狂人日记的主人公是谁？

《狂人日记》的主人公是？~

当然是"狂人"了,既小说中的"我",按照鲁迅先生在《狂人日记》的开头介绍的,是某君昆仲,也就是一个人的兄弟的意思,当然是一个虚构的形象

首先，《狂人日记》中的狂人所患的病是“迫害狂”，从医学的角度来看，其突出的症状是病患者处于一种反应性妄想之中，对于周围的一切，都可能因某一事物特征引起多疑性反应：或怀疑有人害他，或怀疑有人侮辱他。所以，《狂人日记》中的狂人带着显著的“多疑”特征，或反过来说，鲁迅在《狂人日记》中所着重表现的是狂人的“多疑”。（当然，我们不能将作品中狂人的多疑套在鲁迅身上，这待下述。）

其次，结合鲁迅的创作情况来看，在鲁迅的小说中，有一些作品不像《阿Q正传》、《孔乙己》、《祝福》、《故乡》等作品侧重刻画人物性格的外现（形貌、言行、履历、事件等），而是以人物的内心及精神世界的某一因素的活动为主，展示其某一精神意识倾向，比如《狂人日记》、《白光》、《长明灯》、《伤逝》等。这类作品虽有人物的言行活动，但主宰作品的因素是某种精神意识。以《狂人日记》来看，小说开头的第一部分就采用这样文字：

今天晚上，很好的月光。我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？

我怕得有理。

小说一开场，登场的是人物的意识，鲁迅不用很亮很清之类的单一视觉的文字，而用“很好”这样综合意识来把握月光。接下来，“我”出场了，但对于读者来说，“我”无形无状，更不用说是高是矮，是胖是瘦，是年轻是年老，实质上，“我”即“我”的意识在继续牵着读者走：“我不见他，已是三十多年”是对“很好的月光”这种感觉的意识重认；“今天见了，精神分外爽快”这一句，是意识再次把握；“才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心”，这是意识重认后新意识的出现；“不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？”新出现的意识开始把新的客观对象纳入意识范围———注意，此处不是对赵家的狗那两眼的客观描述，而是意识对于这一事实的一种把握。“我怕得有理。”这一句，意识走向判断。依此分析的路子，使之贯串整部小说，都不难得出意识流动的轨迹。因此，从这一视角看，《狂人日记》是一部展示意识过程的一部小说，简单说，《狂人日记》是一部意识性小说。

再次，在小说的结尾，有这样的一句话：“有了四千年吃人履历的我，当初虽然不知道，现在明白，难见真的人！”鲁迅此处冠以“我”有“四千年履历”，并把“真的人”与“我”相对，暗示着“我”并非具体存在的人而是一种艺术设置，当然，“我”只能是人，只有人才能承载某种人的意识，但在《狂人日记》中，这个人又不会是真实的具体的“迫害狂”病人，鲁迅作为艺术家不会像医生和心理研究者那样，去记录描述一个病患者的征状。在《狂人日记》中，假如从一个“迫害狂”患者的角度来看，鲁迅对其所作的能充分表现这一患者的特征规定是极少的，“我”无名无姓，没有病因解释，没有病史说明，所生活的环境和时代也有极宽的范围。而另一方面，鲁迅又极为精细传神地把握“迫害狂”这类患者的共同特征。这说明，“我”作为一个具体存在并不重要，鲁迅对于狂人的选择并不在于这个狂人是谁，而是因为选择狂人符合于鲁迅的艺术设置和艺术表述，假如小说中的“我”是一个一般的人，那么鲁迅就无法在其身上表述“多疑”的这一意识。从小说的实际情况来看，“我”这一狂人所表现出来的病状是“迫害狂”一类的共同特征。实际上，“我”只是一个承载物。一方面，“我”承载着狂人所共有的病状，以达到小说所要求的艺术真实的要求，另一方面，更重要的是“我”的病状在某一层次上与作家所要表述的东西相吻合。而在具体的文本创作之中，作家不可能直裸裸地把自己的东西强加给作品中的人物，相反只能是遵从所选择的人物性格特点和发展规律，融入自己的东西。由于艺术选择加上艺术家的艺术表述能力，鲁迅的《狂人日记》一方面极为真实地描述了“迫害狂”的征状言行，但另一方面又极为巧妙地昭示小说并不是要表现“迫害狂”的征状，而是要表述狂人所承载的合乎狂人身份其实是作者自己的东西。也即鲁迅之所以选择狂人是因为狂人有显著的“多疑”特征，它暗合着鲁迅“多疑”意识的内核表述。所以鲁迅选择了狂人来承载“多疑”这一意识，作者着重要表现的不是这个人，而是这个“我”所承载的意识“多疑”。

经过这样一番梳理，《狂人日记》这一部小说可以说是一部以狂人所承载的“多疑”并依据这一意识的某种特征展开的小说。

问题是：《狂人日记》中的“多疑”能够与鲁迅的“多疑”相联系起来吗？

这也是要谈的第二个条件。

鲁迅先生是一个具有强烈的自我意识并以此去支配自己行动的人，这同样也体现在其文本创作之中。鲁迅曾一再强调作品中的自我意识：“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。”“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全发表我的意思为止。”从宽泛意认上说，所有作家的作品都肯定包含着作家的精神意识世界的表述，但由于作家的艺术思维不同，其在具体的作品表现也不同。有时候，作品的客观内容与作家表述的精神意识相互分离，有时候，作品的客观内容与作家表述的精神意识融一。前者如《祝福》，透过《祝福》文本的客观内容，可以把握到鲁迅对于“祥林嫂”这类人物的“哀其不幸，怒其不争”的情感，而后者如《狂人日记》、《长明灯》、《过客》、《这样的战士》等，作者客观上描写某一人物某一事实，同时又把某种意识融入其中。举个例子说，《狂人日记》中“从来如此，便对么？”的诘问，可以是狂人的、也完全是鲁迅先生的诘问。对于鲁迅与《狂人日记》的关系，已逐渐引起研究者的注意：“鲁迅的几乎所有的心理特征和表现，都能在《狂人日记》中一窥端倪。”“《狂人日记》中，那种‘迫害狂’式的病态心理，本身就是他（鲁迅）切身体验的‘变形记’。”“因此，‘狂人’实际上不仅仅是一个反封建的革命民主主义者，而且是一个文化先觉者形象，是鲁迅反抗精神的形象外化。”��这些看法都是中肯的，但没有注意狂人形象与鲁迅的差别。在《狂人日记》中，“多疑”这一意识的活动特征首先是归属于患“迫害狂”的狂人属性，这些属性是不能套在鲁迅身上的，而狂人这一艺术设置及如何设置、对于“多疑”的表述，则是按着鲁迅心灵对于“多疑”的解读和描述实现的，同时对于“多疑”的解读和描述，自然受着鲁迅“多疑”的主体支配。因此，从《狂人日记》去把握鲁迅的“多疑”成为可能，并具有重要意义，但要从中把握鲁迅的“多疑”的本质及个性色彩，必须进入作品，并以一定的方法对狂人的多疑与鲁迅的“多疑”加以分离。

《狂人日记》的主人公是昆仲,是以“我”的视角去讲述的故事的主人公。《狂人日记》是日记体小说，日记体采用第一人称作为行文的角度。作品借主人公的眼睛，观察了他周围的人。

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《狂人日记》的主人公是昆仲,是以“我”的视角去讲述的故事的主人公。《狂人日记》是日记体小说，日记体采用第一人称作为行文的角度。作品借主人公的眼睛，观察了他周围的人。

《狂人日记》的主人公是昆仲，是以“我”的视角去讲述的故事的主人公。
《狂人日记》是中国现代文学史上的第一篇现代白话小说，首次采用了“鲁迅”这个笔名，以日记的形式通过狂人的自述，描写了他意识到的“狂人”的“恐惧”、“疑惑”、与“陈年旧事”的“联系”，交待了“狂人”的由来，刻画了“狂人”种种“怪”的行为和性格，暗示了“狂人”的“清醒”和“著作家”的反封建主题。
果戈里的《狂人日记》主人公是波普里希钦。
而鲁迅的《狂人日记》主人公是无名无姓的“狂人”。

果戈里的《狂人日记》主人公是波普里希钦.
鲁迅的《狂人日记》主人公是"我", 无名无姓.

小说的主人公是一个精神病患者，他在小说中记录了自己的生活经历、内心独白和精神变化过程。
在小说中，他用一种扭曲的语言表达着自己的内心和感受，描绘了一个独特的世界。
这部小说通过精神病患者的叙述，生动地展现了他内心的想法和感觉，讲述了一个疯狂和真实的故事。

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即墨市17098737403： 狂人日记的主人公是谁? - ？
字单诺丽： 《狂人日记》的主人公是昆仲,是以“我”的视角去讲述的故事的主人公.《狂人日记》是日记体小说,日记体采用第一人称作为行文的角度.作品借主人公的眼睛,观察了他周围的人.

即墨市17098737403： 《狂人日记》的主人公是? - ？
字单诺丽： 当然是＂狂人＂了,既小说中的＂我＂,按照鲁迅先生在《狂人日记》的开头介绍的,是某君昆仲,也就是一个人的兄弟的意思,当然是一个虚构的形象

即墨市17098737403： 鲁迅先生的《狂人日记》写的是什么意思呀? - ？
字单诺丽：[答案] 好吧~鲁迅的狂人日记哈 帮你找的 1.《狂人日记》中的主人公狂人,是作为现代小说史上第一个反叛者出现 的,其中不无鲁迅自身的战斗光泽“有时候仍不免呐喊几声,聊以慰籍那在寂 寞里奔驰的猛士使他不悼于前驱”,狂人首先是猛士,他在反...

即墨市17098737403： 狂人日记的主人公叫什么 - ？
字单诺丽： 狂人“我”,“我”无名无姓,没有病因解释,没有病史说明,所生活的环境和时代也有极宽的范围.,“我”作为一个具体存在并不重要,鲁迅对于狂人的选择并不在于这个狂人是谁,而是因为选择狂人符合于鲁迅的艺术设置和艺术表述,假如...

即墨市17098737403： 果戈理 狂人日记 的主角是谁? - ？
字单诺丽： 主角是:波普里希钦

即墨市17098737403： 果戈里《狂人日记》 - ？
字单诺丽： 艺术构思独特,出现在读者面前的是狂人和狗的通讯、几篇日记,形式荒诞.小说主人公是一个微不足道、安分守己的小公务员,受阶级社会重重压迫,处处被人侮辱蹂躏,最后被逼发疯.《外套》写地位卑微的小官吏唯一生存乐趣是渴望攒一点钱做一件外套.不料新外套刚上身便被人劫走.这件事反成笑料,主人公最后含恨死去. 鲁迅、果戈理的《狂人日记》在体裁、形式和表现方法上,虽有某些相同或近似,但鲁迅只是在形式上有所借鉴.两个狂人貌似神殊.就思想内容的深度而言,鲁迅的《狂人日记》是果戈理所难以企及的.二者都采用＂以狗喻人＂,都呼喊＂救救孩子＂,但形同质异,在思想和创作上有着某些本质的区别

即墨市17098737403： 《狂人日记》赏析? - ？
字单诺丽：[答案] 《狂人日记》赏析 《狂人日记》中的主人公狂人,是作为现代小说史上第一个反叛者出现 的,其中不无鲁迅自身的战斗光泽“有时候仍不免呐喊几声,聊以慰籍那在寂 寞里奔驰的猛士使他不悼于前驱”,狂人首先是猛士,他在反封...

即墨市17098737403： 狂人日记主要人物 - ？
字单诺丽： 狂人日记:阿Q 祝福:祥林嫂 药:华老栓,华小栓,夏瑜 ,康大叔,夏瑜的母亲.

即墨市17098737403： 分析鲁迅《狂人日记》中“狂人”形象的象征寓意. - ？
字单诺丽： 作品中的狂人,实际上是一个敢于向传统挑战的已经觉醒的知识分子的象征形象,一个敢于向现实的世俗社会挑战的清醒的反封建的民主主义者的象征形象.

即墨市17098737403： 果戈里的《狂人日记》的原文.原文不是鲁迅的哟!果戈理也写过一篇《狂人日记》. - ？
字单诺丽：[答案] 艺术构思独特,出现在读者面前的是狂人和狗的通讯、几篇日记,形式荒诞.小说主人公是一个微不足道、安分守己的小公务员,受阶级社会重重压迫,处处被人侮辱蹂躏,最后被逼发疯.《外套》写地位卑微的小官吏唯一生存乐趣是...