京剧《野猪林》一路上无情棍实难再忍 伴奏带

哪位好心人有《一路上无情棍实难再忍》和《提起当年泪不干》的京剧伴奏~

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　唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。另有反 西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚（据传是谭鑫培所创）的唱腔，板式仅二六、散板、摇板。　　二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪70年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度（即京胡由“5?2”定弦变为“1?5”定弦）是反二黄。与二黄相较，降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。另有四平调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，可表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可使用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。原是曲牌体，逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水板。高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。曲调昂扬激越，适合于表现悲愤的情绪。以上诸腔为各行角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。另有一些唱腔属于特定角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板、原板。娃娃调（西皮、二黄都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。南锣及其他杂腔、小调，为丑角、花旦专用。 京剧唱腔西皮 　　戏曲腔调，京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路”，粤剧中称为“梆子”，滇剧中称为“襄阳调”。京剧西皮则是早在乾隆四十四年秦腔演员魏长生入京后，在徽秦合流的基础上，于道光年间湖北演员王洪贵、李六、余三胜等入京，带来所谓楚调，再一次促成徽汉合流而形成的。西皮腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑扬扬格，即所谓“眼起板落”。旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节奏形式多样，速度较快，胡琴 定弦为la，、mi，唱腔最后大多结束在宫音上，具有宫调式的特征（旦角为徴调），与二黄相比，具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点，又用于表现活跃轻快、慷慨激昂的情感。西皮的板式类别丰富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等，也有反调。 二黄 　　京剧唱腔的主要腔调之一。原系清初在长江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。其渊源众说不一。一说系由明末清初的弋阳腔，经吹腔、高拨子、四平调发展成为二黄腔。一说系由安徽的石牌腔（吹腔），传至江西宜黄而成宜黄腔。从声腔曲调上分析，两者均与京剧二黄有某些共同点，说明彼此有着一定的渊源关系。湖北、安徽等省地处我国腹地，为我国几大方言及各次方言区的交接地带，即除较靠南的粤语、客家话、闽南、闽北话以外，是北方话中北方、西北、西南、江淮四个次方言和吴语、湘语、赣语的汇集点，很易极变腔调，成为近代我国声腔产生的摇篮。二黄腔流传甚广，涉及南部大半个中国。赣剧、湘剧、桂剧、粤剧等称为“南路”，川剧、滇剧等称为“胡琴”。京剧二黄则为18世纪末（清乾隆五十五年后）相继进入北京的徽班，经过徽秦、徽汉两次合流而形成的。二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上，具有商调或商、徴结合的调式特征。与西皮腔比，具有低回凝重、稳健深沉的情调特点。二黄板式类别有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“导板”、“散板”、“摇板”“垛板”等，并发展出庞大的反调系统，称为“反二黄”。 反二黄 　　京剧曲调。在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至形成独立调性的唱腔结构，谓之反二黄。胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者内弦唱名变为后者外弦唱名，故得反调之名。反二黄板式结构与二黄相同，板式也比较丰富，有“原板”、“慢板”、“导板”、“散板”、“摇板”、“垛板”等。反二黄成套的唱腔中，导板有时借用二黄的，然后由过门转入反调，其间可见它们之间的联系与反调形成的轨迹。反二黄上下句落音和二黄基本相同，但由于旋律的高低对比，变化，使落音较灵活。反二黄的音域相对比二黄宽，旋律迂回曲折，跌宕有致，不仅鱼油中低音区低回深沉的情调，更有高音区悲愤激励、苍凉凄楚的情调，尤其是大段的成套反二黄唱腔，常成为京剧唱腔中最具特色的、表现力最为丰富的唱段。 四平调 　　戏曲腔调，京剧中亦称二黄平板。四平调的结构，以七、十字句三个词组首字为标志，其上句为扬抑扬格，下句为抑扬扬格，加上词组内各字的节奏交叉，它兼有西皮与二黄的结构特点。从调式上看，上句落re 、下句落do，和西皮相同。从旋律及过门特点上看，又和二黄接近，这些均和它的历史渊源和产生流行之地有密切关系。四平调板式有原板、慢板两种，并用二黄同类板式的过门。胡琴定弦亦和二黄相同。四平调的特点在于句法变化比较复杂，因此常可以容纳不恨规则的长短句子，可以是轻快飘逸、闲散叙事的，也可以是委婉缠绵、华丽多姿或苍凉愤切的等等。著名的唱段有《贵妃醉酒》中的“海岛冰轮初转腾”，《锁麟囊》中“怕流水年华春去缈”，《西厢记》中“先只说迎张郎娘把诺言来践”等。 高拨子 　　戏曲腔调，源自于徽调中的拨子腔，于明末清初时，南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。主要继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调则显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同，显然受了徽调中其它南方腔调的影响。京剧高拨子用大筒胡琴伴奏，定弦do、so，具有二黄反调的情调特征。其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。尤其是垛板，节奏铿锵，旋律跳动结集，后拉长腔，听来别有一番风味。著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽听家院一声禀”，《杨门女将》中“风萧萧雾漫漫”，《野猪林》中“一路上无情棍实难再忍”等。 南梆子 　　京剧曲调，梆子腔的南化，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑抑扬格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有导板和原板，且只用于旦角与小生。南梆子旋律和情调与西皮相似，然而它更妩媚柔婉、明快秀丽，因而抒情性更强。胡琴用西皮定弦，过门除前奏的前半部分有其特征外，后半部分及小过门均和西皮相似。著名的唱段有《霸王别姬》中“看大王在帐中和衣睡稳”，《春闺梦》中“被纠缠陡想起婚时情景”，《望江亭》中“只说是杨衙内又来搅乱”等。 吹腔 　　戏曲腔调。渊自于徽调中的吹腔。于明末清初时，由弋阳腔演变成四平腔，后又受昆山腔影响而成。旧名枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子。其结构最初为联曲体，后受青阳腔滚调影响，发展为接近板腔体的七、十字句的形式。吹腔仍保留着历史上用笛伴奏的传统，板式以一板三眼为主，但有一种被称为“批”的腔调，是一板一眼的。另有散板。吹腔曲调悠扬动听，流畅温和，表现的情感亦较多样。 娃娃调 　　京剧曲调，本为娃娃生所唱，后亦用于其它行当，属西皮腔系，为快三眼板式，结构和西皮同类板式相同，唯调门较高，演唱音区也相应提高，曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华丽。老生、小生、老旦均可唱娃娃调，旦角有时反串小生亦唱娃娃调。著名唱段如老生《辕门斩子》杨延昭演唱的“见老娘施一礼躬身下拜”、小生《四郎探母·巡营》杨宗保演唱的“杨宗保在马上忙传将令”、旦角《铁弓缘》陈秀英演唱的“母女们走慌忙阳关路上”等。

京剧是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。

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巴楚县18492702987： 京剧说唱脸谱歌词 - ？
月夜氨苄： 西皮 戏曲腔调,京剧唱腔的主要腔调之一,一般认为出于梆子腔,明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带,同当地民间曲调结合演变成襄阳调,后称为湖广腔,又称西皮.西皮腔流传亦甚广,湘剧、桂剧等中称为“北路”,粤剧中称为“梆子”,...

巴楚县18492702987： 什么叫高拔子唱腔 - ？
月夜氨苄： 不是曲牌.是京剧西皮里的一种(京剧唱腔是西皮、二黄两个体系,相当于西洋歌剧的大调小调,当然这么说不够准确).高拨子色彩独特,可表现悲愤、激越的感情,你可以找周信芳大师的《徐策跑城》“湛湛青天不可欺”和李少春大师的《野猪林》“一路上无情棍实难再忍”来听,都是高拨子名段.还有杜近芳《谢瑶环》“忽听得堂上一声喊,来了我忠君保国谢瑶环”. 听了就有理解了

巴楚县18492702987： 大筒怎么定弦? - ？
月夜氨苄： 高拨子:戏曲腔调,源自于徽调中的拨子腔,于明末清初时,南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成.主要继承了梆子腔高亢激越的特点,但旋律情调则显得高亢中带有悲愤,激越中带有苍凉,和梆子腔有所不同,显然受了徽调中其它南方腔调的影响. 京剧高拨子用大筒胡琴伴奏,定弦do、so,具有二黄反调的情调特征. 其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等.尤其是垛板,节奏铿锵,旋律跳动结集,后拉长腔,听来别有一番风味. 著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽听家院一声禀”,《杨门女将》中“风萧萧雾漫漫”,《野猪林》中“一路上无情棍实难再忍”等.

巴楚县18492702987： 什么叫高拔子 - ？
月夜氨苄： 京剧常用唱腔 还有南梆子、四平调、和吹腔

巴楚县18492702987： 京剧《野猪林》唱词 - ？
月夜氨苄： 大雪飘扑人面,朔风阵阵透骨寒. 彤云底锁山河暗,疏林冷落尽凋残. 往事萦怀难派遣,荒村沽酒慰愁烦. 望家乡,去路远,别妻千里音书断,关山阻隔两心悬. 讲什么雄心欲把星河挽,空怀雪刃未锄奸. 叹英雄生死离别遭危难,满怀激奋问苍天: 问苍天万里关山何日返? 问苍天缺月儿何时再团员? 问苍天何日里重挥三尺剑? 诛尽奸贼庙堂宽! 壮怀得舒展,贼头祭龙泉. 却为何天颜遍堆愁和怨 天啊,天! 莫非你也怕权奸有口难言? 风雪破屋瓦断,苍天弄险,你何苦林冲头上逞威严. 埋乾坤难埋英雄怨,忍孤愤山神庙暂避风寒.

巴楚县18492702987： 适合送别时唱的京剧 - ？
月夜氨苄： 京剧中有很多送别的唱段,但人物关系各不相同.比如《红灯记》中,“一路上”是革命同志间的分别;《野猪林》“见儿夫不由我珠泪垂掉”林冲夫妻间的道别,非常好听,但凄凄惨惨,也不适合随便唱;《白蛇传》“小乖乖”是名段,但也是因骨肉分离所唱;京剧也同样有《梁祝》十八相送,不知可用否?

巴楚县18492702987： 《野猪林》京剧戏辞,鲁智深的 - ？
月夜氨苄： 京剧《野猪林》鲁智深选段: 当年关西把人伤(白)阿弥陀佛...(西皮流水)当年关西把人伤, 五台山上改僧装, 醉打山门把祸闯, 师傅荐某到此方, 老方丈对我来言讲, 他言说:紧提防 那菜园里面有强梁. 好汉英雄他们谁敢来较量?(西皮摇板)每日里浇水种菜闷坏胸膛.

巴楚县18492702987： 介绍京剧 - ？
月夜氨苄： 京剧《野猪林》:【反二黄散板】大雪飘,扑人面,朔风阵阵透骨寒.【原板】彤云低锁山河暗,疏林冷落尽凋残.往事萦怀难排遣,荒村沽酒慰愁烦.望家乡,去路远,别妻千里音书断,关山阻隔两心悬.讲什么雄心欲把星河挽,空怀雪刃...

巴楚县18492702987： 京剧野猪林主要讲了一件什么事 - ？
月夜氨苄： 宋太尉高俅子游庙时,见林冲妻张氏貌美,使林友陆谦约林外出饮酒,暗诓张氏到家.使女锦儿奔告林冲,林赶至,高逃去.陆谦又献计高俅,假卖宝刀给林冲,再使林持刀入白虎堂.高俅出,诬林冲行刺,发配沧州.陆又买通解差董超、薛霸在途中加害.林冲在大相国寺新结识的鲁智深,唯恐途中有失,暗地跟踪,至野猪林,解差正欲谋害林冲时,鲁救林冲脱险.林冲到了沧州,陆谦又夜烧草料场加害林.正巧,林在山神庙避雪,不在草料场,杀陆报仇后上了梁山.

巴楚县18492702987： 《野猪林》在最后的一幕中,林冲杀陆谦,几乎没有唱段, - ？
月夜氨苄： 个人认为:此处仅用锣鼓主要有三个原因: 1、此处是戏剧冲突的顶点 且以武戏为主 要求时间要紧凑 没有必要再来大段唱段. 2、锣鼓的运用 简直就像是林冲的心脏跳动——此时的林冲心内五味杂陈 往事一幢幢、一件件……波澜起伏啊! 3、林冲几乎没有唱段,突出了林冲之怒.林冲的性格内敛、气质儒雅,怒极而无言.(如果换了鲁达、李逵……嘿嘿!)