褚遂良楷书习字帖的内容简介

学习楷书书法应看什么书~

看你是男生还是女生，一般女生适合练习赵体比较柔美，要是男生可以练习颜真卿的颜体或者欧阳询的欧体，柳公权的柳体也可以，比较刚劲有力。。书店里面都有这些字帖卖，买时注意一定要买原帖，就是碑上拓下来的那种，其他手写的那种或者放大过后的，都有一定的失真性，没有原来书法艺术的美感，有了字帖 再去看看理论知识 楷书入门应注意什么 我这里有一些 你可以看看：：

书法基础知识
一、姿势与执笔：
1.写字的姿势分坐式和立式两种。
①坐式适合写一寸见方以内的字，其要求是：头正、身直、臂开、足安。即头部端正；上身正直，双臂自然分开，左手按纸，右手执笔写字；双脚自然安放地面。
②立式适合写寸楷以上的大字，要求是：头俯、身躬、臂悬、足开。即头部略俯；上身微躬；左手按纸，右手悬肘执笔；双脚自然分开站立，约与肩等宽。
无论坐式、立式，浑身以放松、自然为上。
2.执笔的方法有三指法、四指法、五指法、龙眼法、凤眼法、回腕法、握拳法等等。
苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”意思是说，执笔的方法可以多种多样，因人而异，但要遵循一个原则，即“虚”和“宽”。造纸术发明以前，古人在竹木简牍上写字，左手持简，右手执笔写字，用三指执笔法方便。后来王羲之发明了“五指执笔法”，这可能与高桌凳的出现有关。不过，苏东坡还用“三指执笔法”，现在的日本也多用“三指执笔法”。这与我们今天执钢笔的方法类似。
五指执笔法，可以用“按、压、勾、顶、抵”来说明五个手指对笔杆的作用。
按：拇指由内向外按住笔杆；
压：食指与拇指相对压住笔杆；
勾：中指第一节由外向右内勾住笔杆；
顶：无名指与中指相对，用指甲根部由右内向左外顶住笔杆；
抵：由于无名指的力量小于中指，所以，小指抵在无名指下方，以助一臂之力。
这样，四个手指从不同方向管住笔杆，改变各手指的力量，毛笔就可以向不同的方向运动了。
用“五指执笔法”要注意：
① 指实掌虚。即四个手指贴实笔杆，掌心空虚，可放下一个鸡蛋。
② 掌竖腕平。这是坐式书写的要求，可以使笔杆保持垂直；若是立式书写，就应该掌平腕斜，这样才能保持笔正。
③ 执笔高低，可以根据写字大小来定。一般以无名指至笔尖的距离与字格边长相等为宜。写正书宜低执，写行草宜高执。
④ 执笔松紧适中，不宜过紧过松。
⑤ 执笔的疏密，即手指分布的疏密。疏执笔稳重，宜写正书；密执笔腕活，宜写行草。一般执笔宜密不宜疏。
执笔的深浅。指笔杆与手指接触的部位关系。笔杆越靠近指尖，执笔越浅，反之，执笔越深。一般来说，执笔宜浅。
二、基本笔法
笔法即书写过程中的运笔方法。古人流传下来的笔法很多，如“永字八法”等。不同的书家有不同的用笔方法。尽管笔法多种多样，千变万化，然其基本笔法就那么几种，是不变的，赵子昂的“用笔千古不易”应该包括基本笔法在内。
1.中锋与侧锋
①中锋，一般以为笔锋在笔画中间运行即中锋。其实，当我们运笔时，笔毫是铺开的，锋并不聚拢，所以，说笔锋在笔画中间运行是不妥的。准确的说法应该是“运笔时笔杆与纸面保持接近垂直时的笔毫状态叫中锋”。中锋是运笔过程中的笔法，不是起笔、收笔的笔法。从我的定义来看，中锋很简单，只要你注意笔杆与纸面保持垂直，随便怎么写，都是中锋。
②侧锋，有人以为是行笔时，笔锋偏向笔画某一侧的情况。其实也错了。侧锋应该不是运笔过程中的笔法，它是起笔时的笔锋状态，起笔后的行笔基本上还是中锋，否则，写出的笔画肯定是偏锋败笔。永字八法把“点”叫做“侧”，就是这个道理。点的形状向右下斜侧，笔头的形状与点类似，侧锋而下，略顿即收就是点了。
2.逆锋、回锋与顺锋、出锋
①逆锋、回锋，是书写时与笔画运行方向相反的起笔和收笔的方法。其特点是将笔锋藏在点画中间，所书笔画含蓄，如屋漏痕，统称藏锋。所谓“欲右先左，欲下先上”即此。
②顺锋、出锋，是书写时与笔画运行方向相同的起笔和收笔的方法。所书笔画两端尖锐，笔锋外露，统称露锋。
3.转锋与折锋
转锋与折锋,是在笔画起收和转折处使用的两种运笔方法。
① 转以成圆，隶书的蚕头，小篆起收笔及转弯处，都是转锋形成的圆笔。
②折而为方，起收笔处的折往往与逆锋、回锋结合。起笔逆锋后垂直折锋写出方头再行笔，收笔则是略提折锋回收；转折处的折锋以横折为例，笔略提侧锋切向右下，挫锋下行。折锋形成方笔，欧楷、魏碑及汉隶张迁碑都以方笔为主。起笔时如果不逆锋，而是侧锋切入，用笔如用刀，也可写成方笔。这就是切锋了，所谓“欲横先竖，欲竖先横”即此。尖锐的新笔不宜用切锋，因为新笔切锋容易使下笔处的棱角过尖，刺目而不含蓄。故新笔宜用逆折写方笔。
4.提、按与顿、挫
①提，即书写时提起笔锋；按，即书写时按下笔锋。提按是书法中最简单也是最难的笔法，难就难在点画中处处有提按，时时有提按，且提按的幅度至关重要。更重要的是：提要按着提；按要提着按。这样，提笔写成的笔画细而不弱，按着写出的笔画粗而不肿。
②顿，是按并停住。一般起收转折处用之。挫，是顿后移动笔锋调整方向的笔法。一般用在笔画转折处。如楷书横折处：写横时笔锋朝向左方，至转折处顿笔，笔锋朝向左上，如果就此写竖，笔锋偏向左侧，写出的笔画扁平；所以，顿后向左挫锋，调整笔锋使其向上，再写竖，就是中锋了。
三、选笔
学书法首先要了解毛笔的性能，要善于选择、使用和保养毛笔。这样才能使学习事半功倍，兴趣倍增。有人以为，初学书法（特别对少儿）没必要买好笔，等学到一定水平再买好笔不迟。其实不然，初学必须笔好，学到一定水平反倒可以不必要好笔。因为初学者根本没有用笔技巧，本来就难以驾驭毛笔，再加上笔不好，就更难写出效果了。长此以往，学书的兴趣泯灭殆尽，只好与书法拜拜了。“兴趣是最好的老师”，要想使初学者保持学书的兴趣，最简单的办法就是让他们能明显感到自己的进步。这除了与学者本人的天资悟性以及老师的教法有关外，笔的好坏影响更大。
什么是好笔？一般认为“尖、圆、齐、健”是笔之四德。除了“健”与笔毫的选材有关外，其他三德与做工有关。只有做工精良，符合四德的要求，才能算是一支好笔。其实，对于一个初学者来说，光知道尖、圆、齐、健，并不能选择一支好的毛笔。要真正选择一支好笔，还必须借助其他一些相关经验。下面根据笔者多年的实践，介绍几条经验供大家参考：
好笔≠贵笔。价格昂贵的笔不一定是好笔，因为这类笔大都所选材料稀有昂贵（如狼毫、紫毫等），或者笔杆材料高档，精雕细刻；而笔头的做工则不一定精。这类笔我见过很多，大多中看不中用。真正的好笔是要看笔头本身的。
⑴笔的大小不同，尖、圆、齐的要求程度也不同，笔越小要求越高。对于中小笔来说，笔锋一定要尖锐，锋颖要像针尖一样，锋尖有透明感。笔头的圆锥形要端正，圆润饱满。
⑵除了兼毫，笔毛一定要纯，无杂毛。
⑶启功的《书法概论》里谈到制笔的方法是，笔心的主毫最长，往外的副毫一层一层逐渐变短。这种笔我用过一支小楷，其实并不好用。真正好用的笔是主副毫一样长的。有的制笔者在笔心夹一些短的断毫，这样的笔也是不好用的⑷根据笔锋的长短，可把毛笔分为长锋、中锋和短锋。一般初学用中锋比较适宜。黄敦先生是反对用长锋羊毫的。他认为长锋只不过增加了贮墨量而已，长长的笔肚只起到皮管的作用，实在没有必要。这种观点虽不无道理，但忽视了长锋与中短锋的本质区别。长锋笔的特点除了贮墨多，主要在于：
① 减小了笔尖的角度。这样，同样的粗细变化，必须增大提按的幅度；
② 增加了笔肚的长度。这就减小了笔的弹性，再加上贮墨的增加，弹性又相应减小。所以，增加了运笔的难度。这是长锋的不足。但，正因为锋长，对善用裹锋和绞转笔法的行草书家来说，往往能写出中短锋所难以表现的独特效果。如林散之的草书，就是善用长锋的典型。



希望对你有帮助。。

楷书也叫正楷、真书、正书。特点：形体方正，笔画平直，可作楷模。一般选用兼毫毛笔，三十元左右的五紫五羊，笔锋不宜过长。初学者一般都选用兼毫的毛笔。羊毫，狼毫也可。

学习书法，临习碑帖是登堂入室的必由之路。可是上下几千年，碑帖数万种，究竟从何学起，确实是一个值得研究的课题。
纵观书法名家的成才之路，有两点是必须引起注意的。第一，他们都是临古代碑帖，很少学当代书家的字。第二，古代碑帖中，他们又非常注重临习名家、大家的名帖。
唐代楷书法度谨严，笔力道劲，名碑荟萃，名家辈出，欧阳询、颜真卿、柳公权、褚遂良是唐代书法名家中的佼佼者，他们创造的欧体、颜体、柳体、褚体精炒绝伦，成为楷书艺术史上至今无人逾越的高峰。元代赵孟頫虽出世稍晚，但他所创造的赵体洒脱圆润，道劲飘逸，元以后的楷书大家很少能望其项背。所以我们就以这5位楷书大师最有名的原帖为主，编写了这套《中国书法教程》丛书，其中有《颜真卿楷书习字帖》、《柳公权楷书习字帖》、《欧阳询楷书习字帖》、《褚遂良楷书习字帖》、《赵孟烦楷书习字帖》等5种。
《褚遂良楷书习字帖》是以褚遂良《雁塔圣教序》为蓝本编写的。
褚遂良（公元596—658年），字登善，钱塘（今浙江杭州）人，祖籍阳翟（今河南禹县），曾官居中书令、河南郡公、左仆射，故人称“褚中令”、“褚河南”、“河南公”、“褚仆射”。褚遂良年轻时，正值战乱四起，曾为薛举“通事舍人”，薛举兵败后，又追随李世民，为秦王府铠曹参军。李世民登基后，由于他生性耿直，且在书法上造诣较深，故深得李世民的信任。李世民曾对魏徵说：“虞世南死后，无人可以论书。”魏徵答道：“褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”唐太宗李世民很快将他召为侍书。太宗临终时，褚遂良成为李世民的托孤大臣，多次参与废立太子、决定王储的大事。高宗李治即位后，褚遂良与长孙无忌辅佐朝政，以天下安危为己任，故高宗十分尊重他。时隔不久，为册立皇后的事，他坚持己见，结怨于武则天，令高宗震怒，于显庆二年（公元657年）被贬至桂州，不久又被贬为爱州刺史，在郁郁不得志中含恨死去，享年63岁。

学习字帖

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冯家环吡： 禇遂良(596-658),字登善,杭州钱塘人.唐高宗时进封河南郡公,世称“褚河南”.其书初学史陵、欧阳询,继学虞世南,法“二王”,自创一体,与欧阳询、虞世南、薛稷并称为“初唐四大家”. 《大字阴符经》相传是褚遂良的楷书墨迹...

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中山区18915028512： 褚遂良的《孟法师碑》有什么书法艺术? ？
冯家环吡： 楷书.刻于贞观十六年(642年).褚遂良17岁书.其用笔圆劲刚健,寓变化于轻重起伏、虚实顿挫之中,有隶书笔意.其用笔得圆润秀丽、古雅幽深之趣,结体上有左紧右疏、上密下疏的特点,字形长者益长,宽者益宽,富于节奏变化.

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冯家环吡： 褚遂良为初唐四家之一,初唐四家分别为:虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷,这是楷书的一个高峰期,讲究法度.一般褚遂良的书法称之为褚体,颜真卿和柳公权均在中唐时期,又是另外一个楷书的高峰.

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冯家环吡： 大唐三藏圣教序碑,雁塔圣教序碑,前石存于陕西西安碑林博物馆,后石存于西安慈恩寺大雁塔下.前石为序,全称《大唐三藏圣教序》,唐太宗李世民撰文,褚遂良书,21 行,行42字.后石为记,全称《大唐皇帝述三藏圣教记》,唐高宗李治撰文,褚遂良书,20行,行40字,文右行. 二石皆为楷书,万文韶刻.现所选为前石拓本.《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品,字体清丽刚劲,笔法娴熟老成.

中山区18915028512： 如何练褚遂良的书法 - ？
冯家环吡： 褚遂良的字体含有很多隶意,包括他的绞转起笔还有横竖的形态.建议是与汉碑参照学习.而不是单纯的学习唐碑,不然会有笔力单薄的弊病.与褚遂良的字体相承接的汉碑比如乙瑛碑、曹全碑、华山碑都是不错的.温润圆转.掌握了隶书用笔,再参考初唐楷书中宫紧闭、四方舒张、字体修长的特点加以融会贯通,就会有不一样的认识.