为什么说音乐是听得见的舞蹈舞蹈是看得见的音乐？针对教师招考论述提回答

为什么说音乐是听得见的舞蹈舞蹈是看得见的音乐？针对教师招考论述提回答,谢谢~

这是网上别人说的一些你参考下
一、音乐存在的必然性
《乐记》说：“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。”金石丝竹，乐之器也。诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也。三者本于心。舞蹈与音乐同属非语义性的时间艺术，舞蹈的产生大概可以认为是人类社会发展过程中表达情感的一种特有手段，说话说到激昂时、手势就随之而来，歌唱得兴致时会手舞足蹈。声音与动作关系如此亲蜜，这是舞蹈与音乐结合的最自然基础。
单纯的舞蹈就其本质来说是动作的艺术，对观众来说是视觉的艺术，但她又有别于象绘画、雕塑等空间艺术。因为她的可动性以及为此而对比的凝固性，也是舞蹈音乐产生的形象基础，由此可以理解为舞蹈的“动”就是音乐的“响”舞蹈的“静”就是带休止的或舒缓的音乐。这种“动”与“响”都属于刺激人感官的要素，因此，这又是舞蹈需要音乐来协助、补充、强调的审美基础，音乐在舞蹈中存在的必然性和合理性就不言而喻了。
二、音乐功能与舞蹈的关系
音乐是声音和听觉的艺术，一般来说听的远没有看的世界来得丰富多彩，而且，并不是一切声音都是人们听觉所愿意接受的，更不是一切声音都具有音乐表现力。我指的是“噪音”，令人不安的一切音响，但这种不受欢迎的音响，却是美的、悦耳的强烈反差，音乐和舞蹈也需要这种强烈的对比效果，正是这一点，使得音乐在刺激人的感官、引起人的情绪变化上更有十分大的能量。
音乐的深刻性大多依靠曲调及和声的作用，其中包括对节拍的形成、对节奏的强调以及和声运用的关键位置。声音艺术突出的特点是瞬息即逝，丰富的作曲技法使得作曲家想尽千方百计运用各种手段来加深音乐对听众的印象。
由于音乐在表现上有一定程度的不明确性、如某段旋律不能让人们产生具象的理解，这种音响形象的游离性，只能靠舞蹈动作的表现来帮助观众明确音乐的表现。这又是舞蹈与音乐有了不中分割的必要性，音乐情绪对舞蹈有力的帮助就跟其他手段如：舞美、灯光、音效一样，直接配合视觉冲击、感染观众、直接刺激舞蹈者的感官、直到影响舞者的情绪。
三、音乐结构与舞蹈的关系
音乐结构广义来说包括旋律（音高、节奏、节拍、调式、调性、音色、音区、速度、强弱等表现要素，狭义来说仅是指音乐的段落设计、组合逻辑、曲式结构。
可以说舞蹈的情节与情绪决定音乐的结构，直接受到舞蹈结构要求的制约。因此音乐结构形成过程中容易与编导产生矛盾，其中包括情绪的处理上和段落长度上的矛盾。
1、音乐广义结构的多种表现与舞蹈关系：
准确的音乐形象能帮助舞蹈在整个排演过程中对情绪的表述、体现性格、明确情节，烘托气氛。就调式音乐而言我们所讲音乐形象元素的具体表现、即乐曲主旋律，它有着广阔的表现领域，如民族风格（包括旋律风格、和声风、复调风格）以及音乐材料陈述和展开的民族习惯。与编导第二种矛盾体现在旋律是否动听，是否易记，这与编导和作曲家的个人审美和能力有极大关系，一般来说，形象准确而且动听的旋律能令舞者兴奋与激动，这是由作曲家的艺术修养和技法所决定的。不考究音乐结构，缺乏对原生态生活的体验，则缺乏生动准确的音乐情感，另外肤浅幼稚的配器手段更会令编导失望，这种矛盾只能更换作曲家，而别无其他选择。准确鲜明的音乐形象，才能帮助并激发编导和演员的想象力，从而塑造出丰满、深刻、有感染力的舞蹈艺术形象。
2、严谨的逻辑结构能帮助舞蹈表现过程的完成，并合符舞蹈情节的展现、帮助组织舞蹈动作的设计，这里面涉及到一个合适的速度、恰如其分的节奏律动，并由于音乐段落的变化和情绪的起伏，给予舞者对整个舞蹈结构的听觉提示。
我觉得要完成对结构的准确把握，从事舞蹈音乐创作的作曲家必然要比别的作曲家多点本事、那就是要熟悉舞蹈这门艺术的创作与表现规律，了解舞蹈肢体语言的节奏特征、体会和理解舞者对音乐的感受，因为你的作品对象已经不是单纯的面对一般听众，而是一个与音乐“生死之交”的舞者。
3、情节就是结构，同为时间艺术的两者在陈述和发展基本材料上，音乐的主题、舞蹈的韵律动机这两方面都面临着主题的呈现、展开、对比、再现，甚至奏鸣与交响等技法，使得两者在结构上得到默契。
作曲与编导在实施具体创作前应对结构方面有较充分的蕴酿，音乐结构应该与舞蹈结构是和谐的，至于删掉或增加几个小节的争论已经没有多大意义，而且也较容易解决。值得赋予更多注意力的应该是放在对音乐形象是否准确、生动、以及如何使形象更完整、更准确、更感人的讨论上。
所谓，曲式结构是指音乐结构严谨而言，古今中外，结构形式丰富多彩，今天我们还可以创新出有新意的曲式为我所用。一个好的音乐结构，足可以影响和改变编导的原始构思，同样一个好的舞蹈创意又能提供给作曲家丰富的暇想和启迪。
四、关于“先乐后舞”还是“先舞后乐”的问题
多年的争论涉及到音乐与舞蹈创作的另一种矛盾，我认为音乐与舞蹈关系不能简单的理解为谁先谁后、谁解释谁、谁高于谁，谁听于谁。因为它们都有着各自的特点和规律，音乐是听得见的舞蹈，舞蹈是看得见的音乐，就有如人们所说得那样：建筑是凝固的音乐。只要能达到艺术创作目的，用什么手段都可以探讨、尝试，舞蹈音乐史的发展历程已经证明了这一点。先舞后乐的编导是在其先出舞的结构过程中，高明的编导心中还是有音乐想象存在，就算是数拍子出来的结构，也含有音乐结构概念里的节奏因素，编导心中会祈求着某种音乐结构为他服务。作曲家不妨也可以当一回后乐者，只要你能理解先舞者的结构要求，根本不必大惊小怪，同样也有编导会把心中的音乐形象需求告诉作曲家，高明的作曲家也会领悟到编导的好恶，我想这样的乐者一定受到编导欢迎。
如果与一个艺术修养全面的编导合作是最愉快不过了，从这个意义来讲编导应该掌握一定的音乐知识，尤其是对旋律的丰富想象力和表达能力，他可以向作曲家提供自认为理想的主题旋律动机、乐句、仍至乐段……然后把复杂的技术工作如：曲式安排、乐思展开，乐队配器等等专业技术交给作曲家完成。与这样一位既“舞”又“乐”的编导合作，不失为一条行之有效的路子。有朝一日作曲一栏的署名将是编导与作曲两人，此事何乐而不为。
五、关于音乐的修改问题。
明智的处理方法是既解决问题又尽量减少作曲与编导之间在修改音乐问题上可能出现的矛盾。修改音乐是正常现象，一切艺术作品都是经过不断修改才能达到完善，该删除就要敢于忍痛割爱，而不考虑音乐结构完整性的随意删节，则不叫修改。如果因编导忽然将脚本大加删改，这实属合作上的悲剧，作曲家惧于涉足舞蹈音乐，就是缘于这一条极具杀伤力鲁莽行为。就合作为缘来说双方，都应该加强艺术修养，对相互的艺术特点加深了解、熟悉对方的艺术表现手段和规律，从古今中外舞蹈音乐创作近代史中，寻觅适应今天艺术创作的有益手段，这才是解决音乐与编导合作问题健康发展方向。

听着音乐 你的思想是活跃的 是随着音乐的进行而不断跳跃着的 会有自己所想到的舞姿，自己喜欢的意境等 完美的舞蹈是流畅的 是有超强表达性的 它就是一首流动的旋律 以上只是个人见解

关于舞蹈是看得见的音乐：舞蹈之所以根据音乐的不同而不同，是因为舞蹈体现出了歌曲的感情，舞者将用舞蹈表现出音乐
音乐是听得见的舞蹈：舞者表演是，无法通过语言来表现自己所要表达的感情，而此时音乐的存在就是为了表现出舞蹈的感情
总的来说，它们互相扶持，只有这两者结合的好，才能使别人产生共鸣

这个问题的回答应该是阐述舞蹈和音乐的关系，是密不可分，相辅相成的。

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