怎么才能吹好唢呐乐器?
唢呐不是个复杂的乐器,它的结构非常简单,由哨、气牌、芯子、杆和碗五部分构成。木制圆锥体杆上开的8个音孔,前七后一,错落的排列着;杆子上装的铜质芯子;芯子上面套有气牌和芦苇做的哨;杆下端安着碗。就是这样朴实,甚至有些简陋的结构,却几乎能演奏所有管乐的技巧,甚至能模仿人的唱腔,鸟的鸣叫等等奇妙的声音。把唢呐的几个部分拆开吹奏,能分别模仿不同的人物角色,老生的苍老低沉,花旦的俏皮灵动,武夫的粗鲁莽撞……这样一个小乐器,竟能独自演绎出人世间的喜怒哀乐。
吹奏唢呐,也需要一些技巧,要用手指把音孔完全按满。倘若音孔按不严,往往发出的声音就不准。因此,拿捏唢呐的吹奏气息,也成了一门学问。演奏唢呐往往比较费气,音越高耗的气量也就越大。一般吹奏起来,不能无间歇地长时间表演,但经过训练的演奏者,尤其是民间艺人,吹起唢呐来,互相比着较劲的就是持久的耐力。"循环换气法"是最常见的演奏方法,这样的吹奏能使得气息总是饱满不息,可以使乐音不间断地长时间延续,甚至全曲一气呵成,令听众大为过瘾。
唢呐定调的丰富,非同一般。多彩的调音,造就了唢呐的丰富全面。目前的唢呐多分为高音、中音和低音三种。普遍使用的高音唢呐,低音区略带沙沙声,发音厚实;中音区的音色则是刚健、明朗,最擅长各种技巧的演奏,极富艺术的表现力和感染力;高音区的发音响亮,畅快淋漓;最高音则尖锐、刺耳,把握不好就会变成难听的噪音,因此很少使用。当下经过改革的加键唢呐,已成为民族乐队中一组完善的乐器,表现力更为丰富。
各地的唢呐都不尽相同,有大,有小,有粗犷,有柔和,种类甚多,通常以杆的长短不同而分为五种。小唢呐杆长往往在22~30厘米,音色柔和,最适合用来独奏或合奏,特别是当它与二胡等弦乐器一起合奏,婉转起伏,更为动听。广东、广西、福建、湖南和江西等省都可以觅得它的踪影。各地所用的哨也不同,有芦苇的,有麦杆的,也有用褐紫色胶性虫壳的(但吹起来非常软),音响可谓别具一格。中唢呐杆长32~40厘米,流行于江苏、浙江和安徽一带,音量不大不小,用在歌舞伴奏中,非常悠扬。大唢呐杆长42~57厘米,声音低沉宏大,仿佛英雄出世,壮志满怀,气宇轩昂。在东北、山海关和冀东一带北方地区,粗犷的大唢呐也是吹奏大型乐曲的最好选择。相比杆长50厘米的"大杆子",柏木杆稍短一点,流行于河北、河南和山东一带。清脆明亮的声音好像能拨开云层见晴空,令人心神舒爽。用柏木杆吹奏小调以及模仿戏曲中人声唱腔,显得格外得心应手。海笛的长度不到20厘米,各部件也较小,玲珑小巧,发音却尖锐响亮,高亢冲霄。江苏、浙江和安徽一带器乐合奏是它最好的舞台。还有一种比较特殊的闽西大唢呐,通常两支一起合吹列奏,称为"公吹"和"吹"。两支唢呐构造相同,只是在长度和粗细上略有差别,"公"短""长,"公"细""粗,"公吹"的音色甜美,"吹"的发音低而浑厚,配合在一起,天衣无缝。
唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系。手指运用得当,舌、指容易配合协调,反之,则必然会影响到要求的速度,演奏的效果,以及技巧的充分发挥。因此,指法在琐呐演奏中占有重要的地位,不可忽视之。 目前对唢呐指法的理解还不太一致,我认为,指法除了指以几孔作叫“do”(或筒音作什么音)——以确定乐曲的调子以外,远包含著指法的变化运用之内容。 在定指法和定调问题上,各地之间也不大一样(以下都以第三孔作“do”,筒音作“sao”的D调唢呐为例) 。有习惯用D调筒音作 sao的指法,有习惯用C调筒音作re的指法,还有习惯用C调筒音作 la和A调筒音作do的指法等。实践上,民间乐曲,由於受地方风格的影响和要求,先采用适合自己的指法後定调这也是正常的,这些乐曲往往是把指法放在重要的位置,调子从属。但在合奏、伴奏中那就不同了(一般是根据调子确定指法,也可以为了指法的方便,换用唢呐 ) ,所以,并非是所有乐曲一样对待,根据具体情况,可换唢呐不换指法,或是变指法不换唢呐。手指按孔的最基本方法,从音阶自低至高的顺次来看,当然开始先用sao的指法为好,如果用re的指法,音阶中的第一个音do,就必然会出现翻高的吹法, (本来的l 2 3却变成i 2 3)这样一来,显然增加了控制音准的难度。因此,在教学中,应先用sao的指法,这种指法既符合由浅入深,循序渐进的教学原则,又对音准掌握带来方便,更体现了发音由低至高先易后难的教学要求。另外,有些人把第三孔作do的D调唢呐说成是G调,把E调说成是 A调(也就是把第三孔的do视作sao) ,这是一种把正调当成了反调的说法。我认为,以第三孔作do来确定调子较为合适,目前笛子也乡采用这种指法定调。 唢呐的指法和定调,通常是以全按(即筒音)作什么音的指法来称呼。如全按作sao和全按作re,就称为sao和re的指法。全按作什么 音和第三孔作什音是一回事,只是说法不同。如全按作suo就等於第三孔作do。不管用什么指法,高八度和低八度的指法相同,筒音和第一孔音的中音,一般多用上把位(第七、八音孔) ,但有时由於乐曲的要求和指法的方便,也可用下把位(筒音和第一音孔)。下把位在 音准控制上称有难度,所以,初学者一般先用上把位。手指在运用中,不管发哪一个音,一般至少有三个以上的手指(分配在左右手上下 把位)附著於杆壁,使唢呐保持一定的平衡稳定状态,以利於手指的灵活运用。实际这就是保留指的运用(叉口指法运用) 。 保留指的运用,从下把位开始,一般多是打开第一、二、三、四音孔时,第一音孔手指为保留指,如果再打开第五、六、七、八音孔时,第五音孔又成了保留指。当按下第八音孔时,—第五音孔手指又要打开。按下第四音孔时,第一音孔手指也要打开。当第四音孔快速打指花时,第一音孔手指也可抬起,如果需要第四音孔手指在本音孔上 (不脱离杆壁)上下滑动产生特殊的指花技巧时,不但第一孔手指要打开,连同右手拇指也要暂时离开杆壁。但第八音孔手指打指花时,第五音孔手指仍然可以保留不动。一般打开第六音孔时,第五音孔为保留指。若根据自己的具体情况,不用保留指可以控制音准,当然也可以随同打开,这样可以使手指的活动更灵便,然而奏五声音阶的快速旋律时,为了运指的方便,又可以保留第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一样,要产生特殊的指花技巧时,那第五音孔手指也同样必须打开。另外,筒音指法,也是一种典型的保留指运用方法。以上是按sao的指法讲保留指,如换了指法;由於音阶音程发生了变化,所以保留指也随之发生变化。如sao的指法,奏fa时,第五音孔为保留指;la指法奏fa时,第四音孔变成了保留指等。仅通过以上叙述足可以看出,正确地运用保留指,确实有助於手指的灵活运用,技巧的充分发挥,音高的准确控制和乐曲的情感表现。为使大家了解唢呐指法及其运用,指法的确定和选择,一般是根据乐曲的音域和风格要求,通常是以乐曲的最低音来确定指法,特殊情况亦可采用低於最低音的音或符合地方风格的要求来确定使用的指法。如《战斗进行曲》,其音域为从小字一组的a到小字二组的b,据其调式调性,确定为sao的指法;河北民歌“茉莉花”,最低音是do,本应采用do的指法,为了适应地方风格的要求,可采用sao的指法,当然也要考虑到它的音域。指法的运用与控制半音音准的关系是很密切的,半开半按的指法 (实际占开少按多)控制半音,往往多用在稍快和快速的乐曲中;而用唇、气配合控制的半音,往往多在稍慢和慢速乐曲中。以上讲的多是变化半音的控制方法,自然半音,一般多用唇、气配合控制(包括低控制和高控制〕,也有通过保留指解决的,也有通过半保留指解决的,如sao的指法奏fa时,mi音孔为保留指,奏si时,也可半开do音孔 (半保留指) 。在升半音(高控制)时,还可采用以唇为主气为辅的控制方法;降半音(低控制)时,又可采用以气为主唇为辅的控制方法。当然,这种控制方法并非一概而论,在伴奏和合奏中,一般指控 (半开半按,全开全按)多见。 由於乐曲的情感、风格和技巧的不同要求,指法在运用中也是不断变化的(这里是指某一个调子中的指法变化) 。如sao指法中的第 六、七、八三个音孔,通过与气的配合控制,都可以分别发出sao的音高,而第八音孔又可以发出la、si、do三个不同的音高;还有用re 的指法,mi、fA、sao三个音都可由第八音孔发出,如果第四五六音孔手指为半保留指时,再加以唇气配合,可以发出一个八度内的几个音,当然这里一般多适用於仿吹慢板中的唱腔。还有一种特殊的泛音控制方法,由一个音孔发出几个高度不同的音,以sao指法为例,“ 5”可发出5512,“6”可发出6623,但一般很少用这种指法,所以也比较难掌握。如“百鸟朝凤”中的“春鸪鸪”的叫声,均由单开第六孔发音全按作re指法。从这里也可以看出,几个不同的音孔,可以发出同一个音高,一个音孔又可以发出几个不同高度的音。另外,还有借孔指法,如吹奏河北梆子唱腔时,高音多采用上借孔指法sao 指法,do由do的上一孔re发出,re由re的上一孔mi发音(在奉高音时,略开第八音孔,也属於特殊的借孔指法) 。上借孔指法所发出的音,给人一种轻松明亮之感,而且省力,不过仅适用於慢板唱腔中的摹 仿,而且多用於高音区;下借孔指法发出的音(如re指法,sao由fa 音孔发出) ,有刚劲内在之感适用,於上把位的中音区。奏山东民间 乐曲和地方戏曲时,用re指法,上把位的mi和sa0连用时,可采用高控制方法使,mi音孔发出mi、sa0和sao、mi两个音高,其效果细 腻圆滑;而吹奏si、la、sa0三个吾时,又可同时半开do、si、la三个音孔,采用低控制方法而发音,其效果含蓄诙谐。由於乐曲情绪的变化和内容的需要,上下把位的同度音,也可随之变化(特别是在同乐句重覆时)。如re指法①5656 2321和②5656 2321 ,①中的2321 用上把位,②中的2321就换用了下把位,这种上下把位交替的手法也属於拍法的变化运用。运用这种手法,使音色和效果产生了鲜明的 对比,丰富了乐曲的表现力。 指法的变化与高音和超吹高音的音准控制运用也有著特殊的关系 。如sao指法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi,有时发音不纯正 此时可以将re音孔作为保留指,或者是用mi的泛音指法保留mi以F的 三个音孔的手指,还可采用将第八音孔略开少许(如同西洋管乐打开 高音键一样)的方法。高音fa、sao不易吐奏发音,可采用尽量少开多 按的指控方法,再加以手指的速开速按以及顿吐的方法给以配合,一 般可以确保这两个音的吐奏果(sao的吐奏难度更大一些,必须有 正确的口形和一定的口角力)。另外,由於用保留指而破坏了旋律的连 贯性、流畅性,在这种情况下可以把保留指变为发音孔为半保留指( 开半按)的方法。如la指法奏2346 3432 l -时,其中的fa 音就由原来的mi音孔保留指变为半开fa音孔而发音。 指法在运用中,必须是有目的有根据地变化运用的,否则将会产 生所得其反之效果。特别吹奏现代创编乐曲,以及伴奏、合奏、重奏 乐曲时,一定要根据具体情况,确定合理的指法(包括定调指法) , 切不可随便滥用。 指法和口形,虽然是两个问题,但它们往往又是密不可分的。尤 其是音准控制和音高变化及特殊技巧等,都需要它们两者的密切配合 。如re指法,吹奏超低音(低於指法中最低音)的do时,按住re音孔 发出do音(重降re) 。由於指法发生了变化,口形也随著发生大幅度 (双唇放松前伸)的变化,当然气息控制也需要给以相应的配合;相反,在第八音孔mi音上发出sao音时,由於采用了特殊的指法,口形 也随之给以相应(双唇後收拉紧)的配合,这里同样也不能忽略气息 控制的协调作用。《百鸟朝凤》中的各种鸟鸣,由於特殊的音响,需要 特殊的技巧,所以必须通过特殊的指法与特殊的口形相配合才能擭得 。以猫头鹰的叫声为例,它需要的口形,既不是双唇後收略包牙尖, 也不是双唇放松前伸,而是口角签收,口轮匝肌紧贴牙床,下巴上提 ,有闭嘴感,双唇呈扁平状态,类似微笑状。而指法,既不是开某一 个音孔,按某一个音孔,也不是全开全按某些音孔,而是多指同起同 落略渐开略渐按某些音孔,所有活动的手指基本上不离开杆壁。又如 河北的筲音技巧,虽然是弱音的一种,但由於采用了特殊的口形(上 唇向前触哨片根部,下唇后收触哨启接近哨片部份,上唇用力向上和 下唇用力向下,有扩大口腔张嘴感)和特殊的指法(除si开第一二音 孔外,其他各音是用哪个音开哪个音孔的指法)相结合,所以发出的 音具有别具一格的特殊色彩。 唢呐的指法是个很复杂的问题,以上就定指法与定调问题、保留 指的运用、半音控制、指法与乐曲情感、风格和技巧的结合、指法与 超吹的音准控制等问题阐述了自己的看法。当然,唢呐的指法问题还 不只这些,以上讲到的问题也还有待於进一步探讨,本文只是自己多 年教学和演奏的总结,管窥之见难免有疏漏谬误之处,恭请大家批评 指正。
唢呐不是个复杂的乐器,它的结构非常简单,由哨、气牌、芯子、杆和碗五部分构成。木制圆锥体杆上开的8个音孔,前七后一,错落的排列着;杆子上装的铜质芯子;芯子上面套有气牌和芦苇做的哨;杆下端安着碗。就是这样朴实,甚至有些简陋的结构,却几乎能演奏所有管乐的技巧,甚至能模仿人的唱腔,鸟的鸣叫等等奇妙的声音。把唢呐的几个部分拆开吹奏,能分别模仿不同的人物角色,老生的苍老低沉,花旦的俏皮灵动,武夫的粗鲁莽撞……这样一个小乐器,竟能独自演绎出人世间的喜怒哀乐。 吹奏唢呐,也需要一些技巧,要用手指把音孔完全按满。倘若音孔按不严,往往发出的声音就不准。因此,拿捏唢呐的吹奏气息,也成了一门学问。演奏唢呐往往比较费气,音越高耗的气量也就越大。一般吹奏起来,不能无间歇地长时间表演,但经过训练的演奏者,尤其是民间艺人,吹起唢呐来,互相比着较劲的就是持久的耐力。"循环换气法"是最常见的演奏方法,这样的吹奏能使得气息总是饱满不息,可以使乐音不间断地长时间延续,甚至全曲一气呵成,令听众大为过瘾。 唢呐定调的丰富,非同一般。多彩的调音,造就了唢呐的丰富全面。目前的唢呐多分为高音、中音和低音三种。普遍使用的高音唢呐,低音区略带沙沙声,发音厚实;中音区的音色则是刚健、明朗,最擅长各种技巧的演奏,极富艺术的表现力和感染力;高音区的发音响亮,畅快淋漓;最高音则尖锐、刺耳,把握不好就会变成难听的噪音,因此很少使用。当下经过改革的加键唢呐,已成为民族乐队中一组完善的乐器,表现力更为丰富。 各地的唢呐都不尽相同,有大,有小,有粗犷,有柔和,种类甚多,通常以杆的长短不同而分为五种。小唢呐杆长往往在22~30厘米,音色柔和,最适合用来独奏或合奏,特别是当它与二胡等弦乐器一起合奏,婉转起伏,更为动听。广东、广西、福建、湖南和江西等省都可以觅得它的踪影。各地所用的哨也不同,有芦苇的,有麦杆的,也有用褐紫色胶性虫壳的(但吹起来非常软),音响可谓别具一格。中唢呐杆长32~40厘米,流行于江苏、浙江和安徽一带,音量不大不小,用在歌舞伴奏中,非常悠扬。大唢呐杆长42~57厘米,声音低沉宏大,仿佛英雄出世,壮志满怀,气宇轩昂。在东北、山海关和冀东一带北方地区,粗犷的大唢呐也是吹奏大型乐曲的最好选择。相比杆长50厘米的"大杆子",柏木杆稍短一点,流行于河北、河南和山东一带。清脆明亮的声音好像能拨开云层见晴空,令人心神舒爽。用柏木杆吹奏小调以及模仿戏曲中人声唱腔,显得格外得心应手。海笛的长度不到20厘米,各部件也较小,玲珑小巧,发音却尖锐响亮,高亢冲霄。江苏、浙江和安徽一带器乐合奏是它最好的舞台。还有一种比较特殊的闽西大唢呐,通常两支一起合吹列奏,称为"公吹"和"吹"。两支唢呐构造相同,只是在长度和粗细上略有差别,"公"短""长,"公"细""粗,"公吹"的音色甜美,"吹"的发音低而浑厚,配合在一起,天衣无缝。我的专业是单簧管,西洋乐器。不过和唢呐都是管乐,我想给你一些我的意见。 1.最主要的就是气息,唢呐和其他管乐一样,气息是最重要的 2.平时多加练习 3.对曲子和乐理知识的了解 4.民族乐器要演奏出中国的味道,把握好风格 希望您能帮到您
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怎样练习吹唢呐的基本功?
按在唢呐杆反面用以支持唢呐。其次,在按住这八个唢呐孔的根底上,要科学地用手指部位来按住唢呐孔,即手指自然放平。再次,初学者练习时,可采取“三点一线”式的办法持唢呐,即唢呐杆与两个肘枢纽基本在一条直线上。既保证了手型的牢固,又可使初学者养成一个好的吹奏姿态和舞台形象。
如何自学吹唢呐
人 方法\/步骤 1 首先自己的选择一把好的唢呐,唢呐的基本结构需要知道,哨片、气盘、芯子、木杆、唢呐碗。请点击输入图片描述 2 手指练习,左手上把,右手下把,自然按住八孔,手指不能太僵硬,不漏气为原则。请点击输入图片描述 3 练习气,由于吹唢呐需要很多气,呼吸是关键,吹奏唢呐是用胸腹式呼吸...
怎么吹唢呐?
7、右手食指、中指按住孔,左手手指全按住孔,吹7。定调方法 唢呐在传统的定调方法里,是以使用的乐器为依据的。不论尺寸长短或木管粗细,一律以全按(把所有的音孔都按上,也就是筒音)称为“本调”。关于这种“本调”的命名,是各地所习惯的通称。以“七寸”小唢呐为例,它的“本调”音高相当...
学吹唢呐难吗?
吹奏唢呐,也需要一些技巧,要用手指把音孔完全按满。倘若音孔按不严,往往发出的声音就不准。因此,拿捏唢呐的吹奏气息,也成了一门学问。演奏唢呐往往比较费气,音越高耗的气量也就越大。唢呐学习注意事项 在乐器上练习时先慢练,舌头和手指配合好,初学者主要问题是吐轻苦重,当发到苦时会软下来...
吹唢呐有什么技巧?
唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系。手指运用得当,舌、指容易配合协调,反之,则必然会影响到要求的速度,演奏的效果,以及技巧的充分发挥。因此,指法在琐呐演奏中占有重要的地位,不可忽视之。不管用什么指法,高八度和低八度的指法相同,筒音和第一孔音的中音,一般多用上把位...
怎么样吹好唢呐中的强弱音和花舌音还有滑音等
你好: 吹唢呐中的强弱音,是和你对唢呐气息的控制有关,还有就是感情色彩要投入,要分清曲子的强弱关系。 至于花舌,那是日日功,每天都得坚持练,要用心的练, 在平时不吹的时候,舌头也刻意的去练练。 滑音, 和气息的控制有关,气息控制好了,那么滑音效果也出来了。
锁喇怎样吹奏
当下经过改革的加键唢呐,已成为民族乐队中一组完善的乐器,表现力更为丰富。唢呐演奏的呼吸方法 掌握好呼吸是吹管乐的基本功之一。一般常说“气足音满”,这就是说足够的气息是“音满”的基础。比较好的呼吸方法是“丹田呼吸法”,在吸气时,小腹向里收缩,胸部的肋骨向外扩张;吸气时,不是像平时...
唢呐吹不好怎么办
3、掌握唢呐吹时口腔对音谱发声与口腔控制、声音的抖动、高位音、中位音、低位音及柔音的控制,同时指法点击时的乐谱发放的技巧。4、炅活运用乐理乐谱与吹及指法的配合,达到应用自如、神奇变化的锐耳响亮的声音来吸引听众。5、多向高手民间及培训唢呐乐师及请教,同时自己要刻苦钻研的配合才能使自己的...
唢呐自学刚开始怎么练习?
练习唢呐,首先要练习吸气和呼气,只有吸气和呼气达到一定的程度了,那么再吹唢呐的时候,吹起来就浑厚有力量了
学吹唢呐的困难?
唢呐真的不好学,第一,要用很大的气力,吹唢呐的人体力消耗很大,乡村就有吹唢呐每天要吃12顿饭的说法,虽然不准,也看出吹唢人的消耗。第二,唢呐的哨子是靠口中气流的大小缓急控制,滑音吐音较多,变调指法也挺麻烦。第三,唢呐是流氓乐器,大多数是在白公事上用,人们大多不喜欢听,生声音大,...
东净金力: 我的专业是2113单簧管,西洋乐器.不过和唢呐都是管乐,我想给你一些我5261的意见. 1.最主要的就是4102气息,唢呐和其他管乐一样,气息是最1653重要的 2.平时多加练习 3.对曲子和乐理知识的了解 4.民族乐器要演奏出中专国的味道,把握好风格 希望您能帮到您 满意请采属纳
东港区15021958404: 唢呐怎么吹才能吹响? - ?
东净金力: 吹奏唢呐,需要一些技巧,要用手指把音孔严,往往发出的声音就不准.演奏唢呐往往比较费气,音越高耗的气量也就越大.一般吹奏起来,不能无间歇地长时间表演,但经过训练的演奏者,尤其是民间艺人,吹起唢呐来,互相比着较劲的就是持久的耐力."循环换气法"是最常见的演奏方法,这样的吹奏能使得气息总是饱满不息,可以使乐音不间断地长时间延续,甚至全曲一气呵成,令听众大为过瘾. ps:最好的含哨片位置是上唇靠近哨面的根部,约在全哨片长度的四分之一处,下唇一般情况下含哨片约三分之一的位置为适宜.只有正确的掌握了双唇的含哨位置,才能发出所需要的音响效果.按上述位置吹奏唢呐会使音色集中、洪亮、含蓄、音质纯厚.
东港区15021958404: 唢呐怎么吹得 - ?
东净金力: 唢呐要是想吹好,主要是要对哨片的控制,首先要把孔都按好,然后吸足气,练习长音,长音练习是个漫长的时刻,每一种管乐都要练习长音,开始时吹一周的长音,保证音色,之后练习一些小曲子,练习那种音阶的,不要急于求气,要按部就班的来
东港区15021958404: 怎样才吹好唢呐 - ?
东净金力: 唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系.手指运用得当,舌、指容易配合协调,反之,则必然会影响到要求的速度,演奏的效果,以及技巧的充分发挥.因此,指法在琐呐演奏中占有重要的地位,不可忽视之. 目前对唢...
东港区15021958404: 唢呐怎么吹才能吹响,最好详细点?
东净金力: 吹奏唢呐,也需要一些技巧,要用手指把音孔完全按满.倘若音孔按不严,往往发出的声音就不准.因此,拿捏唢呐的吹奏气息,也成了一门学问.演奏唢呐往往比较费气,音越高耗的气量也就越大.一般吹奏起来,不能无间歇地长时间表演,但经过训练的演奏者,尤其是民间艺人,吹起唢呐来,互相比着较劲的就是持久的耐力."循环换气法"是最常见的演奏方法,这样的吹奏能使得气息总是饱满不息,可以使乐音不间断地长时间延续,甚至全曲一气呵成,令听众大为过瘾.
东港区15021958404: 学习吹唢呐的方法是 - ?
东净金力: 主要以腰腹发力 强大的肺活量和肾脏是基础 说到底 这个是体力活
东港区15021958404: 唢呐怎么才能吹出来好音色 - ?
东净金力: - 三条:一要有好器材;具备好音色、好音量、低中高音易于贯通的唢呐.二要有好技术;熟练掌握演奏的各种技巧,达到名噪一方水平.三要有好味道.好曲子、好味道起码能哼出来,哼不出来就吹不出来.-
东港区15021958404: 怎么样吹好唢呐中的强弱音和花舌音还有滑音等 - ?
东净金力: 你好: 吹唢呐中的强弱音,是和你对唢呐气息的控制有关,还有就是感情色彩要投入,要分清曲子的强弱关系. 至于花舌,那是日日功,每天都得坚持练,要用心的练, 在平时不吹的时候,舌头也刻意的去练练. 滑音, 和气息的控制有关,气息控制好了,那么滑音效果也出来了.
东港区15021958404: 唢呐怎么可以吹出音乐 - ?
东净金力: 吹出音乐,首先要学会换气,我的叔叔在我们那个县可以说是顶尖的,不然吹得好,而且他的唢呐也是顶级的...
东港区15021958404: 如何吹唢呐 - ?
东净金力: 你,不要觉得哪个好玩,就学那个.找一个最喜欢的,学精它,你没准会成为一个乐师!至于哨子吧,可以一边吹一边修,方便听音准.要是音低了,就把哨子剪一下(一点点)然后再试.要是觉得不好使,太不好吹了,可以用小刀子刮一刮,(一点点)不要着急,慢慢来!