莫扎特对歌剧艺术贡献

莫扎特的歌剧创作为后世作出了什么贡献？~

莫扎特从小就钟爱歌剧艺术。11岁时(1767)就在萨尔茨堡演出了他的歌剧《第一戒律的义务》(一幕，宗教歌唱剧)。第二年又创作了供学校演出的一幕九场拉丁语的幕间剧《变形的黑亚金特斯》，上演于萨尔茨堡大学，同年，又在维也纳上演了他所作的一幕十六曲歌唱剧(巴斯蒂安与巴司蒂娜》。这些少年时期所写的歌剧，受意大利那不勒斯歌剧乐派的影响还是很深的。但从此他几乎没有间断过歌剧的创作。直至1780~1781年所创作的三幕三十二曲正歌剧《伊多梅奈欧》(1781年上演于慕尼黑宫廷剧院)，莫扎特才开始进入其歌剧创作的成熟阶段，开始呈现了他自己的创作个性，以及不同于格鲁克的有关歌剧创作的美学见解。
26岁(1782)时，他成功地创作了三幕二十一曲、用德语演唱的歌唱剧《后宫诱逃》，同年首演于维也纳，获得巨大成功。紧接着于1786年完成四幕二十八曲喜歌剧《费加罗的婚礼》，1787年在布拉格上演了他所作的二幕二十六曲喜歌剧《唐•璜》，1790年在维也纳上演了他所作的二幕三十一曲喜歌剧《女人心》，1791年在维也纳上演了他创作的最后一部二幕二十一曲的歌剧《魔笛》。短暂的一生中他写了22部歌剧，不可不谓之多产了。上述几部歌剧创作中的优秀代表作，也是欧洲歌剧史上开一代乐风的歌剧杰作。
他的歌剧创作首先突破了格鲁克提出的歌剧音乐要绝对服从戏剧、只是起加强剧词表现力的创作原则，进而提出应发挥音乐在刻画人物心理、性格、感情等方面的作用，赋予剧中每个角色以强烈的个性，并随着剧情的发展，以及人物所处环境的变迁而赋予其不同的音乐表现，使其形象生动、栩栩如生。正如莫扎特自己所说的那样，作为音乐家的莫扎特只能用声音来表现他的思想感情，不可能用诗句或色彩去表现，因为他不是诗人，也不是画家。他甚至坚持主张，歌剧中的音乐在诸种艺术手段中应居于“最高的主宰地位”。也就是说，莫扎特认为音乐可以在刻画人物的心理活动中，在塑造人物形象中发挥巨大的作用。他的歌剧创作实践了他的歌剧美学观，比格鲁克更加成熟、更加全面。其二，是具有维也纳古典乐派的特征。其歌剧音乐表现(诸如力度对比、速度对比、胸声的厚薄等)适度，克服了意大利喜歌剧音乐中的那些卖弄夸饰的滑音的弊端，以及沿用过分的噱头、闹剧杂耍式的风格，代之以自己的气质和风格，从而提高了喜歌剧的品位，创造性地发展了喜歌剧。其三，是发展了重唱艺术。他出色地运用重唱形式加强歌剧的戏剧性，增强了矛盾的冲突，充分发挥重唱的技巧和表现力，用于细腻地刻画了在同一环境中、不同人物的不同的心理状态。如《费加罗的婚礼》中的重唱。其四，是突破了以高音声部作为歌剧主角的局限，成功地使中、低音声部担任歌剧的主角。如费加罗、唐•璜都是男中音，萨拉斯特罗大祭司是男低音等。其五是具有鲜明的德国民族特色。如用德文演唱，从德国民间音乐、新教圣咏中汲取音乐素材，以及德国的民间演唱风格等。另一方面，从人物性格出发，也成功地借鉴了意大利喜歌剧的某些形式。如《魔笛》中夜后所唱的复仇咏叹调就采取了意大利阉人歌手所具备的炫耀花腔绝技的演唱风格；《唐•璜》中的莱普雷洛则采用了意大利喜歌剧的那种轻快、俏皮和急口令式的演唱风格等。

奥地利作曲家沃尔夫冈•阿玛台乌斯•莫扎特，是维也纳古典乐派的代表人物。1756年1月27日生于萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭，1791年12月5日卒于维也纳。莫扎特三岁起显露音乐才能，四岁跟随父亲学习钢琴，五岁作曲，六岁又随父亲学小提琴，八岁创作了一批奏鸣曲和交响曲，十一岁写了第一首歌剧。他仅仅活了三十六岁。繁重的创作、演出和贫困的生活损害了他的健康，使他过早地离开人世，他的音乐作品成为世界音乐宝库的珍贵遗产。

1762年，六岁的莫扎特在父亲的带领下到慕尼黑、维也纳、普雷斯堡作了一次尝试性的巡回演出，获得成功。1763年6月-1773年3月，他们先后到德国、法国、英国、荷兰、意大利等国作为期十年的旅行演出，获得成功。这些旅行演出对莫扎特的艺术发展产生了积极影响。他有机会接触到欧洲当时最先进的音乐艺术--意大利歌剧、法国歌剧、德国的器乐，这使他以后能成为他那个时代在创作上风格最广泛的一位作曲家。
自1774年起，他的创作开始进入成熟时期。1777年在他又一次旅行演出时，在和社会各阶层广泛的接触中，特别是与曼亥姆市民艺术家们平等而融洽的交往中，莫扎特得到了远非传统观念所能给予他的启示和激励。这不仅是艺术鉴赏力的提高，而首先是对不合理的封建制度的深切体会。他愈加认识到，一个人的价值不是由出身而是由才能与道德所决定。这时已经成人的莫扎特，对自己的奴仆地位感到不满。为了争取人身与创作自由，1781年，他彻底地同雇佣他的大主教决裂，毅然辞职。成为奥地利历史上第一个有勇气和决心反抗宫廷和教会、维护个人尊严的自由作曲家。同年，他到了维也纳，并写出了著名的歌剧《后宫诱逃》。
1782年7月首演，获得成功。1782年，在没有征得父亲同意的情况下他同一位曼亥姆音乐家的女儿康坦丝•韦伯结了婚。此间，莫扎特和当时正在维也纳的海顿结下了深厚的友谊，他向海顿学习四重奏和交响曲的创作经验。自从他走上自由作曲家道路到他逝世的十年间，是莫扎特一生最重要的创作时期。这期间的作品，无论是歌剧还是交响曲，都展现出新的风貌。这些作品反映了处于上升阶段的资产阶级所具有的坚定、乐观的阶级意识，表现了维也纳进步知识分子典型的思想感情。然而，作为第一个力图挣脱束缚、维护自己尊严的艺术家，他在享受“自由”乐趣的同时，也对“自由”的艰辛有了更实际的体验。莫扎特在音乐里开始体现他的悲伤、愤懑、甚至抗议，同时仍然对美好的未来抱着天真、诚挚的向往，一打开美丽的外壳，就迸射出如火的激情。

莫扎特一生中最后的两年是经济最困难的时期，他曾说道：“我的舌头已经尝到了死的滋味，我的创作还是乐观的。”1791年12月5日这位伟大而优雅的天才在维也纳的贫民窟里离开了这个让他多灾多难的世界。


当时妻子正患重病，家里没有一个零用钱，三十五岁的莫扎特就被埋葬在穷人的无名公墓里，没有一个亲属给他送葬，荒草隐蔽，雨露冲洗，让今天无数对他崇敬的后人欲祭无处。他为未能完成《安魂曲》而抱憾终生，但如今全世界都在赞美他的天才，他的灵魂真正可以安息了。

音乐史书上称莫扎特为稀世之才，他英年早逝，却留下了那么丰富的作品。他的创作几乎涉及了音乐的所有领域，但他最重要的成就当推歌剧。他继承格鲁克歌剧改革的理想，而且更进了一步。与格鲁克不同的是，莫扎特主张“诗必服从音乐”。他的歌剧具有强烈的音乐感染力，旋律非常优美、流畅自然而深情，宣叙调也富于歌唱性。不同类型的音乐，将各种人物形象、性格塑造得鲜明而生动。重唱形式，被莫扎特作为安排戏剧性冲突和高潮的重要手段。序曲简练、个性化，在音乐的性质上与全剧有了更多的内在联系。这些重要的探索，使莫扎特在德国歌剧艺术的开拓史上立下了不朽业绩。其中以《费加罗的婚礼》、《唐璜》和《魔笛》最为杰出。

交响乐也是莫扎特创作中的重要部分。他最有代表性的交响曲是他最后的三部，即降E大调、g小调和C大调交响曲。其中《降E大调第三十九交响曲》明朗愉快、充满诗意；《g小调第四十交响曲》富有戏剧性，有海顿式的乐观主义情绪，但在技法上又完全不同于海顿，被称为莫扎特的“英雄”交响曲；《C大调第四十一交响曲》（通常被称为《朱彼特》）宏伟豪迈、东观向上，预示了贝多芬的英雄性的交响曲的出现。莫扎特的交响曲（尤其是最后三首），是贝多芬之前的全部交响曲创作的最高成就。他的突出贡献在于各乐章之间的主题之间的对比性。

总的来说，莫扎特的创作成就遍及各个领域。它们反映了十八世纪末，处在被压迫地位的德奥知识分子摆脱封建专制主义的羁绊，对美好社会和光明、正义、人的尊严的追求。他的音乐风格具有诚挚、细腻、通俗、优雅、轻灵、流丽的特征，大都充满了乐观主义的情绪，反映了上升时期的德奥资产阶级向上的精神状态，在维也纳后期的创作中，也出现了悲剧性、戏剧性的风格，对社会矛盾的反映更趋深刻。

音乐：
莫扎特从6岁(1762年)开始作曲，到35(1791年)岁去世，在这短短的29个春秋寒暑中共创作了626首曲子。
作品编号（K) 作品名称
(注：Kochel的缩写，用于莫扎特作品的编号。克舍尔(L.V.Kochel)为十九世纪奥地利著名音乐家，莫扎特作品的编定者。)

1.G大调小步舞曲和三重奏
2.F大调小步舞曲
3.降B大调快板
4.F大调小步舞曲
5.F大调小步舞曲
6.C大调小提琴奏鸣曲
7.D大调小提琴奏鸣曲
8.降B大调小提琴奏鸣曲
9.G大调小提琴奏鸣曲
9a.C大调快板
9b.降B大调行板
10.降B大调小提琴奏鸣曲
11.G大调小提琴奏鸣曲
12.A大调小提琴奏鸣曲
13.F大调小提琴奏鸣曲
14.C大调小提琴奏鸣曲
15.降B大调小提琴奏鸣曲
16.降E大调交响曲(NO.1)
17.降B大调交响曲(NO.2)
18.降E大调交响曲(NO.3)
19.D大调交响曲(NO.4)
19d.C大调钢琴奏鸣曲（四手联弹）
20."上帝是我们的避难所"（合唱）
21.为男高音和乐队所作的咏叹调
22.降B大调交响曲(NO.5)
23.为女高音和弦乐所作的咏叹调
24.八首钢琴变奏曲
25.七首钢琴变奏曲
26.降E大调小提琴奏鸣曲
27.G大调小提琴奏鸣曲
28.C大调小提琴奏鸣曲
29.D大调小提琴奏鸣曲
30.F大调小提琴奏鸣曲
31.降B大调小提琴奏鸣曲
32.为乐队、女高音、大键琴所作的幻想曲
33.F大调圣歌、四个声部和弦乐
34.一首宗教圣歌、四个声部、乐队和管风琴
35.第一位死者的罪恶（合唱）
36.为男高音和男低音所作的宣叙调和咏叹调
37.F大调钢琴协奏曲(NO.1)
38.拉丁文喜剧:《阿波罗和雅辛托斯》
39.降B大调钢琴协奏曲(NO.2)
40.D大调钢琴协奏曲(NO.3)
41.G大调钢琴协奏曲(NO.4)
42.葬礼音乐
43.F大调交响曲(NO.6)
44.交替圣歌《Cibavit eos.》
45.D大调交响曲(NO.7)
46.根据K.361改编的五重奏
46d.C大调小提琴奏鸣曲
46e.F大调小提琴奏鸣曲
47.宗教音乐
48.D大调交响曲(NO.8)
49.G大调弥撒
50.德国小歌剧《巴士亭和巴士亭纳》
51.谐歌剧《伪装的傻女子》
52.达夫纳，你的玫瑰色面颊（艺术歌曲）
53.致欢乐（歌曲）
54.F大调钢琴奏鸣曲
55.钢琴奏鸣曲（不能确定）
56.钢琴奏鸣曲（不能确定）
57.小提琴奏鸣曲（不能确定）
58.小提琴奏鸣曲（不能确定）
59.小提琴奏鸣曲（不能确定）
60.小提琴奏鸣曲（不能确定）
61a. G大调弥撒
61b. 7首小步舞曲
61c. 7首小步舞曲
61d. 7首小步舞曲
61e. 为女高音和乐队所作的宣叙调和咏叹调
61f. 为长笛、小提琴、中提琴和低音提琴所作的小步舞曲（不能确定）
61g. 为键盘乐器所作的小步舞曲
61h. 6首小步舞曲
62.D大调遣兴曲
63.G大调遣兴曲
64.D大调小步舞曲
65.G大调弥撒
65a.7首小步舞曲
66.C大调弥撒
67.降E大调管风琴和弦乐奏鸣曲
68.降B大调管风琴和弦乐奏鸣曲
69.D大调管风琴和弦乐奏鸣曲
70.女高音咏叹调
为男高音所作的咏叹调
71.圣歌一首，四声部、弦乐和管风琴
72.C大调交响曲(NO.9)
73.G大调交响曲(NO.10)
74b.为女高音和乐队所作的咏叹调
75.F大调第四十二交响曲(#.43)
76.F大调第四十三交响曲(#.44)
77.为女高音和乐队所作的宣叙调和咏叹调
78.为女高音和乐队所作的咏叹调
79.为女高音和乐队所作的宣叙调和咏叹调
80.G大调弦乐四重奏(NO.1)
81.D大调交响曲
82.为女高音和乐队所作的咏叹调
83.为女高音和乐队所作的咏叹调
84.D大调交响曲(NO.11)
85.A小调求主怜悯歌
86.交替圣歌
87.严肃歌剧《米特里达特》
88.为女高音和乐队所作的咏叹调
89.G大调为五位女高音所作的卡农式慈悲经
90.D小调为人声和管风琴所作的慈悲经
91.D大调慈悲经
92.应答轮唱赞美诗 （不能确定）
93.诗篇咏唱（四个声部、弦乐和管风琴）
94.D大调小步舞曲
95.D大调交响曲(NO.45)（不能确定）
96.C大调交响曲(NO.46)（不能确定）
97.D大调交响曲(NO.47)（不能确定）
98.F大调交响曲（不能确定）
99.降B大调遣兴曲
100.D大调小夜曲(NO.1)
101.F大调小夜曲(NO.2)
102.一首交响乐的末乐章，F大调
103.十九首小步舞曲
104.六首小步舞曲
105.六首小步舞曲
106.序曲和三首舞曲
107.三首大协奏曲
108.一首宗教音乐，G大调
109.一首连祷歌
109b.四十二首钢琴独奏曲
110.G大调交响曲(NO.12)
111.歌剧：《塞雷纳塔》
112.F大交响曲(NO.13)
113.E大调嬉游曲(NO.1)
114.A大调交响曲(NO.14)
115.C大调弥撒
116.F大调弥撒
117.C大调弥撒
118.宗教剧：La Betulia Liberata
119.为女高音和乐队所作的咏叹调
120.D大调第五十交响曲
121.D大调第五十交响曲
122.降E大调小步舞曲
123.降B大调乡村舞曲
124.G大调交响曲(NO.15)
125.一首连祷歌
126.歌剧：《西庇欧内的梦》
127.降B大调的宗教乐曲
128.C大调交响曲(NO.16)
129.G大调交响曲(NO.17)
130.F大调交响曲(NO.18)
131.D大调嬉游曲(NO.2)
132.降E大调交响曲(NO.19)
133.D大调交响曲(NO.20)
134.A大调交响曲(NO.21)
135.歌剧：《卢乔·西拉》
136.D大调嬉游曲
137.降B大调嬉游曲
138.F大调嬉游曲
139.C小调、大调弥撒
140.G大调弥撒（不能确定）
141.C大调感恩赞
142.降B大调Tantum ergo（不能确定）
143.为女高音、弦乐和管风琴所作的咏叹调
144.D大调管风琴与弦乐奏鸣曲
145.F大调管风琴与弦乐奏鸣曲
146.为女高音所作的咏叹调
147.艺术歌曲：我多么不幸
148.艺术歌曲：哦，神圣同盟
149.艺术歌曲：
150.艺术歌曲：秘密的爱情
151.艺术歌曲：低层次的满足
152.歌曲：Ridente la calma
153.降E大调赋格(片断)
154.G小调赋格(片断)
155.D大调弦乐四重奏(NO.2)
156.G大调弦乐四重奏(NO.3)
157.C大调弦乐四重奏(NO.4)
158.F大调弦乐四重奏(NO.5)
159.降B大调弦乐四重奏(NO.6)
160.降E大调弦乐四重奏(NO.7)
161.D大调交响曲
162.C大调交响曲(NO.22)
163.D大调交响曲
164.六首小步舞曲
165.为女高音所作的经文歌：信众欢腾
166.降E大调嬉游曲(NO.3)
167.G大调弥撒
168.F大调弦乐四重奏(NO.8)
169.A大调弦乐四重奏(NO.9)
170.C大调弦乐四重奏(NO.10)
171.降E大调弦乐四重奏(NO.11)
172.降B大调弦乐四重奏(NO.12)
173.D小调弦乐四重奏(NO.13)
174.降B大调弦乐五重奏
175.D大调钢琴协奏曲(NO.5)
176.十六首小步舞曲
177.一首奉献经
178.女高音咏叹调
179.十二首C大调钢琴变奏曲
180.六首G大调钢琴变奏曲
181.D大调交响曲(NO.23)
182.降B大调交响曲(NO.24)
183.G小调交响曲(NO.25)
184.降E大调交响曲(NO.26)
185.D大调小夜曲
186.降B大调嬉游曲(NO.4)
187.C大调嬉游曲(NO.5)
188.C大调嬉游曲(NO.6)
189.D大调进行曲
190.C大调双小提琴协奏曲
191.降B大调大管协奏曲
192.F大调小弥撒
193.C大调圣母赞歌
194.D大调弥撒
195.D大调连祷歌
196.谐歌剧：《假女园丁》
196e.降E大调嬉游曲
196f.降B大调嬉游曲
197.Tantum ergo（不能确定）
198.一首奉献经
199.G大调交响曲(NO.27)
200.C大调交响曲(NO.28)
201.A大调交响曲(NO.29)
202.D大调交响曲(NO.30)
203.D大调小夜曲(NO.4)
204.D大调小夜曲(NO.5)
205.D大调嬉游曲(NO.7)
206.D大调进行曲
207.降B大调小提琴协奏曲(NO.1)
208.歌剧：《牧人王》
209.男高音咏叹调
210.男高音咏叹调
211.D大调小提琴协奏曲(NO.2)
212.降B大调管风琴和弦乐奏鸣曲
213.F大调嬉游曲(NO.8)
214.C大调进行曲
215.D大调进行曲
216.G大调小提琴协奏曲(NO.3)
217.女高音咏叹调
218.D大调小提琴协奏曲(NO.4)
219.A大调小提琴协奏曲(NO.5)
220.C大调弥撒
221.C大调慈悲经
222.D大调奉献经
223.C大调Ossana(片断)
224.F大调管风琴和弦乐奏鸣曲
225.A大调管风琴和弦乐奏鸣曲
226.卡农(伪作)
227.卡农(伪作)
228.双卡农
229.卡农
230.卡农
231.卡农
232.卡农
233.卡农
234.卡农
235.钢琴卡农
236.降E大调钢琴行板
237.D大调进行曲
238.降B大调钢琴协奏曲(NO.6)
239.D大调小夜曲"月下小夜曲"(NO.6)
240.降B大调嬉游曲(NO.9)
241.G大调管风琴和弦乐奏鸣曲
242.F大调三钢琴协奏曲(NO.7)
243.降E大调, 四声部宗教音乐
244.F大调管风琴和弦乐奏鸣曲
245.D大调管风琴和弦乐奏鸣曲
246.C大调钢琴协奏曲(NO.8)
247.F大调嬉游曲(NO.10)
248.F大调进行曲
249.D大调进行曲
250.D大调"哈夫纳"小夜曲(NO.7)
251.D大调嬉游曲(NO.11)
252.降E大调嬉游曲(NO.12)
253.F大调嬉游曲(NO.13)
254.降B大调钢琴三重奏
255.为女低音所作的宣叙调和咏叹调
256.男高音咏叹调
257.C大调弥撒，四声部、乐队和管风琴
258.C大调短小弥撒
259.C大调短小弥撒
260.一首奉献经
261.E大调小提琴柔板
262.C大调弥撒
263.C大调管风琴和弦乐奏鸣曲
264.九首钢琴变奏曲
265.十二钢琴变奏曲
266.降B大调弦乐三重奏
267.四首乡村舞曲
268.降E大调小提琴协奏曲(NO.6)
269.降B大调回旋曲
270.降B大调嬉游曲(NO.14)
271.降E大调钢琴协奏曲(NO.9)
271a.D大调小提琴协奏曲（不能确定）
272..为女高音所作的宣叙调和咏叹调
273..F大调Graduaie ad festum
274..G大调管风琴和弦乐奏鸣曲
275..降B大调短小弥撒、四声部、乐队和管风琴
276..C大调Regina Coeli
277.一首奉献经
278..C大调管风琴和弦乐奏鸣曲
279.C大调钢琴奏鸣曲
280.F大调钢琴奏鸣曲
281.B大调钢琴奏鸣曲
282.降E大调钢琴奏鸣曲
283.降G大调钢琴奏鸣曲
284.D大调钢琴奏鸣曲
285.D大调长笛和弦乐四重奏
285a.G大调长笛和弦乐四重奏(已失)
285b.C大调长笛和弦乐四重奏
286.D大调小夜曲(NO.8)
287.降B大调嬉游曲(NO.15)
288.F大调嬉游曲
289.降E大调嬉游曲(NO.16)
290.D大调进行曲
291.管弦乐赋格
292.降B大调大管与大提琴奏鸣曲
293.F大调大管协奏曲
294.为女高音所作的宣叙调和咏叹调
295.男高音咏叹调
296.C大调小提琴奏鸣曲
297.D大调交响曲(NO.31)
298.A大调长笛和弦乐四重奏
299.C大调长笛和竖琴四重奏
299b.芭蕾音乐
300.降B大调加沃特舞曲
301. G大调小提琴奏鸣曲
302. 降E大调小提琴奏鸣曲
303. C大调小提琴奏鸣曲
304. E小调小提琴奏鸣曲
305. A大调小提琴奏鸣曲
306. D大调小提琴奏鸣曲
307. 小咏叹调
308. 小咏叹调
309. C大调钢琴奏鸣曲
310. A小调钢琴奏鸣曲
311. D大调钢琴奏鸣曲
311a.降B大调序曲
312. G小调钢琴奏鸣曲,快板
313. G大调长笛奏鸣曲
314. D大调长笛奏鸣曲
315. C大调长笛奏鸣曲,慢板
315a.八首小步舞曲
316. 为女高音所作的宣叙调和咏叹调
317. C大调弥撒"加冕"
318. G大调交响曲(NO.32)
319. 降B大调交响曲(NO.33)
320. D大调小夜曲(NO.9)"驿号"
321. C大调《多米尼加的晚课经》
322. 降E大调慈悲经
323. C大调慈悲经
324. 赞美诗（不能确定）
325. 赞美诗（不能确定）
326. 赞美诗
327. 赞美诗
328. C大调管风琴和弦乐奏鸣曲
329. C大调管风琴和弦乐奏鸣曲
330. C大调钢琴奏鸣曲
331. A大调钢琴奏鸣曲
332. F大调钢琴奏鸣曲
333. 降B大调钢琴奏鸣曲
334. D大调嬉游曲(NO.17)
335. 两首D大调进行曲
336. C大调管风琴和弦乐奏鸣曲
337. C大调庄严弥撒
338. C大调交响曲(NO.34)
339. 忏悔者庄严的晚祷，C大调
340. C大调慈悲经(未完成)
341. D小调慈悲经
342. 奉献经
343. 两首教堂歌曲
344. 歌剧：Zaide(未完成)
345. 歌剧：埃及国王塔莫斯
346. 夜曲
347. 卡农
348. 卡农
349. 艺术歌曲：心满意足
350. 艺术歌曲：
351. 艺术歌曲：来吧，亲爱的吉特
352. 八首钢琴变奏曲
353. 十二首钢琴变奏曲
354. 十二首钢琴变奏曲
355. D大调小步舞曲
356. C大调玻璃琴柔板
357. G大调钢琴奏鸣曲，四手联弹(未完成)
358. 降大调钢琴奏鸣曲，四手联弹
359. 十二首小提琴、钢琴变奏曲
360. 六首小提琴、钢琴变奏曲
361. 降B大调小夜曲(NO.10)
362. C大调进行曲
363. 三首小步舞曲
364. 降E大调交响协奏曲
365. 降E大调双钢琴协奏曲(NO.10)
366. 歌剧：《伊多梅纽斯》
367. 芭蕾音乐
368. 为女高音所作的宣叙调和咏叹调
369. 女高音独唱
370. F大调双簧管与弦乐四重奏
371. 降E大调圆号回旋曲
372. 降B大调小提琴奏鸣，快板(片断)
373. C大调小提琴回旋曲
374. 为女高音所作的宣叙调和咏叹调
375. 降E大调小夜曲(NO.11)
376. F大调小提琴奏鸣曲
377. F大调小提琴奏鸣曲
378. 降B大调小提琴奏鸣曲
379. G大调小提琴奏鸣曲
380. 降E大调小提琴奏鸣曲
381. D大调钢琴奏鸣曲，四手联弹
382. D大调钢琴与乐队回旋曲
383. 女高音咏叹调：善良的恩人，请接受我的谢意
384. 歌剧：《后宫诱逃》
385. D大调交响曲"哈夫纳"(NO.35)
386. A大调钢琴与乐队回旋曲
387. C大调弦乐四重奏"海顿之一"(NO.14)
388. C小调小夜曲(NO.12)
389. 二重奏
390. 艺术歌曲：致希望
391. 艺术歌曲：致孤独
392. 艺术歌曲：该感谢格兰茨
393. 艺术歌曲：
394. C大调钢琴幻想?/ca>

生平
莫扎特出生在一位宫廷乐师的家庭。3岁起显露音乐才能，4岁跟父亲学习钢琴，5岁作曲，6岁又随父亲学小提琴，8岁创作了一批奏鸣曲和交响曲，11岁写了第1部歌剧。他仅仅活了36岁。繁重的创作、演出和贫困的生活损害了他的健康，使他过早地离开了人世，他的音乐作品成为世界音乐宝库的珍贵遗产。

少年时期（1762～1773）1762年，6岁的莫扎特在父亲的带领下到慕尼黑、维也纳、普雷斯堡作了一次试验性的巡回演出，获得成功。1763年6月～1773年3月，他们先后到德国、比利时、法国、英国、荷兰、意大利等国作为期10年的旅行演出均获成功。这些旅行演出对莫扎特的艺术发展产生了积极影响。他有机会接触到欧洲当代最先进的音乐艺术——意大利歌剧、法国歌剧、德国的器乐，又结识了作曲家J.C.巴赫G.B.马蒂尼、G.B.萨马蒂尼等，跟他们学习作曲技术，这使他以后能够成为他那个时代在创作上风格最为广泛的一位作曲家。少年莫扎特在旅行演出中一方面熏染了贵族上流社会的风尚礼仪和华丽的艺术风格，另方面因处于市民音乐家的低下地位，也养成了清高自傲、蔑视权贵的性格。而带有商业性质的繁重的演出任务，又摧残了他的健康。

这一时期，莫扎特在伦敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或长笛）的奏鸣曲，写作了3首交响曲和歌剧《虚伪的善意》（1768）、《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》（1768）、《本都国王米特里达特》（1770）、《卢齐奥·西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影响。这一时期的作品已经显示莫扎特创作体裁的广泛性和他对歌剧创作的兴趣。

成熟时期（1774～1781）1773年底，莫扎特返回萨尔茨堡，在父亲的辅导下，弥补被中断了的音乐与文化的学习，同时利用旅行中获得的知识与素材，创作了大量的作品。包括歌剧《假园丁》（1775）和《牧人王》（1775）。

这时已经成人的莫扎特，对自己卑微的奴仆地位感到不满。为了争取人身与创作的自由，他经过激烈的斗争，终于在1777年9月获得大主教的同意，又跟母亲进行了两年的旅行演出。为了另谋职位，以便永远离开萨尔茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教学、演出，进一步加深了对不平等制度的认识和体会。在曼海姆时，他得到一些市民音乐家的帮助与同情，并接触到当时欧洲重要的曼海姆乐派，听到第一流管弦乐队的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由于母亲病逝，加上未能谋到职位，不得不在1779年1月返回萨尔茨堡。

这一时期，莫扎特在曼海姆创作了2首长笛协奏曲1首双簧管协奏曲、7首钢琴小提琴奏鸣曲、3首钢琴奏鸣曲，这些作品反映了曼海姆乐派的影响。在巴黎，他还写了《巴黎》交响曲、交响协奏曲、管弦乐序曲、长笛和竖琴协奏曲、长笛弦乐四重奏、4首钢琴变奏曲、4首钢琴奏鸣曲等。第2次途经曼海姆时，写了一些宗教音乐3部交响曲、小提琴中提琴的交响协奏曲、小夜曲、嬉游曲、两架钢琴的协奏曲、3首风琴协奏曲等。1780年完成了歌剧《伊多梅纽》的创作。

这一时期莫扎特的作品，在内容上反映了当时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的要素，如奏毒鸣曲式第1乐章的呈示部，出现了与第1主题相对比的第2（或更多的）主题在再现部中，常常改换主题出现的次序，有时对主题材料也进行了不同于呈示部的处理，在第1、2乐章间，有了强烈的力度对比等等。这些手法，增强了他的音乐作品的戏剧性，使古典奏鸣曲式进一步形成。

维也纳时期（1781～1791）莫扎特再也无法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辞职，到维也纳谋生。他是奥地利历史上第一个有勇气和决心摆脱宫廷和教会，维护个人尊严的作曲家。但是以后他虽然名义上是一位自由作曲家，实际上仍然无力抗争封建社会对他的压迫。生活的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响，在维也纳的10年，成为他创作中最重要的10年。1781年，他和大主教决裂后，写出了著名的歌剧《后宫诱逃》。该剧于1782年7月首演，获得很大成功。1782年，他在没有征得父亲的同意的情况下，同一位曼海姆音乐家的女儿康施坦丝·韦伯结了婚。莫扎特和当时正在维也纳的J海顿结下了深厚的友谊，他向海顿学习了四重奏和交响曲创作的经验，并写了6首弦乐四重奏赠送给海顿。1784年，他参加了“共济会”，是维也纳第八支部的成员。他热心地参加了这个带有资产阶级启蒙思想色彩的秘密宗教团体的活动，对它所宣扬的自由、平等、博爱的思想有强烈共鸣，并在这种思想的启示下写出了许多作品。

1785年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫扎特有了从事歌剧创作的机会。他写了一部滑稽戏《剧院经理》（1786年演出）。1786年完成并上演了《费加罗的婚姻》，该剧的影响很大，甚至在布拉格也家喻户晓。1787年《唐璜》完成并得到演出。 在维也纳，莫扎特发现了J.S.巴赫的作品。他对巴赫的复调技法进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起了重要影响。

1789年4月，贫困中的莫扎特，由他的学生卡尔·利希诺夫斯基公爵带领，到柏林德累斯顿，莱比锡等地演出。虽然轰动一时，却未能解脱他的经济困境。1790年1月，他的歌剧《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向继任皇帝利奥波德二世请求接任宫廷乐长L.霍夫曼的职位，得到同意，但未实现。1791年，他写了歌剧《蒂托的仁慈》，未获成功。同年9月写了最后一部歌剧《魔笛》，并在重病中写作大型宗教音乐作品《追思曲》，未能全部完成，便与世长辞了。死后被葬在维也纳贫民公墓的一个不知名的地方。

创作
莫扎特的短暂一生写出了大量的音乐作品，体裁形式涉及到各个领域，留下了许多不朽的杰作。

歌剧
莫扎特的主要创作领域是歌剧。他一生的36年中，有25年在从事歌剧创作，共写了20余部。其中《费加罗的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。
《费加罗的婚姻》取材于当时在奥地利被禁演的P.A.C.de博马舍的话剧，歌剧脚本由意大利诗人L.达·蓬泰改编，1786年首演。改编后的脚本虽然削弱了原剧对封建社会的抨击，增添了抒情性的描写，但仍不失原作的批判精神而且揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的品质，表现了同封建主义斗争必胜的乐观主义精神。莫扎特这部歌剧的主要贡献是没有沿用当时流行的意大利趣歌剧的滑稽夸张、和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，进行了心理刻划，增强了歌剧的抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。

《唐璜》的脚本也自达·蓬泰改编。1787年首演。它取材于西班牙一个有名的民间传说。当时，该传说有各种版本广泛流传于欧洲各国，并已有话剧、歌剧、芭蕾等艺术形式，莫扎特和达·蓬泰选用了G.贝尔塔蒂的歌剧脚本《石客记》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在剧情和人物方面作了较大的改动。通过贵族唐璜这个矛盾的人物及其欺骗、损害妇女行为的可鄙下场，揭露了封建贵族的腐烂生活，同时又肯定了主人翁蔑视封建礼教，追求幸福的一面。这是一部具有伦理道德意义的歌剧，反映了18世纪80年代末开始的德奥知识界对道德伦理问题的兴趣和关心。它是莫扎特在意大利趣歌剧的基础上发展歌剧式戏剧的重要作品。在处理这部歌剧的音乐时，莫扎特加强了对人物的心理刻划，使人物的形象更为复杂、真实，同时运用戏剧化的重唱，增强歌剧的矛盾冲突。

《魔笛》是莫扎特1791年逝世前几个月写完和演出的最后一部歌剧。其脚本是由莫扎特的老朋友热心于德国民族歌剧的一座小剧院经理E.希卡内德提议并编写的。歌剧取材于维兰德的神话《露露》。通过主人公为追求理想而进行艰苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫扎特追求启蒙主义和对“共济会”的自由、平等、博爱的理想有密切的关系。其中几个主要角色可能隐喻了当时社会现实中的人物。例如大祭司萨拉斯特罗使人联想到前不久去世的共济会首脑、莫扎特的朋友博恩。莫扎特采用了典型的新教众赞歌式的音乐塑造，使他的音乐具有庄严、崇高的性质；反面角色夜后，则可能是影射玛丽亚·特蕾西亚（她在位期间曾镇压共济会），这个角色需自技巧较高的花腔女高音扮演，其音乐表演难度较大而没有内在的感情，剧中的英雄塔米诺王子可能是比喻同情共济会的约瑟夫二世，他的音乐优美动人，采用的是正歌剧中的抒情咏叹调，帕米娜是人民高尚精神的象征，音乐十分优美，半人半鸟的幻奇性人物帕帕盖诺及其妻子是劳动人民的化身，他们的音乐带有鲜明的德奥民间风格。这部歌剧是莫扎特在德国及奥地利歌唱剧和神话剧的基础上，发展德国民族童话歌剧的代表作，它标志着18世纪德奥小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。

交响曲
莫扎特一共写了约50部交响曲，其中41部有编号，并象其他器乐作品一样可以分为若干组。交响曲大部分是早年受各种不同音乐风格影响写成的，因而带有模仿不同风格的痕迹。其中可以看到J.C.巴赫，G.C.瓦根赛尔M.G.莫恩，特别是海顿以及以J.斯塔米茨为代表的曼海姆乐派等风格的影响。

莫扎特最有代表性的交响曲有7部。其中《第三十一交响曲》（《巴黎》）是为当时欧洲最杰出的交响乐团之一的巴黎交响乐团谱写的，具有巴黎的音乐风格和丰富的音响，《第三十五交响曲》（《哈夫纳》）实际上是一首小夜曲，《第三十八交响曲》（《布拉格》）常被人们称作“没有小步舞曲的交响曲”，它只有3个乐章，不再是对意大利交响曲的风格模仿，而是一部地道的维也纳交响曲，《第三十六交响曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海顿交响曲创作的影响。

莫扎特的最后3部交响曲——降E大调、g小调和C大调交响曲是他最优秀的交响乐作品。它们都写于1788年6～8月的6个星期之内。人们通常将它们划归为一个组，但三者之间各有其特点：降E大调《第三十九交响曲》明朗愉快，充满了诗意；g小调《第四十交响曲》富有戏剧性，有海顿式的乐观主义情绪，但在技法上又完全不同于海顿，被称为莫扎特的“英雄”交响曲；C大调《第四十一交响曲》（通常被称为《朱庇特》）宏伟豪迈，乐观向上，预示了L.van贝多芬的英雄交响曲的出现。

莫扎特的交响曲（尤其最后3首），是贝多芬之前的全部交响曲创作的最高成就。他的突出贡献在于重视各乐章之间以及乐章中的主题之间的对比性。

协奏曲
是除歌剧以外，莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的体裁之一。他一生写了50余部各种独奏乐器与乐队的协奏曲。这些作品在巴罗克协奏曲的基础上，确立了18世纪古典主义协奏曲的结构原则：3个乐章对比并置的套曲结构（第1乐章奏鸣曲式，第2乐章是类似咏叹调式的抒情乐章，第3乐章具有舞蹈性或通俗性格）；双呈示部，独奏乐器有技巧性的华彩段等。同时加强了独奏乐器的地位，强调了它不同于协奏乐队的音乐性格。由于莫扎特的这些成就，使协奏曲不再片面表现技巧，而使之具有与交响曲同样深刻的意义。莫扎特成为近代协奏曲形式的创始人。

在莫扎特的协奏曲中，钢琴协奏曲占有突出的地位。共写了27部，其中代表作有d小调、c小调、A大调等。此外，还有7首小提琴协奏曲，其中G大调、A大调、D大调的3首比较突出。在管乐协奏曲方面，《A大调单簧管协奏曲》也很突出。其他是4首圆号协奏曲，1首《长笛竖琴协奏曲》等。

奏鸣曲套曲
莫扎特写了17部钢琴奏鸣曲、6部小提琴奏鸣曲和35部钢琴小提琴奏鸣曲等，对古典奏鸣曲套曲的发展有一定的贡献，确立了维也纳古典乐派3个乐章的奏鸣曲套曲形式。在钢琴奏鸣曲方面，他完成了从哈普西科德风格到钢琴风格的过渡。在他80年代的钢琴奏鸣曲中，已使钢琴的效果和音域得到了发挥，如《A大调钢琴奏鸣曲》（1783）《c小调奏鸣曲》（1785）等。前者体现了他的生活风俗性的特点，后者显示了尖锐的对比并置与戏剧性的力量，预示了贝多芬钢琴奏鸣曲的诞生。莫扎特的钢琴小提琴奏鸣曲，从意大利A.科雷利G.B.萨马蒂尼等人的影响中逐步解放出来，形成了自己独立的风格。从1778年开始，莫扎特就将钢琴和小提琴两件乐器摆在同等重要的地位，如降E大调（1781）、降B大调（1784）、降E大调（1785）、A大调（1787）等几首都较成功。

室内乐
在莫扎特写作的23首弦乐四重奏中，最好的是献给海顿的6首（1773），它们从不同的侧面反映了莫扎特的思想和风格——真挚亲切、明快开朗的性格和乐观主义的精神状态。与海顿、贝多芬不同的是莫扎特的天才不是表现在四重奏方面，而表现在五重奏上。其中最为突出的是《C大调弦乐五重奏》（1787）和《g小调弦乐五重奏》（1787）。前者在曲式结构、主题处理等方面有创新，后者是一部悲剧性的作品，反映了作者对社会现实的忧虑与思考。此外，《A大调单簧管五重奏》和几首中提琴五重奏也被誉为他的代表作。

宗教音乐
由于职务的关系，宗教音乐在莫扎特的作品中占有很大部分。其中以他临终前创作的《追思曲》最有代表性。这部作品注入了作者对整个人生的深刻感受，表现了他作为市民音乐家一生所遭受到剥削、屈辱冷遇、贫困的痛苦和他对光明欢乐始终不渝的追求与向往。莫扎特写了乐曲的大部分，剩下的由他的学生F.X.叙斯迈尔忠实地按照他的计划和风格予以完成，并于1793年12月以瓦尔泽格伯爵作曲的名义演出。

其它
除上述各种体裁外，莫扎特还写了大量的嬉游曲小夜曲、舞曲等。在这些风俗性的作品中，莫扎特采用了民间音乐的因素。反映了他和民间音乐的联系，它们大都具有轻松活泼的特点。其中《G大调弦乐小夜曲》影响较大，它既包含了清新、生动活泼的情绪，又具有宽广、纯朴的抒情性。 总的说来，莫扎特的创作成就遍及各个音乐领域。它们反映了18世纪末，处在被压迫地位的德奥知识分子摆脱封建专制主义的羁绊，对美好社会和光明、正义人的尊严的追求。他的音乐风格具有诚挚、细腻、通俗优雅、轻灵、流丽的特征，大都充满了乐观主义的情绪，反映了上升时期的德奥资产阶级乐观向上的精神状态；在维也纳后期的创作中，也出现了悲剧性、戏剧性的风格，对社会矛盾的反映更趋深刻。

辞世
莫扎特去世后，尸骨安葬在圣马克斯墓地。 地址：St. Marx Friedhof, Leberstrasse 6-8, 1110 Wien。
他的墓碑於一八九一年从圣马克思墓地移到了中央陵园名人墓地32A的第55号墓穴，莫扎特的一座大理石纪念像创作於一八九六年，如今这座塑像坐落在城堡花园，是游客们乐於观光的地方。

电影《莫扎特传》
原 名：Amadeus
◆译 名：莫扎特传
◆导 演：米洛斯·福尔曼 Milos Forman
◆编 剧：Peter Shaffer (play) Peter Shaffer (screenplay)
◆演 员：默里·亚伯拉汉 F. Murray Abraham 汤姆·休斯克 Tom Hulce 伊丽莎白·贝里奇 Elizabeth Berridge 西蒙·卡洛 Simon Callow 罗伊·多特里克 Roy Dotrice 克里斯汀·艾伯塞尔 Christine Ebersole 杰弗里·琼斯 Jeffrey Jones 查尔斯·凯 Charles Kay
◆类 型：剧情
◆片 长：160 分钟
◆上 映：1984年
◆国 家：美国
◆语 言：英语/意大利语
◆链 接：http://us.imdb.com/title/tt0086879/
◆评 论：8.3/10 (30,021 votes) 展现一位“并非完人的乐圣”的坎坷人生 反映人生道路上善与恶的冲突 深刻洞悉人性的经典之作 但是并非完全忠实于历史，历史中的安东尼奥.萨利埃雷并非莫扎特的仇敌。
◆简 介： 本片讲述了伟大的音乐天才沃尔夫岗.阿巴迪斯.莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）的一生。影片采用倒叙手法，由安东尼奥.萨利埃雷（Antonio Salieri）讲述。他是一位宫廷乐师、莫扎特的天才使他既羡慕又震惊，心理上发生了变态，决定除掉莫扎特。音乐在全片中具有叙述和点出主题的作用，将莫扎特的音乐和他的生平事件串连在一起，刻划了莫扎特与萨利埃雷在音乐上的冲突。

作品列表
Wolfgang Amadeus Mozart（沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特 1756-1791） 列表

交响曲：
第1交响曲，降E大调，K16（伯姆指挥柏林爱乐）
第2交响曲，（疑作）（Naxos，沃德指挥北方室内管弦乐团）
第4交响曲，D大调，K.19（伯姆指挥柏林爱乐）
第5交响曲，降B大调，K.22（伯姆指挥柏林爱乐）
第6交响曲，F大调，K43（1767）
第7交响曲，D大调，K45（1768）
第8交响曲，F大调，K48（1768）
第9交响曲，C大调，K73（1771）
第10交响曲，G大调，K74（1770）
第11交响曲，D大调，K84（1770）
第12交响曲，G大调，K110（1771）
第13交响曲，F大调，K112（1771）
第14交响曲，A大调，K114（1771）
第15交响曲，G大调，K124（1772）
第16交响曲，C大调，K128（1772）
第17交响曲，G大调，K129（1772）
第18交响曲，F大调，K130（1772）
第19交响曲，降E大调，K132（1772）
第20交响曲，D大调，K133（1772）
第21交响曲，A大调，K134（1772）
第22交响曲，C大调，K162（1773）
第23交响曲，D大调，K181（1773）
第24交响曲，降B大调，K182（1773）
第25交响曲，g小调，K168
全曲（伯恩斯坦指挥维也纳爱乐）
第一乐章（马里纳指挥圣马丁乐团）
第26交响曲，降E大调，《塔莫斯》序曲，K184（1773）
第27交响曲，G大调，K199（1773）
第28交响曲，C大调，K200（1773）
第29交响曲，A大调，K201（1774）（Otmar Suitner指挥Staatskapelle Dresden）
第30交响曲，D大调，K202（1774）
第31交响曲《巴黎》，D大调，K297（1778）
第32交响曲，G大调，可能是歌剧《扎伊德》“Zaide”，K344序曲 (1779)（马格指挥伦敦交响乐团）
第33交响曲，降B大调，K319（1779）
卡克莱伯指挥巴伐利亚国立管弦乐团DVD版
约胡姆指挥班贝格交响乐团
第34交响曲，C大调，K338（1780）
哈农库特指挥阿姆斯特丹音乐会堂乐团
第35交响曲《哈夫纳》，D大调，K385
第二乐章，哈农库特指挥皇家音乐厅管弦乐团
第36交响曲《林茨》，C大调，K425
第一乐章，哈农库特指挥皇家音乐厅管弦乐团
全曲（克莱伯版）
第37交响曲，G大调，K444，（1783）（仅作引子，其余为M.海顿所作，在海顿的作品编号中为MH334，1783年完成）（暂无）
第38交响曲《布拉格》，D大调，K504
全曲（克伦贝勒指挥柏林战时广播交响乐团）
全曲（伯姆指挥维也纳爱乐乐团）
第39交响曲，降E大调，K543
第三乐章（演奏者不详）
第三乐章(朱里尼/柏林爱乐)
全曲（伯姆指挥柏林爱乐）
第40交响曲，g小调，K550
第一乐章(旺德指挥北德广播交响乐团)
第一乐章（伯姆指挥维也纳爱乐）
第一乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
第一乐章（托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团）
第二乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
第三乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
第四乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
四合一版（富特文革勒＋瓦尔特＋卡拉扬＋老克莱伯）（维也纳爱乐＋哥伦比亚交响＋柏林爱乐＋伦敦爱乐）
第41号交响曲《朱庇特》，C大调，K551
第一乐章（伯姆指挥柏林爱乐）
第一乐章（伯恩斯坦指挥维也纳爱乐）
全曲（伯姆指挥柏林爱乐）
全曲（伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团）
全曲（史科瓦泽夫斯基指挥日本读卖交响乐团）
第43号交响曲，KV76
全曲（格拉夫指挥萨尔茨堡莫扎特管弦乐团）

其他管弦乐作品：
遣兴曲 K63，第五乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）
遣兴曲 K99，第七乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）
第2号嬉游曲之1，D大调，K131（NAXOS内塔指挥伊斯特罗波利坦乐团）
第2号嬉游曲之2，D大调，K136（山度·威格指挥萨尔兹堡莫扎特管弦乐团演奏）
第2号嬉游曲之3，降B大调，K137（山度·威格指挥萨尔兹堡莫扎特管弦乐团演奏）
第2号嬉游曲之4，F大调，K138 第3乐章（库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克乐团）
第2号嬉游曲之4，F大调，K138（山度·威格指挥Camerata Salzburg乐团）
第11号嬉游曲 K251，第三乐章，稍快的快板（圣马丁室内合奏团）
第12号嬉游曲 K252，第三乐章，波兰舞曲（霍利格尔管乐合奏团）
第14号嬉游曲 K270，第二乐章，小行板（霍利格尔管乐合奏团）
第15号嬉游曲 K287，第四乐章（圣马丁室内合奏团）
第16号嬉游曲 K289，第一乐章（荷兰管乐合奏团）
第17嬉游曲K334，第三乐章，小步舞曲（圣马丁室内合奏团）
第17嬉游曲K334，第三乐章，小步舞曲（演奏者不详）
第1号小夜曲，D大调，K100，第六乐章（博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团演奏）
第3号小夜曲，D大调，K185，第二乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）
第3号小夜曲，D大调，K185，第六乐章（马里纳指挥圣马丁室内乐团）
第4号小夜曲，D大调，K203，第八乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）
D大调进行曲K215和第5号小夜曲，D大调，K204第一乐章（马里纳指挥圣马丁乐团）
第6号小夜曲，D大调，K239，“月下小夜曲”（Serenata Notturna）
第一乐章：进行曲（伯姆指挥柏林爱乐）
全曲（SandorVegh指挥萨尔茨堡莫扎特音乐学院乐团）
第7号小夜曲，D大调，K250，“哈夫纳小夜曲”
第四乐章：回旋曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）
第9号小夜曲，D大调，K320
全曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）
第六乐章，小步舞曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）
第10号小夜曲，降B大调，K361
第三乐章（NAXOS，德国管乐家重奏团）
第七乐章（NAXOS，德国管乐家重奏团）
全曲（伯姆指挥柏林爱乐管乐团）
全曲(富特文革勒指挥维也纳演奏家乐团)
第11小夜曲，降E大调，K375（芝加哥交响乐团/ 莫斯科爱乐）
第12小夜曲，C小调，K388（迈耶尔管乐合奏团）
第13号小夜曲，《G大调弦乐小夜曲》（K525）
第一乐章（瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团，CBS报纸版）
第一乐章(Traunfellner指挥维也纳室内爱乐乐队)
第四乐章：（伯姆指挥维也纳爱乐乐团）
全曲（马里纳指挥圣马丁乐团EMI-LD版）
全曲（马里纳指挥圣马丁乐团PhlipsCD版）
第一乐章（室内乐团版，马里纳指挥圣马丁室内乐团）
音乐玩笑（F大调，K522）
（菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团）
（奥菲斯室内乐团）
德国舞曲，K605，第3首“雪橇”（博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团）
德国舞曲 K586 No.5(Johannes Wildner指挥Capella Istropolitana)NAXOS8.550412
英雄科堡之胜利（K587）
（奥菲斯室内乐团）
Promenade en Traineau（里德/慕尼黑艺术家管弦乐团）
（马里纳指挥圣马丁室内乐团）

莫扎特，W. A.Wolfgang Amadeus Mozart（1756～1791）奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。
1756年1月27日生于萨尔茨堡，1791年12月5日卒于维也纳。
奥地利音乐家莫扎特的智商：165
莫扎特的主要创作领域是歌剧。他一生的36年中，有25年在从事歌剧创作，共写了20余部。其中《费加罗的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。
《费加罗的婚姻》取材于当时在奥地利被禁演的P.A.C.de博马舍的话剧，歌剧脚本由意大利诗人L.达·蓬泰改编，1786年首演。改编后的脚本虽然削弱了原剧对封建社会的抨击，增添了抒情性的描写，但仍不失原作的批判精神而且揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的品质，表现了同封建主义斗争必胜的乐观主义精神。莫扎特这部歌剧的主要贡献是没有沿用当时流行的意大利趣歌剧的滑稽夸张、和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，进行了心理刻划，增强了歌剧的抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。

《唐璜》的脚本也自达·蓬泰改编。1787年首演。它取材于西班牙一个有名的民间传说。当时，该传说有各种版本广泛流传于欧洲各国，并已有话剧、歌剧、芭蕾等艺术形式，莫扎特和达·蓬泰选用了G.贝尔塔蒂的歌剧脚本《石客记》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在剧情和人物方面作了较大的改动。通过贵族唐璜这个矛盾的人物及其欺骗、损害妇女行为的可鄙下场，揭露了封建贵族的腐烂生活，同时又肯定了主人翁蔑视封建礼教，追求幸福的一面。这是一部具有伦理道德意义的歌剧，反映了18世纪80年代末开始的德奥知识界对道德伦理问题的兴趣和关心。它是莫扎特在意大利趣歌剧的基础上发展歌剧式戏剧的重要作品。在处理这部歌剧的音乐时，莫扎特加强了对人物的心理刻划，使人物的形象更为复杂、真实，同时运用戏剧化的重唱，增强歌剧的矛盾冲突。

《魔笛》是莫扎特1791年逝世前几个月写完和演出的最后一部歌剧。其脚本是由莫扎特的老朋友热心于德国民族歌剧的一座小剧院经理E.希卡内德提议并编写的。歌剧取材于维兰德的神话《露露》。通过主人公为追求理想而进行艰苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫扎特追求启蒙主义和对“共济会”的自由、平等、博爱的理想有密切的关系。其中几个主要角色可能隐喻了当时社会现实中的人物。例如大祭司萨拉斯特罗使人联想到前不久去世的共济会首脑、莫扎特的朋友博恩。莫扎特采用了典型的新教众赞歌式的音乐塑造，使他的音乐具有庄严、崇高的性质；反面角色夜后，则可能是影射玛丽亚·特蕾西亚（她在位期间曾镇压共济会），这个角色需自技巧较高的花腔女高音扮演，其音乐表演难度较大而没有内在的感情，剧中的英雄塔米诺王子可能是比喻同情共济会的约瑟夫二世，他的音乐优美动人，采用的是正歌剧中的抒情咏叹调，帕米娜是人民高尚精神的象征，音乐十分优美，半人半鸟的幻奇性人物帕帕盖诺及其妻子是劳动人民的化身，他们的音乐带有鲜明的德奥民间风格。这部歌剧是莫扎特在德国及奥地利歌唱剧和神话剧的基础上，发展德国民族童话歌剧的代表作，它标志着18世纪德奥小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。
他是西方音乐历史上第一位脱离权贵保护自由作曲家。自从莫扎特之后音乐家才渐渐意识到自由的重要，直到贝多芬之后音乐家才真正找到了尊严。
在音乐史上他进一步完善了钢琴协奏曲这一体裁，并把四重奏这一个新形式推向高峰。在歌剧上他发展了意大利歌剧，并且开创了德文歌剧的先河。
他的作品几乎涉及了当时已知的所有音乐形式。很多作品例如：单簧管协奏曲、双簧管协奏曲、钢琴协奏曲、安魂曲等等成为后世的范例，直到今天仍然很少有人能作出与之并驾齐驱的作品。
更重要的是他给予后人无限的启迪与鼓励，贝多芬年幼时就受到了他的教诲。他为日后绵延300余年的音乐历史发挥了不可估量的影响。
参考资料：本人的个人感悟，仅仅供参考
莫扎特是奥地利伟大的作曲家，维也纳古典乐派代表之一，他出生于奥地利的萨尔茨堡一个音乐家庭里。3岁接受启蒙教育，4岁学钢琴，5岁开始作曲，6岁与其姊旅欧各地演出，8岁写出第一批奏鸣曲与交响曲作品，11岁写第一部歌剧。莫扎特从小显露出非凡的音乐天才，他的奇迹曾轰动整个欧洲。1773年，17岁的莫扎特在故乡萨尔茨堡任宫廷乐师，后因与大主教冲突而愤然辞职。1781年定居维也纳，开始了“自由艺术家”的生活。莫扎特是音乐史上第一个摆脱了宫廷音乐家的从属地位的人。维也纳时期，是莫扎特创作最重要的时期。他的生活虽然十分贫困，但由于处在欧洲民主革命中心地带，莫扎特深受资产阶级启蒙思想的影响。他的音乐充满欢乐和光辉，充满高尚的美德，犹如壮丽的日出前的颂歌。正像他所说的：“生活的苦难压不垮我。我心中的欢乐不是我自己的，我把欢乐注进音乐，为的是让世界感到欢乐。”从他的作品中，我们听不出任何哀愁和伤感的情绪，带给人的感受，总是轻松愉快、活泼明朗、优美典雅和绚丽多彩......莫扎特的创作涉及音乐艺术的所有体裁,其中以歌剧和交响乐贡献最突出.代表作有:歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》；交响曲《bE大调第三十九交响曲》、《g小调第四十交响曲》、《C大调第四十一（朱庇特）交响曲》。歌剧是一种综合了音乐、戏剧、舞蹈和美术的艺术形式。莫扎特的歌剧是在继承前人优秀遗产的基础上发展起来的。但莫扎特的歌剧创作，以反以往的神话或宗教题材，用现实主义的态度、明朗的笔触，表现社会生活中各种人物的形象；特别注重运用音乐的表现手段塑造人物的个性和心理活动；注重旋律的优美动听；注重运用管弦乐队和各种重唱来加强戏剧气氛。莫扎特的生命短暂，但他留给我们的作品达600多首。因没有标明创作时间，因此次序混乱。主要作品：交响曲63首，嬉游曲16首，小夜曲13首，进行曲15首，小步舞曲105首，舞曲172首，钢琴协奏曲27首，小提琴协奏曲5首，弦乐四重奏23首，管乐弦乐重奏曲4首，钢琴重奏曲9首，小提琴奏鸣曲43首，钢琴奏鸣曲23首，歌剧15部。另外还作有清唱剧4部，康塔塔4首，宗教合唱曲50首，重唱歌曲18首，独唱和管弦乐队曲55首，歌曲32首等。莫扎特的一生是悲苦的，37岁这颗巨星便陨落了，在送葬天，在半路上下起了大雨，由于没有亲人，人们放下他的棺柩走了，把他孤零零的丢在荒野里，这是让世人心痛的时刻，但他的作品成为永恒。我觉得不必要为他凄苦的一身而悲哀，如如没有苦难，他也成不了永恒的巨星，我们应该感谢苦难，感谢困境。所以生活中的繁琐小事真的不值一提，苦难使我们学会了思考，使我们更一步走向完美，所以我们再次感谢苦难感谢困境!

莫扎特的创新不在形式方面，除了写了第一部德语歌剧以外，其他都是沿袭已有的音乐传统。他的天才之处只是音乐本身。

他是西方音乐历史上第一位脱离权贵保护自由作曲家。自从莫扎特之后音乐家才渐渐意识到自由的重要，直到贝多芬之后音乐家才真正找到了尊严。
在音乐史上他进一步完善了钢琴协奏曲这一体裁，并把四重奏这一个新形式推向高峰。在歌剧上他发展了意大利歌剧，并且开创了德文歌剧的先河。
他的作品几乎涉及了当时已知的所有音乐形式。很多作品例如：单簧管协奏曲、双簧管协奏曲、钢琴协奏曲、安魂曲等等成为后世的范例，直到今天仍然很少有人能作出与之并驾齐驱的作品。
更重要的是他给予后人无限的启迪与鼓励，贝多芬年幼时就受到了他的教诲。他为日后绵延300余年的音乐历史发挥了不可估量的影响。
参考资料：本人的个人感悟，仅仅供参考
莫扎特是奥地利伟大的作曲家，维也纳古典乐派代表之一，他出生于奥地利的萨尔茨堡一个音乐家庭里。3岁接受启蒙教育，4岁学钢琴，5岁开始作曲，6岁与其姊旅欧各地演出，8岁写出第一批奏鸣曲与交响曲作品，11岁写第一部歌剧。莫扎特从小显露出非凡的音乐天才，他的奇迹曾轰动整个欧洲。1773年，17岁的莫扎特在故乡萨尔茨堡任宫廷乐师，后因与大主教冲突而愤然辞职。1781年定居维也纳，开始了“自由艺术家”的生活。莫扎特是音乐史上第一个摆脱了宫廷音乐家的从属地位的人。维也纳时期，是莫扎特创作最重要的时期。他的生活虽然十分贫困，但由于处在欧洲民主革命中心地带，莫扎特深受资产阶级启蒙思想的影响。他的音乐充满欢乐和光辉，充满高尚的美德，犹如壮丽的日出前的颂歌。正像他所说的：“生活的苦难压不垮我。我心中的欢乐不是我自己的，我把欢乐注进音乐，为的是让世界感到欢乐。”从他的作品中，我们听不出任何哀愁和伤感的情绪，带给人的感受，总是轻松愉快、活泼明朗、优美典雅和绚丽多彩......莫扎特的创作涉及音乐艺术的所有体裁,其中以歌剧和交响乐贡献最突出.代表作有:歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》；交响曲《bE大调第三十九交响曲》、《g小调第四十交响曲》、《C大调第四十一（朱庇特）交响曲》。歌剧是一种综合了音乐、戏剧、舞蹈和美术的艺术形式。莫扎特的歌剧是在继承前人优秀遗产的基础上发展起来的。但莫扎特的歌剧创作，以反以往的神话或宗教题材，用现实主义的态度、明朗的笔触，表现社会生活中各种人物的形象；特别注重运用音乐的表现手段塑造人物的个性和心理活动；注重旋律的优美动听；注重运用管弦乐队和各种重唱来加强戏剧气氛。莫扎特的生命短暂，但他留给我们的作品达600多首。因没有标明创作时间，因此次序混乱。主要作品：交响曲63首，嬉游曲16首，小夜曲13首，进行曲15首，小步舞曲105首，舞曲172首，钢琴协奏曲27首，小提琴协奏曲5首，弦乐四重奏23首，管乐弦乐重奏曲4首，钢琴重奏曲9首，小提琴奏鸣曲43首，钢琴奏鸣曲23首，歌剧15部。另外还作有清唱剧4部，康塔塔4首，宗教合唱曲50首，重唱歌曲18首，独唱和管弦乐队曲55首，歌曲32首等。莫扎特的一生是悲苦的，37岁这颗巨星便陨落了，在送葬天，在半路上下起了大雨，由于没有亲人，人们放下他的棺柩走了，把他孤零零的丢在荒野里，这是让世人心痛的时刻，但他的作品成为永恒。我觉得不必要为他凄苦的一身而悲哀，如如没有苦难，他也成不了永恒的巨星，我们应该感谢苦难，感谢困境。所以生活中的繁琐小事真的不值一提，苦难使我们学会了思考，使我们更一步走向完美，所以我们再次感谢苦难感谢困境!

他是西方音乐历史上第一位脱离权贵保护自由作曲家。自从莫扎特之后音乐家才渐渐意识到自由的重要，直到贝多芬之后音乐家才真正找到了尊严。
在音乐史上他进一步完善了钢琴协奏曲这一体裁，并把四重奏这一个新形式推向高峰。在歌剧上他发展了意大利歌剧，并且开创了德文歌剧的先河。
他的作品几乎涉及了当时已知的所有音乐形式。很多作品例如：单簧管协奏曲、双簧管协奏曲、钢琴协奏曲、安魂曲等等成为后世的范例，直到今天仍然很少有人能作出与之并驾齐驱的作品。
更重要的是他给予后人无限的启迪与鼓励，贝多芬年幼时就受到了他的教诲。他为日后绵延300余年的音乐历史发挥了不可估量的影响。

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无极县13159745906： 莫扎特在歌剧方面有哪些贡献? ？
江瞿黄柏： 莫扎特的主要创作领域之一是歌剧,11岁时就写了第一部歌剧.此后所作有 《虚伪的善意》、《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》、《本都国王米特里达特》、、《假 园丁》、《牧...

无极县13159745906： 莫扎特有哪些艺术成就? ？
江瞿黄柏： 沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特(1756—1791年)是奥地利著名的 作曲家,维也纳古典乐派代表人物之一,作为古典主义音乐的代表,他为 欧洲音乐的发展作出了巨大的贡献.歌剧为莫扎特创作的主流,他同格鲁克、瓦格纳及威尔第,并称为欧洲歌剧史的四大巨子.他又同海顿.贝多 芬共同谱写了欧洲交响乐光辉的一页.此外,他的《安魂曲》堪称宗教音乐中难能可赍的杰作.莫扎特一共创作1部安魂曲、22部歌剧、41部交响 乐、42部协奏曲以及奏鸣曲、宗教音乐、室内乐和歌曲等大量作品.作为 18世纪末的欧洲作曲家,莫扎特的音乐成为时代精神的深刻反映,尤其是 其歌剧作品中的市民阶层思想的体现,在当时无疑具有进步的意义.

无极县13159745906： 莫扎特的主要贡献是什么 - ？
江瞿黄柏： 他是西方音乐历史上第一位脱离权贵保护自由作曲家.自从莫扎特之后音乐家才渐渐意识到自由的重要,直到贝多芬之后音乐家才真正找到了尊严. 在音乐史上他进一步完善了钢琴协奏曲这一体裁,并把四重奏这一个新形式推向高峰.在歌剧上他发展了意大利歌剧,并且开创了德文歌剧的先河. 他的作品几乎涉及了当时已知的所有音乐形式.很多作品例如:单簧管协奏曲、双簧管协奏曲、钢琴协奏曲、安魂曲等等成为后世的范例,直到今天仍然很少有人能作出与之并驾齐驱的作品. 更重要的是他给予后人无限的启迪与鼓励,贝多芬年幼时就受到了他的教诲.他为日后绵延300余年的音乐历史发挥了不可估量的影响.

无极县13159745906： 莫扎特对于古典音乐的贡献 - ？
江瞿黄柏： 奥地利作曲家,欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一,作为古典主义音乐的典范,他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用.莫扎特一共创作了22部歌剧、41 部交响乐、42部协奏曲、一部安魂曲以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品.莫扎...

无极县13159745906： 莫扎特创作了哪些作品? - ？
江瞿黄柏： 莫扎特的创作涉及音乐艺术的所有体裁,其中以歌剧和交响乐贡献最突出.代表作有:歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》;交响曲《bE大调第三十九交响曲》、《g小调第四十交响曲》、《C大调第四十一(朱庇特)交响曲》.3首...

无极县13159745906： 莫扎特的简介 - ？
江瞿黄柏： 沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特,W. A.Wolfgang Amadeus Mozart(1756年1月27日-1791年12月5日)1756年1月27日生于奥地利萨尔茨堡粮食街9号,1791年12月5日卒于维也纳,终年35岁.奥地利作曲家,欧洲维也纳古典乐派的代表人物之...

无极县13159745906： 莫扎特资料 - ？
江瞿黄柏： 中文名: 沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特 外文名: W. A.Wolfgang Amadeus Mozart 国籍: 奥地利 代表作品: 《费加罗的婚礼》《唐·乔万尼》《魔笛》等 沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特,W. A.Wolfgang Amadeus Mozart(1756年1月27日...

无极县13159745906： 关于莫扎特的资料,200字左右 ？
江瞿黄柏： 莫扎特出生于萨尔斯堡一个宫廷乐师家庭中.自幼他就显示出“用声音表现”“思想感情”的非凡才能.他四岁学习钢琴,五岁开始作曲,八岁时已有几首奏鸣曲和交响曲...