米林宏昌导演的吉卜力背景在《玛丽与魔女之花》中有哪些体现？

《玛丽与魔女之花》体现了导演米林宏昌的哪些个人风格？~

我觉得这是一部画面极具吉卜力风格的动画。
从人物设定上来看，一位婆婆，一男一女两位少年。情节简单，以男女主人公之间那种介于友情和爱情之间的感情作为主线表达。

从故事背景来看，一如既往表达着蒸汽时代的风情，魔法与科技交织。
从画面细节来看，闪耀的魔法光芒，爆炸的火花，史莱姆般的怪物，英式庭院与乡村生活，随风摇曳的、鼓胀的头发与长衣，无一不显示着吉卜力基因。
但严格意义上来说，这并不是一部优秀的电影（对我而言）。

一部电影好不好看取决于故事能否打动人，很遗憾的是，当看完整部电影，我无法感受到其中所想要表达的情感和触动。虽然从剧情判断，似乎想要表达的是小女孩的成长以及对于深研科技走火入魔者的反思，但剧情的不断演进，以及奇怪的BUG总是无法让我彻底融入情境。
但电影也不是没有亮点，比如魔法学校的城堡不单纯是欧式古堡，而更像是天空之城，主体也是由伊斯兰式圆顶、哥特式教堂和现代风格建筑的融合。比如戴着面具、整齐划一、毫无生趣如同鬼魂一般的最高年级同学们，这些细节令人疑惑但也深思。

米林宏昌一直保持着他过去待在吉卜力时的心态，他想做一些适合孩子看，成人观众看了也会有所思考的作品。凭着丰富的动画制作经验，他对于电影中所要呈现给观众的内容及形式拥有极强的掌控力。米林宏昌最具代表性的个人风格，就是他的影片中充满了海量的动态运动画面，大量画面中运动的元素，能产生一种令人兴奋的运动的能量，在《玛丽与魔女之花》中，米林宏昌使用了天气和衣物的运动和爆炸的场面来实现这种动态的效果。同时，他的作品中存在一份诗意，他运用了一种更具力量的展示方法—隐喻，通过细节来隐喻人物角色的情绪，感染观看的观众。《玛丽与魔女之花》在米林宏昌的创作下，即便是毫无生命的物体--扫帚也可以极富动感及生命力，而其中所出现的各种动物也看上去更加亲密和贴近生活，他运用这样的魔法将品质注入到画面的每一寸空间。

花艳难掩败絮中
文/梦里诗书
一如吉卜力梦幻唯美的画风，《玛丽与魔女之花》凭此所展现的西方魔幻童话，并没能令人得见于何般真正隶属自身的灵魂，电影在一幕幕似曾相似的场景中，所构建的人物却尤为苍白，而剧情的冗长空洞，则更是令这部本自唯美的动画变的如同鸡肋般，食之无味弃之可惜。
作为曾接力宫崎骏执导了两部吉卜力动画长篇的米林宏昌，不论是其在《借东西的小人阿莉埃蒂》中仍有宫崎骏担任编剧的保驾护航，还是他在《记忆中的玛妮》中大胆颠覆传统的创新，其实都做的尤为中肯，而作为他离开吉卜力后的首部动画长篇，《玛丽与魔女之花》在风格上其实也完全秉承了吉卜力的电影美学，无可挑剔的制作和色彩运用，以及令人倍感熟悉的画风，确为电影在伊始确打造了一个充满梦幻的魔法世界。
然而就是这样一部制作精良的动画，最终看来却变的仅只是徒有其表，很难让人相信米林宏昌会选择这样一个糟糕的故事，也没有能做出富有想法的改动，电影寄希于明以玛丽意外获得魔法能力后的成长主线为依托，暗则是反乌托邦的底蕴支撑，但一面电影将作为女主的玛丽刻画的非常随意，在这个主人公身上几乎感受不到多少令人喜欢的存在，同时电影对反乌托邦的逻辑设定更尤为牵强，反派是希望所有人都能拥有魔法，而作为女主则是反对魔法的存在，两种关系对立的设定，都没有一个足够合理的“正义”支点。
在这种既没有人物支撑，又匮乏合理戏剧冲突的境况下，即便再为唯美的呈现，也无从掩盖其内里的苍白，《玛丽与魔女之花》最为核心的缺失也由此显现——电影没有一个真正能让人记忆犹新的角色，这在宫崎骏的电影中是不可想象的，且其在形式上更像是对《魔女宅急便》的仿效品，不论是主人公的扫帚还是猫，都与前者乍看起来如出一辙，而在叙事内涵上又于前者想去甚远，两相对比,高下立判。
吉卜力需要传承，但这种传承却并不应该是如此般谨小慎微的循规蹈矩。难见惊喜，平庸至极的《玛丽与魔女之花》，不过只是为破衣败絮装点上了花的艳丽。

《玛丽与魔女之花》在五月上映可能是个大错。前有《后来的我们》一波情怀造势，后有《复联3》强势来袭。这样腹背受敌的情况下，《玛丽》注定很难续写《你的名字。》的票房神话。而《玛丽》不能续写的神话，不仅限于票房，还有大家对吉卜力的期待。

吉卜力的作品一直显得非常的全年龄。不同年龄层次的人看吉卜力的作品都能找到自己的立足点。小朋友们可以享受作品中的奇幻世界，成年人则能从看似简单的故事背后寻求更深一层的意味。如果抱着这样的期待去看《玛丽》，大概成年组是要失望的。首先，我要肯定《玛丽》是一部非常适合小朋友看的佳作。奇幻的魔法世界，勇敢的主人公，这对于小孩子来说都是非常王道的。在作画上，《玛丽》也极其稳定地展现了制作团队的吉卜力基因。精致而没有入侵感的画面，让人看着非常舒服。

但进一步追求故事内核的话，我会说这个故事太简单。虽然，《玛丽》是根据儿童读物《小扫帚》改编的，但既然显然，导演并没有想要表达比儿童读物更深层次的内涵。在整个故事当中，我们看到玛丽从一个会抱怨也不太喜欢自己的小女孩，成长为一个勇敢有担当，而且不寄期望于魔法的女孩。但这个进步在整部作品的设定下，太理所当然。因为她甩锅给彼得，导致彼得被抓，手握魔法之花和咒语的神髓两大神奇的她，自然是要前去营救的。至于最后强调这个世界不需要魔法，除了看到被魔法蒙蔽内心的院长和博士的丑态之外，本身就无法长期使用魔法的玛丽，可以说只是认清了不能沉迷魔法的事实。

更让人遗憾的是，作为反派的院长和博士，不过担当了疯狂魔法学家的职能。在计划失败之时，甚至主动给自己洗白，但在逃离事故现场之后，除了被曾经的实验动物们包围之外，还真的没有所谓的反派待遇。不是被华丽的打败，也没有更深刻的反思。我想说，你都拿动物和人来做试验了，这种已经把道德甩到十万八千里外的前提下，就一句不需要魔法就能总结？人性的黑暗与光辉面呢？这种时候，不应该大喊着人类就是因为弱小才更会更加努力，才会想方设法创造更好的世界，我们不需要不道德的魔法改造来获得畸形能量之类之类的主题，借势升华一波么？《玛丽》的结尾，感觉上还是草率了呀。

我觉得这是一部画面极具吉卜力风格的动画。

从人物设定上来看，一位婆婆，一男一女两位少年。情节简单，以男女主人公之间那种介于友情和爱情之间的感情作为主线表达。

从故事背景来看，一如既往表达着蒸汽时代的风情，魔法与科技交织。

从画面细节来看，闪耀的魔法光芒，爆炸的火花，史莱姆般的怪物，英式庭院与乡村生活，随风摇曳的、鼓胀的头发与长衣，无一不显示着吉卜力基因。

但严格意义上来说，体现不出来这是一部优秀的电影（对我而言）。

从故事背景来看，一如既往表达着蒸汽时代的风情，魔法与科技交织。
从画面细节来看，闪耀的魔法光芒，爆炸的火花，史莱姆般的怪物，英式庭院与乡村生活，随风摇曳的、鼓胀的头发与长衣，无一不显示着吉卜力基因。

在传承了吉卜力招牌的魔女题材的同时,《玛丽与魔女之花》也拥有着导演自己的独特画风和叙事,力求带给观众不同与吉卜力的纯真和感动。

吉卜力招牌的魔女题材的同时,《玛丽与魔女之花》也拥有着导演自己的独特画风和叙事

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