且讲究“规矩”，对诗律的谐合与辞意的雅赡均有严格的规定，甚至对诗歌创作的具体操作程序也作出了规范的模式，因而师效者众多。黄庭坚擅长援用习见之语另生新意，或撷取前人创造的意象，翻出新境，如其《登快阁》一诗中“落木千山天远大，澄江一道月分明”，前句用杜甫诗中“落木”，后句用谢眺诗中“澄江”，但在他的笔下，既不像杜甫《登高》诗那样的衰飒悲凉，也不像谢眺《远登三山还望京邑》诗那样的绮丽平静，而是展现出一个寥廓高远的世界。


　　引人哲思的理学诗派


　　胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。


　　等闲识得东风面，万紫千红总是春。


　　这是一首理学派的小诗。诗人“胜日寻芳”，自然风光优美怡人，然整首诗的真谛却不在于展示春日景色的优美，而在于阐述作者由自然美景而引发的关于义理的思考，即“等闲识得东风面，万紫千红总是春”。诗中的“寻芳”，实为探究自然事理的契机，而“万紫千红”的“无边光景”也蕴含了引导诗人由思理而走向领悟的愉悦。这首从闲适生活中见出“道理”的小诗，既体现了作者深刻的哲学思考，又显示出奇特活泼的艺术情趣。


　　理学诗派从其创始人北宋的邵雍开始，大多具有以下三个特点：一是在诗中说“理”，尤其是说儒家的“理”，在他们看来，诗不能“明理”，就不是好作品；二是其诗不受诗法诗律的束缚，因而他们特别推崇古诗；三是诗风平实坦易，因为他们一贯主张创作要自然，反对雕琢。

词有（婉约 ）派，代表词人有（柳永）、（李清照）等，又有（豪放）派，代表词人有（苏轼）、（辛弃疾）等

婉约派. 柳永.李清照
豪放派. 苏轼.辛弃疾

婉约 李清照 晏殊
豪放 苏轼 辛弃疾

婉约 李清照

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威信县17163232885： 词有哪些派别? - ？
城审金薯： 大体上是分为豪放派, 婉约派两大派的.其他的都可以归到这两派之中.

威信县17163232885： 词的流派有哪些 - ？
城审金薯：婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术风格明张綖:“少游多婉约,子瞻多豪放,当以婉约为主.”清王士祯加以补充道:“仆谓婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首”.(见《花草蒙拾》)这些从宏观角度概括宋词中两种主要艺术...

威信县17163232885： 根据风格不同有人把词分为()和() - ？
城审金薯：[答案] 词一开始就风格不同: 文人词如李白、张致和、白居易等作品,行文雅致含蓄;民间词如敦煌曲子词,口语直白热情. 五代... 辛为代表的豪放一派了. 贺铸比较另类,兼有二家之长. 某些词人虽归于某一派别,对他的词却不能统而论之,如李清照虽属...

威信县17163232885： 豪放派、婉约派是词的两大流派,代表词人分别是()、() - ？
城审金薯：[答案] 豪放派:苏轼 婉约派:李清照

威信县17163232885： (1)词的流派主要有豪放派和( )派.(2)词萌芽于隋唐之际,兴于晚唐五代而极盛于宋.初名“曲”、“曲子”、“曲子词”,简称“词”,又名“乐府”、... - ？
城审金薯：[答案] 婉约 诗

威信县17163232885： 词的创作风格分为哪几个流派 - ？
城审金薯： 婉约派,代表人物:李清照,柳永,晏殊…… 豪放派,代表人物:苏轼,辛弃疾……

威信县17163232885： 什么是词牌名,词人分什么派别 - ？
城审金薯：[答案] 大致分为 婉约派 花间派 婉约派 豪放派 一、曲子词与长短句 词初名曲、曲子、曲子词.简称“词”,又名乐府、近体乐府、... 歌词的句式也随之长 短、错落、奇偶相间,比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展,具有特殊 表现力.曲子词、近体乐府...

威信县17163232885： 宋词的流派有哪些宋词除了豪放派和婉约派以外,还有什 - ？
城审金薯： 分为北宋词和南宋词.南宋词除辛弃疾词外,总体评价低于北宋词.其中流派分为: 婉约派:以李煜冯延巳君臣,晏殊晏几道父子,欧阳修,柳永,秦观,周邦彦,李清照,为北宋代表,以姜夔,吴文英,王沂孙,史达祖,蒋捷为南宋代表,婉...

威信县17163232885： 宋词主要分为哪两大流派? - ？
城审金薯： 豪放派和婉约派 宋词始于唐,兴于五代,盛于两宋,故称宋词.宋词与唐诗交相辉映,并传于世.宋词数量巨大,《全宋词》共收录词人1330 多人,作品19900 多首.宋代词人创作风格各异,主要分为婉约派和豪放派两大流派.婉约派因其词委婉柔美而得名.代表人物柳永,擅长慢词长调创作,多反映市民生活.女词人李清照继承了柳词风格,其词委婉含蓄、清新淡雅,亦被视为婉约派正宗.豪放派词风豪迈奔放.代表词人有苏轼、陆游、辛弃疾.另有周邦彦、姜夔等词人所作的辞藻工丽、音律典雅的格律词,在宋词中亦占有一隅之地.