林徽因悼念徐志摩的诗

~ 问题一：林徽因在徐志摩失事后写的诗 《那一晚》・林徽因　　那一晚我的船推出了河心，
澄蓝的天上托着密密的星。
那一晚你的手牵着我的手，
迷惘的星夜封锁起重愁。
那一晚你和我分定了方向，
两人各认取个生活的模样。
.

到如今我的船仍然在海面飘，
细弱的桅杆常在风涛里摇。
到如今太阳只在我背后徘徊，
层层的阴影留守在我周围。
到如今我还记着那一晚的天，
星光、眼泪、白茫茫的江边！
到如今我还想念你岸上的耕种：
红花儿，黄花儿，朵朵的生动。

那一天我希望要走到了顶层，
蜜一般酿出那记忆的滋润。
那一天我要跨上带羽翼的箭，
望着你花园里射一个满弦。
那一天你要听到鸟般的歌唱，
那便是我静候着你的赞赏。
那一天你要看到零乱的花影，
那便是我私闯入当年的边境

问题二：徐志摩的哪首诗是写给林徽因的？ 《你去》 --------徐志摩 你去，我也走，我们在此分手； 你上那一条大路，你放心走， 你看那街灯一直亮到天边， 你只消跟从这光明的直线！ 你先走，我站在此地望着你： 放轻些脚步，别教灰土扬起， 我要认清你远去的身影， 直到距离使我认你不分明。 再不然，我就叫响你的名字， 不断的提醒你，有我在这里， 为消解荒街与深晚的荒凉， 目送你归去…… 不，我自有主张， 你不必为我忧虑；你走大路， 我进这条小巷。你看那株树， 高抵着天，我走到那边转弯， 再过去是一片荒野的凌乱； 有深潭，有浅洼，半亮着止水， 在夜芒中像是纷披的眼泪； 有乱石，有钩刺胫踝的蔓草， 在守候过路人疏神时绊倒， 但你不必焦心，我有的是胆， 凶险的途程不能使我心寒。 等你走远，我就大步的向前， 这荒野有的是夜露的清鲜； 也不愁愁云深裹，但求风动， 云海里便波涌星斗的流汞； 更何况永远照彻我的心底， 有那颗不夜的明珠，我爱---你！ ----------------------------------这是1931年7月徐志摩附在给林徽因的信里的一首诗。

问题三：徐志摩写给林徽因的最后一首诗 应该是偶然
《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心――
你不必讶异，
更无须欢喜――
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
赏析
注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊・诗镌》第9期，署名志摩。这
是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充
满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外――徐志摩的这首
《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。
诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某
些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌
长廊中，应堪称别备一格之作。
这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意
义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美
的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以
及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐
柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格
律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，
第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互
放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得
也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的
音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张
力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，
“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术
魅力的一个奥秘。
所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是
在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，
总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张
力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌
才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满
饱含着随时可以爆发的能量和力度。
就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象
化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标
题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、
“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作
标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能
从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存
了。
再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是
“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的......>>

问题四：林微因为徐志摩死后写的诗 秋天，这秋天（林徽因）
秋天，这秋天（林徽因）
发布于： 2006-08-25 23:31
这是秋天，秋天， 风还该是温软；太
阳仍笑着那微笑，闪着金银，夸耀他实在无多了的最奢侈的早晚！
这里那里，在这秋天，斑彩错置到各处山野，和枝叶中间，
像醉了的蝴蝶，或是珊瑚珠翠，华贵的失散，缤纷降落到地面上。
这时候心得像歌曲，由山泉的水光里闪动，浮着珠沫，溅开山石的喉嗓唱。
这时候满腔的热情全是你的，秋天懂得，秋天懂得那狂放，―― 秋天爱的是那不经意不经意的零乱！
但是秋天，这秋天，
他撑着梦一般的喜筵，不为的是你的欢欣：
他撒开手，一掬璎珞，一把落花似的幻变，还为的是那不定的悲哀，归根儿蒂结住在这人生的中心！
一阵萧萧的风，起自昨夜西窗的外沿，摇着梧桐树哭。
―― 起始你怀疑着：荷叶还没有残败；
小划子停在水流中间；夏夜的细语，夹着虫鸣，还信得过仍然偎着耳朵旁温甜；
但是梧桐叶带来桂花香，已打到灯盏的光前。
一切都两样了，他闪一闪说，只要一夜的风，一夜的幻变。
冷雾迷住我的两眼，在这样的深秋里，你又同谁争？
现实的背面是不是现实，荒诞的，果属不可信的虚妄？
疑问抵不住简单的残酷，再别要悯惜流血的哀惶，趁一次里，要认清造物更是摧毁的工匠。
信仰只一细炷香，那点子亮再经不起西风沙沙的隔着梧桐树吹！
如果你忘不掉，忘不掉那同听过的鸟啼；同看过的花好，信仰该在过往的中间安睡。
…… 秋天的骄傲是果实，不是萌芽，
――生命不容你不献出你积累的馨芳；交出受过光热的每一层颜色；点点沥尽你最难堪的酸怆。
这时候，切不用哭泣；或是呼唤；更用不着闭上眼祈祷；（向着将来的将来空等盼）；
只要低低的，在静里，低下去已困倦的头来承受，
―― 承受这叶落了的秋天，听风扯紧了弦索自歌挽：
这秋，这夜，这惨的变

问题五：哪位高人知道林徽因写给徐志摩的诗 林徽因写给徐志摩的诗
《别丢掉》
别丢掉
这一把过往的势情，
现在流水似的，
轻轻
在幽冷的山泉底，在黑夜在松林
叹息似的渺茫，
你仍要保存那真!
一样的月明，
一样是隔山灯火，
满天的星，
只有人不见，
梦似的挂起，
你问黑夜要回
那一句话――你仍得相信
山谷中留着
有那回音!
《纪念志摩去世四周年》
今天是你走脱这世界的四周年!朋友，我们这次拿什么来纪念你?前两次的用香花感伤的围上你的照片，抑住嗓子底下叹息和悲哽，朋友和朋友无聊的对望着，完成一种纪念的形式，俨然是愚蠢的失败。因为那时那种近于伤感，而又不够宗教庄严的举动，除却点明了你和我们中间的距离，生和死的间隔外，实在没有别的成效;几乎完全不能达到任何真实纪念的意义。
去年今日我意外的由浙南路过你的家乡，在昏沉的夜色里我独立火车门外，凝望着那幽黯的站台，默默的回忆许多不相连续的过往残片，直到生和死间居然幻成一片模糊，人生和火车似的蜿蜒一串疑问在苍茫间奔驰。我想起你的：
火车擒住轨，在黑夜里奔过山，过水，过……
如果那时候我的眼泪曾不自主的溢出睫外，我知道你定会原谅我的。你应当相信我不会向悲哀投降，什么时候我都相信倔强的忠于生的，即使人生如你底下所说：
就凭那精窄的两道，算是轨，驮着这份重，梦一般的累赘!
就在那时候我记得火车慢慢的由站台拖出一程一程的前进，我也随着酸怆的诗意，那“车的 *** ”，“过荒野，过池塘，……过噤口的村庄”。到了第二站──我的一半家乡。
今年又轮到今天这一个日子!世界仍旧一团糟，多少地方是黑云布满粗着筋络望理想的反面猛进，我并不在瞎说，当我写：信仰只一细炷香，那点子亮再经不起西风沙沙的隔着梧桐树吹
朋友，你自己说，如果是你现在坐在我这位子上，迎着这一窗太阳：眼看着菊花影在墙上描画作态;手臂下倚着两叠今早的报纸;耳朵里不时隐隐的听着朝阳门外“打靶”的枪弹声;意识的，潜意识的，要明白这生和死的谜，你又该写成怎样一首诗来，纪念一个死别的朋友?
此时，我却是完全的一个糊涂!习惯上我说，每桩事都像是造物的意旨，归根都是运命，但我明知道每桩事都像有我们自己的影子在里面烙印着!我也知道每一个日子是多少机缘巧合凑拢来拼成的图案，但我也疑问其间的排布谁是主宰。据我看来：死是悲剧的一章，生则更是一场悲剧的主干!我们这一群剧中的角色自身性格与性格矛盾;理智与情感两不相容;理想与现实当面冲突，侧面或反面激成悲哀。日子一天一天向前转，昨日和昨日堆垒起来混成一片不可避脱的背景，做成我们周遭的墙壁或气氲，那么结实又那么飘缈，使我们每一个人站在每一天的每一个时候里都是那么主要，又是那么渺小无能为!
此刻我几乎找不出一句话来说，因为，真的，我只是个完全的糊涂;感到生和死一样的不可解，不可懂。
但是我却要告诉你，虽然四年了你脱离去我们这共同活动的世界，本身停掉参加牵引事体变迁的主力，可是谁也不能否认，你仍立在我们烟涛渺茫的背景里，间接的是一种力量，尤其是在文艺创造的努力和信仰方面。间接的你任凭自然的音韵，颜色，不时的风轻月白，人的无定律的一切情感，悠断悠续的仍然在我们中间继续着生，仍然与我们共同交织着这生的纠纷，继续着生的理想。你并不离我们太
远。你的身影永远挂在这里那里，同你生前一样的心旋转。
说到您的诗，朋友，我正要正经的同你再说一些话。你不要不耐烦，这话迟早我们总要说清的。人说盖棺定论，前者早巳成了事实，这后者在这四年中，说来叫人难受，我还未曾谈到一篇中肯或诚实的论评，虽然对你的赞美和攻讦由你去世后一两周间，就纷......>>

问题六：徐志摩写给林徽因的第一首诗 林薄暮兮蝉声远，
徽音想望倚高台。
因礼山僧宿化城，
我来真作捕鱼翁。
爱子临风吹玉笛，
你可知我心独痴。

问题七：徐志摩写给林微因的诗 你去》
--------徐志摩
你去，我也走，我们在此分手；
你上那一条大路，你放心走，
你看那街灯一直亮到天边，
你只消跟从这光明的直线！
你先走，我站在此地望着你：
放轻些脚步，别教灰土扬起，
我要认清你远去的身影，
直到距离使我认你不分明。
再不然，我就叫响你的名字，
不断的提醒你，有我在这里，
为消解荒街与深晚的荒凉，
目送你归去……
不，我自有主张，
你不必为我忧虑；你走大路，
我进这条小巷。你看那株树，
高抵着天，我走到那边转弯，
再过去是一片荒野的凌乱；
有深潭，有浅洼，半亮着止水，
在夜芒中像是纷披的眼泪；
有乱石，有钩刺胫踝的蔓草，
在守候过路人疏神时绊倒，
但你不必焦心，我有的是胆，
凶险的途程不能使我心寒。
等你走远，我就大步的向前，
这荒野有的是夜露的清鲜；
也不愁愁云深裹，但求风动，
云海里便波涌星斗的流汞；
更何况永远照彻我的心底，
有那颗不夜的明珠，我爱---你！
----------------------------------这是1931年7月徐志�附在给林徽因的信里的一首诗。

问题八：徐志摩写给林徽因的诗有一句你若安好，便是晴天，是哪首 导语
徐志摩的原句是： 时光如水，总是无言。若你安好，便是晴天。
后面出现了许多个版本，接着徐志摩的诗拓展开来写，其中，以下面这首最为动人。
时光如水，总是无言。若你安好，便是晴天。
一直想做个安静的女子，在最深的红尘里守着自己，守住最初的萌动和欣喜。
或者陷在一本光影流年中，翻看那些依稀旧梦。
时光仿佛一杯静水，依然深刻依然可以深流，
而一份心情却与风月无关，水逝惊鸿去。
站在时光的路口，回望曾经走过的美丽和温柔。
许多人，矗多事，许多曾经花发枝满的渴求与憧憬，
依然在岁月的长河中缓缓流过，又默默回溯。
世事纷繁，时光终是无言，所谓的执念也许只是虚妄，所谓的抵达也不过是终点。
生命不止，红尘无尽。仅以一程换一种懂得，仅以一程换一场经历，如此，而已。
滚滚红尘，谁又是谁生命中的看客和过客？
推开一扇叫岁月的门，许多年华终于被渐次搁浅。
而你，永远是斜格子里的光影，游走在梦与现实的边缘。
若是时光锁住的葱茏，曳动冷冷的素月清秋，那么弱水三千，谁取你一瓢，醉饮红尘外？
此生，若你安好，便是晴天。

问题九：徐志摩写给林徽因的诗 《你去》 --------徐志摩 你去，我也走，我们在此分手；
你上那一条大路，你放心走，
你看那街灯一直亮到天边，
你只消跟从这光明的直线！
你先走，我站在此地望着你：
放轻些脚步，别教灰土扬起，
我要认清你远去的身影，
直到距离使我认你不分明。
再不然，我就叫响你的名字，
不断的提醒你，有我在这里，
为消解荒街与深晚的荒凉，
目送你归去……
不，我自有主张，
你不必为我忧虑；你走大路，
我进这条小巷。你看那株树，
高抵着天，我走到那边转弯，
再过去是一片荒野的凌乱；
有深潭，有浅洼，半亮着止水，
在夜芒中像是纷披的眼泪；
有乱石，有钩刺胫踝的蔓草，
在守候过路人疏神时绊倒，
但你不必焦心，我有的是胆，
凶险的途程不能使我心寒。
等你走远，我就大步的向前，
这荒野有的是夜露的清鲜；
也不愁愁云深裹，但求风动，
云海里便波涌星斗的流汞；
更何况永远照彻我的心底，
有那颗不夜的明珠，我爱---你！
----------------------------------这是1931年7月徐志摩附在给林徽因的信里的一首诗。

问题十：电视剧《人间四月天》里徐志摩离开时给林徽因的诗，在第十九集。 5分 没看过这部电视剧。徐志摩给林徽因的诗，有以下几首：
（1）
偶然
我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的
我有我的方向
你记得也好
最好你忘掉
在这交会时互放的光芒。
（2）
徐志摩在与张幼仪离婚后，迫不及待地要赶到林家，他写了一首诗来给林徽因，但是因为林徽因已经匆忙回国了，所以没能交给她。
我有一个恋爱――
我爱天上的明星；
我爱它们的晶莹；
人间没有这样异样的神明。
在冷峭的暮春的黄昏，
在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在风雨后的山顶――
永远有一颗，万颗的明星！
我袒露我的坦白的胸襟，
献爱与一天的明星，
任凭人生是幻是真――
地球在或消泯――
太空中永远有不昧的明星！
（3）
徐志摩回国后，知道林徽因已经与梁思成在一起，闷闷不乐，展开一张稿纸，信手写到：
我独坐在半山的石上，
看前峰的白云蒸腾，
一只不知名的小雀，
嘲讽这我迷惘的神魂。
白云一饼一饼地飞升，
化入了辽远的无垠；
但在我逼仄的心头，啊，
却凝敛这惨雾与愁云！
皎洁的晨光已经透露，
洗净了青屿似的前峰；
像墓墟间的磷光惨淡，
一星的微焰在我的胸中。
但这惨淡的弱火一星，
照射这残骸与余烬，
虽则是往迹的嘲讽，
却绵绵的长随时间进行！
（4）
徐志摩送泰戈尔回到国内，却得到林徽因已于一个多月前与梁思成去了美国的消息，，相思成病，梦见林徽因做了新娘，于是写了一首叫做《噩梦》的诗：
我梦见你・・・・・・呵，
你那憔悴的神情！――
手捧着鲜花腼腆的做新人；
我恼恨，我恨你的负心，
我又不忍，不忍你的疲损。
你为什么负心？我大声的呵问，――
但那喜庆的闹乐侵蚀了我的�愤，
你为什么背盟？我又大声的呵问，――
那碧绿的灯光照出你两腮的泪痕！
（以上内容出自百度贴吧）

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遂昌县19878262679： 林微因为徐志摩死后写的诗 - ？
双顺调中： 秋天,这秋天(林徽因) 发布于: 2006-08-25 23:31 这是秋天,秋天, 风还该是温软;太 阳仍笑着那微笑,闪着金银,夸耀他实在无多了的最奢侈的早晚! 这里那里,在这秋天,斑彩错置到各处山野,和枝叶中间, 像醉了的蝴蝶,或是珊瑚...

遂昌县19878262679： 林徽因的《人间四月天》全文 - ？
双顺调中： 林徽因我说你是人间的四月天;笑响点亮了四面风;轻灵在春的光艳中交舞着变.你是四月早天里的云烟,黄昏吹着风的软,星子在无意中闪,细雨点洒在花前.那轻,那娉婷,你是,鲜妍百花的冠冕你戴着,你是天真,庄严,你是夜夜的月圆...

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双顺调中： 林徽因写给徐志摩的诗 《别丢掉》别丢掉这一把过往的势情,现在流水似的,轻轻在幽冷的山泉底,在黑夜在松林叹息似的渺茫,你仍要保存那真!一样的月明,一样是隔山灯火,满天的星,只有人不见,梦似的挂起,你问黑夜...

遂昌县19878262679： 你是人间的四月天 林微因的概括 - ？
双顺调中：[答案] 《你是人间四月天》是林徽因的经典诗作,最初发表于《学文》一卷一期(1934年4月5日).写作时间不详.关于本诗的创作意图,有两种说法:一是为悼念徐志摩而作,一是为儿子的出生而作.对此,其子梁从诫在《倏忽人间四月天...

遂昌县19878262679： 林徽因在徐志摩失事后写的诗有哪些? - ？
双顺调中： 林徽因在徐志摩失事后写的《那一晚》.《那一晚》原文:那一晚我的船推出了河心, 澄蓝的天上托着密密的星. 那一晚你的手牵着我的手, 迷惘的星夜封锁起重愁. 那一晚你和我分定了方向, 两人各认取个生活的模样. 到如今我的船仍然...

遂昌县19878262679： 《你是人间的四月天》这首诗的写作背景及感情? - ？
双顺调中： 创作背景 这首诗发表于1934年4月的《学文》1卷1期上.关于这首诗有两种说法:一是为悼念徐志摩而作,一是为儿子的出生而作,以表达心中对儿子的希望和儿子的出生带来的喜悦. 梁从诫先生在《倏忽人间四月天》中说:“父亲曾告诉我...

遂昌县19878262679： 你是人间的四月天这首诗是写给谁的创作意图是什么 ？
双顺调中： 是写给徐志摩的,意为悼念徐志摩

遂昌县19878262679： “人间四月天”是什么意思? - ？
双顺调中： 人间四月天,清新而又婉约,是人们心灵绽放的春天,是爱,是暖,是希望,守望四月天,给生命一份安暖,将希望播种人间,聆听花开的声音,感受生命的色彩,让心海溢满花的馨香,芬芳流年的沧桑.《人间四月天》是一篇关于春天的现...