还有和第八钢琴奏鸣曲(悲怆)第二乐章这么深情动人的钢琴（奏鸣）曲吗？谢谢~跪求。

c小调第八钢琴奏鸣曲第二乐章－作品13号悲怆~

　　c小调第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》Op.13


　　|c小调第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》Op.13， 这是达到了贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作，也是因其戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品。本曲无论在内容、旋律和结构等诸多方面，都渗透着一种曰耳曼民族特有的理性，这也是贝多芬等德国音乐家共有的特质。本曲的演奏技巧并不太难，因此被演奏的机会也非常之多，更是许多钢琴初学者爱不释手的曲目。在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，《悲怆》是第一首由他本人亲自写上标题的作品。关于"悲怆"这个辞汇，与贝多芬后半生那感人肺腑而又凄怆深刻的悲剧性生活还有相当的一段距离，因为这毕竟是他的早期作品。


　　看“悲怆”的谱子时，发现谱子的开始处只记着Grave——重板，音乐中更多的是英雄气概而非“悲怆”。而在听到肯普夫、施纳贝尔、巴克豪斯、巴伦波伊姆等人演奏的这首乐曲录音时，我就更想探究这首气势磅礴的奏鸣曲何以会有一个与其音乐精神并不很符合的名字了。 原来，这个形容词是贝多芬自己写上去的。在这首作于1798—1799年间的标号为op.13的钢琴奏鸣曲初版扉页上，贝多芬写着“Grande Sonata Pathetique”（悲怆大奏鸣曲）。在他的32部钢琴奏鸣曲中，只有这一部和op.81a“告别”是由作曲家自己加上标题的。二十八、九岁的贝多芬，正值青春年华，事业蒸蒸曰上，为什么要写上这么一个标题呢？罗曼·罗兰在他著名的《贝多芬传》中回答了我的疑问：

　　“……然而痛苦已在叩门；它一朝住在他的身上之后就永远不再退隐。1796年至1800年间，耳聋已开始它的酷刑。”1801年，贝多芬在给韦该勒的信上写道：

　　“我过着一种悲惨的生活。两年以来我躲避着一切交际，因为我不可能与人说话：我聋了。要是我干着别的职业，也许还可以，但在我的行当里，这是可怕的遭遇啊。我的敌人们又将怎么说，他们的数目又是相当可观！……在戏院里，我得坐在贴近乐队的地方，才能懂得演员的说话。……人家柔和地说话时，我勉强听到一些，人家高声叫喊时，我简直痛苦难忍……我时常诅咒我的生命……普卢塔克 教我学习隐忍。我却愿和我的命运挑战，只要可能；但有些时候，我竟是上帝最可怜的造物……隐忍！多伤心的避难所！然而这是我唯一的出路。” “悲怆”奏鸣曲本身和这封信，揭示出了贝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。 题目“悲怆”，隐藏着生命的磨难，流露出内心的痛苦。但音乐的本体，更多的是对不幸遭遇的“隐忍”，对命运的“挑战”和抗争，对现实的超越和升华，对理想的执着和坚定。

　　贝多芬的“悲怆”奏鸣曲可以说是完美的音乐典范————它是曰记式的生活状态的反映，而贝多芬在他的音乐声中告诉我们，他已超越了现实，摆脱了尘世的困苦，在精神上他是胜利者。 有人曾将这首奏鸣曲与莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》相比较，指出在这两部作品中，存在着共同的“青春的哀伤感”。 可能人们是从这个标题出发，将它和当时德国社会中普遍存在的一种情绪相对应而作出这种结论的。确实，在歌德的 《少年维特之烦恼》中，在莫扎特的g小调第40交响曲中，都弥漫着类似的情绪。但贝多芬毕竟有其独特的个性，实际上，他的作品中弥漫着的是一股蓬勃的生命力，同时也弥漫着一种对无限、对理想的渴望。他已经超越了自己的肉体上和生活中的种种痛苦、恐惧、忍让、敬畏，他感悟到了生命的升华。正如E·T·A·霍夫曼所说：“人的心在尘世之物中感悟超尘世之物。”

　　贝多芬在他的生活中感觉到了悲怆，感悟到了生命中自我的力量，他将这些写进了这部奏鸣曲，用音乐把我们带出生命的躯壳，导向那无垠的精神疆域，向我们的灵魂中灌注了英雄的理想和人格。

　　“我的王国是在天空。”

　　“我是替人类酿制醇醪的酒神。是我给人以酒神上至高的热狂 “我们这些精神上无限而生命有限的人，就是为了痛苦和欢乐而生的。几乎可以这样说：最优秀的人物通过痛苦才能得到欢乐。”

　　贝多芬在自己的痛苦中培育出精纯美丽的花朵，献给世人，解救世人，造福世人，他是人类的英雄，人类的普罗米修斯。

　　第一乐章是宏伟的奏鸣曲式。极缓板，转辉煌的快板，c小调。开头是一段相当长的充满悲怆情绪的极缓板，后转为快板，依旧悲怆的旋律中透露出一丝坚定。重板的引子充满古希腊式的悲剧气氛，雄辩的语调具有巨人的气概，绝无儿女情长似的缠绵悱恻，对命运的激愤之情和身处绝境却刚毅不屈的气度使听者热血沸腾。

　　第二乐章如歌似的慢板，降A大调，2/4拍子。温馨而虔敬，如同抒情的无词歌。本乐章的主题是人们非常熟悉的一段旋律， 它曾被现代轻音乐队改编为轻音乐曲，成为通俗音乐中的精品。贝多芬对生命、对人类的爱就像阿波罗的阳光一样，明澈地闪耀在每一个音符上。那部韩剧“爱有天意”中女孩子在学校作钢琴独奏时演奏的就是“悲怆”的第二乐章

　　第三乐章是回旋奏鸣曲式，快板,c小调，2/2拍子。乐章主题与第一乐章主题动机有相通之处，优美的旋律中带有欠稳定的游移情绪，似乎处于一种徘徊不定的心态之中。一开头便是如雨珠倾泻而下的连奏，主部主题洋溢着青春的明快和不可抑制的生命活力，而在欢笑的背后，是微微的不安和骚动。大调的副部主题虽然明朗，却也以急速的运动暗示着心态的不稳定。插部以一种宣言式的坚定语调表达了真正坚强稳定的意志。这个乐章的好几个段落都有贝多芬惯用的“签名式”结尾，让人领略到作曲家的自信和潇洒

http://www.gangqinpu.com/html/1293.htm

这是这部奏鸣曲的整个三个乐章，第三乐章在最后，往下拉就行了。

波兰英雄舞曲
久石让 - Nocturne
奏之曲
贝多芬 - 黎明奏鸣曲
贝多芬 - 暴风雨奏鸣曲
贝多芬 - 华尔斯坦钢琴奏鸣曲
贝多芬 - 升c小调第十四钢琴奏鸣曲
Richard Marx - Right Here Waiting此情可待
莫扎特 - 双钢琴奏鸣曲 Argerich & Rabinovitch
莫扎特 - C大调钢琴奏鸣曲
理查德克莱德曼 - 蓝色的爱
肖斯塔科维奇 - 第一钢琴协奏曲/第二钢琴奏鸣曲
杜姆卡,Furiant - A大调钢琴组曲
普罗科菲耶夫 - 第七钢琴奏鸣曲第三乐章
布列兹 - 第二钢琴奏鸣曲第二乐章
斯特拉文斯基 - 彼得鲁什卡
舒伯特 - 水上吟
年轻人的恋爱 - 勃拉姆斯第三钢琴奏鸣曲
Maksim - 格里格钢琴变奏曲
children of the earth
Dance To The Death
the truth that you leave
巴哈 - E调前奏曲
river flows in you 钢琴改编版
拉赫玛尼诺夫前奏曲
潘多拉之心 - Everytime You Kissed Me
潘多拉之心 - Melody 2
潘多拉之心 - Bloody rabbit
圣魔之血 - Broken Wings钢琴版
VK克 - 镜夜
三分之一的祝福 (幸运草的祝福 演奏版)
门德尔松 - 结婚进行曲
Pink Panther Theme
肖邦 - 华丽圆舞曲
肖邦 - 幻想即兴曲
霍斯特 - 行星组曲
德彪西 - 月光曲
拉赫马尼诺夫 - 钢琴协奏曲2号
第六感生死恋
蓝色狂想曲
科里奥兰

灰常的多，就给你推荐一首，http://www.tudou.com/listplay/bTQNuZoPEPw/Vb6gvxV5M_A.html?refid=212f2fa05283bcb5
裏面所有的贝多芬奏鸣曲都有。

恶魔城-月下狂想曲，莫扎特双钢琴奏鸣曲D499都不错

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定日县17161463149： 急求悲怆奏鸣曲第二乐章赏析 - ？
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定日县17161463149： 现代音乐里带有古典元素的音乐急需!!!在现代流行音乐中带有古典音 ？
佐菡脑血： SHE的《Remember》来自柴科夫斯基的《天鹅湖》 SHE的《波斯猫 》改编自歌歌剧《波斯市场》 杨丞琳的《庆祝》来自艾尔加《爱的礼赞》 张惠妹《卡门》来自比才的歌剧《卡门》中的哈巴涅拉舞曲 4 IN LOVE 《一千零一个愿望》中间有一部分是巴赫的《小步舞曲》 五月天的《垃圾车》中的前奏是《少女的祈祷》 还有韩国的七公主翻唱的贝多芬的 第八钢琴奏鸣曲“悲怆”的第二乐章

定日县17161463149： 求交响情人梦中所有曲目的名字 - ？
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定日县17161463149： 钢琴;贝多芬悲怆奏鸣曲第二乐章难度 - ？
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定日县17161463149： 求悲伤的古典音乐 - ？
佐菡脑血： 勃拉姆斯 《第一号匈牙利舞曲》贝多芬 《月光曲第一乐章》《悲怆第二乐章》肖邦 《离别练习曲》《革命练习曲》《葬礼进行曲》拉赫马尼诺夫 《升C小调前奏曲》《第二号钢琴协奏曲》萨拉萨蒂 《流浪者之歌》马斯卡尼 《乡村骑士幕间曲》

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佐菡脑血： 第一乐章 是宏伟的奏鸣曲式.极缓板,转辉煌的快板,c小调.开头是一段相当长的充满悲怆情绪的极缓板,后转为快板,依旧悲怆的旋律中透露出一丝坚定.重板的引子充满古希腊式的悲剧气氛,雄辩的语调具有巨人的气概,绝无儿女情长似...

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佐菡脑血： 悲怆奏鸣曲