颜体与欧体书法

毛笔书法楷体中颜体与欧体有什么区别~

1、定义不同
颜体：是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨 ”的说法。颜体是针对颜真卿的楷书而言的。
欧体：始祖欧阳询以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为"欧体"，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体。

2、特点不同
颜体：楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。
欧体：其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。

3、地位不同
颜体：颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽。其从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔，几乎在一开始就站到一个高耸的书学起点上。又以数十年工力百般锤炼、充实，使得“颜体”形神兼具。而其晚年出神入化的境界。
欧体：欧阳询从小学写字，写这块碑的时候已经70多岁，那就是已经所谓的达到了人书俱老的境界，已经达到了想写不好都不可能的化境。唐代碑刻《九成宫醴泉铭》记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
参考资料来源：百度百科-欧体
参考资料来源：百度百科-颜体

1、欧体和颜体笔画和结构的区别：
颜体楷书：结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。欧体楷书：方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
2、欧体和颜体气势和特点的区别：
颜体特点：颜体一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
欧体特点：每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。
3、欧体和颜体传承和发展的区别：
颜体的书法传承：主要得到了张旭的指导，上承王羲之的传统，又习初唐四家特点，兼收南北朝书法新鲜营养。学习时有选择，有取舍。
欧体的书法传承：欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学。

首先是"颜真卿"而不是"颜真清"

颜体宽博宏伟、沉雄朴茂；欧体法度森严，寓动于静，寓险于平；柳体瘦硬坚挺，骨力洞达；赵体华贵典雅，俊秀婉丽。四家各有所长，但是作为初学模板也存在许多难点。颜体多筋，棉里藏针，柔中寓刚。欧体书风含蓄，法度严谨。欧、颜二家比较难学，入门阶段不容易把握要领。柳体程序化倾向明显，入帖容易出帖难。赵体流畅秀美是其长，也存在缺乏迟重的弱点，学不好容易走向流俗油滑，虽有益于应用，从向艺术方面发展的角度看还是后学为好。

柳公权
唐代宗大历十三年（公元778年）——唐懿宗咸通六年（公元865年，终年88岁。京兆华原（今陕西耀县）人。宫至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有「颜筋柳骨」之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：「用笔在心，心正则笔正。」穆公为之改容，如其笔谏也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。
他二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。他的为人既有骨气有一丝不苟，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。也因为如此，提高了他在长安的声望与地位，一般王公贵族都不惜钜金争相请他。
晚唐书法经历盛中唐之后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公权的楷书参有欧阳询的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。
柳公权享年八十岁，一共臣事七位皇帝，最后以太子少师死于任上。
他的传世书迹很多，影响较为突出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等。
1、《神策军碑》：楷书，唐会昌三年（公元843年）立。是柳公权的代表作之一，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀整，左紧右舒，也是较好的临写范本。
2、《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年（公元824年），四月刻。原石毁于宋代。有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。评论家认为楷书金刚经，具备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值。
3、《玄秘塔碑》：楷书。唐会昌元年（公元841年）上二月立，原碑现存陕西西安碑林。此碑在传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷书范本之一。

欧阳修
字永叔，号醉翁，又号六一居士。庐陵（今永丰县沙溪人）。北宋卓越的文学家、史学家。四岁丧父，家贫，他的母亲以荻画地，教他写字。多诵古人篇章，为诗文，“下笔出人意表”。天圣八年（1030）中进士，任西京留守推官。景佑元年（1034）任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，欧阳修写信斥责司谏高若讷不主持正义，被降知夷陵县。康定元年（1040）复任馆阁校勘，编修崇文总目。庆历三年（1043）任右正言、知制诰。五年，杜衍、范促淹、韩琦、富弼等名臣相继被排挤出朝，欧阳修上疏为他们分辩，因被贬知滁州，后又改知扬州、颍州。皇佑元年（1049）回朝，先后任翰林学士、史馆修撰等职，和宋祁等一同编修《新唐书》，又自修《五代史记》（即《新五代史》）。晚年官至枢密副使、参知政事太子少师。神宗熙宁五年（1072）卒于家，谥文忠。
欧阳修前期的政治思想，反映了中小地主阶级的利益，对当时经济、政治和军事等方面的严重危机，有较清醒的认识。主张除积弊、行宽简、务农节用，与范促淹等共谋革新。晚年随着社会地位的提高，思想渐趋保守，对王安石部分新法有所抵制和讥评；但比较实事求是，和司马光等人的态度是不尽相同的。
欧阳修在我国文学史上有着重要的地位。作为宋代诗文革新运动的领袖人物，他的文论和创作实绩，对当时以及后代都有很大影响。宋初，在暂时承平的社会环境里，贵族文人集团提倡的西昆体诗赋充斥文坛，浮华纂组，并无社会意义，却曾风靡一时。为了矫正西昆体的流弊，欧阳修大力提倡古文。他自幼爱读韩俞文集，出仕后亲自校订韩文，刊行天下。他在文学观点上师承韩愈，主张明道致用。他强调道对文的决定作用，以“道”为内容，为本质，以“文”为形式，为工具。特别重视道统的修养，提出要使“文”有光辉，“学者当师经”，师经才能用“道”来充实自己。但他又假正了韩愈的某些偏颇。在对“道”的解释上，他把现实中的“事”，看作是“道”的具体内容，反对“弃百事不关于心”，反对“务高言而鲜事实”。在对待“道”与“文”的关系上，主张既要重“道”，又要重“文”，认为“文”固然要服从于“道”，但并非“有德者必有言”。列举了许多例子说明“自诗、书史记所传，其人岂必能言之士哉”。指出：“言以载事，而文以饰言。事信言文，乃能表见于世。”所谓“事信言文”，就是内容要真实，语言要有文采，做到内容和形式的统一。这是欧阳修对创作的基本论点。他的主张得到了尹洙、梅尧臣、苏舜钦等人的热烈赞同。后来，知贡举（主管考试进士）时，又鼓励考生写作质朴晓畅的古文，凡内容空洞，华而不实，或以奇诡取胜之作，概在摒黜之列。与此同时，他又提拔、培养了王安石、曾巩、苏轼、苏辙等一代新进作家。这样，他倡导的诗文革新运动就取得了决定性的胜利。
欧阳修在文学创作上的成就，以散文为最高。苏轼评其文说：“论大道似韩愈，论本似陆贽，纪事似司马迁，诗赋似李白。”但欧阳修虽素慕韩文的深厚雄博，汪洋恣肆，但并不亦步亦趋。他的散文深入汪出，既精炼又流畅，叙事说理，娓娓动听，抒情写景，引人入胜，寓奇于平，一新文坛面目。他的许多政论作品，如《本论》、《原弊》、《上高司谏书》、《朋党论》等，恪守自己“明道”、“致用”的主张，紧密联系当时政治斗争，指摘时弊，思想尖锐，语言明快，表现了一种匡时救世的怀抱。他还写了不少抒情、叙事散文，也大都情景交融，摇曳多姿。他的《释秘演诗集序》、《祭石曼卿文》、《苏氏文集序》等文，悼念亡友，追怀往事，情深意挚，极为动人；他的《丰乐亭记》、《醉翁亭记》诸作，徐徐写来，委婉曲折，言辞优美，风格清新。总之，不论是讽世刺政、悼亡忆旧、登临游览之作，无不充分体现出他那种从容宽厚、真率自然的艺术个性。
欧阳修在诗歌创作方面也卓有成就。他“以文为诗”。通俗流畅。古体诗有的显得诗味不浓，但部分近体诗却比兴兼用，情景相生，意味隽永。在内容上，他的诗有一部分反映了当时人民生活的痛苦。具有一定的社会意义。例如，在《答杨子静祈雨长句》中，描写了“军国赋敛急星火”，“然而民室常虚空”的社会现实；在《食糟民》中，揭露了官吏“日饮官酒诚可乐”。而百姓“釜无糜粥度冬春”的不合理现象。不过，他写这些诗的目的是很明白的：“因吟君赠广其说，为我持之告采诗。”为的是规劝统治阶级修明政治，维护封建秩序。另外一些诗，多是抒发诗人的生活感受，如《画眉鸟》：“百啭千声随意移，山花红紫树高低；始知锁向金笼听，不及林间自在啼。”写出了对大自然和自由自在生活的向往之情
欧阳修不仅善于作诗，且时有新见，后人集录成书，称为《六一诗话》。今人郭绍虞说：“诗话之称，固始于欧阳修，即诗话之体，亦可谓创自欧阳氏矣。”（《宋诗话考》）欧阳修的诗话，改变了以前的论诗这作或重在吕评、或重要格例、或重在作法、或重在本事的做法，而是兼收并蓄，细加抽绎。他在评论诗的时候，虽然不废雕琢，但主张归于自然。他特别称许梅尧臣“意新语工”之说，正是为宋诗的发展指明了方向。
欧阳修还在宋初的词坛上占了一席重要的位置。他创作了很多词，内容大都与“花间”相近，写的多是男女爱恋、离情别绪一类的题材。但格调较高，技巧娴熟，不乏艺术珍品。例如为人们所称道的《踏莎行》，末尾两句：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，从思妇眼中写征人，情意深远，含蓄蕴藉，给人以新颖别致的感觉。又如《朝中措》开头两句：“平山栏槛倚晴空，山色有无中。”由于作者对事物体察入微，看似随意写出，却是无限传神，没有炉火纯青的工夫，是不能达到这种艺术境界的。
此外，欧阳修还打破了赋体的严格的格律形式，写了一些文赋，他的著名的《秋声赋》，与苏轼的《赤壁赋》先后媲美，千载传诵。
欧阳修一生著述繁富，成绩斐然。除文学外，经学有独到见解，金石学有开辟之功，史学成就尤伟。他的独生子欧阳发等曾作了一个统计，所著将近二十种，仅《四库全书》收录或存目就有十三种。以现行《欧阳文忠公文集》和收入《四库全书》集部别集类的《文忠集》一百五十三卷，附录五卷为较全。

颜真卿
唐中宗景龙三年（公元709年）——唐德宗贞元元年（公元785年），终年77岁，琅邪临沂（山东临沂）人。字清臣。是中唐时期的书法创新代表人物，楷书端庄雄伟，气势开张。行书遭劲舒和，神彩飞动。他的书法，既有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颤体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”
鲁公是书史上居承先启后地位的伟大人物，他的正书，向以博厚雄强着称，「锋绝剑摧，惊飞逸势」，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大家，气势磅礴，以大唐中兴颂最着；至最高境界，表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑。行草道劲秀挺，古意盎然，以祭侄稿为第一。
在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。
颜真卿是进士出身，他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时，河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降，不幸遇害。而他一生忠烈杯壮的事迹，更是提高其于书法界的地位。颜真卿的字宛如其人，自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少，但此笔法却能充分发挥男性的沉着，刚毅。
中唐以后，由于藩镇割据，兵连祸结，旧有的制度已经呈现瓦解之势。颜真卿起而建立楷书新典范，正是重建新秩序的一种心经呈理反映。但是，规矩森严的楷书与当时的社会背景毕竟是有距离的，因此唐末以后，书法艺术的发展便集中表现在行草书方面，古典的典范终于让位给个人主义的抒情作风了。
颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。
颜真卿现存的书法作品有：多宝塔碑，颜氏家庙碑，颜勤礼碑，麻姑仙坛记，祭伯文稿……等。他和唐诗另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为「颜柳」。
他的书迹作品众多，据说流传下来的有130多种。为后人重视的楷书有楷书《多宝塔》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、《裴将军帖》等。
《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》：楷书，岑勋撰文，徐浩题额。字体匀称，丰腴。唐玄宗天宝十一年（公元725年）四月立。碑存陕西西安碑林。

颜真卿书法有两次变法，初学者多学他初期的字体，如《多宝塔碑》，保留了唐楷书风，严谨。可参看柳体字，有诸多类似。代表他的最高成就的是天下第二行书——《祭侄文稿》，与其初期作品不同，中、后期他用笔日渐含蓄圆润，也日臻化极。
欧阳询的代表作有《九成宫》乃天下第一楷书，其结字清新，险绝，承“二王”书风，初学他的字容易转入行书，而颜体若初学《颜勤礼碑》《东方画赞碑》《麻姑仙坛记》则很难转，这是我与我同学的体会，但《九成宫》碑有损毁，建议拿《皇甫（君）碑》对照参看。
就学的人来说，学“颜”的多些。但“庸师”也多，学不入流的更多。至于学的人多，各人认为，这应当与颜真卿为人有关，符合了书家的价值观。千万注意“欧”体指“欧阳询”的书体，不要误以为是“欧阳修”的，会被贻笑大方的

1. 颜字雄浑宽厚，气势磅礴，用笔藏头护尾，以藏锋为主，布白上较为精密，间距较小。

   欧字瘦硬挺拔，极具骨力，用笔以出锋为主，布白上较为宽绰。颜真卿，是我国书法史上继王羲之之后的又一座高峰。颜真卿生活在中唐、也就是盛唐，受社会风气影响，他的书风雍容宽博，尤其是中晚期作品，如勤礼碑、麻姑仙坛、自书告身等等，参用篆隶笔意，古拙放宕，如堂上帝王、阵前大帅。他的字，用笔以外拓为主，故显得肥大，

2. 欧阳询是初唐时的书法家，比颜真卿（中唐）要早。初唐书风还很受魏晋风气影响，所以欧体书法很明显带有北碑的味道，方正，冷峻，体势较险，用笔以“内偃”为主（通俗点说就是笔画行笔方向都往字的中心部位倾斜，字看上去比较瘦），结体严谨、俊朗，中宫收紧，挺拔。欧阳询最有名的作品如 九成宫、化度寺、皇甫诞碑，等等。欧体横竖粗细变化不大，颜体则明显横细竖粗。结体不像欧体那般中宫收紧，而是宽大散宕，有古拙趣味。

3. 欧体通常显得有些瘦长，颜体则字形偏方甚至稍扁。
   

颜体即是颜真卿书写字体的简称；欧体即为欧阳询。
如果针对LZ所问的谁的评价高，我不太赞成。因为两者各有千秋，风格各异，唯一的共同点就是都被当时的人们热爱。
但个人认为欧体对现代的影响稍大，因为你现在看到的宋体字都是以欧体为蓝本而设计的。就这点，你认为呢？
我所知的学习者以学欧体为多。欧体的风格为清瘦型，求灵气中存骨力，而且最重要的是这种风格易上手，非常适合初学者学习。

据我所知,就风格来讲,颜体与欧体是两个不同的风格.对初学者来说是不能同时学习的,中国北方学欧的人不是很多,最重要的是你喜欢那种风格.

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长白朝鲜族自治县17510616929： 颜体与欧体书法 - ？
西马流感： 颜真卿书法有两次变法,初学者多学他初期的字体,如《多宝塔碑》,保留了唐楷书风,严谨.可参看柳体字,有诸多类似.代表他的最高成就的是天下第二行书——《祭侄文稿》,与其初期作品不同,中、后期他用笔日渐含蓄圆润,也日臻化...

长白朝鲜族自治县17510616929： 颜体字 和 欧体字 有啥区别 - ？
西马流感： 1,颜字雄浑宽厚,气势磅礴,用笔藏头护尾,以藏锋为主,布白上较为精密,间距较小.2,欧字瘦硬挺拔,极具骨力,用笔以出锋为主,布白上较为宽绰.3,欧阳询是初唐时的书法家,比颜真卿(中唐)要早.初唐书风还很受魏晋风气影响...

长白朝鲜族自治县17510616929： 请高手解答:颜体和欧体的区别 - ？
西马流感： 楷书是一种书体,欧阳询、颜真卿两位书家所书写的字称为欧体、颜体,欧体、颜体是指的字的风格(可以这么理解),也是对优秀书家字体独称一派的尊称,不一定只指楷书.但欧、颜两位书家擅长楷书,所以现在习惯上称欧体、颜体就是指的两位书家的楷书了.当然可以,当代书家杨再春先生就有这样落款的作品,这没有要求

长白朝鲜族自治县17510616929： 颜体字帖和欧体字帖区别 - ？
西马流感： 颜体字帖和欧体字帖区别:颜体圆滑,欧体相对而言显得峻瘦些.欧体精巧,结构险峻,笔画瘦硬,铁画银钩,用笔讲究.颜体粗重,结构庄严,笔画浑厚,用笔比较随意,适合写大字.从结字来讲,欧体是背式,颜体为向式,比如两个竖笔的构成,欧体中间靠的近一些,颜体两端近一些.欧体出自二王,结合了北魏的一些笔法.颜柳不是二王体系.具体可参考:欧阳询的《九成宫碑》,颜真卿的《颜勤礼碑》.

长白朝鲜族自治县17510616929： 欧体,颜体,柳体各有什么特点? - ？
西马流感：[答案] 首先是颜真卿而不是颜真清\x0d颜体宽博宏伟、沉雄朴茂;欧体法度森严,寓动于静,寓险于平;柳体瘦硬坚挺,骨力洞达;赵体华贵典雅,俊秀婉丽.四家各有所长,但是作为初学模板也存在许多难点.颜体多筋,棉里藏针,柔中寓刚....

长白朝鲜族自治县17510616929： 欧体与颜体有些什么区别?？
西马流感： 欧体:欧阳询楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”. 颜体:“颜筋柳骨”“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的,其楷书结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑.颜体楷书,笔力弥满,端庄雄伟,气势森严. 颜体行书,遒劲郁勃,阔达自在. 颜体草书,笔力遒婉.欧体适合写小字,颜体适合写大字

长白朝鲜族自治县17510616929： 刚开始学书法时学欧体还是颜体? - ？
西马流感： 我当了四年的书法老师,这个问题经常有人问我. 很多书友都没有具体说法,认为自己喜欢那一体就可以从那体入手. 我个人觉得,针对初学者应该从欧体入手是最好的,欧体笔法易掌握一点. 当你掌握了用笔,基本结构这些.选择其它的碑帖学习难度可能会小一些. 前面位朋友说得对,持之以恒才是关键. 不管那一体,只要你用心去学,相信有一天你会是一名真正的书法家.

长白朝鲜族自治县17510616929： 赵体.颜体.柳体.欧体的特点 - ？
西马流感：[答案] 柳体----法出于颜,独创一格,笔意瘦挺,体势劲媚. 颜体----探源篆隶,楷法谨严,放而不流,拘而不拙,结字方圆,笔法肥劲. 欧体----正书结字,易方为长,以就姿媚,四面停匀,八方平正,翰墨洒脱. 赵体----开创赵体,风流著称.用笔圆转,清腴华...

长白朝鲜族自治县17510616929： 欧体与颜体有些什么区别? - ？
西马流感： 颜体间架开阔,字形丰满; 欧体纤细秀雅,字形略瘦. 颜真卿书法有两次变法,初学者多学他初期的字体,如《多宝塔碑》,保留了唐楷书风,严谨.代表他的最高成就的是天下第二行书——《祭侄文稿》,与其初期作品不同,中、后期他用笔日渐含蓄圆润,也日臻化极. 欧阳询的代表作有《九成宫》其结字清新,险绝,承“二王”书风,初学他的字容易转入行书,而颜体若初学《颜勤礼碑》《东方画赞碑》《麻姑仙坛记》则很难转,但《九成宫》碑有损毁,建议拿《皇甫(君)碑》对照参看.

长白朝鲜族自治县17510616929： 颜体字 和 欧体字 有啥区别 - ？
西马流感： 颜体字,字体明确,有骨架,宽博宏伟、沉雄朴茂.匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严紧.欧体法度森严,寓动于静,寓险于平,有神韵.紧密内敛,刚劲不挠.点画重在提笔